Теория сонаты

Теория сонаты - это подход к описанию сонатной формы с точки зрения обработки общих ожиданий отдельных произведений. Например, нормативно, чтобы второстепенная тема сонаты минорного лада была либо в тональности III, либо в V. Если композитор решает нарушить эту норму в данном произведении, это отклонение, требующее аналитического и интерпретационного объяснения. . Суть теории изложена ее разработчиками Джеймсом Хепокоски и Уорреном Дарси в книге Elements of Sonata Theory . который выиграл премию Уоллеса Берри Общества теории музыки в 2008 году. Хотя теория специально разработана для рассмотрения произведений конца восемнадцатого века, таких как произведения Моцарта , Гайдна и Бетховена , многие из ее принципов применимы к произведениям в сонатной форме более поздних веков.

Методология

Вместо того, чтобы пытаться предписать набор правил, которым должны соответствовать все произведения в сонатной форме, теория сонаты стремится продемонстрировать, что сонатная форма представляет собой «созвездие нормативных и факультативных процедур, гибких в своей реализации». Ожидается, что произведение в сонатной форме достигнет определенных целей; то, как решается эта задача, следует понимать в связи с набором фоновых стилистических тенденций. Таким образом, теория понимает сонату как пример диалогической формы : композиционный выбор, создающий отдельное музыкальное произведение, находится в диалоге с общими нормами и ожиданиями. Таким образом, значительная часть теории представляет собой реконструкцию того, чем были эти нормы, основанную на обширном исследовании репертуара конца восемнадцатого века.

Центральное место в этом начинании занимают понятия дефолтов и деформаций . В любой момент сонатной части, например, в начале второстепенной темы или в конце развития, у композитора было несколько вариантов дальнейших действий. Наиболее типичный вариант, или значение по умолчанию первого уровня , можно обойти в пользу значения по умолчанию второго (или более низкого уровня). Например, разработка чаще всего начинается с напоминания основной темы экспозиции в новой тональности, но разработка также может начинаться эпизодически с введения нового материала, который, как утверждают Хепокоски и Дарси, «может быть вариантом второго уровня по умолчанию». С другой стороны, композитор может выбрать в этот момент произведения совершенно нетипичное поведение. Это то, что Теория Сонаты называет «деформацией» обычной практики. Термин «деформация» не предполагает эстетического суждения (вроде «деформированного»), а скорее является техническим термином, указывающим на значительное отклонение от обычной практики. Действительно, моменты деформации часто являются наиболее необычными, интересными и приятными аспектами произведения: «Деформации — это композиционные сюрпризы, увлекательные набеги на неожиданное. Но парадокс искусства заключается в том, что природа рассматриваемой игры также и всегда включает в себя идея, что мы должны ожидать неожиданного». Центральная часть аналитической и интерпретационной работы теории сонаты заключается в признании этих деформаций и выбора по умолчанию, а также в понимании того, как они влияют на развитие произведения в целом.

С точки зрения теории сонатная форма включает два основных уровня композиционного замысла: тональный и риторический. Тональная схема сонатной формы часто описывалась теоретиками и включает в себя движение от тоники к вторичной тональности в экспозиции, на что отвечает возвращение и закрепление тоники позже в произведении (обычно при перепросмотре). Риторическая форма, с другой стороны, касается способа представления тем, фактур и музыкальных идей; он «включает персонализированные факторы дизайна и специального выражения: модульную и текстурную компоновку, выбор и расположение музыкальных тем, разновидности структурной пунктуации и так далее». Ключевым моментом теории в этом отношении является ротационная компоновка обычной конструкции сонаты. Экспозиция обычно представляет ряд различных музыкальных идей в определенном порядке. В более поздних разделах произведения (таких как развитие, перепросмотр и код) эти идеи обычно возвращаются к этим идеям в том же порядке (хотя и не обязательно затрагиваются все из них), как если бы они вращались в заранее установленной последовательности, как часы на часах или каналах. на телевизионном циферблате.

Ключевые понятия

Теория сонаты понимает риторическую структуру сонаты как развитие через набор пространств действия и моментов «структурной пунктуации». Эти пространства действия во многом коррелируют с «темами» или «группами» сонаты, хотя каждое пространство отличается прежде всего уникальной общей целью, которую музыка преследует в этом конкретном пространстве. Экспозиция размечает каждое пространство, устанавливая порядок вращения, которому также следует перепросмотр. Часто развитие будет артикулировать только подмножество этих пространств действий, двигаясь только посредством частичного вращения, хотя также происходят полностью ротационные, полностью эпизодические и неротационные разработки.

Зона или пространство основной темы (P) представляет исходный музыкальный материал сонаты, за исключением необязательного вступления, которое не считается частью собственно сонатной формы. Одна из функций этого пространства — определить основную (или тонику) тональность пьесы, обычно подтверждая ее каденцией в конце темы. Однако в целом соната должна отклоняться от этой основной тональности для последующих пространств действия, поэтому тоника, предложенная P, является лишь предварительной; Одна из основных общих целей следующей сонатной формы - в конечном итоге утвердить эту тональность с помощью более четкой каденции. Вторая функция материала P — сигнализировать о начале одного из вращений сонаты. Поскольку P попадает в начало ротационной раскладки и обычно состоит из отличительного музыкального материала, каждое последующее появление этого материала предполагает начало новой ротации.

Переход (TR) следует за P, иногда плавно вытекая из него. Основная цель TR — накопить энергию, хотя TR также часто модулируется от тоники, чтобы подготовить вторичную тональность сонаты. Наиболее распространенной целью получения энергии в результате перехода является достижение первого момента «структурной пунктуации», медиальной цезуры. Если выбран этот вариант, двухчастная экспозиция создается ; в противном случае TR ведет непосредственно к существенному завершению экспозиции (описанному ниже), создавая Непрерывную экспозицию .

Медиальная цезура (MC или ' ) , если она присутствует, представляет собой резкий разрыв в музыкальной текстуре, либо полный разрыв в звуке, либо перекрытый легким «наполнителем». MC часто запускается повторяющимися декламационными («ударом молотка») аккордами и следует либо полукаденции, либо аутентичной каденции в тонике или вторичной тональности. (По умолчанию на первом уровне MC строится на основе половины каденции в новой тональности; наименее распространенный вариант — устанавливать MC на основе аутентичной каденции в тонике.) Этот момент пунктуации служит одной цели: объявить предстоящее появление второстепенной темы сонаты. Согласно Теории Сонаты , пьеса не может иметь второстепенную тему без MC для ее подготовки (за исключением случаев сильной деформации): медиальная цезура является необходимым родовым маркером второй темы. В этом смысл термина «Двухчастная экспозиция»: сонатные экспозиции, включающие медиальную цезуру, разделены на основные и второстепенные темы. Те, у кого нет, продолжают «непрерывно» от начала до завершения.

, подготовленная медиальной цезурой, Второстепенная тема (S) начинается в новой тональности экспозиции (обычно V для сонат мажорного лада и III или v для сонат минорного лада). Часто, и все чаще в девятнадцатом веке (но далеко не исключительно) второстепенная тема имеет более спокойный, более лирический характер, чем предшествовавший ей энергичный ТР. Однако основная цель пространства действий S — подтвердить новую тональность идеальной аутентичной каденцией. Эта каденция является главной целью сонатной экспозиции, а эквивалентный ей момент в репризе является главной целью сонатной формы в целом. Таким образом, пространство S часто характеризуется драматическими методами задержки этого каденциального прибытия. (Одним из распространенных способов, которым это достигается, является артикуляция очевидной второй медиальной цезуры, создающая то, что в теории сонаты называется трехмодулярным блоком .)

Аутентичная каденция, к которой стремится S-пространство, — это существенное завершение экспозиции (EEC) , второй основной момент структурной пунктуации в экспозиции. (Эквивалентным моментом в перепросмотре является существенное структурное замыкание (ESC) .) Обычно EEC обеспечивается первым совершенным аутентичным каденсом, сформулированным после начала S-пространства, хотя это можно подорвать различными способами (например, повторением ранее услышал материал от S, подразумевающий, что предыдущая частота была как-то недостаточной и S-пространству нужно «попробовать еще раз»). Таким образом, EEC традиционно определяется как «первая удовлетворительная идеальная аутентичная каденция, которая переходит к другому материалу». ЕЭК подтверждает новый ключ, предложенный С.; это общая цель экспозиции в целом. Аналогично, ESC в перепросмотре подтверждает тональность S в перепросмотре, которая теперь является тоникой. Таким образом, ESC подтверждает тонику произведения в целом, закрепляя тональное обещание, впервые данное P в экспозиции.

При подходе к ESC в перепросмотре ключевой момент будет проявляться в воссоединении экспозиционного материала в зонах TR или S. Обычно это происходит после изменений (перекомпозиций) в зонах P или TR. Суть будет обозначена мерами соответствия (мерами, параллельными изложению). Однако суть может появиться в субдоминанте или одновременно с S или ESC. Вся сонатная форма, таким образом, понимается как динамическая траектория к Евровидению, основной план которого предвещает подход экспозиции к ЕЭК. Эта телеология занимает центральное место в концепции теории сонат о драматическом и выразительном потенциале сонатной формы в целом. Суть заключается в той части перепросмотра, где зона S закрепляется в домашнем ключе и значительных изменений по сравнению с экспозицией больше не происходит.

После EEC или ESC композитор может добавить закрывающую зону (C) , которая усиливает тональность каденции. Часто это включает в себя дальнейшие аутентичные каденции после ЕЭС, даже более риторически убедительные, но они служат только для укрепления закрытия, достигнутого ЕЭС. По определению каденции «существенного завершения», C должен включать в себя музыкальный материал, который отличается от того, что было услышано в S. Фактически, пространство C часто включает в себя совершенно новый тематический материал.

Таким образом, всю компоновку двухчастной экспозиции часто представляют как:

П ТР ' С ↓ С

(Стрелки часто используются в обозначениях теории сонаты для обозначения подлинных каденций - в данном случае EEC.)

Типы сонат

Одним из фундаментальных решений, которые стояли перед композиторами при построении сонатной формы, было количество вращений. Теория сонат различает пять различных типов сонат в зависимости от их ротационного распределения. (Выбор типа сонаты не зависит от внутренней ротационной схемы произведения: например, соната любого типа может иметь либо непрерывную, либо двухчастную экспозицию.)

Соната 1-го типа представляет собой биротационную структуру: она включает только экспозиционную ротацию, за которой сразу (или, возможно, после короткого звена) следует репризующая ротация. Поэтому этот тип, часто используемый в медленных движениях, не имеет традиционной секции развития.

Соната Типа 2 также двувращательная, но конструкция ее второго вращения более сложна. (Первая ротация обычно представляет собой стандартную экспозицию.) Вместо того, чтобы начинать вторую ротацию с темы Р в тонике, оттеняющей обычный реприз, сонаты Типа 2 заменяют начало ротации материалом, который кажется традиционным развитием ( хотя, как и большинство разработок, этот материал зачастую основан на П). В какой-то момент этот развивающийся материал возвращается к нормальной ротационной последовательности, обычно в какой-то момент во время TR, но иногда и уже в самом MC. Таким образом, часто случается, что восстановление тонической тональности во Вращении 2 достигается появлением S. Это побудило других аналитиков применить к этому типу сонаты термин «перевернутый перепросмотр». Теория сонаты , напротив, оставляет за собой термин «перепросмотр» для случаев, когда начало вращения совпадает с возвращением тонической тональности. Таким образом, появление S в середине второго вращения Типа 2 действует как «тональное разрешение», но не как начало перепросмотра, поскольку оно не инициирует новое вращение.

Соната Типа 3 представляет собой традиционный дизайн учебника, включающий полную экспозицию, развитие и перепросмотр, каждый из которых имеет свой собственный независимый ротационный дизайн (хотя развитие часто происходит только наполовину).

Соната Типа 4 описывает структуры, которые другие называют сонатой рондо . Ключевые аспекты этого типа сонаты включают репереход (RT) , который завершает каждое вращение (после пробела C), второе (развивающее) вращение, которое начинается с P в тонике, и обязательную коду на основе P после повторного вращения.

— Соната Типа 5 это конструкция, используемая в первой части большинства концертов восемнадцатого века , и самая сложная конструкция сонаты. Хотя между отдельными движениями Типа 5 существуют большие различия, наиболее характерными особенностями Типа 5 являются дополнительное, начальное, немодулирующее вращение только для оркестра и чередование музыкальных блоков для солиста и для оркестра.

Источники

• Хепокоски, Джеймс ; Дарси, Уоррен (2006). Элементы теории сонаты: нормы, типы и деформации в сонате конца восемнадцатого века . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/acprof:oso/9780195146400.001.0001 . ISBN  978-0-19-514640-0 .

Дальнейшее чтение

• Крислов, Марвин (8 мая 2014 г.). «Сделаем Оберлин великим» . Оберлинская консерватория .
• Морган, Паула (2001). «Хепокоски, Джеймс А(рнольд)» . Гроув Музыка онлайн . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.46971 . ISBN  978-1-56159-263-0 . (требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
• «Джеймс Хепокоски публикует новый справочник по теории сонат» . Йельский университет . 16 декабря 2020 г.