Лесные зарисовки

Лесные зарисовки , соч . 51) — сюита из десяти коротких фортепианных пьес американского композитора Эдварда Макдауэлла . Оно было написано во время пребывания Макдауэлла в 1896 году на летнем отдыхе в Питерборо, штат Нью-Гэмпшир , где каждое произведение было вдохновлено различным аспектом окружающей природы и ландшафта. Сюита была впервые опубликована в 1896 году, и такие произведения, как « Дикой розе » (№ 1) и «К кувшинке» (№ 6), стали одними из самых популярных произведений Макдауэлла. В то время как некоторые произведения примечательны использованием импрессионистических техник для изображения дикой природы Новой Англии , другие основаны на элементах музыки коренных американцев и Юга . «Лесные эскизы» Критики и историки считают, что содержат некоторые из самых искусных и самобытных работ Макдауэлла.

История

В 1896 году Макдауэлл и его жена Мэриан осуществили свою мечту о владении загородным домом, купив ферму в Питерборо, штат Нью-Гэмпшир . Ферма служила летним убежищем Макдауэлла, где он сочинял «Лесные зарисовки» . ^{[ 1 ]} Летом 1896 года Макдауэлл был вдохновлен природой вокруг своего летнего дома и начал каждое утро сочинять короткие мелодии, от которых позже избавился. ^{[ 2 ]} В апреле того же года Макдауэлл объяснил, что его сочинение происходит в основном летом, а также важность вдохновения для его работы:

Зимой я никогда не занимаюсь сочинением, а все время отдаю рутинной работе. Летом я снимаю дом где-нибудь за городом ... фактически снова живу по-человечески. Затем, когда я уже достаточно устал от жизни в городе, я начинаю серьезно думать о работе. В какой-нибудь прекрасный день я почувствую, что у меня хорошее настроение, и сажусь за это. Я почти никогда не делаю никаких записей заранее, но как только у меня появляется идея, сразу же приступаю к работе и довожу ее до конца. Прежде чем я начну, бесполезно говорить, что я собираюсь сделать. Я могу работать только так, как чувствую, а иногда вообще ничего не добиться, когда чувствую, что прекрасно настроен... ^{[ 3 ]}

По предложению жены Макдауэлл вернул одну из выброшенных работ и назвал ее « Дикой розе ». ^{[ 2 ]} Он стал первым из десяти произведений, сочиненных Макдауэллом тем летом и впервые опубликованных осенью под названием «Лесные зарисовки» П. Л. Юнга в Нью-Йорке. Затем в 1899 году работа была передана издателю Артуру П. Шмидту . ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]} Сюита стала популярной, и, как сообщается, после смерти Макдауэлла в 1908 году было продано более ста тысяч копий. ^{[ 6 ]} Привлекательность произведений Макдауэлла отчасти объяснялась их доступностью для пианистов-любителей в то время, когда во многих семьях было фортепиано. ^{[ 7 ]}

Историк музыки Ричард Кроуфорд писал в 1996 году, что источник вдохновения Woodland Sketches в американском ландшафте, возможно, был для Макдауэлла одним из способов «[заявить] о своей идентичности как американского композитора». ^{[ 8 ]} Незадолго до написания эскизов Макдауэлл сказал американскому писателю Хэмлину Гарланду : ^{[ 9 ]}

Я работаю над музыкой, которая будет американской в творческом смысле. Наша музыка до сих пор была научным повторением тем старого мира. Другими словами, оно родом из Германии, как и все мои ранние произведения. ^{[ 10 ]}^{[ А ]}

Куски

Сюита (соч. 51) состоит из десяти пьес для фортепиано: ^{[ 11 ]}^{[ 12 ]}

№ 1, « Дикой розе » — ля мажор («С простой нежностью»)
№ 2, « Will o' the Wisp » — фа-диез минор («Быстрый и легкий; причудливо»)
№ 3, «На старом месте свиданий» — ля-бемоль мажор («Несколько причудливо, не слишком сентиментально»)
№ 4, «Осенью» — фа-диез минор («Жизнерадостно, почти буйно»)
№ 5, «Из индийской ложи» — до минор («Строго, с большим акцентом»)
№ 6 «Кувшинке» — фа-диез мажор («В мечтательном, удаляющемся ритме»)
№ 7, «От дяди Римуса » — фа мажор («С большим юмором, радостно»)
№ 8, «Заброшенная ферма» — фа-диез минор («С глубоким чувством»)
№ 9, «У лугового ручья» — ля-бемоль мажор («Изящно, весело»)
№ 10, «Сказанное на закате» — фа минор («С пафосом»)

Большинство произведений в Woodland Sketches имеют троичную форму , состоящую из простых мелодий с аккордовым сопровождением. Многие сюжеты произведений отражают природу и дикую природу, окружающую ферму Макдауэлла («Дикой розе», «Огонек», «Кувшинке», «У лугового ручья») или вдохновлены частыми прогулками Макдауэллов по лесу («На старом месте свиданий», «Из индейской хижины», «Заброшенная ферма»). ^{[ 13 ]} По словам музыковеда Дугласа Э. Бомбергера, эти пьесы «наводят на мысли о внемузыкальных идеях, но не рассказывают конкретной истории». ^{[ 3 ]} Музыковед Майкл Бройлс провел связь между сюитой и короткими фортепианными пьесами норвежского композитора Эдварда Грига Макдауэлла , скандинавское сходство, которое также очевидно в фортепианных сонатах . ^{[ 14 ]}

«К дикой розе» (№1)

Первая пьеса сюиты, «К дикой розе», по мнению музыковеда Х. Уайли Хичкока , является «самым известным синглом Макдауэлла». ^{[ 15 ]} и он достиг того, что Бомбергер назвал «феноменальной популярностью». Макдауэлл считал, что популярность произведения возникла потому, что издатель щедро разместил его оценку на двух страницах. ^{[ 16 ]} Произведение начинается запасной мелодией, основанной на простой мелодии индейцев Браттона . ^{[ 17 ]} Мелодия исполняется короткими фрагментами и сопровождается аккордами и педальными точками . Кульминация состоит из повторяющегося доминантного девятого аккорда , который также можно услышать как вариант аккорда Тристана . Произведение завершается шотландским снэп-ритмом . ^{[ 18 ]} Кроуфорд высказал мнение, что гармония произведения «спасает его от пресности». ^{[ 19 ]}

«Уилл огонек» (№ 2)

Бомбергер считал "Will o'the Wisp" "самым виртуозным из сета", пробуждая в памяти любовь Макдауэлла к "экстремальной скорости". ^{[ 20 ]} Историк музыки Нил Леонард привел «Will o'the Wisp» как пример «заботы Макдауэлла об атмосферных эффектах» при изображении главных огней в его импрессионистическом и экономичном стиле. ^{[ 21 ]}

«На старом месте свиданий» (№ 3)

«На старом месте свиданий» — самая короткая пьеса сюиты. ^{[ 22 ]} Музыка изображает возвращение в место, где когда-то встретил свою возлюбленную. ^{[ 13 ]} Он состоит из «протяжной» мелодии, в отличие от мелодических фрагментов «Дикой розы». ^{[ 16 ]}

«Осенью» (№4)

«In Autumn» начинается с «оживленной отрывистой темы», за которой следуют хроматические партии. В средней части музыка переходит на загадочный и вопросительный тон, а затем возвращается к радостной вступительной теме. ^{[ 22 ]}

«Из индийской ложи» (№5)

«Из индийской ложи» открывается голыми октавами, представляя музыкальное изображение пау -вау в вигваме . Произведение заканчивается громкими оркестровыми аккордами. ^{[ 22 ]} Как и в «Дикой розе», в «Из индийской ложи» используется мелодия индейцев Браттона. ^{[ 23 ]} Однако в произведении присутствуют и другие индейские мотивы; первые восемь тактов соответствуют «Песням индейцев Уолла-Валла , №№ 1 и 2», а такты с 9 по 25 соответствуют «Песне индейцев Браттон». ^{[ 24 ]} Эти мелодии собраны в музыковеда Теодора Бейкера 1882 года немецкой диссертации Über die Musik der nordamerikanischen Wilden (англ. « О музыке североамериканских индейцев »), которую Макдауэлл получил в 1891 году. ^{[ 25 ]}^{[ Б ]}

«Кувшинке» (№6)

«To a Water-lily» содержит то, что историк музыки Джон Ф. Порте назвал «одним из самых изысканных и совершенных текстов, когда-либо написанных Макдауэллом для фортепиано». Произведение в основном исполняется на черных клавишах, со сменой метра в короткой средней части между двумя раундами первого отрывка, засчитываемой на трех нотоносцах. ^{[ 27 ]}^{[ 28 ]} Вдохновение Макдауэлла на создание этого произведения пришло, когда его жена познакомила его с титульным растением во время одной из прогулок. Чтобы проиллюстрировать парящие цветы, Макдауэлл использует эффекты тройного фортепиано и педали. Бомбергер отметил, что это произведение было ранним примером импрессионистской текстуры в американской музыке и по популярности могло соперничать с «To a Wild Rose». ^{[ 29 ]}

«От дяди Ремуса» (№7)

«От дяди Римуса» отражает ностальгию Макдауэлла по прочтению Джоэла Чендлера Харриса рассказов о главном афроамериканце . В этой пьесе Макдауэлл пытается имитировать банджо и элементы южной культуры, несмотря на то, что никогда непосредственно не сталкивался с американским Югом . Тем не менее, Бомбергер оценил результат как «очаровательно ностальгический», а Порте нашел произведение «восхитительно откровенным». ^{[ 13 ]}^{[ 30 ]}

«Заброшенная ферма» (№8)

Музыкальный критик Лоуренс Гилман назвал «Заброшенную ферму» «квинтэссенцией стиля [Макдауэлла]». ^{[ 31 ]} Произведение открывается и заканчивается серьезной темой в минорной тональности. ^{[ 30 ]} Этому контрастирует средняя часть мажорной тональности, помеченная как «пианиссимо, слышимая издалека», чтобы указать на отголоски прошлых танцев в сарае. На эту работу Макдауэлла вдохновила заброшенная усадьба, где раньше они с женой обедали. ^{[ 13 ]}

«У лугового ручья» (№9)

«У лугового ручья» — это впечатление Макдауэлла от ручья Нубанусит , протекающего мимо его владения в Питерборо. В произведении рассказывается о том, что жена Макдауэлла описала как «оживленный, шумный маленький ручей, текущий по каменистому руслу», прежде чем перейти к уменьшению. ^{[ 32 ]}^{[ 33 ]}

«Рассказано на закате» (№10)

Десятая и последняя пьеса «Рассказанная на закате» напоминает материал из более ранних пьес, таких как «На старом месте свиданий». ^{[ 28 ]} Произведение открывается темой, похожей на «Заброшенную ферму», которая затихает, прежде чем новая тема становится громче, а затем тоже затихает. Перед завершением пьесы возвращается более выразительная форма темы из «Заброшенной фермы»: тишина, за которой следуют суровые аккорды из вступления к «From an Indian Lodge», которые начинаются мягко, но заканчиваются фортиссимо. ^{[ 34 ]} Макдауэлл широко использовал ритм шотландского снэпа в «Рассказанном на закате», в результате чего Бомбергер назвал это произведение «Апофеозом шотландского снэпа». ^{[ 28 ]}

Прием

В своем исследовании жизни Макдауэлла в 1908 году Лоуренс Гилман считал некоторые из « Вудлендских зарисовок» одними из «лучших проявлений гения Макдауэлла». ^{[ 35 ]} Позже он написал, что в « Лесных зарисовках » речь Макдауэлла «впервые приобретает некоторые из своих наиболее привлекательных и отличительных характеристик» и что произведения «обладают неизбежным ароматом, нежностью и пикантностью». ^{[ 36 ]} Гилман признал «На старом месте свиданий», «Из индейской хижины», «К кувшинке», «Заброшенной ферме» и «Рассказанные на закате» произведениями «другого калибра», примечательными тем, что их «богатство эмоций», «драматическая цель» и «тактичная сдержанность». Он отметил, что остальные пять пьес «невелики по поэтическому содержанию, хотя и исполнены с очарованием и юмором». ^{[ 37 ]}

В своем трактате об американской музыке 1991 года Николас Э. Тава считал, что «лучшие из коротких характерных произведений Макдауэлла» можно найти в «Вудлендских эскизах» , а также в трех последующих сюитах Макдауэлла: « Морские пьесы» , соч. 55 (1898 г.); «Сказки у камина» , соч. 61 (1902 г.); и «Идиллии Новой Англии» , соч. 62 (1902). ^{[ 38 ]} Майкл Бройлс писал в 1998 году, что Макдауэлл «чувствовал цвет, фокус и экономию средств был необыкновенным» в этих люксах. ^{[ 7 ]}

Сноски

↑ Эта цитата первоначально встречается в книге Гарланда « Встречи на обочине» 1930 года . ^{[ 8 ]}^{[ 10 ]}
^ «Песни индейцев Уолла-Уалла» имеют номер 42, а «Песни индейцев Браттон» - 37 в диссертации Бейкера. ^{[ 26 ]}

Ссылки

^ Бомбергер 2013 , с. 198 .
^ Jump up to: ^а ^б Леви 1998 , стр. 152–153.
^ Jump up to: ^а ^б Бомбергер 2013 , с. 199 .
^ Дверь 1922 , с. 117 .
^ Сэди 2001 , с. 463 .
^ Бомбергер 2013 , с. 204 .
^ Jump up to: ^а ^б Бройлс 1998 , с. 244 .
^ Jump up to: ^а ^б Кроуфорд 1996 , с. 542.
^ Кроуфорд 1996 , стр. 542, 549.
^ Jump up to: ^а ^б Леонард 1966 , с. 176.
^ Макдауэлл 1924 .
^ Сэди 2001 , с. 462 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Бомбергер 2013 , с. 200 .
^ Бройлс 1998 , стр. 243–244 .
^ Кроуфорд 1996 , с. 543.
^ Jump up to: ^а ^б Бомбергер 2013 , с. 201 .
^ Дверь 1922 , с. 118 .
^ Bomberger 2013 , стр. 201–202 .
^ Кроуфорд 1996 , с. 544.
^ Бомбергер 2013 , с. 202 .
^ Леонард 1966 , с. 180.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Дверь 1922 , с. 119 .
^ Бранкалеоне 1989 , с. 362.
^ Бранкалеоне 1989 , стр. 375–376.
^ Бранкалеоне 1989 , стр. 359, 379.
^ Бранкалеоне 1989 , с. 375.
^ Порте 1922 , стр. 120–121 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Бомбергер 2013 , с. 203 .
^ Bomberger 2013 , стр. 202–203 .
^ Jump up to: ^а ^б Дверь 1922 , с. 121 .
^ Гилман 1908 , с. 139 .
^ Леонард 1966 , с. 179.
^ Дверь 1922 , с. 122 .
^ Порте 1922 , стр. 122–123 .
^ Гилман 1908 , с. 134 .
^ Гилман 1921 , стр. 139–140 .
^ Гилман 1921 , стр. 140–141 .
^ Мой 1991 , с. 145.

Источники

Бомбергер, Э. Дуглас (2013). «Хижина в лесу» . Макдауэлл . Издательство Оксфордского университета . стр. 198–208. doi : 10.1093/acprof:osobl/9780199899296.003.0014 . ISBN 978-0-19989-9296 .
Бранкалеоне, Фрэнсис (1989). «Эдвард Макдауэлл и индийские мотивы». Американская музыка . 7 (4). Издательство Университета Иллинойса : 359–381. дои : 10.2307/3051911 . JSTOR 3051911 .
Бройлс, Майкл (1998). «Художественная музыка с 1860 по 1920 годы» . Николлс, Дэвид (ред.). Кембриджская история американской музыки . Издательство Кембриджского университета . стр. 214–254. дои : 10.1017/CHOL9780521454292.010 . ISBN 978-0-52145-4292 .
Кроуфорд, Ричард (1996). «Эдвард Макдауэлл: музыкальный национализм и американский поэт». Журнал Американского музыковедческого общества . 49 (3). Издательство Калифорнийского университета : 528–560. дои : 10.2307/831771 . JSTOR 831771 .
Гилман, Лоуренс (1908). Эдвард Макдауэлл: исследование . Джон Лейн .
Леонард, Нил (1966). «Эдвард Макдауэлл и реалисты». Американский ежеквартальный журнал . 18 (2). Издательство Университета Джонса Хопкинса : 175–182. дои : 10.2307/2711180 . JSTOR 2711180 .
Леви, Алан Ховард (1998). Эдвард Макдауэлл: американский мастер . Пугало Пресс. ISBN 978-0-81083-4637 .
Макдауэлл, Эдвард (1924). Лесные зарисовки . Артур П. Шмидт .
Порте, Джон Ф. (1922). Эдвард Макдауэлл: великий американский поэт, его жизнь и музыка . EP Даттон и компания . ISBN 978-0-59885-1840 .
Сэди, Стэнли , изд. (2001). «Макдауэлл, Эдвард» . Словарь музыки и музыкантов New Grove . Том. 15 (2-е изд.). Макмиллан Паблишерс Лимитед. ISBN 1-56159-239-0 .
Тава, Николас Э. (1991). Наступление эпохи американской художественной музыки: классические романтики Новой Англии . Гринвуд Пресс . ISBN 978-0-31327-7979 .

Внешние ссылки

[11] Эта цитата первоначально встречается в книге Гарланда « Встречи на обочине» 1930 года . ^{[ 8 ]}^{[ 10 ]}

[28] «Песни индейцев Уолла-Уалла» имеют номер 42, а «Песни индейцев Браттон» - 37 в диссертации Бейкера. ^{[ 26 ]}

[FOOTNOTEBomberger2013[httpsbooksgooglecombooksidRhEIPVTHIAkCpgPA198_198]-1] Бомбергер 2013 , с. 198 .

[FOOTNOTELevy1998152–153-2] Jump up to: ^а ^б Леви 1998 , стр. 152–153.

[FOOTNOTEBomberger2013[httpsbooksgooglecombooksidRhEIPVTHIAkCpgPA199_199]-3] Jump up to: ^а ^б Бомбергер 2013 , с. 199 .

[FOOTNOTEPorte1922[httpsarchiveorgdetailsedwardmacdowell00portpage117_117]-4] Дверь 1922 , с. 117 .

[FOOTNOTESadie2001[httpsarchiveorgdetailsnewgrovedictiona0015unsepage463_463]-5] Сэди 2001 , с. 463 .

[FOOTNOTEBomberger2013[httpsbooksgooglecombooksidRhEIPVTHIAkCpgPA204_204]-6] Бомбергер 2013 , с. 204 .

[FOOTNOTEBroyles1998[httpsbooksgooglecombooksid4CeFAC5MdxwCpgPA244_244]-7] Jump up to: ^а ^б Бройлс 1998 , с. 244 .

[FOOTNOTECrawford1996542-8] Jump up to: ^а ^б Кроуфорд 1996 , с. 542.

[FOOTNOTECrawford1996542,_549-9] Кроуфорд 1996 , стр. 542, 549.

[FOOTNOTELeonard1966176-10] Jump up to: ^а ^б Леонард 1966 , с. 176.

[FOOTNOTEMacDowell1924-12] Макдауэлл 1924 .

[FOOTNOTESadie2001[httpsarchiveorgdetailsnewgrovedictiona0015unsepage462_462]-13] Сэди 2001 , с. 462 .

[FOOTNOTEBomberger2013[httpsbooksgooglecombooksidRhEIPVTHIAkCpgPA200_200]-14] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Бомбергер 2013 , с. 200 .

[FOOTNOTEBroyles1998[httpsbooksgooglecombooksid4CeFAC5MdxwCpgPA243_243–244]-15] Бройлс 1998 , стр. 243–244 .

[FOOTNOTECrawford1996543-16] Кроуфорд 1996 , с. 543.

[FOOTNOTEBomberger2013[httpsbooksgooglecombooksidRhEIPVTHIAkCpgPA201_201]-17] Jump up to: ^а ^б Бомбергер 2013 , с. 201 .

[FOOTNOTEPorte1922[httpsarchiveorgdetailsedwardmacdowell00portpage118_118]-18] Дверь 1922 , с. 118 .

[FOOTNOTEBomberger2013[httpsbooksgooglecombooksidRhEIPVTHIAkCpgPA201_201–202]-19] Bomberger 2013 , стр. 201–202 .

[FOOTNOTECrawford1996544-20] Кроуфорд 1996 , с. 544.

[FOOTNOTEBomberger2013[httpsbooksgooglecombooksidRhEIPVTHIAkCpgPA202_202]-21] Бомбергер 2013 , с. 202 .

[FOOTNOTELeonard1966180-22] Леонард 1966 , с. 180.

[FOOTNOTEPorte1922[httpsarchiveorgdetailsedwardmacdowell00portpage119_119]-23] Jump up to: ^а ^б ^с Дверь 1922 , с. 119 .

[FOOTNOTEBrancaleone1989362-24] Бранкалеоне 1989 , с. 362.

[FOOTNOTEBrancaleone1989375–376-25] Бранкалеоне 1989 , стр. 375–376.

[FOOTNOTEBrancaleone1989359,_379-26] Бранкалеоне 1989 , стр. 359, 379.

[FOOTNOTEBrancaleone1989375-27] Бранкалеоне 1989 , с. 375.

[FOOTNOTEPorte1922[httpsarchiveorgdetailsedwardmacdowell00portpage120_120–121]-29] Порте 1922 , стр. 120–121 .

[FOOTNOTEBomberger2013[httpsbooksgooglecombooksidRhEIPVTHIAkCpgPA203_203]-30] Jump up to: ^а ^б ^с Бомбергер 2013 , с. 203 .

[FOOTNOTEBomberger2013[httpsbooksgooglecombooksidRhEIPVTHIAkCpgPA202_202–203]-31] Bomberger 2013 , стр. 202–203 .

[FOOTNOTEPorte1922[httpsarchiveorgdetailsedwardmacdowell00portpage121_121]-32] Jump up to: ^а ^б Дверь 1922 , с. 121 .

[FOOTNOTEGilman1908[httpsarchiveorgdetailsedwardmacdowell01gilmgoogpagen187_139]-33] Гилман 1908 , с. 139 .

[FOOTNOTELeonard1966179-34] Леонард 1966 , с. 179.

[FOOTNOTEPorte1922[httpsarchiveorgdetailsedwardmacdowell00portpage122_122]-35] Дверь 1922 , с. 122 .

[FOOTNOTEPorte1922[httpsarchiveorgdetailsedwardmacdowell00portpage122_122–123]-36] Порте 1922 , стр. 122–123 .

[FOOTNOTEGilman1908[httpsarchiveorgdetailsedwardmacdowell01gilmgoogpagen182_134]-37] Гилман 1908 , с. 134 .

[FOOTNOTEGilman1921[httpsarchiveorgdetailsedwardmacdowell01gilmgoogpagen187_139–140]-38] Гилман 1921 , стр. 139–140 .

[FOOTNOTEGilman1921[httpsarchiveorgdetailsedwardmacdowell01gilmgoogpagen188_140–141]-39] Гилман 1921 , стр. 140–141 .

[FOOTNOTETawa1991145-40] Мой 1991 , с. 145.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ А ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ Б ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 26 ]

v т и Эдвард Макдауэлл
Список композиций
Музыка	Концерт для фортепиано с оркестром № 2, соч. Индийская сюита , соч. 48 Лесные зарисовки , соч. 51 «К дикой розе»
Связанный	Американская академия искусств и литературы Макдауэлл Медаль Эдварда Макдауэлла Мэриан Макдауэлл Хоровой клуб Мендельсона Лесные зарисовки (балет)
Категория