Палатинский сад

Hortus Palatinus , или Сад Пфальца, — сад в стиле барокко, примыкающий к Гейдельбергскому замку , Германия. Сад был заказан Фридрихом V, курфюрстом Палатином, в 1614 году для его новой жены Елизаветы Стюарт и прославился по всей Европе в 17 веке благодаря методам ландшафтного дизайна и садоводства , использованным при его проектировании. В то время он был известен как «Восьмое чудо света», а с тех пор его называют «величайшим садом эпохи Возрождения в Германии».

Строительство

Hortus Palatinus был заказан Фридрихом V , правителем Пфальца , ведущим членом Священной Римской империи и главой протестантского союза , с военной семейной традицией, насчитывающей несколько столетий. ^{[ 1 ]} Зиму 1612 года Фридрих провел в Англии, где женился на Елизавете Стюарт , дочери короля Якова I. Хотя у брака была политическая цель — эффективно объединить протестантские линии Англии, Пфальца, голландского дома Оранж-Нассау и Дании — эти двое были искренне влюблены и оставались романтической парой на протяжении всего своего брака. ^{[ 2 ]} Фредерик вернулся в Гейдельберг , свою столицу, раньше невесты и приступил к преобразованию своего замка , создав для нее «английское крыло», обезьянник , зверинец – и начало нового сада в стиле итальянского Возрождения, популярного в Англия того времени. ^{[ 3 ]}

Фредерик встретился с английским дизайнером Иниго Джонсом и французским инженером Саломоном де Каусом при дворе короля Якова. Де Каус участвовал в строительстве сада в стиле барокко для принца Уэльского, принца Генриха в Ричмондском дворце , но этот проект был остановлен после смерти принца в 1612 году. ^{[ 4 ]} Де Каус также был любимцем Элизабет Стюарт, поскольку был ее наставником до замужества. ^{[ 5 ]} С июля 1614 года де Каус начал работу в Гейдельберге над созданием нового комплекса садов. ^{[ 6 ]} Некоторые авторы подозревают, что де Каус перенес многие из своих потенциальных идей из Ричмондского проекта в Гейдельберг, применив их в более широком масштабе. ^{[ 7 ]}

Одной из основных проблем, с которыми столкнулись инженеры, была неровная местность: крутую гористую местность вокруг замка пришлось сгладить и превратить в огромную многоуровневую террасу . ^{[ 8 ]} Результат – большая L-образная форма вокруг замка – между 1614 и 1619 годами была украшена статуями, гротами , растениями, цветами и высокими деревьями, окруженными, в свою очередь, Гейдельбергским лесом. ^{[ 9 ]} Расположение различных экзотических растений, многие из которых были недавно обнаружены в тропиках , отражает их географическое происхождение и религиозный подтекст. ^{[ 10 ]} Де Каус также особенно гордился созданной им апельсиновой рощей , населенной тридцатью шестидесятилетними апельсиновыми деревьями, специально пересаженными с использованием его собственных методов, что было значительным достижением в садоводстве того периода. ^{[ 11 ]} Среди других впечатляющих особенностей - водный орган , имитирующий дизайн римского писателя Витрувия . ^{[ 12 ]} с механическим музыкальные автоматы приводом, птицы, певшие соловьями и кукушками, ^{[ 13 ]} лабиринты ^{[ 14 ]} и воссоздание легендарной анимированной статуи Мемнона. ^{[ 15 ]} В результате получился чрезвычайно впечатляющий барочный ^{[ 16 ]} сад в стиле итальянского ренессанса, прозванный современниками «восьмым чудом света». ^{[ 17 ]}

Символизм

Сложный и богато украшенный Hortus Palatinus интерпретировался по-разному. Доминирующая современная интерпретация Hortus Palatinus - это «волшебный» или «герметический» сад. ^{[ 18 ]} фон де Кауса В этой модели, опирающейся на предполагаемый мистический розенкрейцерский , сложные сады становятся аллегорией розенкрейцерской мысли, «ботаническим космосом ». ^{[ 19 ]} содержащие закодированный секрет глубоко в их конструкции. ^{[ 20 ]} В этой интерпретации сады призваны отразить «универсальное видение, основанное на союзе искусства, науки и религии» в сочетании с «древней традицией тайной мудрости, передаваемой веками». ^{[ 21 ]}

Другая популярная современная интерпретация предполагает, что сады были созданы сознательно, чтобы передать мощное символическое политическое послание. ^{[ 22 ]} У Фридриха V были политические амбиции за пределами Пфальца; будучи главой Протестантского союза и старшим выборщиком Священной Римской империи, он надеялся на более широкую гегемонию по всей Германии. ^{[ 23 ]} В 1619 году Фридрих бросит вызов императору Фердинанду II за контроль над Богемией . Соответственно, сады Фридриха символизировали чрезвычайно могущественного правителя, подражая римским императорам; ^{[ 24 ]} иконография подчеркивает роль Фридриха как могущественного правителя, создающего сады, «ниспровергающего вершины гор» и господствующего над природой, реструктурирующего мир вокруг себя. ^{[ 25 ]} Даже вода в саду, показанная в статуях, которыми командует Нептун , в свою очередь, увенчана изображениями Фридриха, командующего самим Нептуном. ^{[ 26 ]}

Альтернативная интерпретация садов утверждает, что, хотя они и созданы в английском стиле, де Каус спроектировал их, твердо помня о широком европейском стиле позднего Возрождения , опираясь на свой опыт садов Северной Италии и особенно Тосканы. ^{[ 27 ]} В этой интерпретации меньшинства политические символы и метафоры сада имеют меньшее значение, чем основные топосы похожих по виду садов по всей Европе – де Каус строил сад, копируя – и пытаясь превзойти по размеру и масштабу – другие популярные сады того времени. день. ^{[ 28 ]}

Разрушение сада

К 1619 году Хортус Пфальц стал «величайшим садом эпохи Возрождения в Германии». ^{[ 29 ]} хотя он еще не был полностью завершен. Однако в 1619 году началась война Фридриха V с императором Фердинандом II из-за Королевства Богемия ; потерпели сокрушительное поражение в битве при Белой Горе , Фридрих и Елизавета были вынуждены бежать из империи и жить в изгнании в Гааге . Проект Hortus Palatinate был остановлен на неопределенный срок. ^{[ 30 ]} с отъездом де Кауса в Париж .

Гейдельберг и сады сильно пострадали во время последовавшей Тридцатилетней войны ; богато украшенные сады использовались как артиллерийская база для атак на город. ^{[ 31 ]} К тому времени, когда сын Фридриха Шарль Луи был возвращен в Нижний Пфальц в 1648 году, княжество находилось в тяжелом экономическом положении - сады для отдыха не были приоритетом для нового правителя. ^{[ 32 ]} Хортус Пфальц превратился в руины и сегодня считается популярной романтической туристической достопримечательностью. ^{[ 33 ]} Сады, представленные в оригинальном дизайне де Кауса, были воссозданы в цифровом формате в Европейской медиа-лаборатории в Гейдельберге в 2003 году. ^{[ 34 ]}

Ссылки

^ Спенсер, стр.5.
^ Спенсер, стр.6.
^ Спенсер, стр.7.
^ Харт, стр.100.
^ Тернер, стр.149.
^ Циммерманн, стр.97.
^ Харт, стр.100.
^ Циммерманн, стр.98.
^ Циммерманн, стр.98.
^ Гроув, стр.77.
^ Циммерманн, стр.99.
^ Харт, стр.101.
^ Кассель, стр.482.
^ Смит, стр.19.
^ Харт, стр.101.
^ Дэвидсон, стр. 39-40.
^ Кассель, стр.482.
↑ См. Морган, стр.2, хотя Морган оспаривает эту интерпретацию.
^ Морган, стр.20.
^ Морган, стр.24.
^ Макинтош, стр.72.
^ Циммерманн, стр.98.
^ Спенсер, стр.12.
^ Циммерманн, стр.98.
^ Циммерманн, стр.98.
^ Циммерманн, стр.100-1.
^ Морган, стр. 4-5.
^ Морган, стр.26.
^ Тернер, стр.149.
^ Тернер, стр.149.
^ Макинтош, стр.71.
^ Спенсер, стр. 249-150.
^ Тернер, стр.149.
^ Кассель, стр.482.

Библиография

Дэвидсон, Питер. Универсальное барокко. Манчестер: Издательство Манчестерского университета. (2007)
Гроув, Ричард Х. Зеленый империализм: колониальная экспансия, райские места тропических островов и истоки энвайронментализма, 1600–1860. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. (2006)
Харт, Вон. Искусство и магия при дворе Стюартов. Лондон: Рутледж. (1994)
Хант, Джон Диксон. (ред) История сада: проблемы, подходы, методы. Думбартон-Оукс. (1992)
Кассель, Ричард. Орган: Энциклопедия. Лондон: Рутледж. (2006)
Макинтош, Кристофер. Сады богов: миф, магия и смысл. Лондон: IBTauris. (2005)
Морган, Люк. Природа как модель: Саломон де Каус и ландшафтный дизайн начала семнадцатого века. Издательство Пенсильванского университета. (2007)
Смит, Эванс Лансинг. Рикорсо и Откровение: архетипическая поэтика модернизма. Лондон: Камден Хаус. (1995)
Спенсер, Чарльз. Принц Руперт: Последний кавалер. Лондон: Феникс. (2008)
Тернер, Том. История сада: философия и дизайн, 2000 г. до н.э. — 2000 г. н.э. Абингдон: Спон Пресс. (2005)
Циммерманн, Рейнхард. Иконография в садах немецкого и австрийского Возрождения. в Ханте (1992)

Внешние ссылки

Hortus Palatine работы Саломона де Кауса , 1620 г. - планы садов.
3D-цифровое воссоздание садов Европейской медиа-лабораторией в Гейдельберге.

49 ° 24'40 "N 8 ° 43'03" E / 49,4111 ° N 8,7175 ° E / 49,4111; 8,7175

[1] Спенсер, стр.5.

[2] Спенсер, стр.6.

[3] Спенсер, стр.7.

[4] Харт, стр.100.

[5] Тернер, стр.149.

[6] Циммерманн, стр.97.

[7] Харт, стр.100.

[8] Циммерманн, стр.98.

[9] Циммерманн, стр.98.

[10] Гроув, стр.77.

[11] Циммерманн, стр.99.

[12] Харт, стр.101.

[13] Кассель, стр.482.

[14] Смит, стр.19.

[15] Харт, стр.101.

[16] Дэвидсон, стр. 39-40.

[17] Кассель, стр.482.

[18] См. Морган, стр.2, хотя Морган оспаривает эту интерпретацию.

[19] Морган, стр.20.

[20] Морган, стр.24.

[21] Макинтош, стр.72.

[22] Циммерманн, стр.98.

[23] Спенсер, стр.12.

[24] Циммерманн, стр.98.

[25] Циммерманн, стр.98.

[26] Циммерманн, стр.100-1.

[27] Морган, стр. 4-5.

[28] Морган, стр.26.

[29] Тернер, стр.149.

[30] Тернер, стр.149.

[31] Макинтош, стр.71.

[32] Спенсер, стр. 249-150.

[33] Тернер, стр.149.

[34] Кассель, стр.482.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]