Гаспаро да Сало

Статуя Гаспаро да Сало.

Бас-скрипка ( Музей Ашмола )

Скрипка (Эстер 1917)

Этикетка с F-отверстием на Альте.

Мемориальная доска в церкви Сан-Джузеппе в Брешии.

Гаспаро да Сало (20 мая 1542 — 14 апреля 1609) — имя, данное Гаспаро Бертолотти , одному из первых скрипичных мастеров и опытному контрабасисту . Известно, что до наших дней сохранилось около 80 его инструментов: скрипки (маленькие и большие), альтовые и теноровые альты , альты , скрипки и контрабасы , альты, имеющие только пару углов, и так далее .

Карьера

Гаспаро да Сало родился в 1542 году в Сало на озере Гарда, Брешия, Италия. в семье с юридическими, художественными, музыкальными и ремесленными интересами. Его дед Сантино, владелец земли и стада, который, как полагают, вероятно, производил музыкальные струны, переехал из Польпенацце в Сало, столицу Ривьеры дель Гарда, возможно, в поисках более широких возможностей, доступных тогда в Сало, музыкальная сцена которого была очень богата. и яркий. Гаспаро да Сало был сыном и племянником двух опытных музыкантов, Франческо и Агостино, скрипачей и композиторов высочайшего профессионального уровня, достаточно выдающихся, чтобы в сохранившихся документах их называли «скрипками» или «скрипками».

Помимо того, что он был знатоком музыкальных инструментов, Дядя да Сало Агостино был первым капельмейстером Сало, а его сын Бернардино, двоюродный брат Гаспаро да Сало, был музыкантом-виртуозом (скрипач и тромбонист), работавшим в Ферраре при музыкальном дворе Эсте , а затем в Мантуе у Винченцо I Гонзаги , во время в это время он был современником Монтеверди и, наконец, в Риме как «Музыкант Его Святейшества Папа в замке Св. Ангела».

Музыкальное образование Гаспаро да Сало проходило в период растущей утонченности и профессионализма среди музыкантов и скрипачей Сало и Брешии, многие из которых играли в базилике Св. Марка в Венеции, а также во многих других выдающихся в музыкальном отношении европейских дворах из с начала 1540-х годов. О его глубоком музыкальном исполнительстве, полученном его известной музыкальной семьей, свидетельствует найденный в Бергамо документ о музыке в Сан-Мария-Маджоре, датированный 1604 годом, в котором Гаспаро упоминается как очень талантливый скрипач.

Когда его отец умер, около 1562 года, да Сало переехал в Брешию . Похоже, да Сало немедленно снял дом и открыл магазин в соседнем центре музыкальной жизни, Contrada Antegnati, известном присутствием очень известной династии производителей органов и других опытных мультиинструменталистов, которым был предоставлен профессиональный патент. городским советом Брешии в 1528 году, что стало первым известным примером такого рода в Европе. Эти производители инструментов располагались во Второй квадре Святого Иоанна, перед Палаццо Веккьо дель Подеста (ныне Виа Кайроли). Судя по его способности почти сразу снять дом с магазином в этом популярном районе, а также учитывая маловероятность получения значительного наследства, а также заметно большую семью братьев и сестер, которым он помогал материально поддерживать, мы можем предположить, что да Сало добился определенного успеха в традиционном семейном ремесле по изготовлению струн. Его бизнес был достаточно успешным, чтобы три года спустя он женился на Изабетте Кассетти, дочери ремесленника-гончара и мастера по стеклу. В это время Гаспаро да Сало установил глубокие отношения с Джироламо Вирки, одним из самых выдающихся художников-ремесленников города, упомянутым в документе 1563 года как «маэстро музыкальных инструментов». В 1565 году Вирки стал крестным отцом ребенка да Сало Франческо, первого из семи детей, включая трех сыновей по имени Маркантонио, двое из которых умерли в младенчестве, и трех дочерей.

Кроме того, в этом районе жили два органиста Брешианского собора , Фьоренцо Маскара и его преемник Костанцо Антеньяти , а также известный скрипач Джузеппе Бьяджини. Как и многие другие брешийские виртуозы-мультиинструменталисты (которые обычно играли на нескольких аэрофонах, различных струнных инструментах, а с середины века - на новой виоле да браччо или скрипке), Маскара был превосходным игроком на виоле да гамба . Непосредственное знание и дружба с творчеством Вирчи и Антеньяти открыли новые художественные горизонты, что привело к заметным улучшениям звука и дизайна струнных и струнных инструментов. Оценка Полиса 1568 года (налоговая декларация) свидетельствует о процветающем бизнесе, который продолжал значительно расти. В 1575 году он купил дом в районе Коссере, свою историческую штаб-квартиру, и впоследствии изготовил множество инструментов. Его мастерская быстро стала одной из самых важных в Европе второй половины 16 века по производству всех типов струнных инструментов того времени.

Гаспаро да Сало развил искусство изготовления скрипок и струн на очень высоком уровне и передал эту традицию пяти известным ученикам: своему старшему сыну Франсиско, Александро де Марсилису из Марселя , Франция, Джованни Паоло Маджини из Боттичино в окрестностях Брешии. , Джакомо де Лафранкини из Валле Камоника и мастер, известный только как Баттиста. Экспорт достиг Рима, Венеции и Франции. Инструменты Гаспаро да Сало, вероятно, были экспортированы во Францию ​​Абрамо Тиффенбрукером, о чем свидетельствует Политика 1588 года, в которой документально подтверждены некоторые экспортные поставки во Францию ​​(вероятно, в частности, модели, названной Монтеверди «скрипкой-пикколи alla francese» или «маленькими скрипками во Франции»). французский стиль»), а также другие сохранившиеся документы. Также известно, что примерно в это время да Сало закупал струны и ценные породы дерева для своего искусства в Риме и Венеции. Доходы от бизнеса позволили ему приобрести обширные земельные владения на территории Кальвагезе с прилегающими усадьбами и фермерскими домами. Известно, что Гаспаро да Сало оказывал существенную помощь своей сестре Людовике и был опекуном трех сыновей брата своей жены, Рокко Кассетти, предположительно погибшего вместе со своей женой во время чумы 1577 года.

Он умер 14 апреля 1609 года. В кратком извещении о смерти того времени говорится: «Мессер Гаспаро Бертолотти, маэстро ди-скрипки, умер и похоронен в Санто-Хозеффо». Точное местонахождение неизвестно, где покоятся его останки среди могил брешийского музыкального пантеона в компании с Антеньяти Костанцо, доном Чезаре Болоньини и Бенедетто Марчелло. Считается вероятным, что они лежат в братской могиле цеха плотников.

Творческая жизнь

Спорно, были ли Гаспаро да Сало или другие люди, такие как Гаспаро Дуиффопруггар или Андреа Амати, первыми, кто создал скрипку в ее современной форме; несомненно, Гаспаро разработал инструмент современного характера, с очень быстрым откликом и мощным тоном. Считается, что тайна значительного увеличения мощности и звучания виол да браччо и скрипок того времени, которую искали и разработали такие мастера, как да Сало, объясняется необходимостью быть услышанными во время игры в смешанных ансамблях вместе с корнетто и тромбонами. в местах под открытым небом, таких как площадь Сан-Марко в Венеции, во время шествий. Похоже, что образцы Гаспаро да Сало позже были изучены Страдивари между 1690 и 1700 годами для типа скрипки, называемой «Длинный Страд», одной из самых выдающихся и желанных моделей мастера. Есть основания полагать, что брешийские инструменты на самом деле были самыми популярными и востребованными во всей Европе в период Возрождения, поскольку они были более востребованы при высоких музыкальных дворах, чем кремонские, до 1630 года, когда чума убила самых известных брешийских мастеров, после В это время Кремона стала центром торговли скрипичными мастерами.

Хотя брешийские мастера не пережили чуму, их плодовитое и качественное производство инструментов, безусловно, выжило, как ясно показывает письмо Фульхенсио Миканцио Галилео Галилею от 1636 года: «инструменты из Брешии легко купить...» и еще один документ говорится, «потому что [их] можно найти на каждом углу…». Многие брешийские струнные инструменты внесены в реестры производителей музыкальных инструментов или торговцев инструментами в Европе, например, в списке, опубликованном Франсуазой Лежер в 1954 году, в котором записан следующий каталог инструментов: 63 лютни из Падуи , 17 из Венеции , 24 скрипки из Брешиа , 15 лотов Флоренции , 21 Сиена . Также примечательно, что слово «скрипка» появляется в архивных документах Брешии по крайней мере еще в 1530 году, а в Кремоне - только пятьдесят лет спустя. Многие из брешианских скрипок были чудесно украшены, многие из них были превосходно отделаны, в то время как другие сохранили некоторые грубые черты отделки, однако почти все сохранившиеся подлинные образцы да Сало, его мастерской, его школы или учеников отличаются их красота тона и мощная проекция.

Сам Гаспаро да Сало построил множество скрипок, соответствующих размерам современной скрипки, в эпоху, когда точные размеры скрипичных инструментов еще не были стандартизированы, а также небольшое количество моделей, построенных по меньшему образцу (вероятно, «алла француженка»). Помимо скрипок, он конструировал альты разных размеров от маленьких (39 см = 15,4 дюйма) до очень больших (44,5 см = 17,5 дюйма), как альтовые, так и теноровые, иногда только с двумя углами, а также виолончели , скрипки и вероятно, лиры и лироны .

В сохранившихся документах Гаспаро да Сало упоминается как «maestro di violini» (скрипичный мастер) еще в 1568 году. Этот титул давался мастерам по изготовлению скрипок и в современных документах четко отличался от титула «sonadore de violini» (скрипичный мастер). Титул маэстро ди скрипки, судя по всему, использовался в Брешии по крайней мере с 1558 года и впервые приписывался мастерам-мастерам. Гульельмо Фриджиади и Франческо Инверарди за несколько лет до прибытия Гаспаро да Сало, который в то время все еще жил в Сало, мы сравнительно мало знаем о главном сопернике да Сало, создавшем первую современную скрипку, Андреа Амати , чего не хватает нам. Обилие документальных свидетельств, касающихся изготовления скрипки Амати, которые мы имеем для Гаспаро да Сало, известно, что существуют одиннадцать документов, ссылающихся на Амати, по сравнению с ними. да Сало - чуть меньше сотни. Из одиннадцати только один документ ясно упоминает работу Амати, и он сравнительно поздний, датированный 1576 годом, через восемь лет после упомянутого выше документа, и в нем говорится просто: «l'. arte sua è de Far sttrumenti da sonar» («его искусство — делать инструменты, на которых можно играть»). Примечательно отсутствие каких-либо упоминаний о знаменитой скрипке Амати, которая, судя по всему, производилась с начала 1560-х годов и, очевидно, с большим успехом.

С 1581 по 1588 год различные письменные упоминания Гаспаро да Сало как мастера по изготовлению скрипок дополнялись различными латинскими названиями, такими как «artefici (или artifex) Instrumentorum musicorum» (изготовитель музыкальных инструментов) и итальянским названием «artefice d «istrumenti musici» (изготовитель музыкальных инструментов) и «instrumenti de musicha» (музыкальные инструменты), чтобы подчеркнуть свое мастерство. В 1585 году он возобновил использование старого традиционного титула «мастер скрипки», который продолжал оставаться его специальностью с 1591 года до его смерти, за исключением короткого периода в феврале и Март 1597 года, где его называют «магистром цитарисом», причем цитарис представляет собой особый и востребованный инструмент, также известный как cetra или cetera. Архивный документ из. Сохранившийся налоговый отчет 1588 года ясно указывает на экспорт работ Гаспаро да Сало во Францию.

Известно, что до наших дней сохранилось около восьмидесяти инструментов Гаспаро да Сало, которые уверенно стоят среди произведений Страдивари , Гварнериуса , Амати , Якоба Штайнера и его собственного ученика Джованни Паоло Маджини как уникальные образцы высочайшего мастерства, достигнутого в Брешийское или даже европейское производство инструментов золотой эпохи изготовления скрипок, обладающее исключительными тональными характеристиками. Благодаря исключительному тону и красоте узоры Гаспаро да Сало часто копируются в современных коммерческих репродукциях. Эти современные дани уважения Гаспаро да Сало сами по себе являются лишь последними достижениями в давней и выдающейся традиции копирования и подражания работам мастера. Анализ Чарльзом Биром лучших произведений Гварнери дель Джезу последнего периода, в том числе знаменитого «Вьекштампа Гварнери» 1741 года, по-видимому, демонстрирует, что Гварнери очень строго копировал арку, использованную Гаспаро, что помогло разработать инструмент современного характера, с очень мощный тон и проекция.

Виртуозы также давно признали исключительные качества скрипок, альтов и контрабасов да Сало. В 1842 году норвежскому виртуозу Оле Буллу завещалась неигранная, богато украшенная скрипка да Сало, изготовленная в 1562 году. Бенвенуто Челлини вырезал рукоятку этого впечатляющего инструмента. который находится в постоянной экспозиции в рамках выставки «Люди и имущество» в Vestlandske Kunstindustrimuesum в Бергене.

Один из лучших его инструментов, контрабас с быстротой отклика, схожей со скрипкой (принадлежавший виртуозу XVIII—XIX веков Доменико Драгонетти ), хранится сегодня в базилике Сан-Марко в Венеции. Второй, исключительно редкий бас, возможно, единственный сохранившийся образец классической виолончели-контрабас с шестидырочной колковой коробкой, был обнаружен римским мастером-реставратором Луиджи Оттавиани в запасниках Музея музыкальных инструментов в Риме, где он теперь отображается. Третий контрабас хранится в хранилище Королевского музея Онтарио в Торонто, Канада, как часть коллекции, подаренной Р. С. Уильямсом. А четвертый был приобретен семьей Салодиан Биондо у господина Леонардо Колонны для одного из контрабасистов миланского театра Ла Скала и сейчас выставлен в зале Дворца городского совета в Сало. Этот бас используется на многих концертах ежегодной серии концертов Летнего фестиваля Гаспаро да Сало. Кроме того, одна из скрипок Гаспаро да Сало выставлена ​​на видном месте во дворце Лобковичей в Праге.

Известно, что из-за их редкости только пять инструментов, изготовленных Гаспаро да Сало, были проданы на аукционе с 1893 года. Совсем недавно на аукционе Christie's были проданы скрипка в 1980 году и альт в 2010 году за 542 500 долларов.

В число альтистов, играющих на инструментах Сало, входят Жерар Коссе , Дженнифер Стамм , Джеймс Данэм, Амихай Гросс и Синтия Фелпс .

Источники

• Антон Мария Мучки, Гаспаро да Сало . Хоэпли, Милан, 1940 г.
• Фарга, Франц, Скрипки и скрипачи . Пер. Эгон Ларсон с Бруно Райкиным. Нью-Йорк: Фредерик А. Прагер, 1969.
• Эндрюс, Роберт, Гаспаро Бертолотти да Сало . Беркли, 1953 год.
• Дассенно, Флавио-Равазио, Уго Гаспаро да Сало и изготовление скрипок из Брешиана между ренессансом и барокко . Брешия 1990.
• Дассенно, Флавио Для глаз и сердца. Музыкальные инструменты в искусстве . Кортефранка, 2004.
• Дассенно, Флавио (ред.) «Архитектор звука Гаспаро», город Сало, 2009.
• Элгар, Раймонд (1967). Глядя на контрабас . Баскервиль Пресс.