Мигель Роиг-Франколи

Мигель Анхель Роиг-Франколи (род. 1953) — испанско-американский композитор, теоретик музыки и педагог. Его «Cinco piezas para orquesta» ( «Пять пьес для оркестра ») 1980 года, написанный по заказу Radio Nacional de España и написанный в постмодернистском , неотональном стиле, получил первую премию на Национальном конкурсе композиторов испанских молодых музыкантов в 1981 году и вторую премию на Международном конкурсе ЮНЕСКО. Трибуна композиторов в 1982 году и продолжает широко исполняться в Испании. Его более поздние сочинения часто имеют духовную тематику и основаны на священных текстах и ​​мелодиях григорианского песнопения . В 2016 году он выиграл Американскую премию в области композиции (дивизион оркестра и духовых ансамблей) за композицию «Персей» для симфонического оркестра. Эксперт по эпохи Возрождения композиторам Томасу де Санта-Мария , Антонио де Кабесон и Томасу Луису де Виктория , он опубликовал множество научных статей, монографий и два учебника. Ройг-Франколи — заслуженный профессор теории музыки и композиции в Музыкальном колледже-консерватории Университета Цинциннати .

Жизнь и карьера

Мигель А. Ройг-Франколи родился на Ибице в 1953 году. Он изучал композицию в частном порядке в Мадриде у Мигеля Анхеля Кориа с 1976 по 1981 год, а также окончил по классу фортепиано Профессиональную музыкальную консерваторию Балеарских островов на Майорке в 1982 году. Он получил степень магистра музыки по композиции в 1985 году в Университете Индианы. где он учился у чилийского композитора Хуана Оррего-Саласа . Затем он получил звание профессора высшего класса Armonía, Contrapunto, Composición e Instrumentación в Мадридской королевской консерватории в 1988 году, а два года спустя — докторскую степень в Университете Индианы, защитив докторскую диссертацию «Теория и практика композиции в кастильской инструментальной музыке середины шестнадцатого века». : Arte de tañer fantasía Томаса де Санта-Марии. и Музыка Антонио де Кабесона ». После преподавания в колледже Итака , Университете Северного Иллинойса и Музыкальной школе Истмана в 2000 году он стал профессором теории музыки и композиции в Музыкальном колледже-консерватории Университета Цинциннати. Хотя большинство его опубликованных статей относятся к 16 веку. Испанская музыка и ее композиторы. Он также писал об атональной музыке и о композиторе 20-го века Дьёрдь Лигети . Его первый учебник «Гармония в контексте » был опубликован издательством McGraw-Hill в 2003 году и сейчас находится во втором издании. За этим последовала в 2006 году книга «Понимание посттональной музыки» (также опубликованная McGraw-Hill).

Карьера Роига-Франколи как композитора началась в конце 1970-х годов, когда он был учеником Мигеля Анхеля Кориа. Премьера его первой работы, «Espejismos» ( «Миражи ») состоялась на Международном фестивале в Барселоне в 1977 году. Его самая известная работа, «Cinco Piezas para Orquesta» , была написана по заказу Испанского национального радио в 1980 году. После победы на Национальном конкурсе композиторов 1981 года «Испанских молодых музыкантов» Премьера состоялась в исполнении Симфонического оркестра испанского радио и телевидения в мадридском театре «Реал» . 1982 г., а затем получил вторую премию на Международной трибуне композиторов ЮНЕСКО (Париж, 1982 г.). Это произведение, которое музыковед Антони Пиза назвал «абсолютным пионером» в привнесении эстетики постмодерна в испанскую музыку, с тех пор исполнялся в Испании Национальным оркестром Испании (под управлением Хесуса Лопеса Кобоса ), Оркестром Города Барселоны , Оркестром Симфоники де Мадрид и Симфоническим оркестром балеарских островов . Партитура легла в основу двух балетов: «Эспера» (хореография Рэя Барры и исполнение Национального балета театра де ла Сарсуэла в 1987 году) и «Пять элементов» (хореография Цзян Ци и исполнение Dance China NY в 2010 году). После 1987 года он сосредоточился в основном на своих академических исследованиях и преподавании, но вернулся к сочинительству в 2003 году, что он назвал личной реакцией на войну в Ираке : «После войны в Ираке и других событий я вернулся к сочинению музыки как к способу участия в войне в Ираке. с окружающим миром». Произведения этого второго периода творчества часто имеют духовную тематику и основаны на священных текстах и ​​мелодиях григорианского песнопения. В их число входят хоровые произведения Dona eis requiem (В память о невинных жертвах войны и террора) (премьера которых состоялась в Симфоническом оркестре балеарских островов и Корал Кармина в 2006 году), «Антифон» и «Псалмы для жертв геноцида» (премьера в Оркестре у Coro de la Comunidad de Madrid в 2008 году) и Missa pro темп (премьера состоялась в Orquestra Simfònica i Cor Сьютат-де-Эйвисса в 2008 году). Одна из последних работ Роига-Франколи, «Песни бесконечности» , была написана по заказу Фонда иберийской музыки . Премьера состоялась в Карнеги-холле . 24 октября 2010 года 17 ноября 2013 года в Weill Recital Hall Карнеги-холла состоялся монографический концерт, посвященный камерной музыке Роига-Франколи. Другие недавние работы включают «Три астральные поэмы» («Орион», «Андромеда» и «Персей») для оркестра; Соната для двух гитар, написанная и представленная дуэтом Мелис; и Симфония «Из Профундиса» для оркестра.

Награды

• Первая премия Национального композиторского конкурса испанских молодых музыкантов (1981).
• Вторая премия ЮНЕСКО (Париж, 1982). Международной трибуны композиторов
• Премия декана за диссертацию, Университет Индианы (1991).
• Премия Даны научного сотрудника, Колледж Итаки (1992)
• Почетная медаль Высшей музыкальной консерватории Балеарских островов (2004 г.)
• Премия AB «Долли» Коэна за выдающиеся достижения в преподавании, Университет Цинциннати (2007 г.)
• Премия Джорджа Ривешля-младшего за творческую и/или научную работу, Университет Цинциннати (2009 г.)
• Рамона Луллия Премия , правительство Балеарских островов (Испания, 2010 г.)
• Премия выдающемуся профессору-преподавателю Университета Цинциннати (2013 г.)
• Золотая медаль острова Ибица, Испания (2014 г.)
• Американская премия в области композиции (дивизион оркестра/духовых ансамблей) за Персея, для симфонического оркестра (2016)

Публикации

Учебники

• Гармония в контексте (3-е изд.). МакГроу Хилл, 2020.
• Гармония в контексте (2-е изд.). МакГроу-Хилл, 2011 г., ISBN   0-07-313794-4
• Понимание посттональной музыки . МакГроу-Хилл, 2006 г., ISBN   978-0-07-293624-7 . Китайский перевод, Пекин: Издательство People's Music, 2012.
• Антология посттональной музыки . МакГроу-Хилл, 2007 г., ISBN   978-0-07-332502-6 (дополнительный том к книге «Понимание посттональной музыки »)

Статьи и обзоры

• «От Возрождения к барокко: тональные структуры в Томаса Луиса де Виктории мессах ». Теория музыки Спектр 40/1 (2018): 27-51.
• «Педагогическая и психологическая задача: преподавание посттональной музыки студентам двадцать первого века». Обзор теории Индианы 33 (2017): 36-68.
• «Педагогическая и психологическая задача: преподавание посттональной музыки студентам двадцать первого века». Португальский перевод Алекса Почата. Teoria e Análise Musical em Perspectiva Didáctica , Сальвадор (Бразилия): UFBA, 2017, стр. 19–46.
• «Подход к анализу музыки после 1945 года: педагогические соображения». Португальский журнал музыковедения 3/1 (2016): 57-78.
• «Tientos 68, 65 и 67 музыкальных произведений: аналитическое исследование трех шедевров Кабесона». Музыкальный ежегодник 69 (2014): 61–72.
• «Тональные структуры в магнификатах, псалмах и мотетах Томаса Луиса де Виктории». В исследованиях . Томас Луис де Виктория. Исследования. Ред. Хавьер Суарес-Пахарес и Мануэль дель Соль: ICCMU, 2013, стр. 145–162.
• «Некоторые основные принципы хорошего преподавания». Музыкальная педагогика онлайн, 2013.
• «Видения испанских композиторов: Антонио де Кабесон (1510–1566)». Журнал Фонда Хуана Марча 393, Мадрид (март 2010 г.): 2–7.
• «Ответ на статью Райана Макклелланда «Обучение фразовому ритму посредством менуэтов из струнных квартетов Гайдна» , том. 20 октября 2006 г.». Журнал музыкальной теории педагогики 21 (2007): 179–82.
• «Композиционные процессы и музыкальная структура: теория и практика Антонио де Кабесона и Томаса де Санта-Мария ». В «Музыкальной политике и практике в мире Фелипе II» (Мадрид: Институт музыкальных наук Комплутенсе, 2004): 393–414.
• «Теория расширения набора высотных классов в атональной музыке». Музыкальный симпозиум колледжа 41 (осень 2001 г.): 57–90.
• « Святая Мария, Фома из …». Словарь музыки и музыкантов New Grove, 7-е изд.
• Словарь испанской и латиноамериканской музыки (Словарь испанской и латиноамериканской музыки, Мадрид). Статьи «Игра в созвучиях» и « Игра в фэнтези».
• «Парадигмы и контраст в модальной структуре шестнадцатого века: смесь в tientos Антонио де Кабесона ». Журнал музыковедческих исследований 19 (2000): 1–47.
• Рецензия на итальянскую книгу «Бесконечный канон» Лориса Аццарони (540 стр.). Анализ: Журнал теории музыки и педагогики 30 (1999): 24–31.
• «Два Cabezón tientos, основанные на тонах Магнификата». Журнал музыковедения 21 (1998): 1–19.
• «Теория, анализ, критика: размышления о некоторых пробелах в испанском музыкознании». Журнал музыковедения 18 (1995): 11–25.
• «Гармонические и формальные процессы в композициях сетевой структуры Лигети». Музыкальная теория спектра 17/2 (осень 1995 г.): 242–67.
• Обзор исторических техник и репертуаров органа: исторический обзор практик и репертуаров исполнения на органе . Том. 1: Испания, 1550-1830 гг . Примечания MLA (сентябрь 1995 г.): 297–99.
• «Игра в созвучиях: техника аккордовой импровизации испанского Возрождения». Старинная музыка (август 1995 г.): 93–103.
• «Модальные парадигмы в испанской инструментальной композиции середины шестнадцатого века: теория и практика Антонио де Кабесона и Томаса де Санта-Мария ». Журнал теории музыки 38/2 (осень 1994 г.): 247–89.
• Рецензия на «Явления и жуткий коллаж » Дьёрдя Лигети. Примечания MLA 51/1 (1994): 421–23.
• «О фигуре и творчестве Томаса де Санта-Марии: разъяснения, оценки и связь с музыкой Кабесона». Журнал Musicology (Мадрид) 15/1 (весна 1992 г.): 55–85.
• «Басовая эмансипация в испанской инструментальной музыке шестнадцатого века: искусство окрашивания фэнтези Томаса де Санта-Марии ». Обзор теории Индианы 9 (осень 1988 г.): 77–97.

Композиции

• Миражи (10 минут) : флейта, гобой, кларнет, вибрафон , перкуссия , фортепиано, клавесин, скрипка, альт, виолончель, кассета (1977)
• Апокрифическая сюита (12 минут) : Фортепиано (1978)
• Квази-вариации (9 минут) : флейта, гобой, кларнет, валторна, фагот, скрипка, альт, виолончель, бас , фортепиано, 4 женских голоса (1979).
• Концерт до мажор (10’40 дюймов) : Двойной квинтет и фортепиано (1979)
• Рондо, соч. 5 (12 минут) : Оркестр и хор (1980)
• Пять пьес для оркестра (17 дюймов) : Оркестр (1980)
• Дирижирование (12’30”) : Оркестр (1981)
• Время игр для трех молодых скрипачей (3 минуты) : Три скрипки (1982)
• Данте Кантата на тему «Vita Nuova» (30 минут) : Баритон , хор, оркестр (1983)
• Партита для восьми инструментов (14 минут) : флейта, гобой, кларнет, маримба , скрипка, альт, виолончель, бас (1983)
• Соната для виолончели и фортепиано (12 минут) : Виолончель и фортепиано (1984)
• Tres Cantigas d'Amigo (9 минут) : Сопрано , квинтет ударных (1984)
• Кончерто гроссо (14 минут) : Оркестр (1984)
• Различия и фуги (12 минут) : Струнный квартет (1987)
• Пасхальная токката (5 футов 40 дюймов) : Орган (2004)
• Dona eis requiem (Памяти невинных жертв войны и террора) (11 минут) : Камерный оркестр и камерный хор (2005).
• Антифон и псалмы жертвам геноцида (17 минут) : Камерный оркестр и дополнительный камерный хор (2005)
• Canticles for a Sacred Earth (16’50 дюймов) : Двойной квинтет и два перкуссиониста (2006)
• Песнь священной земли (18 футов 20 дюймов) : Оркестр (2006–07)
• Missa pro темп (23 минуты) : Смешанный припев и струнные (2007)
• Импровизации для Дженнифер, №№. 1, 2 и 3 : Скрипка соло (2007)
• Himne a Santa Agnès : Хор и фортепиано (2008)
• Пять готических миниатюр (10 минут) : Хор а капелла (2009)
• Песни бесконечности (18'30 дюймов) : Скрипка и фортепиано (2010)
• Песни бесконечности (18'30 дюймов) : Скрипка с оркестром (2010)
• Missa pro темп (23 минуты) : Смешанный хор и орган (2010)
• Орион (12') ( Три астральные поэмы , №1): Оркестр (2011)
• Песни Света и Тьмы (16 минут) : Фортепианное трио (2011)
• Пять песен с закрытыми глазами (на стихи Антонио Колинаса) (12 минут) : Сопрано и фортепиано (2011)
• Деконхорт (на стихи Рамона Луллия) (7 минут) : Тенор и струнный квартет (2012)
• Андромеда (12') ( Три астральные поэмы , №2): Оркестр (2012)
• Персей (11') (Три астральные поэмы , №3): Оркестр (2014)
• Три астральные поэмы (I. Орион, II. Андромеда, III. Персей) (35 мин.) : Оркестр (2011-2014)
• Небольшой концерт Гроссо (3 минуты) : Три скрипки соло и молодежный струнный ансамбль (2014)
• Чакона: О потерях и надежде (5 минут) : Струнный оркестр (2014)
• Персей (11 минут) : Симфонический оркестр (2014)
• Шесть прелюдий по Шопену (6 футов 30 дюймов) : фортепиано (2015)
• Песни Света и Тьмы (16 минут) : Камерный оркестр (2015)
• Дуэты Йо-Йо-Оно (14 футов 15 дюймов) : Две виолончели (2015)
• Дуэты Йо-Йо-Оно (10 футов 45 дюймов) : Два фагота (2015)
• Звездное знамя : Переложение для 50 виолончелей (2015)
• Небольшой концерт Гроссо (11 минут) : Три скрипки соло и струнный оркестр (2015)
• Соната, для двух гитар (16 минут) : две гитары (2015)
• Kyrie for Humanity (11'30 дюймов) : 8-голосный хор и октет саксофона (2015)
• Орион (12 минут) : Симфонический оркестр (2015)
• Две астральные поэмы (Орион и Персей) (23 минуты) : Симфонический оркестр (2015)
• A Tale of Madness (3 фута 12 дюймов) : Камерный духовой ансамбль (13 инструментов) (2016)
• Симфония "De profundis" (31 минута) : Оркестр (2016)
• О Канада (2 фута 40 дюймов) : хор виолончелей (2016)
• A Tale of Madness (Folía) (4 фута 50 дюймов) : симфонический оркестр (2017)

Внешние ссылки

• Официальный сайт
• Канал Мигеля Ройга-Франколи на YouTube
• Мигель Ройг-Франколи на WorldCat