Циклическая последовательность

Sequentia cyclica super "Dies irae" ex Missa pro defunctis , широко известная как Sequentia cyclica , — фортепианная композиция Кайхосру Шапурджи Сорабджи . Написанный между 1948 и 1949 годами, он представляет собой набор из 27 вариаций средневековой последовательности Dies irae и широко считается одним из величайших произведений Сорабджи. продолжительностью около восьми часов Это одно из самых длинных фортепианных произведений всех времен .

История

Фон и композиция

Григорианское песнопение Dies irae , текст которого традиционно приписывают Фоме Челано , итальянскому монаху XIII века, привлекало Сорабджи на протяжении всей его жизни. ^{[ 1 ]} Он использовался в десяти его произведениях, включая два набора вариаций. ^{[ 2 ]} Первое из них, Variazioni e fuga Triple Sopra «Dies irae» для фортепиано (1923–26), представляет собой произведение, которым Сорабджи стал недоволен, написав в письме 1930 года Эрику Чисхолму : «Я, вероятно, действительно серьезно подумываю об уничтожении Dies Irae — я смотрел на это кисло-холодным взглядом и, право , не думаю , что оно мне больше нравится… и позже напиши об этом совершенно новую работу». ^{[ 3 ]}

Обычно считается, что Сорабджи начал работу над Sequentia cyclica в 1948 году, хотя Марка-Андре Робержа в каталоге работ Сорабджи [ fr ] говорится, что она была начата до января 1948 года. Работа была завершена 27 апреля 1949 года. ^{[ 4 ]} В письме, написанном вскоре после этого, Сорабджи сообщил Чисхолму, что закончил его во время третьего приступа малярии . ^{[ 5 ]}

Счет

Партитура содержит вступительную заметку , Sequentia cyclica касающуюся произведения и его исполнения. Сорабджи подробно остановился на относительном отсутствии выражений экспрессии в партитуре, написав:

Таким образом объясняется сравнительное отсутствие того, что в этой работе причудливо называют «экспрессионными знаками». Композитор считает, что сама музыка дает понять, какая «выразительность» необходима, если таковая имеется в каком-либо конкретном отрывке. «Интеллект» игрока сделает — или отменит — все остальное. ^{[ 6 ]}

Полное название произведения, как оно указано на титульном листе рукописи, — cyclica super «Dies irae» ex Missa pro defunctis in clavimbali usum Kaikhosru Shapurji Sorabji. Sequentia ^{[ 7 ]}^{[ н 1 ]} Он был посвящен голландскому пианисту Эгону Петри Сорабджи , который в свое время задумал исполнить Opus clavimbalisticum . Сорабджи переписывался с ним на протяжении многих лет и считал его одним из величайших ныне живущих пианистов. ^{[ 8 ]}

Выступления и прием

Sequentia cyclica - одна из самых уважаемых работ Сорабджи, которую некоторые даже считают его величайшей. ^{[ 9 ]}^{[ 10 ]} В 1953 году Сорабджи описал это как «кульминацию и венец своего произведения для фортепиано и, по всей вероятности, последнее, что он напишет». ^{[ 11 ]} и он продолжал считать это одним из своих лучших произведений до своих последних дней. ^{[ 12 ]}

Премьера произведения состоялась 18 июня 2010 года в Глазго , Великобритания, под руководством Джонатана Пауэлла , который частично исполнил произведение в 2008 году и ранее в том же году, а затем продолжил играть Sequentia cyclica в других местах в Европе и Соединенных Штатах. . Пауэлл записал произведение в 2015 году, а в 2020 году оно было выпущено лейблом Piano Classics . ^{[ 13 ]}

Музыка

Хотя первый набор вариаций на песнопение Сорабджи, Variazioni e fuga тройное сопра «Dies irae» для фортепиано (1923–26), представляет собой большое произведение, состоящее из 64 вариаций и занимающее 201 страницу, Sequentia cyclica еще обширнее. Его тема и 27 вариаций занимают 335 страниц, а исполнение занимает около восьми часов. ^{[ н 2 ]} что сделало это произведение одним из самых длинных фортепианных произведений , когда-либо написанных. ^{[ 15 ]}

Обсуждая наборы вариаций Сорабджи, музыковед Саймон Джон Абрахамс пишет: «Сорабджи часто следует примерам Регера и Шимановского в создании вариаций, которые сохраняют лишь самые слабые связи с исходной темой». ^{[ 16 ]} Аналогичную точку зрения выразил и сам Сорабджи, написавший, что вариации Sequentia cyclica «вряд ли можно назвать вариациями в обычном смысле». ^{[ 17 ]} Некоторые из них задают тему несколько раз (например, варианты 8, 14 и 18, где она задана семь, четыре и два раза соответственно), что было названо одной из причин длины произведения. ^{[ 18 ]}^{[ 19 ]}

Разделы

Тема «Largo. Legatissimo semper e nello stile medioevale detto 'organum ' »: в начале представлено все пение Dies irae , с пропущенными его повторениями. Этот раздел написан в фа-диез миноре , тема проявляется в простых аккордах и почти на всем протяжении подкрепляется звучностью до-диез – фа-диез – до-диез. ^{[ 20 ]}

Вариант 1: «Виваче (очень сильный)».

Вариант 2, «Модерато».

Вариант 3: «Легато, учтивое и плавное».

Вариант 4, «Тихо и фортепиано».

Вариант 5: «Яростно Ардито».

Вариант 6 «Живой и легкий».

Вариант 7: «В то же время».

Вариант 8: «Время вальса с большим воображением, легкостью и элегантностью».

Вариация 9, «Каприччиозо».

Вариант 10: «Все в полном, сладком, мягком, теплом и сладострастном звучании».

Вариант 11 «Живой и сухой».

Вариация 12, «Леджеро каприччио».

Вариант 13: «Ария: С фантазией и нежностью».

Вариант 14, «Punta d'organo»: используется нота B. этом варианте в качестве точки педали в Сорабджи с таким же названием Как и другие движения характера ночного , его сравнивают с «Le gibet», второй частью Равеля » «Гаспара ночи . ^{[ 21 ]} Ближе к концу Сорабджи переключается на ноту си-бемоль в басу , на которой и завершается часть. ^{[ 20 ]}

Вариант 15, «Испанка».

Вариант 16, «Марсия погребальная».

Вариант 17, «Soave e dolce».

Вариант 18: «Жесткий, гневный, энергичный».

Вариация 19, «Квази Дебюсси».

Вариант 20, «Спиккато, легджеро».

Вариант 21: «Очень близко, мило-сладко»

Вариант 22, «Пассакалия»: Тема пассакальи — это сокращенная версия Dies irae , которая преобладала в большинстве произведений и использовала мелодию (т. е. первые три фразы ). Он содержит 100 вариаций, тема постепенно поднимается от баса к сопрано (со сменой голоса каждые 25 вариаций). В более поздних вариациях преобладают мягкие текстуры , а ближе к концу тема возвращается к басу. ^{[ 22 ]}

Вариант 23, «Con brio».

Вариант 24: «Оскуро, сордо».

Вариант 25: «Вполголоса, скольжение».

Вариант 26, «Largamente pomposo e maestoso»: этот вариант начинается и заканчивается секциями, построенными в основном на хордальных текстурах, между которыми помещается «Quasi Cadenza-fantasiata». ^{[ 22 ]}

Вариант 27: «Фуга quintuplice a Due, Tre, Quattro, cinque e sei voci ed a cinque soggetti»: Последняя вариация представляет собой шестиголосную фугу на пять тем . Он разбит на пять фуг (каждая на одну тему), от двух голосов до шести (с каждой фугой добавляется по одному). Пятая фуга завершается разделом под названием «Le Strette: delle quinta parte della fuga», за которым следует «Stretto maestrale». Этот отрывок - один из немногих полиритмических фугальных кульминаций в творчестве Сорабджи, наряду с таковым в его Фортепианной симфонии № 2 (1954). ^{[ 23 ]} Произведение завершается «Кодой», заканчивающейся до минор , таким образом устанавливая тритональную связь с фа-диез минорным началом пьесы — отсылка к средневековому понятию « diabolus in musica ». ^{[ 22 ]}

См. также

Список вариаций на тему другого композитора

Примечания и ссылки

Примечания

^ "Циклическая последовательность песни "Dies irae" из массы мертвецов, написанная для фортепиано Кайхосру Шапурджи Сорабджи" . ^{[ 4 ]}
^ Джонатаном Пауэллом заняло более семи часов, а его студийная запись произведения - почти восемь с половиной часов. Первое исполнение всего произведения ^{[ 12 ]}^{[ 14 ]}

Ссылки

^ Рапопорт, с. 308
^ «Цитаты Dies irae» , Марк-Андре Роберж, Ресурсный сайт Сорабджи
^ Сорабджи, Кайхосру Шапурджи. Письмо Эрику Чисхолму от 5 июня 1930 г., воспроизведено в Rapoport, p. 307
^ Jump up to: ^а ^б Роберж (2019), стр. 447–448
^ Роберж (2019), стр. 336–337
^ Рапопорт, с. 359
^ Роберж (2019), с. 448
^ Роберж (2019), с. 286
^ Рапопорт, с. 96
^ Роберж (1996), с. 130
^ Сорабджи (1953), с. 9, воспроизведено у Абрахамса, с. 154
^ Jump up to: ^а ^б Хинтон, с. 58
^ «Циклическая последовательность KSS71 в Дни гнева » , Архив Сорабджи
^ «Выполненные работы и продолжительность» , Марк-Андре Роберж, Ресурсный сайт Сорабджи
^ Роберж (2019), с. 11
^ «Сад Сорабджи: путь к Opus Clavicembalisticum и далее (3/3)» Саймона Дж. Абрахамса, 2003, Архив Сорабджи
^ Сорабджи, Кайхосру Шапурджи. Письмо Эгону Петри от 25 января 1948 г., воспроизведено в Роберже (2019), стр. 286
^ Роберж (2019), стр. 154, 287
^ Мид, с. 213
^ Jump up to: ^а ^б Роберж (2019), с. 287
^ Абрахамс, с. 194
^ Jump up to: ^а ^б ^с Роберж (2019), с. 288
^ Абрахамс, стр. 188–189

Источники

Абрахамс, Саймон Джон (2002). Le mauvais jardinier: Переоценка мифов и музыки Кайхосру Шапурджи Сорабджи (доктор философии). Королевский колледж Лондона.
Хинтон, Алистер (2011). Сорабджи «Глазго, Концертный зал университета: «Sequentia Cyclica » ». Темп 65 (255), с. 58. JSTOR 23020616 . Проверено 6 февраля 2020 г. (требуется подписка)
Мид, Эндрю (2016). «Градус Ад Сорабджи». Перспективы новой музыки , вып. 54, нет. 2, стр. 181–218. JSTOR 10.7757/persnewmusi.54.2.0181 . Проверено 15 мая 2020 г. (требуется подписка)
Рапопорт, Пол , изд. (1992). Сорабджи: Критический праздник . Олдершот: Scolar Press. ISBN 0-85967-923-3 .
Роберж, Марк-Андре [ фр ] (1996). «Предоставление доказательств беатификации композитора: обожествление Бузони Сорабджи» . Music Review 54 (Кембридж, Англия: Black Bear Press) (2). стр. 123–136. Проверено 8 февраля 2020 г.
Роберж, Марк-Андре (2019). Opus sorabjianum: Жизнь и творчество Кайхосру Шапурджи Сорабджи (бесплатная загрузка книги со страницы ее презентации на сайте ресурсов Сорабджи). Проверено 22 октября 2019 г.
Сорабджи, Кайхосру Шапурджи (1953). Анимадверсии (неопубликованное эссе).

[8] "Циклическая последовательность песни "Dies irae" из массы мертвецов, написанная для фортепиано Кайхосру Шапурджи Сорабджи" . ^{[ 4 ]}

[16] Джонатаном Пауэллом заняло более семи часов, а его студийная запись произведения - почти восемь с половиной часов. Первое исполнение всего произведения ^{[ 12 ]}^{[ 14 ]}

[1] Рапопорт, с. 308

[2] «Цитаты Dies irae» , Марк-Андре Роберж, Ресурсный сайт Сорабджи

[3] Сорабджи, Кайхосру Шапурджи. Письмо Эрику Чисхолму от 5 июня 1930 г., воспроизведено в Rapoport, p. 307

[d-4] Jump up to: ^а ^б Роберж (2019), стр. 447–448

[5] Роберж (2019), стр. 336–337

[6] Рапопорт, с. 359

[7] Роберж (2019), с. 448

[9] Роберж (2019), с. 286

[10] Рапопорт, с. 96

[11] Роберж (1996), с. 130

[12] Сорабджи (1953), с. 9, воспроизведено у Абрахамса, с. 154

[c-13] Jump up to: ^а ^б Хинтон, с. 58

[14] «Циклическая последовательность KSS71 в Дни гнева » , Архив Сорабджи

[15] «Выполненные работы и продолжительность» , Марк-Андре Роберж, Ресурсный сайт Сорабджи

[17] Роберж (2019), с. 11

[18] «Сад Сорабджи: путь к Opus Clavicembalisticum и далее (3/3)» Саймона Дж. Абрахамса, 2003, Архив Сорабджи

[19] Сорабджи, Кайхосру Шапурджи. Письмо Эгону Петри от 25 января 1948 г., воспроизведено в Роберже (2019), стр. 286

[20] Роберж (2019), стр. 154, 287

[21] Мид, с. 213

[b-22] Jump up to: ^а ^б Роберж (2019), с. 287

[23] Абрахамс, с. 194

[a-24] Jump up to: ^а ^б ^с Роберж (2019), с. 288

[25] Абрахамс, стр. 188–189

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ н 1 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ н 2 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 14 ]

v т и Кайхосру Шапурджи Сорабджи
Список композиций
Музыка	Работа на клавесине (1929–30) Гулистан (1940) 100 трансцендентальных исследований (1940–44) Последовательность циклов (1948–49)
Связанный	Алистер Хинтон Модернизм Список самых длинных неповторяющихся фортепианных пьес
Категория