Сандра Гилберт

Сандра М. Гилберт (родилась 27 декабря 1936 г.) — американский литературный критик и поэтесса, опубликовавшая публикации в области феминистской литературной критики , феминистской теории и психоаналитической критики . Она наиболее известна своей совместной критической работой со Сьюзен Губар , вместе с которой она является соавтором, среди других работ, «Безумной на чердаке» (1979). «Безумная женщина на чердаке» широко признана как центральный текст феминизма второй волны . Она является почетным профессором английского языка в Калифорнийском университете в Дэвисе .

Она живет в Беркли, Калифорния , и до 2008 года жила в Париже, Франция . Ее муж, Эллиот Л. Гилберт, был заведующим кафедрой английского языка в Калифорнийском университете в Дэвисе до своей смерти в 1991 году. У нее также были долгосрочные отношения с Дэвидом Гейлом , математиком из Калифорнийского университета в Беркли , до его смерти. смерть в 2008 году.

Академия

Гилберт получила степень бакалавра в Корнелльском университете , степень магистра в Нью-Йоркском университете и степень доктора философии. степень бакалавра английской литературы в Колумбийском университете в 1968 году. Она преподавала в Калифорнийском государственном университете, Хейворде , Уильямс-колледже , Университете Джонса Хопкинса , Стэнфордском университете и Университете Индианы . С 1985 по 1989 год она возглавляла кафедру английского языка К. Барнуэлла Страута в Принстонском университете .

Согласно сообщениям The New York Times , Гилберт вместе с Эмори Эллиоттом , Валери Смит и Маргарет Дуди ушли из Принстона в 1989 году. В сообщениях говорится, что все четверо были недовольны снисходительностью, проявленной к Томасу Макфарланду после того, как его обвинили в сексуальных домогательствах. Первоначально Макфарланда отстранили от работы на один год, но в конце концов он досрочно вышел на пенсию после отставки и угроз студенческого бойкота.

Весной 2007 года она была названа первым почетным приглашенным профессором М. Х. Абрамса в Корнелльском университете. и почетный приглашенный профессор Лурье по программе MFA творческого письма в Университете штата Сан-Хосе в 2009 году.

Награды

Гилберт был президентом Ассоциации современного языка в 1996 году. Она была получателем стипендий Гуггенхайма , Рокфеллера , NEH и Фонда Сороса , а также стажировалась в Яддо , Макдауэлле, Белладжио, Камарго и Больяско. В 1988 году ей была присвоена степень доктора литературы. Уэслианского университета . В 1990 году она была соучредителем (вместе с Карлом Шапиро ) премии Благотворительного Рэндалла Международного поэтического форума . Совсем недавно она получила премию Паттерсона (за «Вулкан-призрак» ), Американскую книжную премию (за «Поцелуй хлеб »), Премию Джона Чарди за заслуги в поэзии (от Итало-Американского фонда), Премио Леричи Горошину, присуждаемую ассоциации Liguri nel Mondo и несколько наград журнала Poetry . присвоил ей степень доктора философии Honoris Causa. В 2004 году Еврейский университет в Иерусалиме В 2012 году она и ее давняя соратница Сьюзан Губар были награждены Премией Ивана Сандрофа за заслуги перед жизнью Национального кружка книжных критиков . В 2017 году получила почетную степень доктора права Гарвардского университета.

Сотрудничество со Сьюзен Губар

Гилберт и Губар познакомились в начале 1970-х годов в Университете Индианы . В 1974 году они вместе преподавали женский курс литературы на английском языке; их лекции привели к созданию рукописи « Безумной на чердаке». Они продолжали быть соавторами и соредакторами и совместно были удостоены нескольких академических наград. Примечательно, что в 1986 году они были совместно названы Ms. «Женщиной года» по версии журнала за работу в качестве главных редакторов «Антологии женской литературы Нортона: традиции на английском языке» .

Благодаря успеху их совместных публикаций Гилберта и Губара часто цитируют вместе в области феминистской литературной критики и феминистской теории .

Феминистская литературная критика и теория

Критические и теоретические работы Гилберт, особенно написанные в соавторстве со Сьюзан Губар, обычно идентифицируются как тексты в сфере феминизма второй волны . По сути, они представляют собой часть согласованных усилий по выходу за рамки простых ассимиляционистских теорий феминизма первой волны , либо путем полного отказа от данного, репрессивного, патриархального, мужского порядка общества, либо путем стремления реформировать этот порядок. Тексты Гилберта, в свою очередь, подвергаются критике со стороны феминизма третьей волны или мыслителей, которые рассматривают патриархат не как интегрированную и основополагающую систему, а как набор повторяющихся практик, которые могут меняться во времени и пространстве.

Часто говорят, что Гилберт нашла свои теоретические корни в работах Эллен Моерс и Элейн Шоуолтер начала 1970-х годов , поскольку основная предпосылка ее мысли заключается в том, что женщины-писатели имеют схожий опыт и что мужское угнетение или патриархат повсюду, по сути, одинаковы. .

«Боязнь авторства»

В «Безумной женщине на чердаке» Гилберт и Губар берут эдипальную модель тревоги влияния, разработанную литературным критиком Гарольдом Блумом , сосредоточенную вокруг эдипова страха и ревности писателей к своим предполагаемым литературным «предкам», и адаптируют ее к своим собственным. цели как феминистские критики. Согласно теории Блума, развивающийся писатель должен бороться за то, чтобы освободиться от своего самого непосредственного, прямого влияния, сформировать свой собственный голос и порвать с идентификацией, чтобы найти свое собственное творческое пространство. Гилберт и Губар расширяют эту ориентированную на мужчин модель, включив в нее женскую «тревогу авторства». при этом отсутствие предшественников делает проблематичным сам процесс написания.

Где Блум задается вопросом, как автор-мужчина может найти свой собственный голос, Гилберт и Губар - основываясь на Вирджинии Вульф «трудности... того, что за ними не стоит традиция» анализе – подчеркнуть проблему, с которой может столкнуться женщина-писательница, когда она вообще считает себя обладательницей литературного голоса, учитывая отсутствие материнской предшественницы. Там, где Блум обнаруживает агрессию и конкуренцию между литературными деятелями-мужчинами с точки зрения застенчивого чувства влияния и желания быть влиятельными, «тревога авторства» определяет «тайное сестринство» образцов для подражания в западной традиции, которые показывают, что женщины могут писать. восстановление традиции которого становится феминистским проектом. Однако эти модели также могут быть «заражены» недостатком уверенности и внутренним противоречием амбиций, которым препятствует культурно обусловленное предположение о «патриархальном авторитете искусства».

В более поздних работах пара исследует « двойную связь » женщины-поэтессы... противоречия между ее призванием и ее полом (« Сестры Шекспира » ), а также развитие (вслед за Сильвией Плат ) нового жанр «матери-поэты».

Критические работы

• «Я ТОЖЕ БУДУ «ДЯДЯ САНДРА» » . Титаник Оперы . Архивировано из оригинала 15 июля 2010 г.
• Акты внимания: стихи Д. Х. Лоуренса (издательство Корнеллского университета, 1972)

В соавторстве со Сьюзен Губар

• Путеводитель по Антологии женской литературы Нортона: традиция на английском языке ( WW Norton , 1985; переработанное второе издание, 1996 г.)
• Война слов, том I ничьей земли: место женщины-писательницы в двадцатом веке ( Yale University Press , 1988)
• Смена пола, том II ничьей земли: место женщины-писательницы в двадцатом веке (издательство Йельского университета, 1989)
• Письма с фронта, том III нейтральной зоны: место женщины-писательницы в двадцатом веке (Yale University Press, 1994)
• Театр шедевров: академическая мелодрама ( издательство Rutgers University Press , 1995)
• Сумасшедшая на чердаке: женщина-писатель и литературное воображение девятнадцатого века (издательство Йельского университета, 1979).

Поэзия

• В четвертом мире ( Университет Алабамы Press , 1979)
• Летняя кухня (Heyeck Press, 1983)
• Хлеб Эмили (W.W. Нортон, 1984)
• Кровяное давление (WW Norton, 1989)
• Призрачный вулкан (WW Norton, 1997)
• Целование хлеба: новые и избранные стихи 1969–1999 (WW Norton, 2000)
• Итальянская коллекция (Depot Books, 2003)
• Вещи (WW Нортон, 2006)
• Последствия: Стихи (WW Norton, 2011)

Научная литература

• Смерть в результате противоправного действия: медицинская трагедия (WW Norton, 1995)
• Дверь смерти: современное умирание и способы, которыми мы скорбим (WW Norton, 2006)
• Перечитывая женщин: тридцать лет изучения наших литературных традиций (WW Norton, 2011)
• Кулинарное воображение: от мифа к современности (WW Norton, 2014)

Другие публикации

Гилберт отредактировал сборник элегий:

• Изобретения прощания (WW Norton, 2001)

Вместе со Сьюзан Губар она отредактировала несколько сборников:

• Сестры Шекспира: феминистские эссе о женщинах-поэтах ( Indiana University Press , 1981)
• Антология женской литературы Нортона: традиции на английском языке (WW Norton, 1985, 1990, 1996, 2007)
• Женщины-поэты , специальный двойной выпуск женских исследований (1980)
• Женское воображение и модернистская эстетика (Гордон и Брич, 1986)

Вместе со Сьюзен Губар и Дайаной О'Хехир она выпустила сборник стихов:

• MotherSongs: Поэзия матерей, для них и о них (WW Norton, 1995)

Вместе с Венди Баркер она отредактировала сборник эссе о творчестве Рут Стоун:

• Дом сделан из поэзии (Издательство Университета Южного Иллинойса, 1996)

Ссылки

• Словарь литературной биографии , т. 120, изд. РС Гвинн (1992)
• Академический профиль UCDavis
• Антология литературной критики Нортона , изд. Винсент Б. Лейтч и др. (Нью-Йорк: WW Norton, 2001)
• Создание феминистской истории: литературная стипендия Сандры М. Гилберт и Сьюзен Губар , изд. Уильям Э. Кейн (1994)
• Торил Мои , Сексуальная/текстовая политика (1985)
• «Интервью с Сандрой М. Гилберт и Сьюзен Губар», Critical Texts 6.1, Элизабет Росдейчер (1989)
• «Литературный критик Сандра Гилберт назвала М. Х. Абрамса выдающимся приглашенным профессором» , Cornell Chronicle (17 октября 2006 г.)

Внешние ссылки

• Личная страница Гилберта
• Академический профиль UCDavis
• в Университете Индианы Академический профиль Сьюзан Губар