Сады Хестеркомба

Сады Хестеркомба: вид с южной террасы; Великая платформа , великая пергола и долина Тонтон на заднем плане

Hestercombe Gardens - это садовый комплекс, расположенный на территории дома Хестеркомба в юго -западном английском округе Сомерсет . Весь садовый комплекс состоит из трех отдельных садов из разных стилистических периодов. Примечательно, что Эдвардианский сад с начала 20 -го века имеет национальное значение как первое совместное усилие садовника и художника Гертруды Джекил и архитектора Эдвина Лутиленса . Сегодня Hestercombe Gardens является одним из самых важных перечисленных садов 20 -го века и находится под властью The Hestercombe Garden Trust.

Расположение

Hestercombe Gardens расположен недалеко от английской деревни Чеддон Фицпейн, к северу от города Тонтон , в районе Тонтон Дин в английском графстве Сомерсет. Поместье охватывается Quantock Hills . Ландребь мягко наклоняется на юг, давая широкие виды на долину Тонтон и холмы Blackdown .

История

Основной план Hestercombe House & Gardens

В течение 16 -го века английская семья Варре во главе с Ричардом Варре построила загородный дом, где в настоящее время стоит сады Хестеркомба. Позже сын Ричарда женился на дочери судьи Джона Пофама . Владение имуществом и его окрестностями было передано в Коплстоун Варре Бампфилд (1720-1791) в 18 веке, который был другом Генри Хоара . Загородный дом был расширен, и под руководством Бампфляйда был изложен грузинский ландшафтный сад. В 1873 году поместье было приобретено Эдвардом Портманом, 1-м виконтом Портманом, который внес значительные изменения как в Доме, так и в саду в период с 1873 по 1878 год, что привело к нынешнему в викторианском стиле появлению главного здания . EWB Портман, владелец поместья и старший сын 2 -го виконта Портмана, заручили Гертруде Джекил и Эдварду Лутиенсу, чтобы перепроектировать сад перед и рядом с домом. Этот проект был проведен между 1904 и 1909 годами.

Hestercombe House and Gardens - вид с перголы

Дом и сады оставались под властью семьи Портмана до 1944 года. Во время Второй мировой войны британская армия использовала здание для различных целей. Часть 8 -й штаб -квартиры Корпуса находилась здесь, ответственная за защиту Сомерсета, Девона , Корнуолла и Бристоля . При подготовке к вторжению в Нормандию в помещении был размещен 398-й инженер-инженер генерального обслуживания, а после дня D был создан американская больница . В 1951 году как дом, так и земля были приобретены Советом графства Сомерсет . Совет переоборудовал здание для административных функций и по сей день он служит штаб -квартирой для пожарной и спасательной службы Сомерсета. С тех пор весь сайт перешел в владение The Hestercombe Garden Trust, из которого Совет округа Сомерсет в настоящее время является арендатором.

В течение 1970 -х годов был предпринят обширный проект по восстановлению, чтобы оживить ухудшение состояния дома и садов. Эти усилия по восстановлению были инициированы из -за их разрушительных условий в течение этого периода. В то время как восстановление многолетних слоев изначально не могла строго придерживаться замысловатых планов посадки Джекилла, была проведена упрощенная адаптация, которая все еще захватывает отличительный стиль и подход Джекилла.

В 1992 году ландшафтный сад 18-го века, который со временем попал в безвестность, был заново открыт, обнаружен и восстановлен на основе оригинальных иллюстраций. Когда начался 21 -й век, часть сайта была обозначена как «биологический сайт особого научного интереса». Это обозначение было вызвано присутствием редких видов летучих мышей, в частности, меньшей подковы (Rhinolophus hipposideros) , которая находится в этом районе.

Грузинский ландшафтный сад

Реконструированный храм в английском саду

Английский ландшафтный сад со второй половины 18 -го века является самым ранним садом в садах Хестеркомба. Этот сад был изготовлен между 1750 и 1786 годами под руководством тогдашнего владельца поместья, Коплстоун Варре Бампфилд. Покрывая чуть более 16 акров, Грузинский ландшафтный парк расположен в долине к северу от усадьбы. Сам Бампфилд представлял и спроектировал ландшафтный сад, черпая вдохновение из современного « аркадного стиля», который в то время был очень модный. В этих садах акцент делался не меньше на декоративных растениях , а также на создании определенных атмосфер и точек зрения, которые гармонизировали с окружающим ландшафтом. Деревья и кустарники были наняты, чтобы вызвать настроение и перспективы. Ландшафтный сад включал в себя такие особенности, как каскадный водопад , зоны отдыха в живописных местах, небольшой храм, а также искусственные руины, напоминающие храм греческого стиля и мавзолей .

Сад ландшафта со временем попал в упадок и в конечном итоге был забыт до конца 19 -го века. Лишь в 1992 году сад был заново открыт, и его черты снова выявили. Процесс восстановления, который понес относительно существенные затраты, в первую очередь сосредоточился на оживлении архитектурных сооружений в саду. Финансирование из национальной лотереи было обеспечено для поддержки этих усилий по восстановлению. Акварели ландшафтного сада, сохранившиеся самим Бампфилдом, который также был художником, оказался бесценными ресурсами для обеспечения аутентичного восстановления.

Однако в качестве ландшафтного сада 18-го века сайт имел довольно скромное значение. Это не может быть приравнивается к ландшафтным садам той же эпохи, такими как известный Stourhead, расположенный поблизости.

Викторианский сад

Викторианский сад также называется викторианской террасой или южной террасой, расположен перед усадьбой и над Великой Платом . Первый виконт Портман, вероятно, заказал макет этого сада архитектором Генри Холлом в период с 1873 по 1878 год во время основных изменений в доме. Терраса предлагает обширный вид на официальный сад долины Тонтон. Викторианский сад граничит с розовым садом на западе и ротондой на востоке.

Lutyens и Jekyll также добавили так называемую серую прогулку до южной террасы. Это плотно посаженная травянистая граница , которая расширяет всю длину здания. В нем есть ароматизированные многолетники в оттенках синего, серебра и белого цвета, включая лаванду, розмарину , кошачьи и дыхание ребенка .

Эдвардианский формальный сад

Terrace East Side, с Hestercombe House и Ротондой на заднем плане

Эдвард Лутиенс был поручен в 1903 году разработать официальный сад для дома Хестеркомба. Его первоначальная задача при разработке концепции дизайна для приблизительно 1,5-акрового участка состояла в том, чтобы рассмотреть сам дом. В течение этого периода викторианская архитектура дома считалась непривлекательной и не имела в элегантности землю перед домом, мягко наклонена на юг, предлагая беспрепятственный вид на долину Тонтон. Lutyens стратегически позиционировал центр сада на юге, прямо перед фасадом дома . Эта планировка была направлена ​​на то, чтобы отвлечь внимание посетителя от дома и к центральной территории. Кроме того, обширный вид распространился на ландшафт Восточного Девона , через Торнтонский декан, до холмов Blackdown. Дополнительные участки недавно оформленного официального сада расширенного по диагонали к востоку от дома.

Lutyens посвятил в общей сложности пять лет созданию формального сада. В течение этого времени он занимал общую роль планирования в качестве архитектора, а также отвечал за планирование различных архитектурных аспектов, таких как выбор строительных материалов и дизайн водных особенностей, оранжерея , а также декоративные и практические элементы в саду. Сотрудничать с ним в садоводческих аспектах, как и в предыдущих совместных проектах, была Гертруда Джекилл . Она сформулировала планы посадки для границ и слоев и координировала выбор растений с существующими структурными характеристиками каждой области.

Великая платформа

Великая платформа с большой перголой на заднем плане

Центральным элементом центрального садового участка является великая платформа, сложный дизайн газонов и клумбов. При создании этой области Lutyens черпал вдохновение из стилистических элементов, которые можно увидеть в садах периода Тюдоров и итальянские сады Ренессанса . Этот конкретный сад классифицируется как затонувший сад, характеризующийся его обширным затонувшим Партером, показывающим как газоны, так и посадку, а также заключительную перголу в южной части.

Сад Parterre расположен под домом и выложен на площади. Он граничит на северной стороне граничной стеной, сделанной из камней карьера, соединяющейся с повышенным уровнем дома. Первоначальный план не включал прямой путь, соединяющий дом с этим садом. Вместо этого горизонтальная двойная граница предшествует дому, с центральной газонной дорожкой между ними.

Большая пергола - южный конец формального сада

Относительно большая площадь великой платформы была геометрически структурирована и разбита лютинами в основном через диагональный приборный крест. Этот крест состоит из каменных полос, встроенных в траву и обрамленные сланцами, разграничивая четыре широкие газонные пути. В конце каждого пути была создана четвертькругальная лестница. Освящение Партера с трех сторон представляют собой надежные стены, сделанные из крепкого каменного каменного обломков, изготовленного из фрагментированных сланцевых плит и украшенных посадками.

Большая площадь платформы разделена на четыре треугольные слои, с натуральными каменными плитами и полосами посаженной бергении cordifolia, образующих края. Lutyens черпал вдохновение из принципов «Parterre de Pièces Coupées pour des fleurs» и «Parterre à l'angloise». Это означает, что цветочные границы находятся не между гравием, а между газонами и мощностью. В отличие от принципов эпохи Возрождения и барокко, эти границы украшены органическими лентами растения. Общие элементы в дизайне отдельных слоев Джекилла - это двойные границы и посадка подпорных стен.

Lutyens построили низкую стену с уплотненной перголой вдоль всей 72-метровой длины южной стороны большой платформы. Это служит как закрытие террасы на юг и, в то же время, благодаря своей конструкции, как прозрачное звено сада с ландшафтом. Кроме того, он также соединяет два водных бассейна, расположенных на террасах, примыкающих к центральному Партеру. Производимая от местных каменных камней, пергола может похвастаться ритмичным расположением округлых и угловых колонн. Пергола богато украшена различными скалолазными растениями, в том числе восхождение роз , клемати , глицинии , жимолость и виноградные лозы .

Планы посадки Джекилла показывают, что она использовала различные вертикальные акценты в насаждениях, чтобы противодействовать глубине затонувшего партера. Например, она стратегически поместила высокие многолетники травы в качестве фокусных точек, визуально соединяя большую платформу с тремя возвышенными сторонами сада.

Боковые террасы

водный канал

К каждой стороне Великой платформы находятся две высшие садовые террасы. Они создают центральный сад с обеих сторон и соединяют секцию здания на север с перголой в южной части сада. Переходя по длине 43-метровых боковых террасов, два миниатюрных водяных канала, протекающие с севера на юг, окруженные газонами и посадными пластами. Через регулярные интервалы на стенах канала демонстрируются три круговых петли, усиливая как эстетику, так и структуру. Водные каналы питаются двумя круглыми нишевыми фонтанами в форме гроты на северных концах террасов. Оба водяных канала приводят к прямоугольным водяным прудам прямо перед поперечной перголой, которая плотно сажает различными водными и болотными растениями . Ирисы , каллас , безумная догара и стрелы -несколько примеров.

В то время как западная боковая терраса заканчивается под викторианским садом перед домом, восточная боковая терраса заканчивается под ротондой , которая соединяет садовые участки под домом с оранжереей и голландским садом к востоку от главного дома.

Для центрального садового элемента Гертруд Джекил черпает вдохновение в замысловатых водяных каналах. Кроме того, очевидны различные итальянские и мавританско-исламские влияния.

Восточная часть сада

«Голландский сад» в восточной части сада

Часть сада, которая закрывается на востоке, по сути, состоит из трех частей: Ротонда, прямоугольная оранжерия в центре и известный голландский сад в качестве заключения. Весь этот комплекс следует за контурами главного дома, который отступает на восточной стороне и, таким образом, имеет слегка северо -восточную ориентацию.

Ротонда служит как разъемом к соседней восточной террасе, так и бесшовный переход на викторианскую террасу и сад на южном переднем крае главного дома. Ротонда представляет собой круглый двор с центральным круговым водным бассейном. Во дворе окружен существенные стены из каменного каменного обломков с наложенными в них нишами. Прилегающая оранжерия была предназначена для того, чтобы служить частным отступлением для семьи. Архитектурное исполнение Lutyens, вдохновленное Кристофером Реном , украшено геометрическими газонными панелями, создавая убежище спокойствия. Голландский сад структурирован в квадратном дизайне с четырьмя основными полигональными кустарниками вдоль многочисленных дополнительных круговых, квадратных или многоугольных посадочных слоев. Сам Lutyens зачал декоративные элементы, такие как декоративные ванны или вазы, еще больше усиливая эти аранжировки.

В голландском саду многолетние кровати преимущественно демонстрируют белую серебряную палитру. Большие белые цветы Yucca Gloriosa стоят как вертикальные фокусные точки, с акцентами карликового лаванды с пурпурным цветом (Lavandula) , Catmint (Nepeta) , Silver Stachys, Santolina и Rosemary . Красочно контрастируя с ними также используются Китайские розы и фуксия (Fuchsia Magellanica).

Планы посадки и концепции

Планы посадки Гертруда Джекилла для официального сада в садах Хестеркомба были чрезвычайно сложными и включали различные тщательно подходящие многолетние виды и сорта, а также летние цветущие растения. Чтобы сделать это, она использовала и смешала местные культивируемые растения с простыми дикими травами и экзотическими растениями с других континентов. Она часто объединяла цветущие растения с растениями листвы, чтобы подчеркнуть цветовой эффект цветов еще больше с подходящими цветовыми цветами листвы.

Работа по озеленению, проделанная в садах Хестеркомба, имела укрепление и смягчающее влияние на архитектуру. Строгая регулярность и порядок архитектурных компонентов послужили своего рода основой для «растений» Гертруда Джекилла, или травянистых и цветочных границ. Джекилл была обученным художником, которая наполнила цветовую схему растений своим собственным импрессионистским вдохновением и способами увидеть.

Как обученный художник, она принесла свое собственное импрессионистское влияние и способы увидеть цветовую композицию растительных расположений. Хорошо известно, что Джекилл черпала вдохновение для ее использования цветов и тонов от знаменитого английского ландшафта JMW Turner , чьи полотна она тщательно изучала в свои годы формирования в лондонской национальной галерее .

Однако из -за обширной работы садоводства планы посадки, предназначенные для официального сада, не были жизнеспособными с течением времени. Даже во время обширного восстановления официального сада, начавшегося в 1973 году, многолетние и летние цветники не были пересажены; Скорее, они были переосмыслены более упорядоченным образом, согласно оригинальному дизайну Джекиллу.

Садовая архитектура

Оранжери в южной части сада

Эдвард Лутиенс взял на себя исключительную ответственность за планирование строительства, архитектурные аспекты формального сада, а также выбор и использование строительных элементов и материалов, необходимых для него. Усадьба не была включена, поэтому он планировал сад с перспективой вдали от дома. Lutyens включил естественную обстановку Hestercombe House и, что наиболее важно, вид на юго -западную английскую сельскую местность, которая была доступна ему для достижения этой цели. Сад предназначен для восприятия посетителем как разнообразно созданный район.

Результатом был формальный сад. Lutyens получил идеи из разных периодов времени для стиля этого сада. Например, идея квадратной, хорошо структурированной нижней площади с террасами вдоль боковых и выше была замечена в 16-м и 17-м веках. Повышенный голландский сад интерпретируется в сегодняшнем взгляде на сад как воспоминание о воздействии голландцев на английские сады Тюдоров Точно так же оранжери расположена рядом с основным партером. Это также следует историческому архитектурному стилю и намеренно имитирует дизайн Кристофера Рена . Lutyens также сосредоточились на том, как линии обзора взаимодействуют в каждом саду. Эта идея можно увидеть в итальянских моделях эпохи Возрождения, таких как Villa Lante . Кроме того, существующие водные бассейны и каналы вызывают элементы архитектурных концепций сада, характеризующих 19 -го века.

Вдохновленный таким образом и дальнейшим развитием своих идей, Lutyens предпочитают геометрические структуры в макете садовых районов, которые чередовались во многих случаях. В результате сады Хестеркомба имеют много изменений на высоте, когда лестницы поднимаются и вниз, выровненные виды, перголы, точки зрения (называемые «перспективы») и водными характеристиками, такими как бассейны и каналы. Lutyens был осторожен, чтобы убедиться, что здания дополняли сад, а не подавляли его. Он намеренно спроектировал связи между каменной кладкой и растениями, как растительность на высоких стенах террасы боковых садовых пространств.

Проходной дверь с различными каменными материалами

Лютиенс был известен тем, что уделял пристальное внимание материалам, используемым в его архитектурных проектах. Для этой цели он любил использовать типы камня в региональном уровне, как в формальном саду садов Хестеркомб. Здесь так называемый «камень Хэм-Хилл», теплый песчаный тип песчаника , в значительной степени использовался. Этот песчаник использовался в основном для строительства ниш, балюстрад , лестничных перил и оранжерея в качестве большой конструкции. Местный сланец (нативные LIAS, называемый Morte) использовали в более широком масштабе, в основном для стен, каменных плит, пошаговых установок или водных бассейнов. Lutyens принял технику строительных стен сухого камня с использованием сланцевых слоев, метода, обычно встречающегося на юго-западе Англии, где находится сад. Стены такого типа могут быть посажены на больших областях без больших трудностей, обстоятельство, которое Джекилл использовал для дальнейшего развития связи между растениями и архитектурой, которые встречаются снова и снова. Большая пергола была также построена из сланца. Чередующиеся квадратные и круглые колонны были наложены из равномерно тонких натуральных камней. В качестве дальнейшего элемента дизайна используемый строительный материал был обработан и использовался по -разному, такими как каменный камень, тонко разрезанный или полированный.

Lutyens обеспечили определенную просточность, используя родные типы камней в чередующихся формах и цветах. Это не было типичным для садов раннего эдвардианского периода, но ясно показывает влияние движения искусства и ремесел на него.

Сотрудничество Гертруды Джекилл и сэра Эдвина Лютиенса

Морить с цветочными горшками разного размера в середине

Продуктивное сотрудничество между садовником (как она называла себя) Гертруд Джекилл и гораздо более молодым архитектором Эдвардом Лутиенсом началось в 1896 году и продолжалось до 1912 года, в течение которых они разработали около 100 садов вместе. На протяжении всего их сотрудничества Lutyens предприняли дизайн структур, задумал пространственный порядок сада и планировал структурные детали. С другой стороны, Джекилл взял на себя роль кураторских схем посадки, обеспечения ботанического расположения и оценки целостного взаимодействия между архитектурными формами и растительностью.

Типичным для этого сотрудничества был синтез формализма и архитектуры с натурализмом и природой через тонко настроенный выбор растений. Lutyens предоставили официальную основу сайта и гарантировали, что дом и открытое пространство были гармонично переплетены. Джекилл добавил к этому, создав пограничные меры, которые соответствуют цвету и текстуре. Эксперты широко согласны с тем, что вклад Джекилла повысил статус травянистых границ в дизайне сада. Это было достигнуто за счет объединения ее садоводческой экспертизы с художественными устремлениями. Совместно, садовые аранжировки Jekyll и Lutyens, характеризующиеся сегментированными макетами, визуальными фокусными точками и различными высотами. Они включали художественные лестницы и мощение, часто используя местные материалы. Элементы воды и соответствующие адаптированные посадки также были последовательными чертами.

Формальный сад в садах Хестеркомба ознаменовал первоначальное значительное сотрудничество между Джекил и Лутиенс в этом стиле. Их партнерство быстро получило признание в рамках английских землевладельцев. Lutyens, ранее менее известный архитектор, выиграл от влиятельных связей Джекилла. Примерно в 1900 году заявление «Дом Lutyens с садом Джекилла» было воплощением лучшего английского образа жизни. Известный английский садовый писатель Пенелопа Хобхаус пишет об этом:

«Сотрудничество между архитектором Эдвином Лютиенсом и садовником Гертрудой Джекилл стало воплощением хорошего вкуса и совершенства для поколения на грани пропасти, которая угрожала первой мировой войне. Вместе, архитектура и стратегия посадки создали эстетические и садовые произведения, немногие из которых вместе. Выживает в их первоначальном состоянии, но чье влияние резонирует в бесчисленных садах ».

Оценка в садовой архитектуре и истории

Овальный перерыв в стене с видом на окружающий пейзаж

сада Ведущие архитекторы и историки все еще рассматривают формальный сад Садов Хестеркомбей как выдающийся пример и шедевр давнего партнерства между Гертрудом Джекиллом и Эдвардом Лутиенсом. Комбинация формально спроектированных территорий как «структурного принципа» с пышной неформальной посадкой в ​​качестве типично «декоративного принципа» достигла вершины художественного выражения здесь. Сады Хестеркомба также рассматриваются как пример «... что архитектор вполне может быть в гармонии с природой, а формальный сад может легко смешиваться с ландшафтом».

Одновременно, Hestercombe Gardens является важным современным проявлением движения искусства и ремесел , которое в то время приобрело популярность. Both Lutyens and Jekyll sympathized in many ways with this movement, both social and artistic. Основные принципы движения, такие как близость к природе и твердому мастерству или материальная справедливость при выборе строительных ресурсов, были последовательно реализованы здесь. Следовательно, оценка садов Хестеркомба также гласит: «Очарование Хестеркомба лежит в тонком связывании различных уровней, изменяющихся точках обзора и, прежде всего, в гармоничном выборе посадки и строительных материалов».

В эволюции садового искусства в Англии сады Хестеркомба являются важной вехой и, следовательно, также принадлежит наиболее важным перечисленным садам 20 -го века. Сад символизирует отъезд от викторианского представления сада с его ковровыми кроватями и историми, а также обширным английским ландшафтным садом в направлении архитектурного сада. Aspects of natural plant growth became more important again. В конечном счете, сады Хестеркомба сыграли ключевую роль в формировании типичного изображения пышного английского сада загородного дома, который в этой форме является изображением сельской Англии для бесчисленных энтузиастов садоводства.

Награды

The garden complex was awarded the European Garden Award in 2016 in the category "Best Further Development of a Historic Park or Garden.

Дальнейшее чтение

• Урсула Бьюкен; Эндрю Лоусон (2007), Английское садовое искусство , немецкий издатель, Munich 2007, ISBN  978-3-421-03663-6 .
• Рейнер Херлинг (1994), Классические английские сады 20 -го века , Ульмер Верлаг, Штутгарт 1994, ISBN  3-8001-6541-4 .
• Ричард Бисгроув (1994), Сады Гертруды Джекилл , Ульмер Верлаг, Штутгарт 1994, ISBN  3-8001-6561-9 .
• Марк Лейрд; Хью Палмер (1994), Формальный сад. Архитектурный ландшафт из пяти веков , немецкий издатель, Munich 2000, ISBN  3-421-03056-1 .
• Эренфрид Клукерт; Рольф Томан (2013), Garden Art в Европе. От античности до настоящего , Ullmann, Potsdam 2013, ISBN  978-3-8480-0351-8 .
• Пенелопа Хобхаус (2003), сад. История культуры , Дорлинг Киндерсли, Мюнхен 2003, ISBN  3-8310-0481-1 .
• Гюнтер Мадер (2006), История садового искусства. Начнется на четыре тысячелетия , Ulmer Verlag, Stuttgart 2006, ISBN  3-8001-4868-4 .
• Гюнтер Мадер; Laila Neubert-Mader (2009), British Garden Art , DVA, Munich 2009, ISBN  978-3-421-03722-0 .
• Джеффри Джеллико; Сьюзен Джеллико; Патрик Гуд; Майкл Ланкастер (1991), Оксфордский компаньон в Гарденс , Oxford University Press, Oxford 1991, ISBN  0-19-286138-7 .
• Ira Diana Mazzoni (2005), 50 Klassiker Gärten & Parks. Gartenkunst von der Antike bis heute, Gerstenberg Verlag, Hildesheim 2008, ISBN 3-8369-2543-5 .
• Патрик Тейлор (1996), 100 английских садов. Самые красивые системы регистра и садов Английского наследия , Фалькен Верлаг, Niedernhausen/TS. 1996, ISBN  3-8068-4885-8 .

Внешние ссылки

• Commons: Hestercombe Gardens - Коллекция изображений, видео и аудиофайлов.
• Commons: Hestercombe House - Коллекция изображений, видео и аудиофайлов.
• hestercombe.com - Официальный сайт сада.
• Hestercombe Gardens - Parks & Gardens UK
• Сады дома Хестеркомба