Тинтайп

Тинтипия оловянном , также известная как меланотипия или ферротипия , представляет собой фотографию, сделанную путем создания прямого позитива на тонком листе металла, в просторечии называемом «жестянкой» (хотя на самом деле не ) , покрытом темным лаком или эмалью и используемом в качестве носителя фотоэмульсии . Он был представлен в 1853 году Адольфом Александром Мартеном в Париже. ^{[ 1 ]} как дагерротип, созданный Дагером четырнадцатью годами ранее . Дагерротип к настоящему времени был признан и наиболее популярен, хотя основным конкурентом тинтипа должен был быть амбротип , в котором использовался тот же коллодионный процесс , но на стеклянной подложке вместо металла. Оба нашли однозначное, если не исключительное, признание в Северной Америке. ^{[ 2 ]}^: 51–55 Тин-типы пользовались наибольшим распространением в 1860-х и 1870-х годах, но меньшее использование этого материала сохранялось и в 1930-е годы. ^{[ 1 ]} и в 21 веке оно было возрождено как новинка и форма изобразительного искусства. Его описывают как первое «по-настоящему демократическое» средство массовой портретной живописи. ^{[ 3 ]}^{[ 2 ]}^: 51–55

Тинтипы особенно использовались для портретов. Сначала они обычно делались в обычной фотостудии, как дагерротипы и другие ранние типы фотографий. Однако в то время этот процесс, подобный профессиональному, назывался именно ферротипированием и ферротипистом соответственно (а не фотографом ). В дальнейшем тинтипии чаще всего изготавливались ферротипистами, работавшими в киосках, палатках или на открытом воздухе на ярмарках и карнавалах , а также странствующими тротуарными фотографами (с тележками или повозками). Поскольку лакированная железная опора была эластичной и в дальнейшем не нуждалась в сушке, типографию можно было разработать, закрепить и передать заказчику всего через несколько минут после того, как снимок был сделан.

Жестяная типография видела приход и уход Гражданской войны, документируя отдельных солдат и ужасающие сцены сражений. На нем были запечатлены сцены Дикого Запада , поскольку их легко было снимать странствующим фотографам, работающим в крытых фургонах. Они запечатлели фермерские семьи перед своим новым домом ( домовые портреты ), развивающиеся города, а также приграничный пейзаж, для чего использовались большие пластины.

В середине 1860-х годов оно начало терять художественные и коммерческие позиции в пользу более качественных альбуминовых отпечатков на бумаге, но просуществовало еще более полувека, живя в основном как карнавальная новинка. ^{[ 4 ]} Непосредственный предшественник тинтипа, амбротип , был создан с использованием того же процесса с использованием листа стекла в качестве основы. Стекло было либо темного цвета, либо имело черную подложку, так что, как и в случае с тинтипией, недоэкспонированное негативное изображение в эмульсии выглядело как позитив. Тинтипы были прочными и не требовали установки в защитный жесткий футляр, как амбротипы и дагерротипы.

Технические детали

Существует два исторических процесса печати: влажный и сухой. При влажном процессе на пластине должна была образовываться коллодионная эмульсия, содержащая взвешенные кристаллы галогенида серебра, непосредственно перед ее экспонированием в камере, пока она еще влажная. Затем химическая обработка превратила кристаллы в микроскопические частицы металлического серебра пропорционально интенсивности и продолжительности воздействия света, что привело к получению видимого положительного изображения. Более поздний сборный и, следовательно, более удобный сухой процесс был аналогичным, но использовал желатиновую эмульсию, которую можно было экспонировать в сухой камере.

очень недоэкспонированное негативное В обоих процессах в эмульсии получалось изображение. Его самые плотные области, соответствующие самым светлым частям объекта, в отраженном свете казались серыми. Области с наименьшим количеством серебра, соответствующие самым темным участкам объекта, были по существу прозрачными и казались черными на темном фоне, создаваемом лаком. Таким образом, изображение в целом выглядело скучно-позитивным. ^{[ 5 ]}^{[ нужна страница ]}^{[ 6 ]} Эта возможность использовать недоэкспонированные изображения позволяла использовать более короткое время выдержки, что является большим преимуществом в портретной съемке .

Чтобы получить как можно более светлое изображение, цианид калия обычно использовали в качестве фотографического фиксатора . Это был, пожалуй, самый опасный из всех нескольких высокотоксичных химикатов, первоначально использовавшихся в этом и многих других ранних фотографических процессах.

Чтобы преодолеть уникальность каждого снимка, были изобретены многообъективные камеры и однообъективные камеры с подвижной задней панелью, удерживающей пластину. троих мужчин из Бостона Здесь следует назвать имена . Джон Робертс впервые использовал несколько объективов, установив на одну камеру до 32 из них. Например, камера с двенадцатью объективами, разработанная в 1858 году, позволила сделать дюжину снимков. 3 ⁄ Так называемые «драгоценные» портреты размером на 1 дюйм (19 × 25 мм) с одной экспозицией. ^{[ 5 ]} Патент на подвижный держатель пластины был зарегистрирован Альбертом С. Саутвортом в 1855 году. В 1860 году оба метода были объединены в патентах Саймона Винга, который успешно продвигал эти камеры и пытался обеспечить лицензирование, но потерпел неудачу, поскольку Верховный суд признал его патенты недействительными. из-за их использования до получения его патентов. ^{[ 2 ]}^{: 56f} Размеры портретов варьировались от размера драгоценного камня до 11 × 14 дюймов (280 × 360 мм). Примерно с 1865 по 1910 год самый популярный размер, называемый «Бон-тон», варьировался от От 2 + 3 ⁄ 8 дюймов × 3 + 1 ⁄ 2 дюйма (60 мм × 89 мм) до 4 дюйма × 5 + 3 ⁄ дюйма (100 мм × 150 мм). ^{[ 5 ]}

Каждый тинтайп обычно является оригиналом камеры, поэтому изображение обычно представляет собой зеркальное отражение, перевернутое слева направо от реальности. Иногда камеру снабжали зеркалом или прямоугольной призмой, чтобы результат был правильным.

История

Этот процесс был впервые описан Адольфом-Александром Мартином во Франции в 1853 году. В 1856 году он был запатентован Гамильтоном Смитом в США и Уильямом Клоеном в Соединенном Королевстве . Сначала он был назван мелаинотипом , затем ферротипом В. М. Грисволдом из Огайо. ^{[ 7 ]} конкурирующий производитель железных пластин, а затем, наконец, тинтайп . ^{[ 8 ]}

Амбротипия как предшественник

Амбротипия на была первым применением коллодионного процесса мокрой пластине в качестве позитивного изображения. Такие позитивы из коллодионного стекла были изобретены Фредериком Скоттом Арчером в 1851 году. Хотя широко распространено мнение, что Джеймс Эмброуз Каттинг мог назвать этот процесс в честь себя, на самом деле «амбротипия» была впервые придумана Маркусом Аврелиусом Рутом , известным дагерротипистом. в своей галерее, как описано в книге 1864 года «Камера и карандаш» . ^{[ 9 ]}

Оловотип, по сути, был вариантом амбротипа, в котором стеклянная пластина последнего была заменена тонким листом японского железа (отсюда и ферро ). На амбротипах часто наблюдается отслаивание черного заднего покрытия, растрескивание или отслоение эмульсионного слоя, несущего изображение, или другие повреждения, но слой изображения на тинтипе обычно оказывается очень прочным, хотя железная опора может окисляться по углам. .

Успех тинтайпа

По сравнению со своим самым важным предшественником, дагерротипом , тинтипы были не только очень недорогими, но и относительно простыми и быстрыми в изготовлении. ^{[ 6 ]} Фотограф мог подготовить, экспонировать, проявить и покрыть лаком печатную форму и передать ее заказчику за несколько минут. Хотя ранние тинтипы иногда помещались в защитные декоративные футляры, как дагерротипы и амбротипы, с самого начала были популярны тинтипы без корпуса в простых бумажных ковриках. Их часто переносили в заранее вырезанные отверстия в фотоальбомах, похожих на книги, как и более поздние отпечатки на картоне.

Одну или несколько прочных, легких и тонких тинтайпов можно было удобно носить в кармане куртки. Они стали очень популярны в США во время Гражданской войны в США . Хотя отпечатки на бумаге ( см. визитные карточки и кабинетные карточки ) вскоре вытеснили их как наиболее распространенный тип фотографий, процесс тинтипирования продолжал широко использоваться на протяжении 19 века и далее, особенно для случайных портретов, сделанных новичками и уличными фотографами. В отличие от значительного количества руководств, книг и статей в журналах, посвященных различным фотографическим процессам, ферротипы рассматривались редко. В то время как Эдвард М. Эстабрук заявил в своей почти уникальной обширной монографии «Ферротип и как его сделать» , опубликованной в 1872 году, что количество взятых ферротипов, вероятно, превысит производство всех других методов вместе взятых. ^{[ 10 ]} Его книга, а также появление недорогих вариантов, известных как «ферротипы из драгоценных камней», а также изобретение фотобудки в 1888 году помогли сохранить долговечность тинтипа. ^{[ 11 ]}^{[ 12 ]}

Современное использование

Джон Коффер, как описано в статье New York Times в 2006 году , путешествует на конной повозке, создавая тинтипы. ^{[ 13 ]}

В 2013 году член Национальной гвардии Калифорнии и художник Эд Дрю сделал первые тинтипы в зоне боевых действий со времен Гражданской войны , когда он сфотографировал пилотов ВВС, участвовавших в Афганской войне . ^{[ 14 ]}

Современный фотограф Виктория Уилл создала серию тинтипов голливудских звезд на кинофестивалях «Сандэнс» 2014 и 2015 годов , в том числе портреты Энн Хэтэуэй , Ника Кейва и Юэна МакГрегора . ^{[ 15 ]} Позже портреты были опубликованы в виде книги. ^{[ 16 ]}

Такие организации, как фонд «Пенумбра», до сих пор продолжают использовать эту технику, предлагая фотосессии тинтайпом. ^{[ 17 ]} Их работа была опубликована в New York Times . ^{[ 18 ]}^{[ 19 ]}

Галерея

Различные варианты использования и жанры ферротипов и их настройки расположены в хронологическом порядке.

Официальный портрет трех афроамериканок в формальном платье со сложенными вместе руками, тонированных и с позолоченными украшениями, студийный ферротип в типичном корпусе, ок. 1856 г.
Портрет молодой норвежки в США, частично тонированный, ок. 1856–1900 гг.
Кнопка кампании Авраама Линкольна , 1860 год, с другой стороны его кандидата на пост вице-президента Ганнибала Хэмлина.
Девушка в траурном платье держит фотографию своего отца в рамке, США, в футляре, ок. 1861–1870 гг.
Окрашенный типографский портрет Сэмюэля Спенсера Айвза, полковника 35-го пехотного полка Алабамы, CSA, 12 января 1862 г. ( Департамент архивов и истории Алабамы )
Мясник со своими инструментами, гр. 1875 г.
Домашний портрет , 16 × 21 см, 1860–1900 гг.
Студия ферротипистки, 9,2 × 11 см, США, гр. 1880–1900 гг.
Двое мужчин и две женщины на Эйфелевой башне , Париж, Франция, Neurdein Frères, ок. 1889–1914 гг.
Ферротипия из фотобудки Bosco, Гамбург, Германия, после 1890 года.
Портрет группы из шестнадцати мужчин и женщин в походе под самодельными ходулями, США, ок. 1890–1915 гг.
Типопечатка на бумажной циновке в качестве поздравительной открытки, США, 1900–1920 гг.
Портрет мужчины и двух женщин с вывеской с надписью «Хантингтонская ярмарка, 1905 год».
Типография, похожая на снимок, на пляже Валкевен в Нидерландах, ок. 1915–1925 гг.

См. также

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б Нодт, Роберт; Поллмайер, Клаус (1999). Методы фотографии (2-е расширенное изд.). Эссен: Музей Фолькванг . п. 61.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Спира, С. Фред (2001). История фотографии глазами коллекции Spira . Нью-Йорк: Диафрагма.
^ Кашер, Стивен (2008). Америка и тинтайп . Нью-Йорк/Геттинген: ICP /Steidl. стр. 14, 35 и след.
^ Кларк, Гэри. «Тинтайп-фотографии» . PhotoTree.com .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Ринхарт, Флойд; Ринхарт, Мэрион (1990). Американский тинтайп . Издательство Университета штата Огайо. ISBN 978-0-8142-0806-9 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Вуд, Л. (5 августа 2011 г.). «Что вы знаете о тинтайпах?» . Блог коллекций Исторического общества Огайо . Архивировано 14 января 2014 г. в Wayback Machine.
^ Рут, Маркус (1864). Фотоаппарат и карандаш; или гелиографическое искусство, его теория и практика во всех его отраслях; например, дагерротипия, фотография и т. д . Филадельфия: Д. Эпплтон и Ко, Нью-Йорк, с. 376.
^ Перес, Майкл Р. (2017). Фокальная энциклопедия фотографии . ФОКАЛЬНЫЙ. п. 32. ISBN 978-1-138-29857-6 .
^ Рут, Маркус (1864). Фотоаппарат и карандаш; или гелиографическое искусство, его теория и практика во всех его отраслях; например, дагерротипия, фотография и т. д . Филадельфия: Д. Эпплтон и Ко, Нью-Йорк, стр. 372–373.
^ Эстабрук, Эдвард М. (1872). Ферротип и как его сделать . Огайо: Гатчелл и Хаятт. п. 53. (Цитируется по авторизованному немецкому переводу, стр. 66, книги Бомонта Ньюхолла, «История фотографии» , 1937, 5-е издание и расширенное издание, 1982.)
^ Сафье, Марсель (2015). «Жемчужина и карта посещения ферротипа» . Проверено 21 мая 2019 г.
^ Фостер, Шейла Дж.; Хайтинг, Манфред; Стулман, Рэйчел (2007). Воображая рай . Рочестер, Нью-Йорк/Геттинген, Германия: Дом Джорджа Истмана/Штайдл. п. 167.
^ Уодлер, Джойс (3 августа 2006 г.). «Родился на 150 лет позже» . Нью-Йорк Таймс .
^ Чжан, Майкл (10 июля 2013 г.). «Это первые фотографии Tintype зоны боевых действий, созданные после гражданской войны» . ПетаПиксель .
^ Гриффин, Элизабет (29 января 2015 г.). «49 необыкновенных винтажных портретов самых известных лиц Голливуда» . Эсквайр .
^ Коутс, Тайлер (18 декабря 2017 г.). «Новая книга этого фотографа прославляет утраченное искусство портретов Tintype» . Эсквайр .
^ Мартинес, Аланна (23 сентября 2014 г.). «Фонд Пенумбра доказывает, что аналоговый формат не умер с возрождением Tintype» . Наблюдатель . Проверено 7 апреля 2020 г.
^ Отис, Джон (18 декабря 2019 г.). «Увековечивание памяти о районе Нью-Йорка с помощью техники XIX века» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 7 апреля 2020 г.
^ Килганнон, Кори (20 декабря 2019 г.). «Почему автомобильным трущобам близок конец» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 7 апреля 2020 г.

Внешние ссылки

[Verfahren-1] Перейти обратно: ^а ^б Нодт, Роберт; Поллмайер, Клаус (1999). Методы фотографии (2-е расширенное изд.). Эссен: Музей Фолькванг . п. 61.

[Spira-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с Спира, С. Фред (2001). История фотографии глазами коллекции Spira . Нью-Йорк: Диафрагма.

[Kasher-3] Кашер, Стивен (2008). Америка и тинтайп . Нью-Йорк/Геттинген: ICP /Steidl. стр. 14, 35 и след.

[4] Кларк, Гэри. «Тинтайп-фотографии» . PhotoTree.com .

[Rinhart-5] Перейти обратно: ^а ^б ^с Ринхарт, Флойд; Ринхарт, Мэрион (1990). Американский тинтайп . Издательство Университета штата Огайо. ISBN 978-0-8142-0806-9 .

[AboutTintypes-6] Перейти обратно: ^а ^б Вуд, Л. (5 августа 2011 г.). «Что вы знаете о тинтайпах?» . Блог коллекций Исторического общества Огайо . Архивировано 14 января 2014 г. в Wayback Machine.

[7] Рут, Маркус (1864). Фотоаппарат и карандаш; или гелиографическое искусство, его теория и практика во всех его отраслях; например, дагерротипия, фотография и т. д . Филадельфия: Д. Эпплтон и Ко, Нью-Йорк, с. 376.

[8] Перес, Майкл Р. (2017). Фокальная энциклопедия фотографии . ФОКАЛЬНЫЙ. п. 32. ISBN 978-1-138-29857-6 .

[9] Рут, Маркус (1864). Фотоаппарат и карандаш; или гелиографическое искусство, его теория и практика во всех его отраслях; например, дагерротипия, фотография и т. д . Филадельфия: Д. Эпплтон и Ко, Нью-Йорк, стр. 372–373.

[10] Эстабрук, Эдвард М. (1872). Ферротип и как его сделать . Огайо: Гатчелл и Хаятт. п. 53. (Цитируется по авторизованному немецкому переводу, стр. 66, книги Бомонта Ньюхолла, «История фотографии» , 1937, 5-е издание и расширенное издание, 1982.)

[11] Сафье, Марсель (2015). «Жемчужина и карта посещения ферротипа» . Проверено 21 мая 2019 г.

[12] Фостер, Шейла Дж.; Хайтинг, Манфред; Стулман, Рэйчел (2007). Воображая рай . Рочестер, Нью-Йорк/Геттинген, Германия: Дом Джорджа Истмана/Штайдл. п. 167.

[13] Уодлер, Джойс (3 августа 2006 г.). «Родился на 150 лет позже» . Нью-Йорк Таймс .

[14] Чжан, Майкл (10 июля 2013 г.). «Это первые фотографии Tintype зоны боевых действий, созданные после гражданской войны» . ПетаПиксель .

[15] Гриффин, Элизабет (29 января 2015 г.). «49 необыкновенных винтажных портретов самых известных лиц Голливуда» . Эсквайр .

[16] Коутс, Тайлер (18 декабря 2017 г.). «Новая книга этого фотографа прославляет утраченное искусство портретов Tintype» . Эсквайр .

[17] Мартинес, Аланна (23 сентября 2014 г.). «Фонд Пенумбра доказывает, что аналоговый формат не умер с возрождением Tintype» . Наблюдатель . Проверено 7 апреля 2020 г.

[18] Отис, Джон (18 декабря 2019 г.). «Увековечивание памяти о районе Нью-Йорка с помощью техники XIX века» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 7 апреля 2020 г.

[19] Килганнон, Кори (20 декабря 2019 г.). «Почему автомобильным трущобам близок конец» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 7 апреля 2020 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]