Ivan Vsevolozhsky

Иван Александрович Всеволожский ( русский : Иванлександорович Всеволожский ; 1835–1909) был директором Императорских театров в России с 1881 по 1898 год и директором Эрмитажа с 1899 года до своей смерти в 1909 году.

Всеволожский руководил Императорскими театрами с стремлением к совершенству. В 1886 году Всеволожский инициировал две крупные реформы Императорских театров Санкт-Петербурга , а именно перемещение Императорского балета и оперы из Большого Каменного театра (считавшегося небезопасным к 1886 году) в Мариинский театр и упразднение должности Первого Императорского театра . Композитор балета — должность, которую ранее занимали такие композиторы, как Леон Минкус и Чезаре Пуни . Александр Бенуа и Роланд Джон Уайли приписывают ему возрождение балета как серьезного вида искусства в России. ^{[ 1 ]}

Ранний период жизни

происходил Род Всеволожских от смоленских Ростиславичей . Он окончил Санкт-Петербургский университет, а затем работал в азиатском отделе Департамента международных отношений , российском консульстве в Гааге и официальным лицом в Санкт-Петербурге. Несмотря на отсутствие опыта работы в менеджменте, да и вообще в театре, Всеволожский полюбил театр и французскую культуру в целом во время работы в российском консульстве в Париже с 1876 года. После восшествия на престол Александра III он был назначен директором Императорских театров с 1876 года. 3 сентября 1881 г. ^{[ 2 ]}

Роль директора Императорских театров.

Хотя Всеволожский был относительно неизвестен, он был энергичным и «очаровательно добрым» человеком с «поразительной проницательностью». ^{[ 3 ]} Всеволовский способствовал появлению таких всемирно известных балетов, как «Спящая красавица» (Чайковский/Петипа) и «Щелкунчик» (Чайковский/Иванов). ^{[ 2 ]}

В 1888 году он поручил императорскому балетмейстеру Мариусу Петипа поставить балет полнометражный . на повесть « Спящая красавица » для премьеры в Мариинском театре Он успешно убедил самого известного русского композитора написать для него партитуру — Петра Ильича Чайковского . Всеволойской написал Либретто сам; за свою карьеру он был одновременно драматургом и эссеистом , а также талантливым художником, способным создавать костюмы для театра. Говорят , что благодаря его видению в балете «Спящая красавица» (1890 г.) были самые дорогие и сложные декорации и костюмы, которые когда-либо видели.

Он был трудолюбивым эскизником костюмов, подготовив не менее 1087 рисунков для 25 или более постановок, в том числе для оригинальных постановок «Спящая красавица» (1890) и «Щелкунчик» (1892). ^{[ 1 ]}

Будучи большим поклонником музыки Чайковского, Всеволожский сыграл важную роль в постановке на сцену трех поздних опер этого композитора, а именно «Чародейка» (1886), «Пиковая дама» (1889 – с либретто по Пушкину брата композитора Модеста Чайковского), и «Иоланта» (1892 – также на либретто Модеста Чайковского). «Иоланта» (иногда пишется как «Иоланта ») была специально заказана Всеволожским как первая часть двухактного гала-вечера, который завершался балетом « Щелкунчик» . Этот двухактный балет был предназначен для демонстрации хореографии Императорского балетмейстера Мариуса Петипа, но в конечном итоге был создан помощником балетмейстера Львом Ивановым из-за слабого здоровья Петипа. Премьера «Иоланты и Щелкунчика» 6 декабря 1892 года имела умеренный успех и заставила знаменитого композитора поверить, что она будет пользоваться некоторой популярностью «по крайней мере пару лет».

Среди его радикальных административных изменений на посту директора было создание комитета по определению репертуара, повышение зарплат артистам и рабочим (некоторые из которых были увеличены в семь раз) и повышение гонораров авторов до 10% (с 2%). Однако некоторые меры оказались безуспешными, например, запрет на бесплатную раздачу билетов, увеличение размера оркестра и расширение прав на производство театральных афиш. Наиболее широко оспаривалась их стоимость; реформы увеличили расходы в 10 раз по сравнению с его предшественником, бароном Кистером , а попытки поднять цены на билеты были «всеобщим осуждением». ^{[ 4 ]}

Художественные отношения

Художественные предпочтения Всеволожского были французскими, но именно его утонченная, но неприхотливая манера поведения привлекла Чайковского к работе с ним. Он был одним из самых ярых сторонников Чайковского. Однако эти отношения работали в обе стороны; спрос на новую музыку значительно затмил предложение, и именно это постоянное давление заставило Чайковского вернуться в балет после вялого приема « Лебединого озера» , а также щедрой помощи Всеволожского в его возобновленных усилиях. Дневник композитора предполагает тесную связь между ним и режиссёром; он вспоминает, как спешил в дом бывшего на срочную творческую встречу, на которой присутствовали Мариус Петипа и Александр Петрович Фролов . ^{[ 5 ]}

Всеволожский также поддерживал Мариуса Петипа , с которым у него были плодотворные отношения, кульминацией которых стали постановки «Орден короля», «Руски любви» и «Спящая красавица», отразившие золотой век французского балета. Однако его главная преданность оставалась делу, ради которого он был назначен, а именно защите русского балета. Его критики, такие как Скальковский , сетовали на отсутствие иностранных танцоров, и только в исключительных случаях он колебался в своей приверженности русскому искусству, как свидетельствует Уайли. Это также отражало пожелания российской царской семьи; Перед своим назначением царь отменил итальянскую императорскую оперу в пользу русской. Ожидалось также, что Всеволожский окажет положительное влияние на русскую литературу, общественные нравы и национальное сознание. Его взгляды на государственную монополию на театральные постановки неизвестны, хотя современные критики ценили ее роль в поддержании интеллектуальных и качественных спектаклей (например, в отличие от «Оперы в Париже»). ). ^{[ 6 ]}

Спустя годы

В 1899 году Всеволожский стал директором Эрмитажа до своей смерти в 1909 году. Он женился. ^{[ когда? ]} Екатерина Дмитриевна Волконская, внучка фельдмаршала князя П. М. Волконского (1776–1852) , при царе Александре I участвовавшем в Аустерлицком сражении против Наполеона. ^{[ нужна ссылка ]}

Галерея

Мария Петипа (дочь Мариуса Петипа ) в роли Феи Сирени (костюм ко второму действию) в костюме Всеволожского к опере Петипа/Чайковского «Спящая красавица» (1890)
Анна Йоханссон (дочь Кристиана Йоханссона ) в роли Канари qui Chante с двумя неопознанными женихами в костюмах Всеволожского к опере Петипа/Чайковского «Спящая красавица» (1890) в Мариинском театре
Оригинальные танцовщицы в костюмах Всеволожского к спектаклю «Спящая красавица » (1890) в Мариинском театре.
Станислава Белинская в роли Клары, Лидия Рубцова в роли Марианны и Василий Стулколкин в роли Фрица в костюмах Всеволожского к «Щелкунчику» Иванова/Петипа/Чайковского (1892).
Эскиз костюма Всеволожского к «Танцу с дудочками» (он же « Танец мирлитонов» Иванова/Петипа/Чайковского ) из II действия оперы «Щелкунчик» (1892)
Эскиз костюмов Всеволожского к «Матери Жигоне, ее детям и скоморохам из второго действия оперы Иванова/Петипа/Чайковского «Щелкунчик» (1892)
Мария Петипа в роли Феи Сирени (костюм для Пролога) с Любовью Вишневской в роли ее служанки в эскизах Всеволожского к опере Петипа/Чайковского «Спящая красавица» (1890)

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б Уайли, с. 94.
^ Jump up to: ^а ^б Уайли.
^ Туманина
^ Уайли, с. 97.
^ Уайли, стр. 100-103.
^ Уайли, стр. 94-100.

Источники

Уайли, Роланд Джон (1985). Балеты Чайковского: Лебединое озеро, Спящая красавица, Щелкунчик (Реп. ред.). Оксфорд [Оксфордшир]: Clarendon Press. ISBN 0193153149 .
Tumanina, Nadezhda Vasilʹevna (1968). Chaǐkovskiǐ: Velikiǐ master . Moscow: Nauka.

Дальнейшее чтение

Кант, Мэрион, изд. (2007). Кембриджский компаньон балета . Кембриджские спутники музыки . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-53986-9 .
Дебра Крейн, Джудит Макрелл: Оксфордский танцевальный словарь . Издательство Оксфордского университета, 2010, с. 330
Роланд Джон Уайли: Балеты Чайковского . Clarendon Press (Оксфорд), 1985, гл. 3.(а)

[Wiley94-1] Jump up to: ^а ^б Уайли, с. 94.

[Wiley-2] Jump up to: ^а ^б Уайли.

[Tumanina-3] Туманина

[4] Уайли, с. 97.

[5] Уайли, стр. 100-103.

[6] Уайли, стр. 94-100.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Франция Данные БнФ Германия Израиль Бельгия Соединенные Штаты Чешская Республика Польша
Художники	МузыкаBrainz
Другой	ИдРеф