Дебора Брайт

Дебора Брайт
Дебора Брайт
Рожденный	1950 (73–74 года)
Образование	Чикагский университет , МИД , 1975 г.
Род занятий	Фотохудожник , профессор
Веб-сайт	www .деборабрайт .сеть

Дебора Брайт (род. 1950) — американский фотограф, художница, писательница и педагог XX века. Она особенно известна своими образами и исследованиями странных желаний и политики, а также идеологией американской пейзажной фотографии . ^{[ 1 ]} Ее работы находятся в коллекциях Смитсоновского музея американского искусства , Художественного музея Фогга и Уитни . Музея американского искусства ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} Фотопроекты Брайта выставлялись на международных выставках.

Жизнь и карьера

Брайт выросла в Вашингтоне, округ Колумбия. Она получила степень магистра искусств в Чикагском университете в 1975 году.

Брайт поступил на факультет Школы дизайна Род-Айленда в 1989 году, получив совместную должность в области истории искусства и визуальной культуры (HAVC) и фотографии. Она также работала в RISD на многих других должностях, от заведующего отделом до исполняющего обязанности декана изящных искусств, до 2012 года, когда Брайт покинул RISD и стал заведующим кафедрой изящных искусств в Институте Пратта . ^{[ 4 ]} После выхода на пенсию из Пратта Брайт живет в Бруклине, штат Нью-Йорк, и возобновила рисование странных абстракций.

Художественные работы

Брайт известна своими писательскими и фотографическими работами на тему ЛГБТ, гомосексуалистов и прав женщин, а также своими произведениями и работами в области пейзажной фотографии.

Пол и сексуальность

Девушки мечты (1989–1990)

Впервые Брайт получила известность благодаря своему сериалу « Девочки мечты » (1989–90), который бросил вызов господствующей гетеронормативной гендерно-половой идентичности, пропагандируемой в голливудских фильмах. ^{[ 5 ]} Вдохновленная своими юношескими фантазиями, Брайт воссоздала культовые сцены голливудских фильмов 20-го века, вставив себя в кадры из фильмов 1940-х и 50-х годов. ^{[ 6 ]} Она появляется вместо таких знаковых романтических мужских ролей, как Спенсер Трейси и Рок Хадсон , напротив своих коллег-женщин, в том числе Кэтрин Хепберн , во исполнение лесбийских желаний, тематизирующих гендер и тематику ЛГБТК+. ^{[ 7 ]}

Бытие и езда (1996–1999)

Работая над «Девочками мечты» , Брайт также работал над серией фотографий аналогичной тематики под названием «Бытие и езда» (1996–1999), в которой основное внимание уделяется распространенной детской одержимости женщин лошадьми. В серии были представлены пластиковые игрушечные лошадки и женские фигурки в провокационных рамках. ^{[ 8 ]}

В 2008 году Брайт сотрудничала с другими художниками на выставке под названием Pink and Bent: Art of Queer Women . Выставка проходила в Музее искусства геев и лесбиянок Лесли-Ломана с 21 мая по 28 июня 2008 года, кураторами выступили Пилар Гальего и Кора Ламберт. ^{[ 9 ]}

После президентских выборов Дональда Трампа в 2016 году вместо Хиллари Клинтон Брайт приняла участие в проекте Nasty Women (2017) вместе с другими художницами. Выставка проходила в The Knockdown Center в Маспете , Квинс, Нью-Йорк. ^{[ 10 ]}

Нефотографические работы

В период с 2015 по 2017 год, после выхода на пенсию из Пратта, Брайт начала создавать серию работ цветным карандашом и графитом на бристольском картоне . Пять работ: «Виски-танго-фокстрот», «Восхождение плохой луны», «Мой Египет», «Фанкфлэш» и «Ночное радио» — работают вместе, чтобы бросить вызов традиционным гендерным нормам. ^{[ 11 ]}

Пейзажная фотография

Панорамы поля боя (1981–1984)

Работа Брайт 1983 года «Кровавый переулок, Битва при Антиетаме » была выставлена в Смитсоновском институте в 1992 году. «Кровавый переулок» состоит из шести серебряных репродукций размером 13х19 дюймов, тонированных селеном, которые являются частью ее «Панорамы поля битвы» . серии ^{[ 12 ]} Работа также экспонировалась в Центре Сискинд с сентября 1993 по январь 1994 года.

«Агентство Кроу : Битва при Литтл-Биг-Хорне» является частью ее серии «Панорамы поля битвы» девятнадцатого века панорамной фотографии (1981–84), которая отсылает к традиции Эдварда Мейбриджа и Уильяма Генри Джексона . Эта серия цветных фотографий представляет собой телесный вид поля битвы с точки зрения тех, кто сражается на земле, а не с традиционной точки зрения пейзажа с высоты. В видах преобладают высокие травы и пейзажи Монтаны . ^{[ 13 ]}

Все, что твердо

Ее инсталляция « Все, что есть твердое» демонстрировалась с 1992 по 2001 год в пяти городах США. Она установила каждую деталь в зависимости от их местоположения; региона в дополнение к бывшим промышленным районам. отразила деиндустриализацию Брайт хотел, чтобы работа через местные детали ^{[ 14 ]}

Манифест серии

Брайта» В серии «Манифест художник исследует сельскохозяйственные территории и семейное наследие Новой Англии , символизируемое вездесущими каменными стенами , и сосредотачивается на самоопределении и предоставлении политических избирательных прав, основанных на индивидуальном владении собственностью мужчинами. Ее работа была создана примерно в то же время, что и ее произведение «Все, что есть твердое» , в 2000–2001 годах. ^{[ 15 ]}

Ледниковый неустойчивый (2000–2003)

С 2000 по 2003 год Брайт создал Glacial Erratic , который состоит из девяти фотографий Плимут-Рока в разное время суток и приливов, сродни картин Клода Моне серии «Собор и стога сена» XIX века импрессионистов . Для этой работы Брайт сфотографировал скалу в тесной рамке, которая показывает, что культовая скала заключена в металлический забор и охраняется как туристический объект . Отличие скалы от окружающего геологического ландшафта свидетельствует о ее смещении. ^{[ 15 ]}

Публикации

Отредактированные книги

Страстная камера: фотография и тела желания , 1-е изд., Routledge, 1998.

Автор статей и стипендий

«Майкл Бишоп и мистика посредственности», The New Art Examiner , апрель 1979 г.
«Переосмысление эпохи Штиглица», The New Art Examiner , март 1980 г.
«По договоренности», The New Art Examiner , февраль 1981 г.
«Трансформации в фотографии», The New Art Examiner , июль 1981 г.
«До фотографии», The New Art Examiner, июнь 1982 г. «Двусторонние конструкции: работа Барбары Крейн», Afterimage , октябрь 1981 г.
«Однажды на Западе», Afterimage , октябрь 1984 г.
«Много званых, мало избранных», Afterimage , лето 1985 г.
«О матери-природе и мужчинах Мальборо», исследование культурного значения пейзажной фотографии. Разоблачение 23.1 (1985).
«Пейзаж как фотография», экспозиция , 25:1, 1987.
«Общественные проекции и частные изображения, Остаточное изображение , май 1987 г.
«Другое тело» британской фотографии, Afterimage , ноябрь 1987 г.
«Сбивая с толку моих учеников, съедая мои слова», разоблачение , 26:2/3, 1988 г.
«Порожденные дилеммы», « Взгляды » , весна 1989 г.
«Переработанный рай: искусство, экология и конец природы», Afterimage , сентябрь 1990 г.
«Подождите, пока Дональд Трамп не купит Уитни», Michigan Quarterly Review , 29:1, зима 1990 г.
«Возвращение к машине в саду: американский энвайронментализм и фотографическая эстетика», Art Journal , vol. 51, нет. 2, 1992, стр. 60–71.
«Реакционный модернизм: обнаженные натуры Ли Фридлендера для девяностых», Afterimage , январь 1993 г.
«Секс-войны: фотография на передовой», Exposure 29:2/3, 1994.
«Разоблачение семейных ценностей: семейные фотографии и сексуальное инакомыслие», « Семейное дело » (Кристофер Скоутс, редактор), Атланта: Галерея художественного колледжа Атланты, 1995.
«Картинки, извращенцы и политика», « Страстная камера: фотография и тела желания» , Лондон и Нью-Йорк: Routledge, 1998.
Страстная камера: фотография и тела желания, 1-е изд., Routledge, 1998.
«Сувениры прогресса: пейзажи Второй империи», Фотография Адольфа Брауна , Провиденс: Художественный музей, Школа дизайна Род-Айленда, 1999.
«Быть и ездить», GLQ: Журнал исследований лесбиянок и геев , том. 6, нет. 3, 2000, стр. 479–488.
«Безумная лошадь», Horsetales: American Images and Icons , 2000 , 22–31.
«Назад к основам: новые картины Джули Шелтон Смит», « Восстановление тела: Джули Шелтон Смит» , Ньюпорт: Художественный музей Ньюпорта, 2001.
«Покупка остатков: стратегии коллекционирования Уорхола в Raid The Icebox I», «Другие объекты желания» , ред. Майкл Камилла и Адриан Рифкин, Оксфорд: Блэквелл, 2001.
«Квир Плимут», GLQ: Журнал исследований лесбиянок и геев , том. 12, нет. 2, 2006. ^{[ 16 ]}
«Фотографируя природу, видя себя», Америка в поле зрения: пейзажная фотография с 1865 года по настоящее время , Провиденс: Художественный музей RISD, 2012.

Награды

Премия за покупку, Государственный музей Иллинойса , 1980 г.
Грант художника, Совет искусств Иллинойса , 1983 г.
Национальный фонд гуманитарных наук , 1985 г.
Грант художника, Совет искусств Иллинойса , 1986 г.
Национальный фонд искусств , 1988 г. ^{[ 17 ]}
Премия Дэвида и Ревы Логан, Центр фоторесурсов, 1989 г. ^{[ 4 ]}
Грант новых форм, Фонд искусств Новой Англии, 1992 г.
Грант художника, Art Matters, 1 994 ^{[ 18 ]}
Премия Джона Р. Фрейзера за выдающиеся достижения в преподавании, Род-Айленд. Школа дизайна, 1995 г. ^{[ 19 ]}
Стипендия Мэри Ингрэм Бантинг, Институт перспективных исследований Рэдклиффа , Гарвардский университет, 1995 г. ^{[ 20 ]}
Грант лотереи искусств Сомервилля (Массачусетс), 1995 г.
Грант художника, Совет искусств Массачусетса, 1999 г.
Финалист конкурса визуальных искусств Lambda Literary Awards , 1999 г. (за «Страстную камеру») ^{[ 21 ]}
Грант художника в резиденции, Галерея CEPA, Буффало, Нью-Йорк, 2001 г. ^{[ 22 ]}
Премия заслуженному педагогу Общества фотографического образования Северо-восточного региона, 2010 г. ^{[ 23 ]}
Научный сотрудник в области фотографии, Плимутский университет, Плимут, Великобритания, 2012 г.

Коллекции

Художественный музей Фогга в Гарвардском университете, Кембридж, Массачусетс ^{[ 3 ]}
Музей американского искусства Уитни , Нью-Йорк, штат Нью-Йорк ^{[ нужна ссылка ]}
Музей современной фотографии, Чикаго, Иллинойс ^{[ 24 ]}
Художественный музей, Школа дизайна Род-Айленда, Провиденс, Род-Айленд ^{[ 2 ]}
Смитсоновский музей американского искусства, Вашингтон, округ Колумбия ^{[ 25 ]}
Художественный музей Бингемтонского университета , Бингемтон, Нью-Йорк
Музей искусства геев и лесбиянок Лесли-Ломана, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк ^{[ 26 ]}
Галерея американского искусства Аддисон Академия Филлипса Андовера, Андовер, Массачусетс
Бостон Атенеум , Бостон, Массачусетс
Калифорнийский музей фотографии, Калифорнийский университет в Риверсайде, Калифорния ^{[ 27 ]}
Центр творческой фотографии, Университет Аризоны, Тусон, Аризона ^{[ 28 ]}
Государственный музей Иллинойса , Спрингфилд, Иллинойс
Институт перспективных исследований Рэдклиффа, Гарвардский университет, Кембридж, Массачусетс ^{[ 29 ]}
Музей розового искусства], Университет Брандейса, Уолтем, Массачусетс.
Постоянная коллекция Центра штата Иллинойс , Чикаго, Иллинойс
Художественная галерея Трастмана , Колледж Симмонс, Бостон, Массачусетс
Университетский художественный музей, Государственный университет Нью-Йорка в Бингемтоне , штат Нью-Йорк
Музей Виктории и Альберта, Лондон ^{[ 30 ]}

Ссылки

^ Деннис, Келли (2015). «Затменный эстетизм: западная пейзажная фотография после Анселя Адамса» . Миранда: Многопрофильный журнал англоязычного мира . 11 (11): 18–22. дои : 10.4000/miranda.6920 .
^ Перейти обратно: ^а ^б «Передано Эбенезеру Гудричу по акту Элиши Херви, 1799 г. | Музей RISD» . risdmuseum.org .
^ Перейти обратно: ^а ^б «Из коллекции Гарвардского художественного музея. Без названия (Ребро Адама, 1949) из «Девушек мечты» » . www.harvardartmuseums.org .
^ Перейти обратно: ^а ^б «Дебора Брайт - новый заведующий кафедрой изящных искусств Пратта по академическим вопросам RISD» . Июнь 2012.
^ 1996, Марша Мескиммон, «Искусство отражения: автопортрет женщин-художниц в двадцатом веке», «Издательство Колумбийского университета».
^ Фрейзер, Джин; Боффин, Тесса (1991). «Дразнящие отблески украденных взглядов: лесбиянки фотографируют». Феминистское обозрение (38): 20–32. дои : 10.2307/1395375 . JSTOR 1395375 .
^ Уайт, Патрисия (1999). Незваные: классическое голливудское кино и репрезентативность лесбиянок . Блумингтон, Индиана: Издательство Университета Индианы. п. 43. ИСБН 978-0-253-33641-5 .
^ «Музей современной фотографии» . www.mocp.org . Проверено 26 марта 2019 г.
^ «PINK & BENT: Искусство странных женщин» . Музей Лесли-Ломана . 21 мая 2008 г. Архивировано из оригинала 26 марта 2019 г. Проверено 26 марта 2019 г.
^ «Выставка NASTY WOMEN» . Нокдаун-центр . Проверено 26 марта 2019 г.
^ «Дебора Брайт» . Бруклинский совет искусств . Архивировано из оригинала 27 марта 2019 г. Проверено 26 марта 2019 г.
^ «Кровавый переулок: Битва при Антиетаме, из серии «Панорамы поля боя» . Смитсоновский музей американского искусства . Проверено 26 марта 2019 г.
^ Деннис, Келли (7 июня 2015 г.). «Затменный эстетизм: западная пейзажная фотография после Анселя Адамса» . Миранда (11). дои : 10.4000/miranda.6920 . ISSN 2108-6559 .
^ Читай, Ширли; Симмонс, Майк (19 декабря 2016 г.). Фотографы и исследования: роль исследований в современной фотографической практике . Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-1-317-54906-2 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Уэллс, Лиз (30 июля 2011 г.). Земельные вопросы: пейзажная фотография, культура и идентичность . Издательство Блумсбери. ISBN 978-0-85772-035-1 .
^ «Том 12, выпуск 2 - GLQ: Журнал исследований лесбиянок и геев - Duke University Press» . прочитайте.dukeupress.edu .
^ Уэллс, Лиз (2004). Фотография: критическое введение . Психология Пресс. ISBN 978-0-415-30703-1 .
^ «Грантовая программа» . Фонд «Искусство имеет значение» . Проверено 1 апреля 2019 г.
^ Сэндифорд, Тимоти. «Премия Фрейзера в области преподавания: прием номинаций» . Проверено 1 апреля 2019 г.
^ «Новости САА» (PDF) . Новости САА . 20 (4): 14. Лето 1995 г. - через Ассоциацию искусств колледжей.
^ Черна, Антонио Гонсалес (15 июля 1999 г.). «11-я ежегодная литературная премия Лямбда» . Лямбда Литературная .
^ «Галерея CEPA 2001» . www.cepagallery.org . Архивировано из оригинала 1 апреля 2019 года . Проверено 1 апреля 2019 г.
^ «Дебора Брайт удостоена награды на Северо-восточной региональной конференции Общества фотографического образования» . Проверено 1 апреля 2019 г.
^ «Музей современной фотографии» . www.mocp.org .
^ «Академия Филлипса - Галерея американского искусства Аддисона - Дебора Брайт, Кровавый переулок: Битва при Антиетаме (Мэриленд). 17 сентября 1862 года. Продолжительность: один да» . accessaddison.andover.edu .
^ «PINK & BENT: Искусство странных женщин» . Музей Лесли-Ломана . 21 мая 2008 г. Архивировано из оригинала 27 марта 2019 г. Проверено 1 апреля 2019 г.
^ «УКР АРТС» . ucarts.ucr.edu . Архивировано из оригинала 01 апреля 2019 г. Проверено 1 апреля 2019 г.
^ «Дебора Брайт | Центр творческой фотографии» . ccp.arizona.edu . Проверено 1 апреля 2019 г.
^ «Коллекция легких работ / Индивидуальная / Дебора Брайт [Яркая, Дебора]» . Collection.lightwork.org . Проверено 1 апреля 2019 г.
^ «Бомон-Амель, битва на Сомме, 1 июля 1916 года. - Брайт, Дебора» . Коллекции V и A. 28 апреля 2019 г. ^{[ постоянная мертвая ссылка ]}

[1] Деннис, Келли (2015). «Затменный эстетизм: западная пейзажная фотография после Анселя Адамса» . Миранда: Многопрофильный журнал англоязычного мира . 11 (11): 18–22. дои : 10.4000/miranda.6920 .

[:0-2] Перейти обратно: ^а ^б «Передано Эбенезеру Гудричу по акту Элиши Херви, 1799 г. | Музей RISD» . risdmuseum.org .

[:1-3] Перейти обратно: ^а ^б «Из коллекции Гарвардского художественного музея. Без названия (Ребро Адама, 1949) из «Девушек мечты» » . www.harvardartmuseums.org .

[:2-4] Перейти обратно: ^а ^б «Дебора Брайт - новый заведующий кафедрой изящных искусств Пратта по академическим вопросам RISD» . Июнь 2012.

[Reference1980sclass-5] 1996, Марша Мескиммон, «Искусство отражения: автопортрет женщин-художниц в двадцатом веке», «Издательство Колумбийского университета».

[6] Фрейзер, Джин; Боффин, Тесса (1991). «Дразнящие отблески украденных взглядов: лесбиянки фотографируют». Феминистское обозрение (38): 20–32. дои : 10.2307/1395375 . JSTOR 1395375 .

[7] Уайт, Патрисия (1999). Незваные: классическое голливудское кино и репрезентативность лесбиянок . Блумингтон, Индиана: Издательство Университета Индианы. п. 43. ИСБН 978-0-253-33641-5 .

[8] «Музей современной фотографии» . www.mocp.org . Проверено 26 марта 2019 г.

[9] «PINK & BENT: Искусство странных женщин» . Музей Лесли-Ломана . 21 мая 2008 г. Архивировано из оригинала 26 марта 2019 г. Проверено 26 марта 2019 г.

[10] «Выставка NASTY WOMEN» . Нокдаун-центр . Проверено 26 марта 2019 г.

[11] «Дебора Брайт» . Бруклинский совет искусств . Архивировано из оригинала 27 марта 2019 г. Проверено 26 марта 2019 г.

[12] «Кровавый переулок: Битва при Антиетаме, из серии «Панорамы поля боя» . Смитсоновский музей американского искусства . Проверено 26 марта 2019 г.

[13] Деннис, Келли (7 июня 2015 г.). «Затменный эстетизм: западная пейзажная фотография после Анселя Адамса» . Миранда (11). дои : 10.4000/miranda.6920 . ISSN 2108-6559 .

[14] Читай, Ширли; Симмонс, Майк (19 декабря 2016 г.). Фотографы и исследования: роль исследований в современной фотографической практике . Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-1-317-54906-2 .

[Wells-15] Перейти обратно: ^а ^б Уэллс, Лиз (30 июля 2011 г.). Земельные вопросы: пейзажная фотография, культура и идентичность . Издательство Блумсбери. ISBN 978-0-85772-035-1 .

[16] «Том 12, выпуск 2 - GLQ: Журнал исследований лесбиянок и геев - Duke University Press» . прочитайте.dukeupress.edu .

[17] Уэллс, Лиз (2004). Фотография: критическое введение . Психология Пресс. ISBN 978-0-415-30703-1 .

[18] «Грантовая программа» . Фонд «Искусство имеет значение» . Проверено 1 апреля 2019 г.

[19] Сэндифорд, Тимоти. «Премия Фрейзера в области преподавания: прием номинаций» . Проверено 1 апреля 2019 г.

[20] «Новости САА» (PDF) . Новости САА . 20 (4): 14. Лето 1995 г. - через Ассоциацию искусств колледжей.

[21] Черна, Антонио Гонсалес (15 июля 1999 г.). «11-я ежегодная литературная премия Лямбда» . Лямбда Литературная .

[22] «Галерея CEPA 2001» . www.cepagallery.org . Архивировано из оригинала 1 апреля 2019 года . Проверено 1 апреля 2019 г.

[23] «Дебора Брайт удостоена награды на Северо-восточной региональной конференции Общества фотографического образования» . Проверено 1 апреля 2019 г.

[24] «Музей современной фотографии» . www.mocp.org .

[25] «Академия Филлипса - Галерея американского искусства Аддисона - Дебора Брайт, Кровавый переулок: Битва при Антиетаме (Мэриленд). 17 сентября 1862 года. Продолжительность: один да» . accessaddison.andover.edu .

[26] «PINK & BENT: Искусство странных женщин» . Музей Лесли-Ломана . 21 мая 2008 г. Архивировано из оригинала 27 марта 2019 г. Проверено 1 апреля 2019 г.

[27] «УКР АРТС» . ucarts.ucr.edu . Архивировано из оригинала 01 апреля 2019 г. Проверено 1 апреля 2019 г.

[28] «Дебора Брайт | Центр творческой фотографии» . ccp.arizona.edu . Проверено 1 апреля 2019 г.

[29] «Коллекция легких работ / Индивидуальная / Дебора Брайт [Яркая, Дебора]» . Collection.lightwork.org . Проверено 1 апреля 2019 г.

[30] «Бомон-Амель, битва на Сомме, 1 июля 1916 года. - Брайт, Дебора» . Коллекции V и A. 28 апреля 2019 г. ^{[ постоянная мертвая ссылка ]}

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ВИАФ WorldCat
Национальный	Германия Соединенные Штаты Нидерланды
Другой	ИдРеф