Ной Крешевский

Ной Крешевский (31 января 1945 — 3 декабря 2020) — композитор и электронный музыкант, родившийся в Рочестере, штат Нью-Йорк . он использовал термин «гиперреализм» . Для описания своей работы

Биография

Ной Крешевский родился Гэри Коэн в Рочестере, штат Нью-Йорк, в семье Джозефа и Сильвии Коэн. Он сменил фамилию на Крешевский в честь своих бабушки и дедушки по материнской линии. В то же время он также сменил свое имя, потому что, по его словам, «я никогда не чувствовал себя Гэри». Он учился в подготовительном отделении Музыкальной школы Истмана с 6 лет до 1961 года, затем получил степень бакалавра искусств в Государственном университете Нью-Йорка в Буффало в 1966 году, обучаясь у Лукаса Фосса .

Обучался композиции у Нади Буланже в Париже и Лучано Берио в Джульярдской школе (получил степень магистра в 1968 году). Крешевский жил и работал в Нью-Йорке с 1966 года. Там он основал Нью-Йоркский ансамбль импровизации. Он преподавал в Бруклинском колледже Городского университета Нью-Йорка в течение 31 года, работая директором Центра компьютерной музыки Бруклинского колледжа (BC-CCM) с 1994 по 1999 год. Он также работал на факультетах Джульярдского и Хантер-колледжа и был приглашенным профессором в Принстонском университете в 1984 учебном году.

Крешевский начал сочинять электронную музыку в 1971 году. В его музыкальном словаре использовались отрывки слов, песен и инструментальных звуков. Сплавляя противоположности, такие как музыка и шум , понятные и непостижимые источники вокала, Крешевский пытался создать музыку, которая звучала бы одновременно западно и незападно, древне и современно, знакомо и незнакомо.

Этот союз противоположностей слышен как в его тексто-звуковых композициях (1973-1986), так и в произведениях поп-арта , в которых крайние и непредсказуемые сопоставления иконографических звуковых материалов устанавливают связь между музыкой и обществом. — и в более поздних произведениях, в которых интеграция электронных и акустических источников и процессов «создает виртуальных «суперисполнителей», используя звуки традиционных инструментов, превосходящие возможности человеческого исполнения». Самые последние композиции Крешевского являются примерами « гиперреализма », термина, который он использует для описания электроакустического языка, построенного из звуков, встречающихся в нашей общей среде, с которыми он обращается преувеличенно или интенсивно.

Коллекции партитур и фонограмм Крешевского хранятся в музыкальных библиотеках Северо-Западного университета . и Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских искусств.

Крешевский, умерший от рака мочевого пузыря , был похоронен на острове Харт по его собственному желанию. Обычно захоронения на острове Харт предназначены для бездомных или бедных и невостребованных тел. По словам его мужа Дэвида Сакса (учителя и книжного редактора, прожившего с Крешевским 42 года), Крешевский намеревался протестовать против атрибутов и стоимости традиционных похорон.

Дискография

компакт-диски

Человек и Супермен (1992) Centaur Records CRC 2126

• Вариации (1987)
• Электрический струнный квартет (1988)
• Мементо Мори (1989)
• Электрическая спичка (1990)
• Талеа (1991)

Кто (1993) Centaur Records CRC 2476

• Фанфары (1998)
• Напиток (1996)
• Дважды (1993)
• Кто (1995)
• а затем (1998)
• Ушли сейчас (1995)
• На последнем дыхании (1997)
• Обнаженная по возрастанию (1999)

Auxesis Электронная музыка Чарльза Амирханяна и Ноя Крешевски (1995) Centaur Records CRC 2194

• Политика как обычно (Амирханян)
• Одолженное время (Крешевский, 1992)
• Частная жизнь (Крешевский, 1993)
• Государственный переворот (Крешевский — 1994 г.)

Гиперреализм (2003) Mutable Music Mutable 17516-2

• Песнь Малавиты (2002)
• Лестница Иакова (1999)
• Волован (2002)
• Худлум-священник (2002)
• Новелла (2000)
• Кости смерти (1997)
• Радуйтесь (2001)
• Рожденный заново (2003)

Музыкальная лента Ноя Крешевского, 1971–1992 (2004) EM Records (Япония) EM 1042CD

• Стратегическая оборонная инициатива (1986)
• Шоссе (1979)
• Схема (1971)
• Барабанщик (1985)
• Великие выступления (1978)
• Соната (1980)
• Другими словами (Портрет Джона Кейджа ) (1976)
• Песня (1992)

Знать и не знать (2007) Цадик Цадик-8036

• Красная дорожка (2007)
• Псалом 23 (2003)
• Знать и не знать (2005)
• Однажды (2004)
• Камерный концерт (1998)
• Радуйтесь (2001)
• Секвенца (для тромбона) (2004)
• День независимости (1997)
• Свобода слова (2006)

Любимые бисы , Музыка Ноя Крешевского и If, Bwana , (2008) Pogus Погус 21049-2

• Мари Кимура Редукс (Крешевский)
• Ксилоксинги (Иф, Бвана)
• Тень сомнения (Крешевский)
• Scraping Scrafide (Иф, Бвана)
• Интрада (Крешевский)
• Цикада #4: Версия Барнарда (Если, мистер)
• Любимые бисы (Крешевский)

Сумерки богов (2010) Цадик Цадик-8069

• Сумерки богов
• Подарок
• Трехминутные вальсы
• Брат Том
• Оставаться
• Интересно, кто ее сейчас целует
• Прекрасная дама без пощады
• Счастливый конец

Округленный сном (2011) Pogus Pogus 21063-2

• Закругленный со сном
• Лунатик
• Лиза Барнард Редукс
• Что, если
• Томоми Адачи Редукс II
• Доброта незнакомцев
• В памяти

Времена года (2013) Цадик Цадик-8097

• я. лето
• ii. интермедия 1
• iii. осень
• iv. интермедия 2
• v. winter
• ты. интермедия 3
• VII. весна

Гиперреалистическая музыка, 2011–2015 (2015) EM Records (Япония) EM 1140CD

• 1. Криминальное чтиво (2014)
• 2. Томоми Адачи Редукс I (2011)
• 3. Вопрос (2014)
• 4. Оркестровые вариации (2013)
• 5. Полная глубина пять (2011)
• 6. Вальс (2013)
• 7. Ты здесь (2015)

Sleeping Awake (2019) Открытый космос Открытый космос CD 37

• Электрический струнный квартет (1988)
• Пассакалья (2018)
• Секвенца (для тромбона) (2004)
• Спящий бодрствующий (2017)

Сборники альбомов

• 60х60 (2004-2005) Вокс Новус ВН-001
• 60x60 (2003) Capstone Records CPS-8744

пластинки

• Схема (1971) Другими словами (1976) - Opus One № 45
• Трансляция (1973) Великие выступления (1978) - Opus One № 47
• Чакона (1974) Портрет Руди Переса (1978) Шоссе (1979) - Opus One № 50
• Соната (1980) - Opus One № 58
• Праздник (1983) - Opus One № 101
• Барабанщик (1985) Стратегическая оборонная инициатива (1986) - Opus One № 111
• Реаниматор (2018) - Orange Milk Records №99

Посвящения

• снимки (для Ноя Крешевского) (2003) - Марко Оппедисано

Статьи и обзоры

• «STUFF MUZAK #1: (ОЧЕНЬ) МЯГКИЙ ФОКУС НА ГИПЕРРЕАЛИСТИЧЕСКОЙ МУЗЫКЕ» , Дуайт Павлович , журнал Decoder, 7 июня 2016 г.
• «Язык, который мы уже понимаем: гиперреализм Ноя Крешевского», Деннис Батори-Китц , NewMusicBox , 13 июня 2007 г.
• «Опираясь на уже существующие произведения, как вы совмещаете юридические и моральные обязательства с потенциалом создания нового искусства?» Ной Крешевский, NewMusicBox, 1 ноября 2004 г.

Дальнейшее чтение

• Хичкок, Х. Уайли: «Музыка в Прентис-холле США , 1988, с. 313.

Внешние ссылки

• Обзор компакт-диска: «Сумерки богов», Аллан Козинн, New York Times, 15 июня 2010 г.
• Центр компьютерной музыки Бруклинского колледжа
• http://www.voxnovus.com/composer/creshinsky/Reviews.htm Список обзоров Крешевского
• Переиздание «В заимствованное время». Первоначально опубликовано в журнале Contemporary Music Review, том 20, номер 4, 2001 г., стр. 91–98 (8).
• http://www.mvdaily.com/articles/2004/09/creshinsky1.htm Малкольм Таттерсолл, Music & Vision, 22 сентября 2004 г.