Гомеровский щит из Дура-Европоса

Акварель Герберта Дж. Гута с изображением гомеровского щита

Гомеровский щит — один из трех фигурных расписных щитов, найденных вместе на насыпи римского гарнизона во время раскопок Дура-Европоса . Дура-Европос был пограничным городом различных империй на протяжении всей древности и в современной археологии примечателен большим количеством хорошо сохранившихся артефактов. Будучи практически нетронутым на протяжении веков, и благодаря благоприятной почве, в Дура-Европосе сохранилось необычное количество органического материала. Этот щит и те, что были найдены рядом с ним, датируются серединой III века нашей эры, периодом, когда большая часть города была использована в качестве римской военной базы. Щиты были намеренно выброшены незавершенными во время сасанидской осады Дура-Европос . Широко распространено мнение, что на нем изображены две сцены Троянской войны: ввод троянского коня в Трою и последующий разграбление города. Это один из немногих примеров римской росписи по дереву и один из очень немногих деревянных щитов с римской росписью, сохранившихся с древности. Сейчас щит настолько ухудшился, что большинство деталей невозможно различить невооруженным глазом. Это связано с непреднамеренными побочными эффектами связующего вещества, нанесенного на щиток в 1930-х годах в надежде сохранить пигментацию.

Открытие

Карта раскопок Дура-Европоса. Башня 24, вверху слева, была местом находки щита.

В 1920-х и 30-х годах Йельский университет и Французская академия проводили совместные раскопки Дура-Европоса после современного повторного открытия этого места, начатого с широко опубликованных фотографий и находок Джеймса Генри Брестеда . Восьмой сезон раскопок, в зимние месяцы 1934 и 1935 годов, проходил под руководством Кларка Хопкинса . Раскопки были значительно короче других из-за обесценивания американского доллара и затрат на транспортировку стен синагоги. Подразделение рабочей силы под командованием Фрэнка Э. Брауна провело раскопки в северо-западном квартале города, который в конце второго и начале третьего веков стал римским гарнизоном. В последние месяцы 8-го сезона предположительно именно это подразделение обнаружило гомеровский щит вместе с двумя другими щитами, упомянутыми в предварительном отчете о раскопках как «Щит Амазонки» и «Щит Бога-Воина». Щиты были закопаны в насыпи, созданной для укрепления городских стен во время сасанидской осады города. Щиты были обнаружены на участке набережной, расположенной в Башне 24, недалеко от места Митреума .

На момент обнаружения три щита находились в впечатляюще хорошем состоянии, поскольку они были найдены плотно прижатыми друг к другу, но изображения все еще были блеклыми и местами неразборчивыми. Кроме того, древесина все еще была очень хрупкой, и хотя на оборотных сторонах всех щитов имелись геометрические узоры, в то время считалось, что попытка повернуть их не стоит риска для объектов. Художник экспедиции Герберт Гуте взял на себя ответственность за транспортировку и очистку щитов и на месте нарисовал их подробные акварельные репродукции. Щиты привлекли значительное внимание средств массовой информации: как London Illustrated News (в статье Хопкинса), так и Fortune опубликовали акварели Гута. Основные находки седьмого и восьмого сезонов были разделены между Йельским университетом и сирийским правительством. Сирия претендовала на расписные стены синагоги, а Йельский университет претендовал на стены Митреума и расписные щиты. В конечном итоге щит был перевезен в Йельский университет, где сейчас он хранится в архивах их галереи .

Дизайн

Щит в его нынешнем состоянии в архивах Художественной галереи Йельского университета.

Щит незакончен, в нем отсутствует выступ для щита, закрывающий отверстие в центре. В случае завершения его можно было бы удерживать за центральную рукоятку, скрытую выступом. Еще предстояло прикрепить металлическую петлю, которая крепилась к задней части щита. Саймон Джеймс в заключительных отчетах о раскопках предположил, что щит был сделан с продетым через него ремнем, который позволял щиту удобно лежать на плече солдата. На внешнем кольце щита есть ряд отверстий, в которые можно было продеть бечевку для прикрепления кожаного переплета, что повышало долговечность щита.

Центральное отверстие окружено серией декоративных колец с различными геометрическими узорами. В предварительном отчете Франц Кюмон проводит связи между разорванным гильошированным узором первого кольца и аналогичным узором на щитке из Дура-Европоса и сравнивает цветные пятна в точках второго кольца с бутонами цветов. Джеймс связывает узор «венка» колец и лавровых колец на изображениях щитов на колонне Траяна.

В нижней половине щита изображены троянцы, которых можно узнать по фригийским шапкам . приветствуя троянского коня в арочных городских воротах. Троянский конь на удивление похож на живого, если не на буквального коня, но его миниатюрные размеры на самом деле обычны в традиции изображений «Илиады». В предварительном отчете о раскопках ближайший к воротам бородатый мужчина был уверенно идентифицирован как Приам , а женщина в центре — как Кассандра . Человек впереди или, возможно, верхом на троянском коне был источником замешательства. Ярлык на его теле после обнаружения был записан как «Κεβριόνης», или Кебрионес. сын Приама, которого Патрокл застрелил верхом на коне задолго до того, как троянский конь вошел в город. Кюмон считает это ошибкой художника по щитам.

Верхняя половина щита представляет собой сцену завоевания города. Подушки и матрасы, разбросанные по полу, подразумевают, что действие происходит в банкетном зале. Рой греков, изображенных здесь в типичных современных римских военных доспехах, толкает граждан Трои на землю и поднимает над ними мечи. Греческие фигуры справа сильно индивидуализированы, но фигуры слева очень повторяются. Жертвы троянцев изображены гораздо менее подробно, чем завоеватели, у многих отсутствуют четкие руки и ноги или они сливаются с подушками. В центре два алтаря. Человек внизу уверенно идентифицируется как Приам, поскольку существует сильная иконографическая традиция изображать смерть Приама у подножия алтаря. Две фигуры возле главного алтаря, одна из которых наполовину неразличима, предположительно представляют собой Кассандру, Гекубу или, возможно, Нику, приносящую грекам лавры победы.

Кюмон в предварительном отчете о раскопках связывает щит с предыдущими изображениями троянского коня в Tabulae Illicae, фресками Дома Менандра в Помпеях и, наиболее сильно, со сценой из Римского кодекса. Он хвалит то, что на щите не изображают Трою полностью и тем самым делают город комично маленьким, а также гуманизм и детализацию многих фигур. Кюмон называет использованное выделение и затенение, а также незначительное использование перспективы на внутренней стене города «западными», а фронтальность фигур (обычная для европейского искусства Дура) и повторяющиеся формы - «восточными». , что делает щит объединением местных, восточных и западных стилей и иконографических традиций.

Изготовление и оригинальное назначение щита

Хотя и в предварительных, и в окончательных отчетах о раскопках материал щитов описывается как тополь, в 1935 году Сэмюэл Рекорд, профессор лесного хозяйства из Йельского университета, определил это как местный вид сосны. Щит состоит из множества тонких вертикальных деревянных досок, просто соединенных встык из стороны в сторону и склеенных животным клеем. Планки различаются по ширине (центральные планки шире внешних) и толщине (до 5-6 мм в центре и сужаются до 2-3 мм по внешнему краю), что позволяет предположить, что первоначальный щит был выпуклым и уплощенным. из-за того, что он был сложен вместе с другими щитами на насыпи. Энн Ганнисон и Ирма Пассери в своем исследовании щитов предполагают, что пар использовался для сгибания древесины над формой для достижения этой выпуклости.

После подготовки дерева был нанесен ряд очень тонких слоев грунта, чтобы сгладить поверхность, которую художник мог закрасить. Эти слои были на основе кальция и свинцовых белил, скорее всего, мела. По этому мотиву художник окрасил весь щит (за исключением центральных декоративных колец) в красновато-коричневый цвет (марена розовая), который послужил еще одним подготовительным слоем и фоном для фигур. Затем кажется, что художник нарисовал фигуры прямо на этом слое и добавил блики, тени и детали поверх этой краски. На поверхности самого щита смешивание краски практически не производилось. Первоначально акварели Герберта Гута считались чрезмерно оптимистичными репродукциями, но при рассмотрении современного щита в инфракрасном свете выяснилось, что щит соответствует рисункам по уровню детализации. В ходе химического анализа пигментов в 1935 году было высказано предположение, что для связывания пигментов с древесиной использовалось вещество на основе яиц или казеин. В ходе химического анализа щитов, проведенного Энн Ганнисон, Ирмой Пассери, Эрин Мысак и Лизой Броди, они обнаружили, что воск был основным связующим веществом для слоев краски, и, вероятно, как в слоях краски, так и в столярном клее присутствовало бычье молоко.

Вопрос о том, почему щиты были незавершенными и намеренно выброшены в разгар осады, породил несколько теорий. Кюмон пишет, что нет никаких оснований предполагать, что если бы они были закончены, они не использовались бы в бою, но также допускает возможность того, что их можно было использовать исключительно в декоративных целях, возможно, в качестве экспонатов для мастерской художника по щитам. Саймон Джеймс в заключительном отчете о раскопках предполагает, что их использовали в качестве парадных щитов, поскольку они были слишком хрупкими, чтобы их можно было использовать в реальном бою. Кроме того, он утверждает, что это могут быть щиты, используемые для кавалерийских видов спорта, цитируя описание кавалерийских спортивных доспехов Арриана в Ars Tactica: «[Кавалеристы] также носят щиты, не те, которые используются в бою, но более легкие по весу (поскольку их упражнения направлены на скорость и элегантность) и разноцветные [или «хитро обработанные»], чтобы выглядеть привлекательно»: Arrian Ars tactica 34.5)».

Внешние ссылки

• Раскопки в Дура-Европос. Предварительный отчет о седьмом и восьмом сезонах работ 1933–1934 и 1934–1935 годов.
• Раскопки в Дура-Европос, проведенные Йельским университетом и Французской академией надписей и литературы с 1928 по 1937 год. Заключительный отчет VII: Оружие, доспехи и другое военное оборудование.
• Расписные римские деревянные щиты от Dura-Europos