Струнный квинтет ми мажор, соч. 11, № 5 (Боккерини)

Струнный квинтет ми мажор, соч. 11, № 5
Струнный квинтет ми мажор, соч. 11, № 5
Луиджи Боккерини
	Обложка фортепианной транскрипции знаменитой части менуэта.
Ключ	Ми мажор
Каталог	Г 275
Жанр	Камерная музыка
Стиль	Классический
Составленный	1771
Опубликовано	1775
Движения	4
Подсчет очков	Струнный квинтет (2 скрипки, 1 альт и 2 виолончели)

Струнный квинтет ми мажор, соч. 11, № 5 (G 275) Луиджи Боккерини было написано в 1771 году и опубликовано в 1775 году. Квинтет известен своей третьей частью менуэта, которая часто исполняется как отдельное произведение вне контекста всего квинтета. ^{[ 1 ]}

Фон

Этот струнный квинтет является «квинтетом виолончели», поскольку он рассчитан на струнный квартет (две скрипки , альт , виолончель ) со второй виолончелью в качестве пятого инструмента. На момент написания этой композиции Боккерини около десяти лет писал струнные квартеты. В 1771 году покровитель Боккерини Дон Луис , брат короля Испании Карла III , начал использовать струнный квартет «Фонт», состоящий из альтиста Франсиско Фонта и трех его сыновей. Квартет Font String Quartet исполнил многие произведения Боккерини, и какое-то время Боккерини писал почти исключительно для них. ^{[ 2 ]} Он также время от времени сам присоединялся к квартету в качестве исполнителя, что побудило его добавить в свою музыку дополнительную партию виолончели. ^{[ 3 ]}

Первый набор струнных квинтетов Боккерини, его соч. 10, также были написаны в 1771 году. ^{[ 4 ]} Его второй набор, соч. 11, состоял из шести квинтетов, в первую очередь № 5 ми мажор. Это стало самым известным произведением Боккерини, хотя после публикации оно не получило особого признания. ^{[ 5 ]}

Структура

Квинтет состоит из четырех частей:

любящий
Веселый и с духом
Менуэт , Трио ( ля мажор )
Рондо , Анданте

Менуэт

Третья часть квинтета особенно известна и чаще всего исполняется из всех частей. Это в размере 3/4, в тональности ля мажор, плавно переходящей в ре мажор .

В начале части первая скрипка играет простую, изящную мелодию, а альт и виолончель — восьмой ноты пиццикато . Вторая скрипка, с другой стороны, имеет быстрые шестнадцатые ноты , которые содержат много пересечений струн. Как выразилась Элизабет Ле Гуин в книге «Тело Боккерини: эссе по плотскому музыкознанию» : «У второго скрипача нет времени на галантность ; он должен сосредоточиться на том, чтобы постоянные перекрещивания струн были разумными даже на всей длине смычка». ^{[ 1 ]}

Первые восемь мер показаны ниже.

$\версия "2.14.2" \header { Слоган = ##f } верхний = \relative c'' { \ключ скрипичный \key a \major \время 3/4 \темп 4 = 102 \set Staff.midiInstrument = #"скрипка" \частичный 4 \acciaccatura { a'16[ b] } a16\pp( gis ab а8-.) а,4^>( цис е8) e8( d) d4 \acciaccatura { d16[ e] } d16( цис де d8-.) e,4^>( b' d8) d8(цис)цис4 \repeat развернуть 2 { a'8.->( fis16) e8[( dis-.) dis-. dis-.] } a'8.->( fis16) gis8( e cis a') \acciaccatura gis8( fis4)\trill % \startTrillSpan { \afterGrace e16[ fis]\stopTrillSpan } е4( е,8) r8 } нижний = \ относительно c { \ключ бас \key a \major \время 3/4 \set Staff.midiInstrument = #"струны пиццикато" \acciaccatura s8 \частичный 4 р4 а8-. < e'' e, >8-.[ \repeat unfold 2 { < cis a >8-. <ее, >8-.] } е,,8-. < e'' e, >8-.[ \repeat unfold 2 { < b gis >8-. <ее, >8-.] } е,,8-. e'8-.[ \repeat развернуть 2 { < b' gis >8-. <ее, >8-.] } а,,8-. <e''e, >8-.[ <цис a >8-. <ее, >8-.] а,(<а'цис, >8) <б, б, >8-. <a' b, >8-.[ фис-. <ab, >8-.] dis,( <a' b, >8-.) б,,8-. < a'' b, >8-.[ фис-. <ab, >8-.] dis,( <a' b, >8-.) е,8-. <гис'еб>8-. а,,8-. <a''e цис >8-. б,,( <дис'ба >8) е,8[( <е' б гис >8)] < е, е, >8-. r8 \bar ":|" } \счет { \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"Кордес" \new Staff = "верхний" \upper \new Staff = "нижний" \lower >> \макет { \контекст { \Счет \удалить "Метроном_марк_энгравер" } } \миди { } }$

Распоряжения

Аранжировки этого квинтета, особенно менуэта, чрезвычайно многочисленны. Вся пьеса была переложена для двойного квинтета альтов XVIII века.

Другое использование

Менуэт широко использовался в популярных средствах массовой информации, включая фильмы, телевидение и видеоигры, часто в качестве фона или лейтмотива, чтобы подчеркнуть или обозначить случаи собраний или мероприятий, происходящих в высшем обществе . Например, он использовался в фильмах «Великолепные Эмберсоны» (1942), «Время их жизни» (1946), британской черной комедии «Убийцы леди» (1955), в из музыкальной шкатулки музыке в фильме «Двое ехали вместе» (1961), и в советском мультфильме «Алиса в стране чудес» (1981) . Его процитировал вымышленный рок-гитарист Найджел Тафнел (изображаемый Кристофером Гестом ) в заключительных тактах песни «Heavy Duty» в фильме « This is Spinal Tap » (1984), имитируя классические претензии хэви-метал групп.

Британская детская телепрограмма ZZZap! использовал это движение в эскизах персонажа Нила Бьюкенена «Smart Arty».

В конце 1960-х годов новаторский предшественник Общественного радио Миннесоты использовал вступительную часть своей вечерней классической программы.

Его использует Брайан Бишоп в качестве «капли» в подкасте Адама Кароллы .

Аранжировки менуэта также используются в методе Судзуки .

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б де Гуин, Элизабет, «Тело Боккерини: очерк плотского музыкознания», с. 157, 2006, Калифорнийский университет Press, Беркли, ISBN 0-520-24017-0
^ Ротшильд, Жермен де, «Луиджи Боккерини: его жизнь и работа», стр. 37, 1965, Оксфорд, Лондон
^ Харц, Дэниел, «Музыка в европейских столицах: стиль Галанта, 1720–1780», стр. 984, 2003, Нортон, Нью-Йорк, ISBN 0-393-05080-7
^ Харц, Дэниел, «Музыка в европейских столицах: стиль Галанта, 1720–1780», стр. 980, 2003, Нортон, Нью-Йорк, ISBN 0-393-05080-7
^ Жерар, Ив, «Тематический, библиографический и критический каталог произведений Луиджи Боккерини», стр. 306, 1969, Оксфорд, Лондон

Внешние ссылки

Сольные фортепианные аранжировки Менуэта : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
Выступление музыкантов Ravinia's Steans Institute из музея Изабеллы Стюарт Гарднер в MP3 формате

[Boccherinisbody157-1] Jump up to: ^а ^б де Гуин, Элизабет, «Тело Боккерини: очерк плотского музыкознания», с. 157, 2006, Калифорнийский университет Press, Беркли, ISBN 0-520-24017-0

[2] Ротшильд, Жермен де, «Луиджи Боккерини: его жизнь и работа», стр. 37, 1965, Оксфорд, Лондон

[3] Харц, Дэниел, «Музыка в европейских столицах: стиль Галанта, 1720–1780», стр. 984, 2003, Нортон, Нью-Йорк, ISBN 0-393-05080-7

[4] Харц, Дэниел, «Музыка в европейских столицах: стиль Галанта, 1720–1780», стр. 980, 2003, Нортон, Нью-Йорк, ISBN 0-393-05080-7

[catalogue306-5] Жерар, Ив, «Тематический, библиографический и критический каталог произведений Луиджи Боккерини», стр. 306, 1969, Оксфорд, Лондон

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

v т и Луиджи Боккерини
Список композиций
Работает	Концерт для виолончели № 2 Концерт для виолончели № 9 Клементина Ночная музыка с улиц Мадрида Мать стояла Струнный квинтет ми мажор Симфония соч. 12 № 4 ре минор («Дом дьявола»)
Похожие статьи	Залив Боккерини Боккерини Квинтет Концерт для виолончели Циклическая форма
Категория