Рокумейкан

Рокумейкан . около 1883–1900 гг., Токио

Рокумейкан , построенное в 1883 ( 鹿鳴館 , «Банкетный дом») — большое двухэтажное здание в Токио году и ставшее спорным символом вестернизации в период Мэйдзи . для размещения иностранных гостей По заказу министра иностранных дел Иноуэ Каору он был спроектирован британским архитектором Джозайей Кондером , известным западным советником, работающим в Японии.

Хотя период расцвета Рокумейкана был недолгим, он прославился своими вечеринками и балами, которые впервые познакомили многих высокопоставленных японцев с западными манерами, и он до сих пор остается неотъемлемой частью культурной памяти Японии. Однако в основном он использовался для размещения гостей правительства и для встреч японцев, уже живших за границей.

История

Фон

Место расположения Рокумейкана находилось в Хибии , недалеко от Императорского дворца, на земле, которая раньше использовалась в качестве арсенала для владения Сацума . После реставрации Мэйдзи , в 1872 году, эта земля стала штаб-квартирой секретариата, занимавшегося подготовкой к Венской выставке 1873 года . В период с июля 1875 года по октябрь 1881 года на этой земле располагался колоссальный «Музей Ямасита Моннаи», объединенный зоологический и ботанический сад , который затем был перенесен в Уэно, чтобы освободить место для нового здания и его территории.

Иностранные гости ранее размещались в Энрёкане , здании, первоначально построенном сёгунатом Токугава как часть школы подготовки военно-морских кадетов. Несмотря на попытки модернизации, здание было старым и больше не считалось пригодным для проживания иностранных высокопоставленных лиц.

Строительство

Модель Рокумейкан ( Музей Эдо-Токио )

Кондер получил заказ на проектирование новой конструкции в 1880 году, а строительные работы начались в 1881 году. Кондер позаимствовал стиль французского ренессанса и использовал в своем проекте мансардную крышу , которая также включала арочный портик с колоннами. Однако желание Кондера включить в дизайн японские элементы было отклонено, хотя он утверждал, что включил в него «псевдосарацинские» элементы. Только сад, в котором использовались сосны, каменные фонари и пруды, был выполнен в японском стиле.

При строительстве возникли трудности, из-за которых первоначальный бюджет в 100 000 иен был увеличен до 180 000 иен до завершения строительства. Напротив, Министерства иностранных дел строительство здания обошлось всего в 40 000 иен. Здание было официально открыто 28 ноября 1883 года торжественным торжеством, на которое были приглашены 1200 гостей, в том числе дворяне , бюрократы и иностранные дипломаты, под председательством Иноуэ и его жены Такеко.

Эпоха Рокумейкана

Иноуэ сдал в эксплуатацию это здание как пятизвездочный отель для европейских и американских дипломатов и путешественников. Он надеялся, что в европейском сознании они будут более склонны рассматривать Японию как равную с точки зрения «цивилизации», что облегчит пересмотр неравных договоров , отмену экстерриториальности и ускорит вступление Японии как равной в ряды имперской империи. полномочия.

Укиёэ Тоёхара Тиканобу, изображающее танцы в Рокумейкане. Считается, что женщину, играющую на пианино справа, зовут Урю Сигэко .

В Рокумейкане устраивались изысканные банкеты с меню, написанным на французском языке . В бальном зале японские господа в вечерних платьях , привезенных из Лондона портными, танцевали вальс , польку , кадриль и мазурку с японскими дамами, одетыми по последней парижской моде, под новейшие европейские песни, исполняемые армейским или военно-морским оркестром. Репетиторами по танцам были наняты иностранные жители Токио.

Результаты были неоднозначными. Хотя некоторые посетители высоко оценили весьма заметное здание в западном стиле, многие другие осудили его концепцию как безвкусную имитацию. Пьер Лоти , прибывший в Японию в 1886 году, сравнил здание (в Осенней Японии, 1889 год) с посредственным казино во французском курортном городке, а бал в европейском стиле — с «обезьяньим шоу». Точно так же известный французский художник Жорж Фердинанд Биго опубликовал карикатуру , на которой стильно одетые японские мужчина и женщина любуются собой в зеркале, но в них отражается пара обезьян.

Японские консерваторы были возмущены тем, что они считали вырождением традиционной морали, особенно непосредственной близостью между мужчинами и женщинами во время танцев, связывая рост налогов с предполагаемым расточительством и потворством своим желаниям со стороны правительства. Сообщения и сплетни о скандальном поведении высокопоставленных чиновников (хотя самые громкие из них имели место в частных резиденциях, а не в Рокумейкане) еще больше усилили противоречия.

Движение за автономию и права народа раскритиковало Рокумейкан как дорогостоящее, финансируемое за счет налогов уважение к европейцам и американцам.

Неспособность «дипломатии Рокумейкана» достичь желаемой цели - пересмотра договоров в пользу Японии - привела в конечном итоге к дискредитации Иноуэ, который ушел в отставку в 1887 году.

Спустя годы

В 1890 году недалеко от Рокумейкана открылся отель «Империал» (опять же при участии Иноуэ), который имел еще больший размах. Открытие гостиницы устранило необходимость в Рокумейкане как резиденции для иностранных гостей. Банкеты и балы продолжались, и нативистская реакция не замедлила строительство зданий в западном стиле в Токио, но с растущей вестернизацией Японии, растущим чувством культурного национализма и возможной отменой неравных договоров в 1899 году, Значение Рокумейкана постепенно уменьшалось.

Здание Рокумейкан было продано в 1890 году ассоциации пэров казоку Японии. Здание было серьезно повреждено во время Токийского землетрясения 1894 года , высокая стоимость ремонта привела к сокращению использования здания. В 1897 году Кондер был вызван для ремонта здания и внесения дополнительных изменений. Он использовался Клубом пэров ( Кадзоку Кайкан ) в течение следующих нескольких десятилетий.

Здание снесли в 1941 году.

Разрушение здания обеспокоило архитектора Танигучи Ёсиро и в конечном итоге побудило его создать Мэйдзи Мура для сохранения зданий периода Мэйдзи.

Имя

Название «Рокумейкан» происходит от китайской классической книги « Ши Цзин » («Книга песен») и указывает на преимущества гостеприимства. 161-я ода называется Лу Мин , 鹿鳴, что по-японски читается как рокумей . Его выбрал Накаи Хирому , первый муж жены Иноуэ Такеко.

С довольными звуками олени перекликаются друг с другом, поедая полевой сельдерей. [...] У меня здесь замечательные гости; чья добродетельная слава грандиозно блестящая. Они показывают людям, что они не злые; у офицеров есть образец и образец.

Название часто переводится как «Павильон крика оленя», а в старых книгах дается перевод «Зал лающего оленя».

После приобретения Клубом пэров (группой) здание было переименовано в «Клуб пэров», но также носило названия «Клуб дворян» и «Клуб пэров» .

Аллюзии в литературе

Рокумейкан часто упоминается в японской литературе, например.

• Чиджин но ай («Наоми», 1924), роман Танизаки Дзюнъитиро
• Бутокай («Мяч», 1920), рассказ Акутагавы Рюносукэ , пересказывающий рассказ Лоти.
• Рокумейкан (1956), пьеса Мисимы Юкио , по ней
  • Рокумейкан (1986), фильм
  • Рокумейкан (2008), телевизионный специальный выпуск с Масакадзу Тамурой и Хитоми Куроки в главных ролях.
• Леди Снежная Кровь , манга, написанная Кадзуо Койке (глава 5 первого тома: «Панорама убийств в Рокумейкане»)
• Аой Хана , манга, написанная Такако Симура , персонажи которой разыгрывают пьесу Рокумейкан.

Румейкан упоминается в книге Наташи Пулли «Часовщик с Филигранной улицы».

Расположение

Место расположения Рокумейкана находится в Тиёда-ку , Учисайвайчо 1-тёмэ. Перед зданием NBF Hibiya (бывшая компания по страхованию жизни Ямато ) висит мемориальная доска.

Ссылки

• Финн, Даллас. «Переоценка Рокумейкана». Из «Сложного прошлого и настоящего: метаморфоза японского искусства девятнадцатого века» под редакцией Эллен П. Конант. Гонолулу: Издательство Гавайского университета, 2006.
• Ватанабэ Тосио. Джозайи Кондера « Рокумейкан : архитектура и национальное представительство в Японии эпохи Мэйдзи». Художественный журнал , 22 сентября 1996 г.
• Томита Хитоши Рокумейкан: Гисэйока но секай («Павильон крика оленя: мир псевдовестернизации») Токио: Хакусуйша, 1984.
• Мель, Маргарет. «Танцы в Рокумейкане: новая роль женщины?» « Японские женщины, выходящие из рабства», 1868–1945 , под редакцией Хироко Томиды и Гордона Дэниелса. Фолкстон, Кент: Global Oriental, 2005.
• Барр, Пэт (1989). Павильон «Крик оленя: история жителей Запада в Японии, 1868-1905» . Пингвин (не классический). ISBN  0-14-009578-0 .
• Бурума, Ян (2004). Изобретая Японию: 1853-1964 гг . Современная библиотека. ISBN  0-8129-7286-4 .
• Кин, Дональд (2005). Император Японии: Мэйдзи и его мир, 1852-1912 гг . Издательство Колумбийского университета. ISBN  0-231-12341-8 .
• Хане, Микисо (2001). Современная Япония: исторический обзор . Вествью Пресс. ISBN  0-8133-3756-9 .
• Лебра, Такие Сугияма (1995). Над облаками: статусная культура современного японского дворянства . Издательство Калифорнийского университета. ISBN  0-520-07602-8 .

Внешние ссылки

• Сайт Национальной парламентской библиотеки
  • До Рокумейкана
  • Рокумейкан в 1894 году
  • Интерьер Клуба сверстников, 1911 год.