Западная галерея музыки

Музыка Западной галереи , также известная как грузинские псалмодии , относится к духовной музыке (метрические псалмы с несколькими гимнами и гимнами), которую пели и исполняли в английских приходских церквях , а также в нонконформистских часовнях с 1700 по 1850 годы. В конце 1980-х годов Музыка западной галереи пережила возрождение и теперь исполняется несколькими «кайерами» (хорами) западной галереи.

Термин «западная галерея» происходит от деревянных галерей, которые в 18 веке были построены в западной части типичных церквей и из которых выступал хор. Церкви строились по стандартной планировке: неф шел с востока на запад от алтаря, так что западная галерея или хор были обращены к алтарю так же, как и прихожане, но выше. Викторианцы не одобряли георгианские галереи, и большинство из них было удалено во время реставрации в 19 веке. ^[1]

К 1700-м годам многие прихожане церкви были недовольны состоянием общинного пения, что привело к формированию любительских хоров, первоначально мужских. ^[2] В сельских английских церквях прихожанам часто не хватало органа, но им все равно требовалась поддержка, чтобы поддерживать высоту звука в сложной музыке. ^[2] С середины 1700-х годов мы видим эту практику первоначально по наличию аккомпанирующего басового инструмента, а затем небольшого оркестра, который был гибким в выборе инструментов, но чаще всего состоял из флейт, кларнетов, фаготов, виолончелей и скрипок. ^[2] Первоначально инструменталисты удваивали вокальные партии, но позже к ним добавилась более сложная музыка со специальными инструментами, например, небольшие симфонии. ^[2]

Репертуар состоял в основном из метрических псалмов и гимнов, а в середине XVIII века были особенно распространены фуги. ^[2] Многие учителя, такие как Майкл Бисли и Уильям Тансур, продавали свои собственные псалмы и свободно заимствовали их друг у друга. ^[2] Кроме того, многие музыканты составляли собственные рукописные сборники из-за непомерно высокой стоимости печатных книг. ^[2] Большинство этих композиторов также были любителями и часто учились у других псалмодистов, хотя некоторые, возможно, прошли традиционное обучение. ^[2] Отсутствие подготовки привело к созданию своеобразных композиций, а ранний репертуар был основан на линейной композиции эпохи Возрождения, часто с использованием открытых пятых частей и ложных отношений . ^[2] Некоторые дополнительные характеристики этой музыки включают неожиданные диссонансы, последовательные квинты и октавы, большую оригинальность, интенсивную словесную живопись , сильные мелодические линии и преобладание тенора, часто удваиваемого на октаву выше высокими голосами. ^[2] Галерейная музыка рассматривалась как финансово жизнеспособный жанр многими профессиональными композиторами, такими как Джон Алкок ( старший и младший ), Кейпел Бонд , Уильям Хейс старший и Сэмюэл Уэбб старший , которые публиковали сборники псалмов.

на создание множества новых сочинений Английские деревенские псалмодии были экспортированы в Америку примерно в середине 18 века, где они вдохновили членов Первой школы Новой Англии . ^[3] Некоторые из этих произведений до сих пор используются в традициях формальных нот , например, в репертуаре Священной арфы . Четырехчастная теноровая гармония, фугующие мелодии, гимны и другие аспекты сильно повлияли на музыкальную традицию форм-нот, и во многих отношениях американский музыкальный стиль напрямую развился из более старого.

Использование музыки западной галереи в Церкви сократилось отчасти из-за роста урбанизации, а также из-за стремления к более вежливому и формальному стилю богослужения. ^[2] Кульминацией этого более формального стиля поклонения стало Оксфордское движение и, в конечном итоге, « Гимны древние и современные» (1861 г.) . ^[2] часто было трудно контролировать старые церковные оркестры Более того, викарию , а влияние на органиста было гораздо более легкой задачей. Такое изгнание группы органистом получило художественную трактовку в раннем романе Томаса Харди « Под зеленым деревом» , в котором отражены реальные события в церкви Харди в Стинсфорде . ^[4] Другая возможная причина этого заключается в том, что, когда методисты отделились от англиканской церкви, многие из этих групп распались или даже массово ушли. ^[5]

В 1893 году преподобный Фрэнсис Уильям Галпин описал церковный оркестр в Уинтерборне Аббас , который, по его мнению, был последним сохранившимся примером в Англии; ^[6] однако два года спустя обследование приходов в Корнуолле показало, что в 18 из 219 церквей все еще есть оркестры. ^[7]

См. также

Англиканская церковная музыка
Жаворонки Дина , музыканты капеллы в Ланкашире 18 и 19 веков.
Sing Lustily and with Good Courage , запись, включающая гимны Западной галереи.
Тейт и Брейди

Композиторы Западной галереи

Томас Кларк
Джон Фосетт
Эдвард Харвуд
Джозеф Николдс
Уильям Тансур
Аарон Уильямс
Джозеф Уильямс
Энн Стил
Джон Арнольд (1720–1792), композитор, опубликовавший «Полного псалмодиста» (1741).

Композиторы и составители родственных традиций

Роберт Бремнер , оказавший влияние на шотландские псаломы середины 18 века.
Чарльз Вудмейсон , англиканский священник и составитель сборника мелодий.

Ссылки

↑ Саймон Нотт, Апвелл на сайте церквей Норфолка, дата обращения 5 октября 2010 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л Драге, Салли (2001). «Галерея музыки» . Гроув Музыка онлайн . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.43466 . ISBN 978-1-56159-263-0 .
^ Для обсуждения см. Темперли (1983), который опровергает более раннее мнение о том, что американская традиция имела в основном местное происхождение.
^ См . «Под зеленым деревом» в «Оксфордском справочнике по английской литературе» , изд. Маргарет Драбббл, 5-е изд. (Оксфорд: Oxford University Press, 1985).
^ Тернер, Кристофер. «Упадок галерейной традиции» (PDF) . {{cite journal}}: Для цитирования журнала требуется |journal= ( помощь )
^ Галпин, Ф.В. (июль 1893 г.). «Деревенский церковный оркестр: интересное выживание» . Музыкальные новости . 5 : 31–31 и 56–58 . Проверено 6 декабря 2020 г.
^ Темперли 1983, с. 196

Темперли, Николас (1983) Музыка английской приходской церкви . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-27457-9 . Масштабное исследование традиции западной галереи и ее предшественников, начиная со времен Реформации.

Внешние ссылки

Музыкальная ассоциация Западной галереи — официальный сайт WGMA, организации, тесно связанной с возрождением музыки Западной галереи.
Gallery Music — статьи, партитуры, MIDI- и mp3-файлы, относящиеся к музыке западной галереи.
Музыкальные записи Западной галереи Боба и Жаклин Паттен. Используйте окно поиска в разделе «Мировая и традиционная музыка».

[1] Саймон Нотт, Апвелл на сайте церквей Норфолка, дата обращения 5 октября 2010 г.

[auto-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л Драге, Салли (2001). «Галерея музыки» . Гроув Музыка онлайн . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.43466 . ISBN 978-1-56159-263-0 .

[3] Для обсуждения см. Темперли (1983), который опровергает более раннее мнение о том, что американская традиция имела в основном местное происхождение.

[4] См . «Под зеленым деревом» в «Оксфордском справочнике по английской литературе» , изд. Маргарет Драбббл, 5-е изд. (Оксфорд: Oxford University Press, 1985).

[5] Тернер, Кристофер. «Упадок галерейной традиции» (PDF) . {{cite journal}}: Для цитирования журнала требуется |journal= ( помощь )

[6] Галпин, Ф.В. (июль 1893 г.). «Деревенский церковный оркестр: интересное выживание» . Музыкальные новости . 5 : 31–31 и 56–58 . Проверено 6 декабря 2020 г.

[7] Темперли 1983, с. 196

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]