Катарина Зивердинг

Катарина Зивердинг на своей выставке «Искусство и глава» в Бундескунстхалле Бонн (2017).

Катарина Зивердинг (род. 16 ноября 1941 г.) - немецкий фотограф , известный своими автопортретами. Зивердинг живет и работает в Берлине и Дюссельдорфе . Она является почетным профессором Университета искусств в Берлине.

Ранняя жизнь и образование

Зивердинг родился в Праге . в тогдашнем протекторате Богемия и Моравия , родителям немцам. Она выросла в Рурской области. Она начала изучать искусство в Кунстакадемии Дюссельдорфа в 1964 году. Там она начала изучать сценический дизайн вместе с Георгом Клюземаном и Йоргом Иммендорфом под руководством Тео Отто , но позже присоединилась к классу скульптуры, который преподавал Йозеф Бойс в 1967 году. Среди ее сокурсников были Блинки Палермо и Ими Кнобель . С 1971 по 1974 год она посещала кинокласс в Кунстакадемии . В 1976 году она приняла участие в программе независимого обучения в Музее американского искусства Уитни .

Работа

Работы Зивердинга состоят из автопортретов и большинство из них имеют абстрактный характер. Она использует методы силуэта, контраста и экстремального крупного плана, чтобы сделать фотографию более раскрытой. Все гравюры в одной серии 1969 года она окрасила в темно-алый цвет, а в другой выкрасила лицо в золотой цвет. В ее работах часто говорится об обществе и личности, например, показывается знакомство с самим собой и отдаление от других. Часто она объединяет несколько портретов в одно произведение. Каждый портрет заполняет кадр таким образом, чтобы показать свое присутствие.

Ковер (1969–1972), одна из первых серий фотографий включает в себя составные портреты художника, сделанные в фотокабине. Эти портреты вновь появляются в серии из 16 огромных фотографий Зивердинга в Штауффенберг-Блоке, сделанных в 1969 году, в названии которых упоминается немецкий офицер Клаус Шенк фон Штауффенберг , предпринявший неудачную попытку убийства Адольфа Гитлера в 1944 году. При последовательном просмотре выражения лиц остаются фиксированными: рот закрыт, улыбка не улыбается, глаза слегка наклонены вверх. Экспериментируя со средой, Зивердинг соляризовал серебряно-желатиновые оригиналы, а затем использовал красный фильтр, чтобы тонировать изображения. В 56-серийной серии Die Sonne um Mitternacht schauen («Взглянуть на солнце в полночь») (1973) показаны отдельные портреты лица художника, написанные мерцающей золотой пылью. Другая работа, «Моторкамера» (1973/1974), состоит из 336 отдельных черно-белых портретов Зивердинг и ее партнера Клауса Меттига, принимающих серию интимных поз. Это отправная точка для другой плодотворной серии этого периода — «Трансформер» (1973), в которой представлены крупноформатные проекции многослойных андрогинных портретов. Более поздняя масштабная мультимедийная инсталляция « Без названия (Ультрамарин)» (1993) представляет собой серию из восьми автопортретов, каждый из которых состоит из трех частей, объединенных вертикальной полосой электрического синего пигмента.

С 1975 года Зивердинг вместе с Меттиг также делала политические заявления посредством своих фотографий, используя в качестве основы историю Германии и Америки. В 1976–78 годах художник путешествовал по Китаю и Америке, собирая визуальную пропаганду для дальнейшего изучения символических коммуникаций, действующих в изображениях и текстах, продаваемых на массовом рынке. Одним из примеров является монументальная фотография IX , состоящая из четырех частей, сделанная на крыше Нью-Йорка во время годичного пребывания Зивердинга в городе в 1977 году. На этой фотографии Зивердинг окутан черным морем, одной рукой сжимая стакан, а другой положил ей на голову. Отсылая к печально известному отключению электроэнергии в Нью-Йорке летней ночью 13 июля 1977 года, на ее лице напечатаны слова «ВЕЛИКИЙ БЕЛЫЙ ПУТЬ СТАНЕТ ЧЕРНЫМ».

Ее работы часто вызывают дебаты о современном обществе, политике, социальных и культурных вопросах, одним из примеров являются ее плакатные инсталляции Deutschland wird Deutscher 1993 года, которые она сделала в сотрудничестве с Клаусом Бизенбахом , и Die Pleite 2005 года в Большом Берлине. В 1992 году Зивердингу было поручено спроектировать мемориал парламентариям, преследуемым в Веймарской республике . Он выставлен в Рейхстаге в Берлине. В 1995 году она организовала цикл лекций «Не говоря уже о девяностых» вместе с Клаусом Бизенбахом, который изучал свободное искусство в HDK ( Берлинский университет искусств ) у Катарины Зивердинг с 1993 по 1998 год.

Будучи приглашенным профессором Китайской академии искусств в Ханчжоу/Шанхае, Сивердинг продюсировал фильм «Шанхай» (2002–2003). Фильм, состоящий из двух пятиминутных циклов, документирует уличную жизнь города и его окрестностей.

Известные фотографии

• «Великий белый путь становится черным»
• «Квартал Штауффенберга»
• «мотокамера»
• «XVII»
• «Глядя на солнце в полночь»
• «Без названия (Ультрамарин)»
• "ковер"

Фильмы

• «Жизнь-Смерть»
• «Пекин, Яньань, Сиань, Лоян»
• "Шанхай"

Основные выставки

Зивердинг принимала участие в Documenta 5 в 1972 году, Documenta 6 в 1977 году и Documenta 7 в 1982 году в Касселе, а в 1997 году выставлялась в немецком павильоне на Венецианской биеннале . Среди ее персональных выставок: Deutsche Guggenheim , Берлин (1998); Стеделик-музей , Амстердам (1998); Kunstsammlung NRW , Дюссельдорф (1997–98); Институт современного искусства Кунст-Верке , Берлин (1993); Новая национальная галерея , Берлин (1992). Коллективная выставка: «Objectivités – La Photography à Düsseldorf» – Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris (2008) C Les Rencontres d'Arles , Франция (2010). В США ее работы были показаны в Музее Соломона Р. Гуггенхайма в Нью-Йорке; Музей Энди Уорхола , Питтсбург; Далласский художественный музей , Даллас; Центр искусств Уокера , Миннеаполис; и ICA , Бостон. В 2004 и 2005 годах нью-йоркский MoMA PS1 и Kunst-Werke Berlin представили обширный обзор ее творчества.

Ссылки и ссылки

Источники

• Фрике, Харальд. « Близость в большом масштабе: разговор с Катариной Зивердинг » db artmag.
• Катарина Зивердинг на re-title.com