Хлопушка

Хлопушка для помощи , также известная как немая грифельная доска , вагонка , кинохлопушка , кинопленка , кинопленка или производственная шифер , представляет собой устройство, используемое в кинопроизводстве и видеопроизводстве в синхронизации изображения и звука, а также для обозначения и маркировки различных сцены и дубли во время их съемки и аудиозаписи. Он управляется хлопушкой-загрузчиком. Говорят, что его изобрел австралийский режиссер Ф. В. Тринг . Благодаря повсеместному распространению на съемочных площадках, хлопушка часто фигурирует в закулисных кадрах и фильмах о кинопроизводстве и стала непреходящим символом киноиндустрии в целом.

История

В эпоху немого кино основным требованием для идентификации пленки во время дневных съемок была грифельная доска .

Колотушка в виде двух шарнирно соединенных вместе палочек была изобретена Ф. В. Трингом (отцом актера Фрэнка Тринга ), который позже стал главой Efftee Studios в Мельбурне , Австралия. ^[1]^[2]^[3]^[4] Хлопушка, состоящая из палочек и грифельной доски, была усовершенствованием Леона М. Леона (1903–1998), пионера звукорежиссера. ^[5]

Описание

Хлопушка представляет собой сочетание грифельной доски или акриловой доски с набором хлопушек сверху; одна палка прикреплена к верхнему краю сланца, а другая прикреплена к нему шарниром на одном конце. На планшете отображается название постановки, сцена и дубль, которые будут исполняться, и подобная информация; ^[6] Помощник оператора держит хлопушку так, чтобы планшет был виден камерам с уже открытыми хлопушками, произносит информацию для аудиозаписи, а затем защелкивает хлопушки. ^[7]

Закрытие хлопушек легко распознается на визуальной дорожке, а резкий хлопок легко распознается на отдельной звуковой дорожке. Эти два трека позже можно будет точно синхронизировать, сопоставив звук и движение. Поскольку каждый дубль четко обозначен как на визуальной, так и на звуковой дорожке, сегменты фильма легко сопоставляются с соответствующими фрагментами звука. ^[7]

Цель

Поиск способа синхронизации визуальных и звуковых дорожек был важен для традиционного кинопроизводства, поскольку пленка реагирует на свет, а не на звук. ^[7] Во время съемок фильма звуковая дорожка всегда записывалась звукорежиссером отдельной системой на отдельный носитель (так называемая двухсистемная запись ). ^[7] (В ранних звуковых фильмах воспроизведение звуковой дорожки синхронизировалось во время постобработки с помощью технологии звука на диске ; позже инженеры придумали, как напрямую добавлять звуковую дорожку в печатную версию с помощью технологии звука на пленке .) Неудача. Использование хлопушек может помешать монтажеру фильма синхронизировать визуальные образы на пленке с сопровождающими аудиозаписями, как это на самом деле произошло с давно отложенным фильмом «Удивительная благодать» . ^[8]

Позже были разработаны методы непосредственной записи звука на пленку в рамках единой системы, интегрированной с пленочной камерой (так называемая односистемная запись ), которая чаще всего использовалась с небольшими форматами, такими как пленка Super 8 . ^[9] Однако запись в одной системе не сделала хлопушки устаревшими. Во-первых, односистемная запись звука на пленку «явно уступает по качеству звука» традиционной двухсистемной записи. ^[9] Во-вторых, кадры с односистемной записи сложно снимать и редактировать. ^[9] Поскольку головка воспроизведения звука не может блокировать ворота проектора и должна располагаться после ворот, звуковая дорожка должна быть смещена на несколько кадров (обычно на 28, 26 или 18 вперед), чтобы сохранить синхронизацию с кадром в воротах. ^[9] В таких кадрах переход к следующему кадру, когда губы актера перестают двигаться, может привести к обрыву его последнего слога, если только саундтрек не скопирован и не отредактирован в отдельной системе, и актерам необходимо дать указание сделать паузу, чтобы обеспечить возможность таких переходов. ^[9] Из-за этих технических ограничений киноиндустрия продолжает использовать двойную систему записи для кинопроектов профессионального качества. ^[9]

Строительство

Традиционная хлопушка (т. е. тупая грифельная доска) состоит из деревянной доски с шарнирной хлопушкой, прикрепленной к ее вершине. В современной «хлопушке» обычно используется пара деревянных палочек, помещенных либо на доску , либо на полупрозрачную акриловую стеклянную пластинку (последняя легко читаема благодаря свету, проходящему через нее от сцены, которую предстоит снимать). Палочки хлопка традиционно имеют диагонально чередующиеся черные и белые линии, чтобы камера могла запечатлеть четкое визуальное изображение хлопка в большинстве условий освещения. В последние годы стали доступны палочки с калиброванными цветными полосами.

Дигислейт — это «хлопушка» со встроенным электронным ящиком, отображающим временные коды SMPTE . Тайм-код, отображаемый на хлопушке, будет синхронизирован с внутренними часами камеры, так что теоретически монтажеру фильма должно быть легко извлечь метаданные тайм-кода из видеофайла и звукового клипа и синхронизировать их вместе. Тем не менее, электронные тайм-коды все равно могут смещаться в течение долгого съемочного дня, поэтому хлопушки на хлопушке по-прежнему необходимо смыкать вместе, чтобы обеспечить возможность ручной синхронизации отснятого материала и звука, если сопоставление цифрового тайм-кода не удастся.

Операция

План обычно включает дату, название постановки, имя режиссера , имя оператора-постановщика (DoP) и информацию о сцене, которая соответствует двум популярным системам:

Американский: сцены номер , ракурс камеры и номер дубля ; например, сцена 24, C, дубль 3 ;
Европейский: номер пластинки, номер дубля (с буквой камеры, снимающей пластинку, если используется установка с несколькими камерами ); например, сланец 256, возьмем 3C . Часто европейская система также включает номер сцены; однако можно использовать отдельный лист непрерывности , который сопоставляет номер пластинки с номером сцены, ракурсом камеры и номером дубля, если номер сцены не включен в пластинку. Однако для короткометражных фильмов это, как правило, не так уж важно.

Вербальная идентификация чисел, известная как «голосовая доска» или «объявление», происходит после того, как звук достигает скорости. В то же время или вскоре после этого камера начнет работать, и в начале дубля на короткое время будет снята хлопушка; два его джойстика резко сближаются, как только камера достигает скорости синхронизации. Конкретные процедуры различаются в зависимости от характера производства (документальный, телевизионный, художественный, коммерческий и т. д.), а также от доминирующей камеры, участвующей в региональных съездах. ^[10]

Хлопушка обычно используется для идентификации всех дублей производства, даже дублей, которые не требуют синхронизации, например дублей MOS , в которых нет звука. Когда для отметки дубля MOS используется планшет, его держат наполовину открытым, рукой блокируя палочки, или закрытым, кладя руку на палочки.

Оператор

Загрузчик хлопушки (или 2-й AC) обычно отвечает за обслуживание и эксплуатацию хлопушки, а руководитель сценария отвечает за определение того, какая система будет использоваться и какие номера должен иметь данный дубль. Хотя это обычно довольно очевидно после согласования системы, руководитель сценария обычно считается окончательным арбитром в случае неясной ситуации.

Альтернативы

Иногда в конце дубля снимают «хвостовую пластинку» или конечную пластинку, во время которой хлопушку держат вверх ногами. Это делается, когда сланец не был захвачен в начале дубля из-за того, что камера настроена на съемку таким образом, что доска не может быть захвачена, например, когда установлен определенный фокус или кадр, и его нельзя изменяется до тех пор, пока дубль не будет завершен. Хвостовая доска также часто используется, когда режиссер решает, что хлопанье в ладоши в начале сцены будет отвлекать актера, например, при съемках очень эмоционального спектакля.

Хлопушка Denecke со светодиодным дисплеем с временным кодом SMPTE и цветными полосами на палочках.
Хлопушка с сухостираемым дисплеем, используемая для русскоязычного фильма.
Хлопушка из акрилового стекла в использовании

См. также

Slate (вещание) — титульная карточка со списком важных метаданных телевизионной программы, прикрепленная перед первым кадром программы.
2-поп

Ссылки

Две откровенные вещи - Питер Фицпатрик - Издательство Университета Монаша, 2012 г.

^ «Фрэнк Тринг» . IMDB .
^ Фитцпатрик, П. (2012). Две откровенные вещи . Биография. Издательство Университета Монаша. п. 452. ИСБН 978-1-921867-24-8 . Проверено 13 февраля 2023 г.
^ Сфетку, Н. (2014). Искусство кино . Николае Шфетку. п. 853 . Проверено 13 февраля 2023 г.
^ «Откровенно говоря» . Театрголд . Проверено 13 февраля 2023 г.
^ «Леон М. Леон» . IMDB .
^ Соняк, Мэтт (4 декабря 2012 г.). «Почему они щелкают по этой доске перед съемками сцены из фильма?» . Ментальная нить . Проверено 27 декабря 2015 г. ^{[ нужен лучший источник ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Томарик, Джейсон Дж. (2008). Мощный комплект для кинопроизводства: создайте свой профессиональный фильм с минимальным бюджетом . Берлингтон, Массачусетс: Focal Press. п. 298. ИСБН 9781136060229 . Проверено 3 февраля 2022 г.
^ Браун, Дэвид (14 ноября 2018 г.). «Внутри 46-летнего путешествия по воплощению в жизнь документа Ареты Франклин «Удивительная благодать»» . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 2 мая 2019 года . Проверено 2 мая 2019 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Масбургер, Роберт Б.; Киндем, Горэм (2005). Введение в медиапроизводство: путь к производству цифровых медиа (3-е изд.). Берлингтон, Массачусетс: Focal Press. п. 180. ИСБН 9781136053146 . Проверено 21 февраля 2022 г.
^ «Студия ТВ Продакшн» . Киберколледж.org . Проверено 18 июня 2012 г.

[1] «Фрэнк Тринг» . IMDB .

[2] Фитцпатрик, П. (2012). Две откровенные вещи . Биография. Издательство Университета Монаша. п. 452. ИСБН 978-1-921867-24-8 . Проверено 13 февраля 2023 г.

[3] Сфетку, Н. (2014). Искусство кино . Николае Шфетку. п. 853 . Проверено 13 февраля 2023 г.

[4] «Откровенно говоря» . Театрголд . Проверено 13 февраля 2023 г.

[5] «Леон М. Леон» . IMDB .

[6] Соняк, Мэтт (4 декабря 2012 г.). «Почему они щелкают по этой доске перед съемками сцены из фильма?» . Ментальная нить . Проверено 27 декабря 2015 г. ^{[ нужен лучший источник ]}

[Tomaric_Page_298-7] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Томарик, Джейсон Дж. (2008). Мощный комплект для кинопроизводства: создайте свой профессиональный фильм с минимальным бюджетом . Берлингтон, Массачусетс: Focal Press. п. 298. ИСБН 9781136060229 . Проверено 3 февраля 2022 г.

[RollingStone-8] Браун, Дэвид (14 ноября 2018 г.). «Внутри 46-летнего путешествия по воплощению в жизнь документа Ареты Франклин «Удивительная благодать»» . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 2 мая 2019 года . Проверено 2 мая 2019 г.

[Musburger_Page_180-9] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Масбургер, Роберт Б.; Киндем, Горэм (2005). Введение в медиапроизводство: путь к производству цифровых медиа (3-е изд.). Берлингтон, Массачусетс: Focal Press. п. 180. ИСБН 9781136053146 . Проверено 21 февраля 2022 г.

[10] «Студия ТВ Продакшн» . Киберколледж.org . Проверено 18 июня 2012 г.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]