Бельведер, Вена

Бельведер
Верхний Бельведер ночью
Викимедиа | © OpenStreetMap
Расположение	Вена , Австрия
Координаты	48 ° 11'39 "N 16 ° 22'49" E
Построен	1723
Создан для	Летняя резиденция принца Евгения Савойского.
Текущее использование	Музей
Архитектор	Иоганн Лукас фон Хильдебрандт
Архитектурный стиль (ы)	Барокко
Веб-сайт	https://www.belvedere.at/en
Объект Всемирного наследия ЮНЕСКО

Бельведер , Австрия, состоящий из двух дворцов в стиле барокко (Верхнего и Нижнего Бельведера — исторический комплекс зданий в Вене ), Оранжереи и Дворцовых конюшен. Здания расположены в парковом ландшафте в стиле барокко в третьем районе города, на юго-восточной окраине его центра. Здесь находится музей Бельведер. Территория расположена на плавном уклоне и включает в себя декоративные многоярусные фонтаны и каскады, скульптуры в стиле барокко и величественные кованые ворота. Дворцовый комплекс в стиле барокко был построен как летняя резиденция принца Евгения Савойского .

Бельведер был построен в период обширного строительства в Вене, которая в то время была одновременно столицей империи и домом правящей династии Габсбургов. Этот период процветания последовал за успешным завершением главнокомандующим принцем Евгением Савойским серии войн против Османской империи .

Нижний Бельведер

Нижний Бельведер

30 ноября 1697 года, через год после начала строительства Городского дворца , принц Евгений приобрел значительный участок земли к югу от Реннвега, главной дороги в Венгрию. План садового комплекса «Бельведер» был составлен сразу же. принц выбрал Иоганна Лукаса фон Хильдебрандта, Главным архитектором этого проекта а не Иоганна Бернхарда Фишера фон Эрлаха , создателя своего Городского дворца. Хильдебрандт (1668–1745), с которым генерал познакомился во время военной кампании в Пьемонте , уже в 1702 году построил дворец Раккеве для него на Чепеле , острове на Дунае к югу от Будапешта . Позже он построил множество других зданий для своей службы. Архитектор изучал гражданское строительство в Риме у Карло Фонтаны и в 1695–1696 годах поступил на императорскую службу, чтобы научиться строить укрепления. Согласно записям, начиная с 1696 года он работал придворным архитектором в Вене. Помимо Бельведера, к самым выдающимся достижениям Хильдебрандта относятся Дворец Шлосс Хоф , который также был построен по заказу принца Евгения, дворец Шварценберг (ранее известный как дворец Мансфельд-Фонди), дворец Кински , а также все монастыря Геттвайг поместье в долине Вахау .

В то время, когда принц планировал купить землю на окраине Вены для своего проекта Бельведера, эта территория была совершенно незастроенной и представляла собой идеальное место для строительства ландшафтного сада и летнего дворца. Однако за месяц до того, как принц совершил свое приобретение, императорский великий маршал граф Генрих Франц фон Мансфельд , принц Фонди, купил соседний участок и поручил Хильдебрандту построить на этой земле садовый дворец. Чтобы купить участок, принц Евгений был вынужден взять крупную ссуду под залог своего Stadtpalais, который все еще находился в процессе строительства. Он купил дополнительные соседние участки земли в 1708, 1716 и снова в 1717–1718 годах, чтобы позволить ему поэтапно расширять сад.

Записи указывают что строительство Нижнего Бельведера началось к 1712 году, поскольку 5 июля 1713 года принц Евгений подал просьбу о строительной инспекции. Работы шли быстро, и Маркантонио Кьярини из Болоньи в 1715 году приступил к росписи квадратуры в центральном зале. Испанская Фландрия посетила Нижний Бельведер, а также Штадтпале в апреле 1716 года. Обширные работы проводились на территории одновременно с строительством Люстшлосса , как Нижний Бельведер был описан на раннем городском пейзаже. Доминик Жирар существенно изменил планы сада в период с января по май 1717 года, чтобы его можно было завершить к следующему лету. Жирар, который с 1707 по 1715 год работал фонтаниром дю руа, или королевским водным инженером, в Версале, с 1715 года начал работать садовым инспектором у баварского курфюрста Максимилиана Эммануэля . Именно по рекомендации последнего он поступил на службу к принцу Евгению. Скульптура для балюстрады — самая известная работа Giovanni Stanetti .

Сады

Вид на сады со стороны Верхнего Бельведера, картина Бернардо Беллотто в 1758 году.

Сады Бельведер были спроектированы в формальном французском стиле с подстриженными живыми изгородями, посыпанными гравием дорожками и играми Доминика Жирара , который обучался в садах Версаля в качестве ученика Андре Ленотра . Обширные мифологические отсылки в садах намекают на возвышение принца Евгения, а скульптурная программа связывает его с богом Аполлоном. Большой водный бассейн в верхнем партере , а также лестницы и каскады, населенные нимфами и богинями, соединяющие верхний и нижний партеры, сохранились, но узорчатые подстилки давно заросли травой; в настоящее время он восстанавливается.

На картине Вид на Вену с Бельведера» Бернардо Беллотто « изображена знаменитая перспектива центра Вены, называемая Каналетто Блик . Этот вид из дворца Верхний Бельведер с садами на переднем плане до сих пор играет важную роль в дискуссиях по городскому планированию, когда дело доходит до изменения горизонта исторического центра города.

Верхний Бельведер

Строительство Верхнего Бельведера началось еще в 1717 году, о чем свидетельствуют два письма, которые принц Евгений отправил из Белграда своему слуге Бенедетти летом 1718 года, описывая ход работ над дворцом. Ко 2 октября 1719 года строительство зашло настолько далеко, что принц смог принять там турецкого посла Ибрагим-пашу. Украшение интерьера началось еще в 1718 году. В 1719 году он поручил итальянскому художнику Франческо Солимене выполнить как алтарный образ Дворцовой капеллы, так и потолочную фреску в Золотой комнате. В том же году Гаэтано Фанти было поручено выполнить иллюзионистическую квадратурную картину в Мраморном зале. В 1720 году Карло Карлоне было поручено написать фреску на потолке Мраморного зала, которую он выполнял с 1721 по 1723 год.

Здание было завершено в 1723 году. Однако Сала Террена рисковала обрушиться из-за структурных проблем, и зимой 1732–33 годов Хильдебрандт был вынужден установить сводчатый потолок, поддерживаемый четырьмя колоннами Атласа, что придало помещению нынешний вид. появление. Саломон Кляйнер, инженер из суда Майнца избирательного , между 1731 и 1740 годами выпустил публикацию из десяти частей, содержащую в общей сложности девяносто листов, под названием Wunder würdiges Kriegs- und Siegs-Lager deß Unvergleichlichen Heldens Unserer Zeiten Eugenii Francisco Hertzogen zu Savoyen und. Пьемонт («Удивительный лагерь войны и победы главного героя нашего времени Евгения Франциска, герцога Савойского и Пьемонта»), в котором подробно задокументировано состояние комплекса Бельведер.

Верхний Бельведер изображен на австрийской монете евро номиналом 20 центов .

После смерти принца Евгения

Принц Йозеф Саксен-Хильдбургхаузен

Когда принц Евгений умер в своем городском дворце в Вене 21 апреля 1736 года, он не оставил юридически обязательного завещания . Комиссия, созданная императором Священной Римской империи Карлом VI, племянницу принца Викторию назначила наследницей . Она была дочерью его старшего брата Томаса и единственным выжившим членом дома Савой-Суассон. Принцесса Виктория переехала в Бельведер, известный в то время как Гартенпале, 6 июля 1736 года, но сразу же дала понять, что ее не интересует ее наследство, и намеревалась как можно скорее продать дворцовый комплекс с аукциона. 15 апреля 1738 года она вышла замуж за принца Йозефа Саксен-Хильдбургхаузена (1702–1787), который был на несколько лет младше ее, в присутствии королевской семьи в Шлоссхофе в регионе Мархфельд, Нижняя Австрия . Однако ее выбор мужа оказался неудачным, и в 1744 году несовместимая пара развелась. Однако принцесса Виктория наконец решила покинуть Вену и вернуться в свой родной город Турин в Италии. восемь лет спустя Мария Терезия Поместье смогла приобрести , дочь Карла VI.

Императорская чета так и не переехала в Гартенпале, который в договоре купли-продажи от ноября 1752 года впервые был описан как Бельведер. Комплекс несколько затмевался другими императорскими дворцами, и поначалу здания оставались неиспользованными. Позже Мария Терезия создала в Нижнем Бельведере галерею предков династии Габсбургов, как это было принято во всех других дворцах, принадлежавших императорской семье. Дворец пробудился от сна лишь однажды в 1770 году, когда 17 апреля здесь был устроен бал-маскарад по случаю бракосочетания императорской принцессы Марии Антонии с французским дофином, который впоследствии стал Людовиком XVI . Лорду-камергеру принцу Иоганну Йозефу Хевенхюллер-Метчу и придворному архитектору Николаусу Пакасси было поручено тщательно подготовиться к балу, на который были приглашены 16 000 гостей.

Замок Бельведер, гравюра ок. 1753 г.

В 1776 году Мария Терезия и ее сын, император Иосиф II, решили перенести kuk Gemäldegalerie («Императорскую картинную галерею») из Императорских конюшен – части городского императорского дворца Хофбург – в Верхний Бельведер. Вдохновленный идеей просвещенного абсолютизма , целью было сделать императорскую коллекцию доступной для широкой публики. Галерея открылась пять лет спустя, став одним из первых публичных музеев в мире. Ряд выдающихся художников возглавляли императорскую коллекцию в Верхнем Бельведере до 1891 года, когда она была переведена в недавно построенный Музей истории искусств (Музей изящных искусств) на венской Рингштрассе.

В то время как Верхний Бельведер был преобразован в картинную галерею в конце восемнадцатого века, Нижний Бельведер служил в основном членам королевской семьи, бежавшим от Французской революции . В частности, среди них была принцесса Мария Тереза ​​Шарлотта , единственный выживший ребенок Марии-Антуанетты и Людовика XVI , и эрцгерцога Фердинанда. Мария Тереза ​​Шарлотта проживала во дворце до своей свадьбы с принцем Луи Антуаном, герцогом Ангулемским , в 1799 году. Эрцгерцог Фердинанд, бывший губернатор Миланского герцогства до 1796 года, переехал жить туда после Кампо-Формионского мира в 1797 году.

как Габсбургская монархия была вынуждена уступить Тироль Баварии После того , по Пресбургскому договору в 1805 году, для императорской коллекции пришлось найти новый дом в замке Амбрас, недалеко от Инсбрука . Сначала коллекцию вывезли в Петроварадин (ныне Нови-Сад , Воеводина , Сербия ), чтобы защитить ее от разграбления французскими войсками. В 1811 году император Франциск II постановил установить ее в Нижнем Бельведере, который на самом деле был слишком мал для коллекции. Таким образом, эта часть Бельведера также взяла на себя функцию музея и уже ко времени Венского конгресса (1814–1815 гг.) начала привлекать значительное количество посетителей.

Под руководством префекта библиотеки императорского двора Морица, графа Дитрихштейна-Проскау-Лесли, с 1833 года Коллекция египетских древностей и Зал древностей были добавлены к коллекции Амбраса в коллекции Нижнего Бельведера. В 1844 году римские памятники, хранившиеся до этого момента в катакомбах храма Тесея, были перенесены на открытое место в Тайном саду. О зарождении Нижнего Бельведера как музея свидетельствуют акварели Карла Гебеля Младшего, как и описательный путеводитель Йозефа Бергмана по коллекции, датируемый 1846 годом. Эта ситуация оставалась почти неизменной до переезда в недавно построенный Музей истории искусств на Рингштрассе. в 1888–89.

Бельведер и Франц Фердинанд

После переезда императорских коллекций оба дворца Бельведер по крайней мере на какое-то время перестали быть публичными музеями. В 1896 году император Франц Иосиф I решил, что Верхний Бельведер должен служить резиденцией наследника престола, его племянника Франца Фердинанда . Предполагаемый наследник приказал перестроить дворец под руководством архитектора Эмиля фон Фёрстера , который также был заместителем императорского министра, и с этого момента он служил резиденцией Франца Фердинанда. Напротив, Moderne Galerie была открыта несколько лет спустя, 2 мая 1903 года, в Нижнем Бельведере. Этот музей был первой государственной коллекцией в Австрии, посвященной исключительно современному искусству и созданной по инициативе Союза австрийских художников, известного как Венский Сецессион . Целью было сопоставить австрийское искусство с международным модернизмом . С самого начала крупные произведения Винсента Ван Гога , Клода Моне и Джованни Сегантини для Moderne Galerie были куплены . Затем музей был переименован в kuk Staatsgalerie (« Императорская и Королевская галерея») в 1911 году после того, как было решено расширить фокус внимания за пределы современного искусства, включив в него произведения более ранних эпох. Убийство наследника Франца Фердинанда и его жены, начало Первой мировой войны и последующий крах Габсбургской монархии в 1918 году ознаменовали начало новой эры для Бельведера.

Бельведер в Первой и Второй республиках

Роспись потолка Мраморного зала Верхнего Бельведера работы Карло Карлоне.

Вскоре после окончания войны в ноябре 1918 года историк искусства Франц Хабердицль подал в Министерство образования запрос с просьбой передать дворцы Государственной галерее. Это заявление было удовлетворено уже в следующем году. Национализация дворцового комплекса Бельведер была заложена и в проекте документа о реорганизации бывших императорских коллекций, составленном Гансом Титце в 1920–21. В дополнение к музеям, которые существуют до сих пор, он также включал планы по созданию Österreichische Galerie (Австрийской галереи) и Moderne Galerie . В ходе реорганизации 1921–23 к существующему музейному ансамблю был добавлен Музей барокко в Нижнем Бельведере. Галерея Moderne была открыта в Оранжерее в 1929 году.

Бельведер, нарисованный Адольфом Гитлером

Дворцы сильно пострадали во время Второй мировой войны : части Мраморного зала в Верхнем Бельведере и Зала гротесков в Нижнем Бельведере были разрушены бомбами. Послевоенная реставрация продолжалась с 1945 по 1953 год. 4 февраля того же года вновь открылась Австралийская галерея, а затем Музей барокко. Музей mittelalterlicher österreichischer Kunst («Музей средневекового австрийского искусства») открылся в Оранжерее 5 декабря 1953 года.

В 1996 году Всемирный фонд памятников (WMF) опубликовал отчет, в котором сослался на неадекватные послевоенные реставрации, из-за которых Сала Террена и парадная лестница потеряли «большую часть своего первоначального характера». В том же году сад Бельведер был добавлен в список наблюдения WMF, чтобы подчеркнуть «разрушительное состояние столь любимой венской достопримечательности». В конце 1990-х годов появилось множество планов реставрации для решения этих физических и эстетических проблем в рамках федерального плана по модернизации национальных музеев. программа, которая вернула садам их первоначальный характер в стиле барокко и значительно отремонтировала зал-террена и парадную лестницу.

Нижний Бельведер и Оранжерея были специально приспособлены для проведения специальных выставок. После победы в конкурсе, доступном только по приглашению, архитектор Сюзанна Зоттль превратила Оранжерею в современный выставочный зал, сохранив при этом оригинальную ткань здания в стиле барокко. Это место открылось в марте 2007 года выставкой Gartenlust: Der Garten in der Kunst ( «Удовольствия сада: Сад в искусстве »). Несколько месяцев спустя Нижний Бельведер вновь открылся шоу Вена – Париж. Реконструкцию здания осуществил берлинский архитектор Вильфрид Кюн, который перенес вход на его место в курдонёре, тем самым еще раз освободив первоначальный обзор от главных ворот Нижнего Бельведера через Мраморный зал с садовым фасадом Верхнего Бельведера. Различные части первоначальных оранжерей, пристроенных к Мраморному залу, были возвращены в исходное состояние и теперь предоставляют место для новых выставочных залов. Великолепные парадные залы в стиле барокко – Мраморная галерея, Золотая комната и Зал гротесков – остались неизменными и открыты для публики.

Галерея

• 
  Верхний Бельведер
• 
  Ворота Бельведера
• 
  Вход в Верхний Бельведер
• 
  Интерьер Верхнего Бельведера
• 
  Верхний Бельведер, сторона сада
• 
  Бельведерские сады
• 
  Скульптуры сфинкса, сады Бельведер
• 
  Бельведерские сады
• 
  Нижний Бельведер
• 
  Вид на Нижний Бельведер сверху
• 
  Оранжерея Нижнего Бельведера
• 
  Вид с воздуха

Споры и реституции произведений искусства, разграбленных нацистами

• 26 августа 1959 года пережившая Холокост Алиса Моргенштерн подала иск в Finanzlandesdirektion für Wien, Niederösterreich und das Burgenland (Налоговое управление провинции Вена, Нижней Австрии и Бургенланда), в котором она заявила: «картина « Четыре дерева » Эгона Шиле , в которой использовалась принадлежит нам, сейчас висит в Верхнем Бельведере. Мы никогда не продавали картину, а отдали ее на хранение другу, Роберту Рёрлю, юристу из Вены, Гумпендорферштрассе. К сожалению, он умер, и я не знаю, как картина. попал в коллекцию девятнадцатого века [recte двадцатого века] в Бельведере». 20 марта 2020 года Австрийская консультативная комиссия рекомендовала вернуть Шиле наследникам Моргенштерна.
• В ноябре 2006 года, после более чем пяти десятилетий юридических споров, комиссия постановила, что «Летняя ночь на пляже» Эдварда Мунка, выставленная в венской галерее Бельведер, должна быть возвращена Марине Фистулари-Малер, внучке и единственной наследнице Альмы. Малер, жена австрийского композитора Густава Малера.
• В 2006 году Австрия вернула пять картин Густава Климта из Бельведера наследникам Адели Блох-Бауэр.
• В 2006 году австрийский арбитраж постановил, что портрет Густава Климта «Амалия Цукеркандль» не был разграблен нацистами и не нуждается в реставрации. Это решение вызвало много комментариев, отчасти потому, что Амалия Цукеркандль погибла вместе со своей дочерью в Освенциме, а отчасти потому, что, как сообщил MSNBC: «Вместо того, чтобы вернуть эту явно украденную картину, австрийская арбитражная комиссия пришла к выводу, что она должна оставаться в Бельведере».
• В 2012 году в документальном фильме «Портрет Уолли» рассказывалось, как знаменитый портрет Эгона Шиле, принадлежавший венскому торговцу произведениями искусства по имени Леа Бонди, пока нацист Фридрих Вельц не конфисковал его из ее частной коллекции в 1939 году, был по ошибке возвращен в музей Бельведер в Австрии. после Второй мировой войны в составе коллекции другого дилера.
• В 2014 году Бельведеру было приказано восстановить «Фермерскую кухню / Интерьер кухни» Вильгельма Лейбля наследникам Марты Либерманн (вдовы Макса Либермана) из-за преследований нацистов.

См. также

• Список резиденций в стиле барокко

Внешние ссылки

• Официальный сайт (на немецком и английском языках)
• Бельведер в Институте культуры Google