Институт Бенхамента

Институт Беньямента, или Эту мечту люди называют человеческой жизнью
Институт Беньямента, или Эту мечту люди называют человеческой жизнью
Режиссер	Стивен Куэй ; Тимоти Куэй ; Вайзер Кей ;
Написал	Алан Пасс ; Стивен Куэй ; Тимоти Куэй ;
На основе	Якоб фон Гунтен ; Роман Роберта Уолзера 1909 года
Продюсер:	Карл Баумгартнер ; Джанин Мармот ; Кейт Гриффитс ; Кацуэ Томияма ;
В главных ролях	Марк Райлэнс ; Алиса Война ; Готфрид Джон ;
Кинематография	Ник Ноулэнд
Под редакцией	Ларри Сайдер
Музыка	Лех Янковски
Производство ; компании	Производство фильма Пандора ; Конинк Студии ; Имиджевый форум ; Фильм Четыре Интернационала ; Британские экранные производства ;
Распространено	Фильмы о духе времени
Даты выпуска	август 1995 ( Локарно ) ; 13 сентября 1995 г. ( Торонто ) ; 17 ноября 1995 г. (Великобритания ;
Время работы	104 минуты
Страны	Германия ; Япония ; Великобритания ;
Языки	немецкий ; Английский ; испанский ; Африканский ;

«Институт Бенджамента, или Эту мечту люди называют человеческой жизнью» — драматический фильм 1995 года братьев Куэй , их режиссёрский дебют. основанном на Роберта Вальзера романе «Якоб фон Гюнтен» В фильме, , снимались Марк Райлэнс , Элис Крайдж и Готфрид Джон .

Сюжет

Сюжет повествует о Якобе (Марк Райлэнс), молодом человеке, который поступает в школу, которой управляют брат и сестра Йоханнес (Готфрид Джон) и Лиза Бенджамента (Алиса Крайдж), которая обучает слуг. Учителя подчеркивают ученикам, что они неважные люди. Якоб считает, что школа представляет собой репрессивную среду, и ему не нравятся уроки подчинения, которые он получает. Он бросает вызов Бенхаментам и пытается изменить их точку зрения. Лизу привлекает Якоб, она проводит с ним время и показывает ему секретный лабиринт под школой. Лиза вскоре умирает, и после ее смерти институт закрывается. Герр Беньямента также выражает свое странное влечение к Якобу, и фильм заканчивается тем, что Якоб соглашается покинуть школу и путешествовать вместе с ним.

Бросать

Марк Райлэнс в роли Якоба фон Гюнтена
Элис Крайдж в роли Лизы Бенджаменты
Готфрид Джон в роли Йоханнеса Беньяменты
Дэниел Смит, как Краус
Джозеф Алесси, как Огурец
Сезар Сарачу, как Иниго
Джонатан Стоун в роли Хеблинга
Питер Ловстром, как Йоргенсон
Ури Руднер в роли Шилински
Питер Уитфилд, как Нуль

Отношение к роману

Хотя фильм следует той же базовой структуре, что и роман, его сюжет более ограничен. В фильме не показан финал романа, в котором Якоб едет в соседний город и встречает своего брата. Фильм по-прежнему почти исключительно сосредоточен на институте, когда туда приезжает Якоб. ^{[ 1 ]}

Семья Куэйс охарактеризовала фильм как параллельную вселенную романа. Иногда образные аспекты романа превращаются в буквальные объекты фильма. Одна из повторяющихся тем в фильме заключается в том, что многие предметы, например вилки или колокольчики, вибрируют. Были проведены параллели между этими вибрациями и музыкальной темой, часто встречающейся в произведениях Вальзера. Кроме того, в одном отрывке из книги Якоб описывает сотрудника школы как обезьяну, но в фильме роль этого сотрудника берет на себя буквальная обезьяна. Кроме того, хотя Якоб задается вопросом о деятельности герра и Лизы Беньямента в романе, в фильме явно показаны кровосмесительные отношения. Однако финал фильма отличается от книги. Он показывает отъезд герра и Якоба из института в сюрреалистической сцене, где они оба сидят в аквариуме, а не буквальное путешествие Якоба обратно в город в книге. ^{[ 1 ]}

Темы

Фильм был описан как тематически похожий на сказку, фэнтези, ^{[ 2 ]} или мир снов . ^{[ 3 ]} В статье в журнале «Адаптация » Дэвид Сорфа утверждает, что во многих проектах Brothers Quay обсуждается идея о том, что «метафизический интерьер» может существовать. Сорфа утверждает, что этот фильм не пытается раскрыть скрытый смысл, а скорее утверждает, что царство скрытого смысла, хотя и недостижимое, тем не менее может существовать. ^{[ 1 ]}

Ариэль Свартли из The New York Times провела сравнение между попытками Якоба «превратить себя в машину» в качестве слуги и анимацией объектов, на которых Братья Куэй сосредоточились в своих предыдущих покадровых фильмах . ^{[ 4 ]} ( Институт Бенхамента был их первым игровым фильмом ). ^{[ 5 ]} Стивен Куэй сказал, что они стремились передать через актеров такое же чувство «инаковости», как они делали это через марионеток в предыдущих проектах. ^{[ 6 ]} Лаура Маркс утверждала, что «неразумная жизнь, кажется, имеет приоритет над человеческой жизнью» и что фильм включает в себя «прилив нечеловеческой жизни». ^{[ 7 ]}

Сорфа утверждает, что число ноль используется как своего рода пародия на Макгаффина . в фильме ^{[ 1 ]}

Прием

Фильм сравнивают с «Головой-ластиком» из-за нетрадиционного повествования. ^{[ 8 ]} и черно-белый стиль съемки. ^{[ 9 ]} Также были проведены параллели между этим фильмом и экспрессионистским фильмом 1920-х годов. Силке Хорсткотте утверждает, что жесты актеров и сюрреалистические аспекты школы также напоминают традиции немого кино . ^{[ 10 ]}

Образы, использованные в фильме, были охарактеризованы как «сбивающие с толку». ^{[ 8 ]} «загадочный», ^{[ 2 ]} и «загадочный». ^{[ 5 ]}

Питер Стэк из San Francisco Chronicle сказал, что несколько сцен с мимикой были сделаны особенно хорошо. ^{[ 2 ]} Фил Холл из Wired похвалил то, что он назвал «чудесным напряжением» между Райлэнсом и Крайгом. Он также приветствовал целенаправленную и контролируемую игру остальных актеров. ^{[ 9 ]} Дэвид Сорфа назвал изображение Райлансом эмоций Якоба «тонким». ^{[ 1 ]}

Майкл Аткинсон высоко оценил оригинальность фильма, заявив, что временами он сравним с «неизбежной хваткой лучшего Дэвида Линча». Он отметил, что временами фильм находил его сбивающим с толку, и охарактеризовал его как обладающий «фрейдистской тайной». Он предлагает рассматривать фильм как настроение, а не как повествование. Он также посетовал, что фильм вышел ограниченным тиражом. ^{[ примечание 1 ]} и, скорее всего, его увидят только те, кто уже интересуется художественным кино . ^{[ 5 ]} Хорсткотте отметил, что «необычная эстетика» фильма будет воспринята как очень необычная для людей, которые обычно смотрят голливудские фильмы. ^{[ 10 ]}

Сами Куэйс позже заявили, что сожалеют о продолжительности фильма. Они предположили, что более эффективным был бы короткометражный или очень длинный фильм, а не фильм средней продолжительности. ^{[ 1 ]}

Примечания

↑ Весной и летом 1996 года фильм был показан примерно в 50 кинотеатрах США.

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Сорфа, Дэвид (2011). «Иллюзорный архитектор Института Бенхамента». Адаптация . 5 : 1–14. дои : 10.1093/адаптация/апрель005 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Стек, Питер (31 мая 1996 г.). «Институт странного» . Хроники Сан-Франциско . Проверено 21 ноября 2011 г.
^ Бьюкен 2011, с. 272
^ Свартли, Ариэль (25 июля 1999 г.). «ФИЛЬМ: Из однояйцевых близнецов, история двух сиамских» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 21 ноября 2011 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Аткистон, Майкл (апрель 1996 г.). «Невиданные достопримечательности» . ВРАЩАТЬСЯ . Проверено 21 ноября 2011 г.
^ Хелмс, Колин (май 1996 г.). «Институтская набережная» . Ежемесячник новой музыки CMJ . Проверено 21 ноября 2011 г.
^ Маркс 2005, с. 126
^ Jump up to: ^а ^б Вайс, Джефф (26 ноября 1996 г.). «Институт Беньямента» . Новости Дезерета . Проверено 21 ноября 2011 г.
^ Jump up to: ^а ^б Холл, Фил (март 1996 г.). «Руководитель класса» . Проводной . Проверено 21 ноября 2011 г.
^ Jump up to: ^а ^б Хорсткотте 2009, с. 186

Библиография

Бьюкен, Сюзанна (2011). Братья Куэй: В метафизическую игровую комнату . Университет Миннесоты Пресс. ISBN 978-0-8166-4659-3 .
Хорсткотте, Силке (2009). «Видеть или говорить: визуальная нарратология и фокусировка, от литературы к кино». В Сандре Хайнен и Рое Соммере (ред.). Нарратология в эпоху междисциплинарных нарративных исследований . Вальтер де Грютер. ISBN 978-3-11-022242-5 .
Маркс, Лаура (2005). «Институт Бенхамента: обонятельный взгляд». Крис Геман и Стив Рейнке (ред.). Самый острый момент: анимация в конце кино . Книги YYZ. ISBN 978-0-920397-32-9 .

Внешние ссылки

[11] Весной и летом 1996 года фильм был показан примерно в 50 кинотеатрах США.

[adapt-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Сорфа, Дэвид (2011). «Иллюзорный архитектор Института Бенхамента». Адаптация . 5 : 1–14. дои : 10.1093/адаптация/апрель005 .

[chron-2] Jump up to: ^а ^б ^с Стек, Питер (31 мая 1996 г.). «Институт странного» . Хроники Сан-Франциско . Проверено 21 ноября 2011 г.

[3] Бьюкен 2011, с. 272

[nyt-4] Свартли, Ариэль (25 июля 1999 г.). «ФИЛЬМ: Из однояйцевых близнецов, история двух сиамских» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 21 ноября 2011 г.

[spin-5] Jump up to: ^а ^б ^с Аткистон, Майкл (апрель 1996 г.). «Невиданные достопримечательности» . ВРАЩАТЬСЯ . Проверено 21 ноября 2011 г.

[cmj-6] Хелмс, Колин (май 1996 г.). «Институтская набережная» . Ежемесячник новой музыки CMJ . Проверено 21 ноября 2011 г.

[7] Маркс 2005, с. 126

[deseret-8] Jump up to: ^а ^б Вайс, Джефф (26 ноября 1996 г.). «Институт Беньямента» . Новости Дезерета . Проверено 21 ноября 2011 г.

[wired-9] Jump up to: ^а ^б Холл, Фил (март 1996 г.). «Руководитель класса» . Проводной . Проверено 21 ноября 2011 г.

[horst186-10] Jump up to: ^а ^б Хорсткотте 2009, с. 186

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ примечание 1 ]

v т и Братья Набережная
Художественные фильмы	Институт Бенхамента (1995) Настройщик фортепиано землетрясений (2005)
Короткометражные фильмы	Кабинет Яна Шванкмайера (1984 г.) Эпос о Гильгамеше, или Эта безымянная метла (1985) Улица крокодилов (1986) Песочный человек (2000) В отсутствие (2000)
Разнообразный	Набережная (документальный фильм, 2015 г.)