Твердость, товар и наслаждение

Твердость, товарность и наслаждение ( лат . Firmitas, utilitas et venustas ) — три аспекта хорошей архитектуры, провозглашенные римским архитектором Витрувием в его книге « De Architectura » («Об архитектуре», I век до н.э. ) и известные также как Витрувианские добродетели , Витрувианская триада . Буквальное значение латинской фразы ближе к «долговечности, удобству и красоте», но более знакомая версия заимствована из Генри Уоттона «Элементы архитектуры» (1624 г.): либерального перевода Витрувия «Строительство колодца имеет три состояния: товарность, твердость и удовольствие». Теория архитектуры всегда занималась этой взаимосвязанной триадой структурной целостности , правильного использования пространства и привлекательности. Однако относительная важность каждого компонента менялась со временем, и время от времени в смесь добавлялись новые элементы (ср. » Джона Рёскина « Семь ламп архитектуры , включающие «жертвенность» и «послушание»).

Эволюция

Порядок слов, выбранный Витрувием, в котором структурная целостность важнее полезности, можно объяснить двумя способами. Либо акцент на прочности был обусловлен пониманием архитектуры как «строительного искусства», либо тем фактом, что здания часто переживают свое первоначальное назначение, поэтому «функции, обычаи... и мода... являются лишь временными». ( Огюст Перре ), и истинное впечатление от архитектуры заключается в строительстве.

Хотя первоначальный порядок слов снова популярен в наши дни, первоначальный порядок слов был изменен в 15 веке Леоном Баттистой Альберти, который переместил товар на первое место в триаде. Этот порядок был повторен в 16 веке Андреа Палладио в его « I quattro libri dell'architettura » ( итальянский : l'utile o comodità, la perpetuità, e la bellezz ), который, очевидно, послужил источником перевода Уоттона.

XIX век принес с собой новые материалы и методы строительства, которые позволили архитектурные формы, строить казалось бы, игнорирующие законы гравитации, а также социальные изменения, которые заставили переосмыслить правильное пространственное расположение. Это дало дополнительный импульс идее, впервые высказанной в конце XVIII века Жаком-Франсуа Блонделем , о том, что красота («украшение») — единственный достойный аспект архитектурной теории, тогда как планирование пространства и структурный анализ следует оставить на усмотрение. практиков (а позже и в других дисциплинах). Эти соображения долгое время влияли на преподавание теории архитектуры, но в конечном итоге вышли из моды, и с 1960-х годов образование архитекторов вернулось к синтезу структурных, пространственных и перцептивных элементов ( постмодернизм в понимании Роберта Вентури ) или архитектурная феноменология Кристиана Норберга-Шульца .

Красота

Латинское : venustas ( букв. « богини Венеры ») тесно связано с эротической любовью, поэтому Альберти изменил его на латынь : amoenitas («удовольствие») в 15 веке. Он также разделил красоту на основную латынь : pulchritudo , красота пропорций, и поверхностную латынь : орнаментум , которая проникает лишь на поверхность («вспомогательная яркость»). Намного позже Ле Корбюзье придерживался мнения, что красота в архитектуре в основном проистекает из правильных математических пропорций. Различие между двумя сторонами красоты смягчилось в начале 20 века, когда орнамент стал рассматриваться как неотъемлемая часть здания; оба были полностью слиты воедино Баухаусом с его явной «целью... великим зданием, в котором старая разделительная линия между монументальными и декоративными элементами исчезла бы навсегда» ( Вальтер Гропиус , 1935).

После появления эстетики в XVIII веке считалось, что эмоциональное воздействие зданий включает не только красоту, но и возвышенность, живописность и даже уродство. Последнее, например, предлагалось выразить в архитектуре достоинство мужественности .

Утилита

Назначение зданий — обеспечить пространство для выполнения некоторых функций, поэтому понятие полезности («товара») является наименее спорным из этой триады. На архитектурную форму влияет назначение здания, поэтому часто « форма следует за функцией ». Однако во многих случаях невозможно предсказать, что правильное пространственное распределение для будущей функции и в реальном мире здания часто более долговечны, чем необходимо для их первоначальной функции. При перепрофилировании здания, скажем, под социальное учреждение, на структуру этого учреждения нередко влияет планировка здания, случай «функция следует за формой». Например, система рассадки, используемая в Палате общин Великобритании (правительство и оппозиция лицом друг к другу), уходит корнями в ограничения ее первоначального местоположения, часовни Святого Стефана . Франции Законодательное собрание первоначально заседало в Театре Тюильри, а перед аудиторией выступали ораторы. Ни одно из двух зданий не было построено для демократических дебатов, напротив, они по-разному повлияли на законодательные процессы в двух странах.

Твердость

Примат структурной целостности («твердости»), провозглашенный Витрувием, оказался под пристальным вниманием в 20 веке. Некоторые теоретики утверждают, что из-за быстрого устаревания современных зданий архитекторам следует проектировать временные здания, которые можно легко снести через несколько лет эксплуатации. Поскольку экономическая эффективность такого строительства неизвестна, многие практики, такие как Витрувий, верят в долговечность зданий.

Тема взаимодействия внешней красоты здания и его конструктивной системы также является предметом дискуссий. Начиная с классической античности и до 18 века, вопрос о том, лучше ли дать визуальные подсказки структурным элементам, лежащим в основе архитектурной формы (« подчеркнуть структуру ») или «скрыть структуру», считался неважным, хотя Альберти в 15 веке Century рекомендовал внешний вид здания отражать трабитную систему независимо от фактически используемых структурных элементов. В целом, в Италии строительная практика часто заключалась в возведении конструкции из кирпича с последующим покрытием ее мрамором или штукатуркой для внешнего вида, при этом архитекторы допускали независимость структуры и внешнего вида форм. Во французском Иль-де-Франс , с его обилием высококачественного камня, не нуждающегося в покрытии, архитектурная теория предполагала, что структурные элементы должны оставаться видимыми. От архитекторов по-прежнему ожидалось, что структурная целостность здания будет проявляться во внешнем виде, создавая «кажущуюся стабильность».

Архитектура готического возрождения в середине 19 века нарушила это соглашение и заявила, что контрфорс с его открытой структурой является гораздо лучшим выражением Firmitas, чем западная конструкция , которая скрывает свою структурную роль за громоздким внешним видом. Архитекторы-возрожденцы также заявили о необходимости «правдивости» в зданиях, как в использовании материалов (предвещая « истину материалов »), так и в использовании структурных элементов. Эта новая доктрина стимулировала быстрые изменения в архитектурных формах в 20 веке, когда быстрый прогресс в конструкционных материалах (таких как стальной каркас ) сделал старые архитектурные формы непригодными для использования.

Триада как лозунг

Твердость, удобство и наслаждение — один из «великих лозунгов» архитектуры, наряду с тем, что форма следует за функцией , верность материалам , меньше значит больше , подчеркивают структуру . Триада указана на обратной стороне медали Притцкеровской премии в области архитектуры .

Источники

• Роджер Скратон, Питер Коллинз, «Товар, твердость и удовольствие»: окончательный синтез в Британской энциклопедии
• Гелернтер, Марк (1995). Источники архитектурной формы: критическая история западной теории дизайна . Издательство Манчестерского университета . ISBN  978-0-7190-4129-7 . Проверено 12 февраля 2024 г.
• Британская энциклопедия, или Словарь искусств, наук и общей литературы: Ана-Аст . Черный. 1853 год . Проверено 29 июня 2024 г.
• Банхэм, Рейнер (1965). «Дом – это не дом» (PDF) . Искусство в Америке . 2 (4).