Красота, которая все еще остается

Красота, которая все еще остается
Маркус Паус
Жанр	хоровая композиция
Текст	Анна Франк
Язык	английский/норвежский
Составленный	2015

«Красота, которая все еще остается» — полноформатное хоровое произведение норвежского композитора Маркуса Пауса , основанное на «Дневнике молодой девушки» Анны Франк и получившее признание критиков. Он был заказан правительством Норвегии к официальному норвежскому 70-летию окончания Второй мировой войны в 2015 году и написан для Хора норвежских девушек, исторически бывшего хора девушек Норвежской радиовещательной корпорации ; Премьера состоялась в 2015 году в Атриуме Университета Осло (где ранее вручалась Нобелевская премия мира ), а премьеру открыла министр обороны Ине Мари Эриксен Сёрейде . Он был выпущен на студийном альбоме 2020 года The Beauty That Still Remains норвежского хора девушек вместе с Майи Раткье авангардным хоровым произведением Asylos .

Содержание и прием

Либретто написано Паусом на основе дневника Анны Франк и включает в себя отредактированные его части. В него вошли одиннадцать частей: «Пролог: Дорогая Китти», «Мир, преображенный I», «Каденция I», «Пустые дни», «Каденция II», «Рецепт от стрельбы», «Портрет Анны», «Намеки». любви», «Каденция III», «Мир, преображенный II» и «Эпилог: красота, которая все еще остается».

Работа «взяла свое название от одной из самых известных, вызывающих и трогательных цитат из «Дневника Анны Франк »:

В такие моменты я думаю не обо всем несчастье, а о красоте, которая еще осталась. В этом мы с Матерью сильно отличаемся. Ее совет перед лицом меланхолии: «Подумайте обо всех страданиях в мире и будьте благодарны, что вы не являетесь их частью». Мой совет: «Выйдите на улицу, в деревню, наслаждайтесь солнцем и всем, что может предложить природа. Выйдите на улицу и попытайтесь вернуть счастье внутри себя; думайте о всей красоте в себе и во всем, что вас окружает, и будьте счастливы».

— Анна Франк , «Дневник молодой девушки»

Гай Рикардс заметил в «Граммофоне» :

Настроение этой цитаты, ее сосредоточенность на позитиве во время страшной опасности - это столп, вокруг которого построена необычайно красивая кантата Марка Пауса, заключенная в последней из ее одиннадцати частей, «Эпилоге», помещающей именно эти слова в излияние мелодии, одновременно захватывающей и душераздирающей (...) Некоторая сила концепции Пауса проистекает из преимущественного использования женского хора в качестве основного музыкального канала, многие певцы – в любом исполнении – были ровесниками Анны Франк, когда она написала эти слова, а затем была предана и отправлена ​​в лагеря смерти. Однако это мало что значило бы, если бы качество музыкального изобретения Пауса не было таким высоким, как сейчас. Роль аккордеона придает ему дополнительное измерение (...), хотя есть моменты, где спорно, кто кого аккомпанирует. Здесь царит настоящее ощущение слияния, контрапункта и взаимного обогащения музыкальных нитей, так что, хотя я говорил выше о «Красота, которая все еще остается », будучи «кантатой», я мог бы с таким же правом назвать ее концертом для аккордеона с хоровым сопровождением. Музыка одинаково хорошо работает в обоих элементах и ​​тем более в синтезе. Финский композитор Микко Хейнио достиг подобной интенсивности сочетания в некоторых своих фортепианных концертах (хотя и не столь одинаково успешно, как здесь Паус), а окончательным прародителем этого типа произведений является несравненный Вирклихер Вальд Арне Нордхейма. Это лучшее произведение Маркуса Пауса, которое я когда-либо слышал.

Альбом

В 2020 году на лейбле 2L был выпущен студийный альбом The Beauty That Still Remains норвежского хора девушек; он включает одноименное произведение Пауса, а также Майи Раткье авангардное хоровое произведение Asylos . Музыкальный критик Ола Нордал назвал произведение «шедевром». Домини Клементс отметил, что альбом «наполнен интригующими сопоставлениями, где детские песни и игры соседствуют с григорианскими песнопениями, устной речью и прекрасным пением, а всевозможные театральные сцены создаются и так же быстро растворяются в потрясающих моментах неожиданных стилистических и музыкальный контрапункт».