Пэт Хилл

Пэт Хилл
Пэт Хилл
Рожденный	Патрисия Луиза Гион Хилл ; 3 апреля 1921 г. ; Эшленд, Кентукки , США
Умер	19 сентября 2014 г. (93 года) ; Санс , Франция
Известный	Копирование , письмо , моделирование

Пати Хилл (3 апреля 1921 — 19 сентября 2014) — американская писательница и фотокопировалистка , известная своим наблюдательным стилем прозы и работой с копировальным аппаратом IBM . ^{[ 1 ]} Хотя она не была первой художницей, экспериментировавшей с копировальным аппаратом, ее работы отличаются сосредоточенностью на объектах, акцентом на доступности средства и ее усилиями объединить изображение и текст, чтобы они могли «слиться, чтобы стать чем-то другим». чем либо». ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}

Личная жизнь

Хилл родилась Патрисия Луиза Гион Хилл в Эшленде, Кентукки, в 1921 году. ^{[ 1 ]} Она переехала в Шарлоттсвилл, штат Вирджиния, со своей матерью в восемь лет. ^{[ 2 ]} В подростковом возрасте Хилл поступила в Университет Джорджа Вашингтона, прежде чем переехать в Нью-Йорк. ^{[ 1 ]} На протяжении всей своей жизни она перемещалась между Францией и Соединенными Штатами, прежде чем в 1990-х годах окончательно обосновалась в Сане , Йонна , Франция. ^{[ 1 ]}^{[ 3 ]} Начиная с 1956 года, она несколько десятилетий жила в Стонингтоне, штат Коннектикут . ^{[ 4 ]}

В течение нескольких лет в конце 1980-х Хилл владел антикварным магазином в Мистике, штат Коннектикут . ^{[ 4 ]}

По поводу брака было записано, что Хилл сказал: «Он был изобретен Дьяволом в облике мужчины». За свою жизнь она была замужем трижды. Ее первый брак продлился около девяти месяцев. ^{[ 5 ]} В 1940-х годах Хилл вышла замуж за своего второго мужа, Роберта Мезерви, лыжника лыжной команды Дартмута , на так называемой «свадьбе на лыжах». Хилл и Месерви поехали в церковь на лыжах, а Хилл нес букет вечнозеленых ветвей. ^{[ 6 ]} Брак Хилл и Месерви был показан в фоторепортаже журнала LIFE . ^{[ 4 ]}

В 1960 году, после двух предыдущих браков, Хилл вышла замуж за французского галериста Поля Бьянкини, известного тем, что привлекла внимание к послевоенным художникам, таким как Энди Уорхол , Рой Лихтенштейн и Клаас Ольденбург . В 1962 году Хилл родила дочь Паолу. ^{[ 3 ]}

Хилл овдовела в 2000 году, когда Бьянкини умерла от рака. ^{[ 7 ]}

Хилл умерла в своем доме в Сане, Франция, 19 сентября 2014 года. ^{[ 1 ]}

Модельная карьера

В 19 лет Хилл переехала в Нью-Йорк, где работала моделью в агентстве Джона Роберта Пауэрса . ^{[ 2 ]}^{[ 8 ]} В конце 1940-х Хилл переехала в Париж, чтобы продолжить карьеру модели, став «высшей моделью» для Эдварда Молинье и других дизайнеров. ^{[ 1 ]}^{[ 9 ]} Там она смоделировала то, что, по ее воспоминаниям, было «первой коллекцией американской одежды» в Париже. ^{[ 2 ]}

В 1940-х и 1950-х годах Хилл появлялась на обложках или макетах таких журналов, как Harper’s Bazaar , LIFE и Elle . ^{[ 4 ]} Когда ей было двадцать с небольшим, она работала моделью и иногда работала моделью для фотографа и близкой подруги Дайан Арбус, прежде чем уйти из моды и уехать на пенсию во французскую деревню. ^{[ 3 ]}

Писательская карьера

Живя в небольшом доме во Франции, Хилл написала мемуары « Яма и вековой завод» и свой первый роман «Девятимильный круг» . ^{[ 1 ]}^{[ 3 ]}

«Яма и вековой завод» , рассказ о ее опыте жизни во французской сельской местности, получил высокую оценку за яркие размышления и «живое понимание» жизни французского народа. В этих мемуарах Хилл рассказывает о своем опыте «тягот деревенской жизни», построении отношений с соседом через дорогу и своем общении с природой. ^{[ 1 ]}^{[ 10 ]}

«Девять-мильный круг» получил как положительные, так и неоднозначные отзывы, отмеченные его «очаровательным стилем», но подвергнутые критике за знакомое содержание. ^{[ 1 ]}^{[ 9 ]}^{[ 11 ]} Один рецензент газеты St. Louis Post-Dispatch похвалил «Круг девяти миль» за его глубокий взгляд на жизнь своих персонажей, сказав: «Вы заканчиваете «Круг девяти миль» с чувством почти вины за то, что стали свидетелем столь большого количества частного и личного в жизни этих людей» и далее назвав ее стиль «свежим и интригующим», одновременно резко критикуя отсутствие формы в романе. ^{[ 12 ]} Некоторые рецензенты положительно сравнили Хилл с Уильямом Фолкнером за ее глубину понимания своих персонажей. ^{[ 12 ]}^{[ 13 ]} Harper's Bazaar опубликовал отрывок из книги «Девятимильный круг» под названием «Черная ярость Джетти» в апрельском выпуске 1956 года. ^{[ 6 ]}

Работая моделью в Нью-Йорке в 1940-х годах, Хилл начала писать для Mademoiselle and Seventeen . ^{[ 5 ]} В Париже Хилл опубликовал шесть рассказов и эссе под названием «Кошки» для журнала The Paris Review, а также интервью с Трумэном Капоте . ^{[ 3 ]}^{[ 14 ]} Ее последний вклад был опубликован весной 1981 года. ^{[ 14 ]}

В начале 1970-х Хилл получила грант и несколько раз посещала резиденции в колонии Макдауэлл и Яддо, чтобы работать над своим писательством. ^{[ 15 ]}

Копирование искусства

В 1962 году Хилл начала собирать информационное искусство и предметы в качестве домработницы, которые стали предметами ее первых работ на копировальном аппарате. ^{[ 16 ]} Она назвала два опыта, которые вдохновили ее на эксперименты с копировальным аппаратом. ^{[ 3 ]} В одном из своих рассказов Хилл случайно скопировала свой большой палец при попытке скопировать документы и познакомилась с возможностями копировального аппарата. ^{[ 2 ]} В другом объяснении она утверждала, что чистила ящик, когда решила, что хочет запомнить часть его содержимого. ^{[ 17 ]} После этого рассказа Хилл поняла, что «ей было бы легче расстаться с некоторыми предметами, которые она собирала, если бы она сделала их фотокопии на память». ^{[ 18 ]}

Хилл обладал «давним любопытством к деталям предметов». ^{[ 3 ]} уважение, которое она развила во время Великой депрессии , когда, как она вспоминала, «все, что у кого-то было, было только потому, что другого не было». ^{[ 2 ]} Хилл начала экспериментировать с копировальным аппаратом в 1973 году, попросив сотрудницу копировального магазина отсканировать для нее различные предметы. ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} Позже она провела выходные, запершись в нью-йоркском офисе IBM, чтобы сделать копии. По этому поводу она сказала: «Я сделала много копий и ушла в понедельник утром, когда все пришли». ^{[ 17 ]}

В 1975 году Хилл опубликовал «Дни рабства» , книгу из 29 стихотворений, дополненных фотокопиями небольших предметов домашнего обихода.

В 1976 году Хилл опубликовал еще один роман «Невозможные мечты» , иллюстрированный фотокопиями 48 фотографий, сделанных такими фотографами, как Роберт Дуано и Ральф Гибсон . ^{[ 3 ]} «Невозможные мечты » — результат усилий Хилл по созданию того, что она назвала «остановленным фильмом». Стиль прозы Хилл в этом романе побудил одного рецензента назвать ее произведения «честными, как кухонные ножи, но которыми они владеют в каком-то темном переулке». ^{[ 19 ]} «Невозможные мечты» принесли Хиллу стипендию Национального фонда искусств в 1976 году. ^{[ 15 ]} Хилл также использовала копировальный аппарат для копирования фотографий в своей работе «Мужчины и женщины в спальных вагонах» , представляющей собой визуальный повествовательный эпизод, в 1979 году. ^{[ 15 ]} В 1977 году во время полета из Парижа в Нью-Йорк Хилл встретила дизайнера Чарльза Имса и показала ему некоторые работы, которые она сделала на копировальном аппарате. Он официально представил ее компании IBM, которая подарила Хиллу IBM Copier II в аренду сроком на два с половиной года. ^{[ 17 ]} Установив копировальный аппарат в своем доме в Стонингтоне, штат Коннектикут, Хилл экспериментировала с такими методами, как перемещение объекта по валику копировального аппарата во время изготовления копии, иногда используя яркую копировальную бумагу и засыпая в аппарат дополнительное количество тонера. . ^{[ 3 ]}^{[ 17 ]} IBM Copier II создал многие особенности, которые отличали работу Хилла, позволяя получать более насыщенные оттенки черного и создавая «дефекты» печати, когда тонер не прилипал к бумаге. ^{[ 3 ]} Хилл принял эти недостатки, заявив: «Возможно, создание случайностей - это особенность копировального аппарата, которая больше всего нравится художнику». ^{[ 20 ]}

Хилл не рассматривала свои отпечатки как изображения или репродукции физических объектов, а вместо этого рассматривала свои отпечатки как объекты сами по себе. ^{[ 2 ]} Что касается фотокопий, Хилл сказал: «Фотокопия кажется мне гораздо более правдивой в деталях, чем фотография». ^{[ 17 ]} Она никогда не увеличивала и не уменьшала масштаб копируемых объектов. ^{[ 3 ]} Работа Хилл с копировальным аппаратом побудила ее относиться к процессу фотокопирования как к разговору с копировальным аппаратом. ^{[ 3 ]} Она представила машине определенную степень автономности, объяснив:

Эта коренастая, неоткрывающаяся коробка имеет высоту 3 фута без чулок и ножек и светится, как рождественская елка, что бы я ей ни показывал. Он повторяет мои слова столько раз, сколько я его прошу, но когда я показываю ему бигуди, он возвращает мне космический корабль, а когда я показываю ему внутреннюю часть соломенной шляпы, он описывает жуткие радости спуска в космос. вулкан. ^{[ 8 ]}

SpaceshipHill также использовал копировальный аппарат для согласования отношений между словами и изображениями. Она стремилась создать «работу, в которой два элемента сливаются, чтобы стать чем-то иным, чем любой из них». ^{[ 2 ]} Эти усилия очевидны в «Лебеде: опера в девяти главах» , где история создается посредством сочетания текста и серии фотокопий мертвого лебедя. ^{[ 16 ]}^{[ 18 ]} Ее увлечение словами и образами еще больше способствовало ее усилиям по созданию универсального языка символов, который кратко преподавали ученикам первого класса школы Deans Mill в Стонингтоне, штат Коннектикут, в 1970-х годах. ^{[ 4 ]}^{[ 21 ]} В 1979 году Хилл опубликовал «Письма Джилл: каталог и некоторые заметки по копированию », которые действуют как «букварь без жаргона» для копировального аппарата как инструмента художника. ^{[ 15 ]}

В своей статье в журнале The New Yorker в 1980 году Хилл описала свои близкие отношения с фотокопиями и их понимание, объяснив: «Копии — это международный визуальный язык, который одинаково разговаривает с людьми в Лос-Анджелесе и с людьми в Праге. Делать копии очень сложно. близок к разговору». ^{[ 15 ]}

В 1980-х годах Хилл осуществила одну из своих величайших амбиций: фотокопирование Версальского дворца . ^{[ 1 ]} Она назвала четыре причины этого предприятия: 1) она считала Версаль одновременно «эгоцентричным» и «общественно настроенным»; 2) у нее были общие связи между Соединенными Штатами и Францией, и она считала себя гражданкой обеих стран; 3) ей хотелось «сделать что-то большое»; 4) она хотела посмотреть, что «современное устройство сделает из чего-то старого». ^{[ 17 ]} Кроме того, она объяснила: «Мне пришла в голову идея фотокопировать Версальский замок, потому что, среди прочего, он так хорошо известен благодаря живописи и фотографии. Это дает мне потрясающую возможность показать разницу между этими дисциплинами и копированием. Большое разнообразие сюжетов позволит полностью раскрыть художественные возможности копировального аппарата в рамках единой структуры». ^{[ 22 ]} Она скопировала колокольчик, булыжники и грушевое дерево, включая корни и живых червей, все это было вывезено из Версаля. ^{[ 3 ]}^{[ 22 ]} Ее работа с Версалем еще больше расширила ее эксперименты с цветным тонером, фроттажем и фотогравюрой . ^{[ 15 ]} Хилл намеревалась провести несколько выставок своих работ в Версале, в том числе выставки под названием « Сорняки, черви, вода и палочки от мороженого» , «Камень и железо» , «Стены и слова» , «Кружево и стекло» . Тем не менее, Хилл настаивал: «Меня интересует не копирование как таковое , а то, что я могу сделать с помощью копировального аппарата». ^{[ 22 ]}

В 1989 году Хилл и ее муж Бьянкини открыли Galerie Toner, галерею, посвященную выставке произведений искусства, созданных с помощью копировального аппарата, в Сансе, Франция. Хилл и Бьянкини открыли вторую галерею Toner в Париже в 1992 году. ^{[ 15 ]}

Публикации

Мемуары

Яма и завод века (Нью-Йорк: Харпер , 1955) ^{[ 10 ]}

Романы

Девятимильный круг (Нью-Йорк: Houghton Mifflin, 1957) ^{[ 12 ]}
Проспер (Нью-Йорк: Houghton Mifflin, 1960)
Одна вещь, которую я знаю (Нью-Йорк: Houghton Mifflin, 1962)
Невозможные мечты (Кембридж: Alice James Books , 1976) Иллюстрировано фотокопиями Хилла фотографий Роберта Дуано, Ральфа Гибсона, Евы Рубинштейн и Вилли Рониса. ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}

Поэзия

Снежный кролик (Нью-Йорк: Houghton Mifflin, 1962). Иллюстрировано Голуэем Киннеллом . ^{[ 2 ]}
Дни рабства (Нью-Йорк: Корнбли, 1975). Иллюстрировано фотокопиями Хилла. ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}

Книги художника

Итальянские дарны (Нью-Йорк: Корнбли, 1978)
Роуз Мэрилин (Сенс, Франция: Cinq Rue Jules Verne, 1993)
Покидая грушу (Париж: Бьянкини-Тонер, 1994–1995)
Окна (Sens, Франция: Bianchini-Toner, 1995)
Лодочные заметки (ограниченное издание, ручная работа, 1996 г.)
Женщины и пылесосы (ограниченный выпуск, ручная работа, 1996 г.)
Мужчины и бомбы (ограниченное издание, ручная работа, 1996 г.)
Листовая книга (ограниченное издание, ручная работа, 1997 г.) ^{[ 2 ]}
«3 истории» (Главные истории № 3, 1979 г.)

Книги по искусству

Письма Джилл: каталог и некоторые примечания по копированию (Нью-Йорк: Корнбли, 1979). ^{[ 2 ]}

Известные работы

Фотокопии одежды , 1976 год. Фотокопии различных предметов одежды. ^{[ 23 ]}^{[ 24 ]}
Лебедь: Опера в девяти главах , 1978. Фотокопии мертвого лебедя в сочетании с краткими записями. ^{[ 3 ]}^{[ 8 ]}

Известные выставки

Один

1975: Объекты . Галерея Корнбли, Нью-Йорк; Культурный центр Флен.
1976: Конкретные стихи . Культурный центр Флен.
1976: Одежда . Галерея Корнбли, Нью-Йорк.
1977: Моменты объектов снов . Галерея Корнбли, Нью-Йорк.
1978: Общий алфавит 1 . Франклин Фернес , Нью-Йорк.
1978: Лебедь, Опера в 9 главах . Галерея Корнбли, Нью-Йорк.
1979: Мужчины и женщины в спальных вагонах . Галерея Корнбли, Нью-Йорк.
1982: Italian Darns . Galerie Modema, Bologne.
1983: Шарфы . Галерея Texbraun, Париж.
1992: Отрывки из «Версаля Глаза в глаза» и «Роуз Мэрилин». САГА Гран Пале, Париж.
1993: Отрывки из Версаля Глаза в глаза. Премьера Видение, Париж.
1998: Кабинет Эстампов, Национальная библиотека Франции, Париж.
2000: Обои . Художественный музей Бэйли, Университет Вирджинии, Шарлоттсвилл. ^{[ 2 ]}
2016: Пати Хилл: Копировальный аппарат . Художественная галерея Университета Аркадии , Гленсайд, Пенсильвания. ^{[ 25 ]}
2017: Пати Хилл: копировальный аппарат, обзор гравюр и книг (1974–83). Художественный музей Лаймана Аллина , Нью-Лондон, Коннектикут. ^{[ 26 ]}

Группа

1976, 1977: Диалог . ЮНЕСКО , Париж.
1979: Электрозавод . Дом Джорджа Истмана , Нью-Йорк.
1980: Электрография . Музей современного искусства города Парижа.
1984: Электра . Музей современного искусства города Парижа.
1984: Новые медиа 2 . Художественная галерея, Мальмё, Швеция.
1985: Электрозавод . Стеделик-музей, Амстердам. ^{[ 2 ]}
1993: Тайная вечеря . Поль Бьянкини Galeria Toner, Париж. ^{[ 27 ]}
1994: Исчезновение алфавита . Поль Бьянкини Galeria Toner, Париж. ^{[ 21 ]}
1994: Книги художника, созданные на копировальных аппаратах . Поль Бьянкини Galerie Toner, Париж. ^{[ 2 ]}

Коллекции

Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк, Нью-Йорк
Художественный музей Бэйли , Университет Вирджинии , Шарлоттсвилл, Вирджиния
Кабинет гравюр, Национальная библиотека Франции, Париж, Франция
Национальный музей дизайна Купера-Хьюитта, Смитсоновский институт, Нью-Йорк, Нью-Йорк
Доверенное лицо Франции КПМГ, Гренобль , Франция
Музей Сена, Санс-ан-Бургонь, Франция
Xerox-США, Стэмфорд, Коннектикут ^{[ 2 ]}
Художественный музей Принстонского университета, Принстон, Нью-Джерси ^{[ 28 ]}

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к Ярдли, Уильям (23 сентября 2014 г.). «Пати Хилл, автор, ставший художником копировального аппарата, умерла в возрасте 93 лет» . Нью-Йорк Таймс .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р Харц, Джилл (2000). Пати Хилл: Обои . Художественный музей Бейли.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р Торчиа, Ричард (18 декабря 2014 г.). «Партийный холм (1921–2014)» . Артфорум . Нью-Йорк: Международный журнал Artforum.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Слосберг, Стивен (3 апреля 2016 г.). «Стивен Слосберг: В период своего расцвета Пати Хилл было трудно не заметить» . Западное Солнце . Вестерли, Род-Айленд: Западное Солнце.
^ Jump up to: ^а ^б Мардер, Ирвинг (28 марта 1975 г.). «Портрет художника в семье из трех человек». Интернэшнл Геральд Трибьюн . Париж. п. 5.
^ Jump up to: ^а ^б «Гостевая книга редакции». Harper's Bazaar : 91. 1956.
^ «Некролог: Умер Пол Бьянкини, 72 года, торговец поп-артом» . Нью-Йорк Таймс . 12 сентября 2000 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Маккрей, Мэрилин (1979). Электроработы . Международный музей фотографии в Доме Джорджа Истмана. ISBN 0-935398-01-5 .
^ Jump up to: ^а ^б Эйхельбергер, Клейтон (25 августа 1957 г.). «Выдающееся трио стиля, польский». Даллас Таймс Геральд .
^ Jump up to: ^а ^б Форбс, Харриет (15 сентября 1955 г.). «Хилл, Пати. Яма и вековой завод ». Житель Нью-Йорка .
^ Дил, Борден (1957). «В сердце Дикси». Нью-Йорк Таймс .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Шотт, Вебстер (21 июля 1957 г.). «Впечатляющий дебют: первый роман о сельском юге». Пост-отправка Сент-Луиса . Сент-Луис.
^ Пур, Чарльз (9 июля 1957 г.). «Книги Времени». Нью-Йорк Таймс . п. Л27.
^ Jump up to: ^а ^б Пипенбринг, Дэн (24 сентября 2014 г.). «Пати Хилл, 1921–2014» . Парижское обозрение . Парижское обозрение.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Торчиа, Ричард. «Пресс-релиз выставки Пати Хилл» (пресс-релиз). Картинная галерея Аркадийского университета . Проверено 9 апреля 2016 г.
^ Jump up to: ^а ^б МакГонигл, Томас (1981). «Эзра Паунд знает и почему Пати Хилл». Журнал искусств . 55 : 128–129.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Бейли, Энтони (4 августа 1980 г.). «Копии» . Житель Нью-Йорка .
^ Jump up to: ^а ^б Ньюхолл, Эдит (17 марта 2016 г.). «Пати Хилл в Художественной галерее Аркадийского университета» . АРТньюс . АРТньюс, ООО.
^ Хершман, Марси (26 сентября 1976 г.). «Цель высокая, в цель». Бостон Санди Глоуб .
^ Поппер, Фрэнк (1983). «Пати Хилл». Электра . п. 356.
^ Jump up to: ^а ^б Хилл, Пати (1994). Исчезновение алфавита . Тонер галереи Пола Бьянкини.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Ригал, Кристиан (1982). «Ксерокопия Версаля? Почему бы и нет!». Парижский свободный голос .
^ «Пати Хилл». Журнал искусств . 51:31 . 1976.
^ Бернсайд, Мадлен (1976). «Пати Хилл, фотокопии одежды». Новости АРТ . 75 : 140–141.
^ «Пати Хилл: Копировальный аппарат» . Картинная галерея Аркадийского университета . Картинная галерея Аркадийского университета . Проверено 9 апреля 2016 г.
^ «Три экспоната, которые стоит увидеть прямо сейчас в музее Лаймана Аллина» . День . 2018 . Проверено 31 марта 2019 г.
^ Бьянкини, Пол (1993). Тайная вечеря . Тонер галереи Пола Бьянкини.
^ «Лебедь, июнь 1980 года» . Художественный музей Принстонского университета . Попечители Принстонского университета . Проверено 10 марта 2016 г.

[NYT1-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к Ярдли, Уильям (23 сентября 2014 г.). «Пати Хилл, автор, ставший художником копировального аппарата, умерла в возрасте 93 лет» . Нью-Йорк Таймс .

[WallPapers-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р Харц, Джилл (2000). Пати Хилл: Обои . Художественный музей Бейли.

[Artforum-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р Торчиа, Ричард (18 декабря 2014 г.). «Партийный холм (1921–2014)» . Артфорум . Нью-Йорк: Международный журнал Artforum.

[Slosberg-4] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Слосберг, Стивен (3 апреля 2016 г.). «Стивен Слосберг: В период своего расцвета Пати Хилл было трудно не заметить» . Западное Солнце . Вестерли, Род-Айленд: Западное Солнце.

[Marder-5] Jump up to: ^а ^б Мардер, Ирвинг (28 марта 1975 г.). «Портрет художника в семье из трех человек». Интернэшнл Геральд Трибьюн . Париж. п. 5.

[Harpers-6] Jump up to: ^а ^б «Гостевая книга редакции». Harper's Bazaar : 91. 1956.

[7] «Некролог: Умер Пол Бьянкини, 72 года, торговец поп-артом» . Нью-Йорк Таймс . 12 сентября 2000 г.

[Electroworks-8] Jump up to: ^а ^б ^с Маккрей, Мэрилин (1979). Электроработы . Международный музей фотографии в Доме Джорджа Истмана. ISBN 0-935398-01-5 .

[Eichelberger-9] Jump up to: ^а ^б Эйхельбергер, Клейтон (25 августа 1957 г.). «Выдающееся трио стиля, польский». Даллас Таймс Геральд .

[Forbes-10] Jump up to: ^а ^б Форбс, Харриет (15 сентября 1955 г.). «Хилл, Пати. Яма и вековой завод ». Житель Нью-Йорка .

[Deal-11] Дил, Борден (1957). «В сердце Дикси». Нью-Йорк Таймс .

[Schott-12] Jump up to: ^а ^б ^с Шотт, Вебстер (21 июля 1957 г.). «Впечатляющий дебют: первый роман о сельском юге». Пост-отправка Сент-Луиса . Сент-Луис.

[Poore-13] Пур, Чарльз (9 июля 1957 г.). «Книги Времени». Нью-Йорк Таймс . п. Л27.

[Paris-14] Jump up to: ^а ^б Пипенбринг, Дэн (24 сентября 2014 г.). «Пати Хилл, 1921–2014» . Парижское обозрение . Парижское обозрение.

[2016release-15] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Торчиа, Ричард. «Пресс-релиз выставки Пати Хилл» (пресс-релиз). Картинная галерея Аркадийского университета . Проверено 9 апреля 2016 г.

[McGonigle-16] Jump up to: ^а ^б МакГонигл, Томас (1981). «Эзра Паунд знает и почему Пати Хилл». Журнал искусств . 55 : 128–129.

[Bailey-17] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Бейли, Энтони (4 августа 1980 г.). «Копии» . Житель Нью-Йорка .

[Newhall-18] Jump up to: ^а ^б Ньюхолл, Эдит (17 марта 2016 г.). «Пати Хилл в Художественной галерее Аркадийского университета» . АРТньюс . АРТньюс, ООО.

[19] Хершман, Марси (26 сентября 1976 г.). «Цель высокая, в цель». Бостон Санди Глоуб .

[Electra-20] Поппер, Фрэнк (1983). «Пати Хилл». Электра . п. 356.

[LAlphabet-21] Jump up to: ^а ^б Хилл, Пати (1994). Исчезновение алфавита . Тонер галереи Пола Бьянкини.

[Rigal-22] Jump up to: ^а ^б ^с Ригал, Кристиан (1982). «Ксерокопия Версаля? Почему бы и нет!». Парижский свободный голос .

[23] «Пати Хилл». Журнал искусств . 51:31 . 1976.

[24] Бернсайд, Мадлен (1976). «Пати Хилл, фотокопии одежды». Новости АРТ . 75 : 140–141.

[Arcadia-25] «Пати Хилл: Копировальный аппарат» . Картинная галерея Аркадийского университета . Картинная галерея Аркадийского университета . Проверено 9 апреля 2016 г.

[26] «Три экспоната, которые стоит увидеть прямо сейчас в музее Лаймана Аллина» . День . 2018 . Проверено 31 марта 2019 г.

[Souper-27] Бьянкини, Пол (1993). Тайная вечеря . Тонер галереи Пола Бьянкини.

[28] «Лебедь, июнь 1980 года» . Художественный музей Принстонского университета . Попечители Принстонского университета . Проверено 10 марта 2016 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Франция Данные БНФ Германия Соединенные Штаты Австралия Нидерланды
Художники	Личности фотографов ДОЖДЬ
Люди	Находка
Другой	ИдРеф