Высадка Агриппины в Брундизии с прахом Германика

Высадка Агриппины в Брундизии с прахом Германика
Высадка Агриппины в Брундизии с прахом Германика
Художник	Бенджамин Уэст
Год	1768
Середина	Холст, масло
Размеры	164 см × 240 см (64,5 × 94,5 дюйма)
Расположение	Художественная галерея Йельского университета , Нью-Хейвен

Высадка Агриппины в Брундизии с прахом Германика — картина 1768 года англо-американского художника Бенджамина Уэста , изображающая вдову Агриппину Старшую, прибывающую в Брундизий с прахом своего мужа Германика для совершения последних обрядов. Образ Агриппины и ее детей основан на фризе Ara Pacis Augustae, на котором изображена семья. Храмы на заднем плане вдохновлены храмами из руин дворца императора Диоклетиана в Спалато (1764 г.) работы Роберта Адама . ^{[ 1 ]}

Контекст

Германик был предполагаемым наследником своего приемного отца Тиберия , второго императора Рима. Его послали присматривать за восточными провинциями империи, где он вступил в спор с Гнеем Кальпурнием Писоном , правителем Сирии . ^{[ 2 ]} Германик заболел во время спора и умер 10 октября 19 года нашей эры в Антиохии . ^{[ 3 ]} Многие подозревали отравление, и был проведен суд, в ходе которого Пизон покончил жизнь самоубийством. ^{[ 4 ]}

После кремации Германика на Антиохийском форуме Агриппина лично перевезла прах своего мужа в Рим. Перевозка праха стала свидетелем национального траура. Она приземлилась в порту Брундизий на юге Италии, где была встречена огромными толпами сочувствующих; преторианский эскорт был предоставлен императором с учетом ее звания жены генерал-губернатора. Когда она проходила мимо каждого города, жители и местные судьи выходили, чтобы выразить свое уважение. Друз Младший (сын Тиберия), Клавдий и консулы также отправились присоединиться к процессии. Когда она добралась до Рима, прах ее мужа был захоронен в Мавзолее Августа . ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]}

Как знаменитый полководец, он пользовался широкой популярностью и считался идеальным римлянином еще долгое время после своей смерти. Первоисточники (в том числе Светоний и Тацит ) часто сравнивали его с такими великими людьми, как Александр Великий, и хвалили его качества, противопоставляя их «тираническим» качествам Тиберия. ^{[ 5 ]}^{[ 6 ]}^{[ 7 ]} Агриппина продолжала проявлять преданность Германику после его смерти. Историк Линдсей Пауэлл говорит, что римский народ считал ее, цитируя Тацита, «славой страны, единственным выжившим потомком Августа, единственным примером старых добрых времен». ^{[ 4 ]}

Описание

Высадка Агриппины в Брундизии с прахом Германика . 1 ⁄ 2 х 94 1 ⁄ холст, масло. Картина. ^{[ 8 ]} Картина Уэста изображает события из начала третьей книги Тацита, прочитанные ему его клиентом, архиепископом Йоркским , доктором Робертом Драммондом . ^{[ примечание 1 ]} Она только что прибыла в Италию со своими детьми, держа в руках прах своего мужа, убитого героя Римской республики. Она занимает свое место перед толпой скорбящих и возглавляет процессию. Сходство Агриппины заимствовано из классических фризов, найденных на Ara Pacis Augustae и других различных погребальных стелах. Она должна была олицетворять гражданскую добродетель и сдержанность. ^{[ 9 ]}

Уэст тщательно расставляет здания на заднем плане картины, чтобы они напоминали здания Роберта Адама « Руины дворца императора Диоклетиана» в Спалато, в Далмации, опубликованные всего за несколько лет до этого при финансовой поддержке Общества дилетантов . Роберт Адам был археологом, который посетил место, где находился дворец Диоклетиана, чтобы лично изучить архитектуру и воссоздать ее. ^{[ 10 ]}

История

Однажды вечером доктор Драммонд прочитал Тацита Уэсту за ужином со своим собственным комментарием к событиям, которые Уэст изобразил в своей работе. Уэст был в восторге от этого проекта, поскольку сам был неоклассиком. ^{[ 10 ]} Работа была представлена в 1768 году и получила большое одобрение короля Георга III . Это происходит во время пропагандистской войны при королевском дворе между членами, имеющими влияние на мать короля, принцессу Августу , которой произведение обязано своей внезапной популярностью. Агриппина публично проводит аналогии между скорбящей вдовой в Брундизии и матерью короля Георга III. До этого горе Агриппины в Брундизии было малоизвестной историей в истории искусства. ^{[ 11 ]}

Историческая точность Агриппины настолько впечатлила короля Георга III, что он сам заказал Уэсту картину ( «Отъезд Регула из Рима »). Работа в конечном итоге нашла место на первой выставке Королевской академии в 1769 году. Уэст продолжит создавать картины для короля в ближайшие годы, всего их будет около шестидесяти. ^{[ 10 ]}

Агриппина была известным образцом благородной скорби в неоклассическом искусстве восемнадцатого века. Однако с наступлением викторианского периода условности изменились: в моду вошли более выразительные изображения горя, чем те, которые были установлены Уэстом. ^{[ 9 ]}

Позднее картина была подарена Художественной галерее Йельского университета Луи М. Рабиновичем , где она и находится по сей день. ^{[ 1 ]}

Сноски

^ Тацит 3.1 (перевод Альфреда Джона Черча и Уильяма Джексона Бродрибба, 1876): «БЕЗ остановок в своем зимнем путешествии Агриппина прибыла на остров Коркира, обращенный к берегам Калабрии. Там она провела несколько дней, чтобы собраться с мыслями, ибо она была обезумела от горя и не знала, как терпеть. Тем временем, узнав о ее прибытии, все ее близкие друзья и несколько офицеров, все из которых действительно служили под началом Германика, также было много иностранцев из соседних городов, некоторые считали это почтительным по отношению к ней. император, а еще больше последователей их примера, с нетерпением толпились в Брундизии, ближайшем и самом безопасном месте для высадки путешественника. Как только флот показался на горизонте, не только гавань и прилегающие берега, но и городские стены. и крыши и все места, выходившие на самую дальнюю перспективу, были заполнены толпами скорбящих, которые беспрестанно спрашивали друг друга, должны ли они принять ее, когда она приземлится, молча или с каким-то выражением волнения. Они не пришли к единому мнению относительно того, что подобает случаю, когда флот медленно приближался, его команда была не радостной, как обычно, а с подчеркнутым выражением горя. Когда Агриппина сошла с сосуда с двумя своими детьми, обхватив погребальную урну, с глазами, прикованными к земле, раздался один всеобщий стон. Вы не могли отличить родных от чужих, жалобы мужчин от жалоб женщин; только служители Агриппины, измученные долгой скорбью, были превзойдены скорбящими, которые теперь встретили их, свежими в своем горе».

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б Смит 2013 , с. 144
^ Вуд 1999 , с. 203
^ Jump up to: ^а ^б Олстон 1998 , с. 26
^ Jump up to: ^а ^б ^с Пауэлл 2015 , с. 194
^ Барретт 1993 , с. 27
^ Миллер и Вудман 2010 , стр. 11–13.
^ Мука 2011 , с. 146.
^ Любин 1994 , стр. 76.
^ Jump up to: ^а ^б Любин 1994 , стр. 76–77
^ Jump up to: ^а ^б ^с Вагнер 2011 , стр. 88–89
^ Фрейзенбрух 2011 , с. 96

Источники

Олстон, Ричард (1998), Аспекты римской истории, 14–117 гг. Нашей эры , Рутледж, ISBN 0-203-20095-0
Барретт, Энтони А. (1993), Калигула: Коррупция власти , Routledge, ISBN 0-415-21485-8
Фрейзенбрух, Аннелиза (2011), Жены Цезаря: секс, власть и политика в Римской империи , ISBN 9781416583059
Мель, Андреас (2011), Римская историография , перевод Мюллера, Ханса-Фридриха, Blackwell Publishers, Ltd., ISBN 978-1-4051-2183-5
Миллер, Джон; Вудман, Энтони (2010), Латинская историография и поэзия в ранней Империи: общие взаимодействия , Брилл, ISBN 978-90-04-17755-0
Пауэлл, Линдси (2015), Маркус Агриппа: правая рука Цезаря Августа , Перо и меч, ISBN 9781473854017
Любин, Дэвид М.; и др. (1994), Изображение нации: искусство и социальные изменения в Америке девятнадцатого века , ISBN 9780300057324
Смит, Энтони Д. (2013), Реальная нация: искусство и национальная идентичность в Западной Европе, 1600–1850 , ISBN 9780199662975
Вагнер, Кристоф (2011), Изобразительные культуры и политические иконографии: подходы, перспективы, тематические исследования из Европы и Америки , ISBN 9783110237863
Вуд, Сьюзен Э. (1999), Императорские женщины: исследование публичных образов, 40 г. до н.э. – 68 г. н.э. , Brill Academic Publishers, ISBN 9789004119505

[9] Тацит 3.1 (перевод Альфреда Джона Черча и Уильяма Джексона Бродрибба, 1876): «БЕЗ остановок в своем зимнем путешествии Агриппина прибыла на остров Коркира, обращенный к берегам Калабрии. Там она провела несколько дней, чтобы собраться с мыслями, ибо она была обезумела от горя и не знала, как терпеть. Тем временем, узнав о ее прибытии, все ее близкие друзья и несколько офицеров, все из которых действительно служили под началом Германика, также было много иностранцев из соседних городов, некоторые считали это почтительным по отношению к ней. император, а еще больше последователей их примера, с нетерпением толпились в Брундизии, ближайшем и самом безопасном месте для высадки путешественника. Как только флот показался на горизонте, не только гавань и прилегающие берега, но и городские стены. и крыши и все места, выходившие на самую дальнюю перспективу, были заполнены толпами скорбящих, которые беспрестанно спрашивали друг друга, должны ли они принять ее, когда она приземлится, молча или с каким-то выражением волнения. Они не пришли к единому мнению относительно того, что подобает случаю, когда флот медленно приближался, его команда была не радостной, как обычно, а с подчеркнутым выражением горя. Когда Агриппина сошла с сосуда с двумя своими детьми, обхватив погребальную урну, с глазами, прикованными к земле, раздался один всеобщий стон. Вы не могли отличить родных от чужих, жалобы мужчин от жалоб женщин; только служители Агриппины, измученные долгой скорбью, были превзойдены скорбящими, которые теперь встретили их, свежими в своем горе».

[Smith144-1] Jump up to: ^а ^б Смит 2013 , с. 144

[2] Вуд 1999 , с. 203

[Alston26-3] Jump up to: ^а ^б Олстон 1998 , с. 26

[Powell194-4] Jump up to: ^а ^б ^с Пауэлл 2015 , с. 194

[5] Барретт 1993 , с. 27

[6] Миллер и Вудман 2010 , стр. 11–13.

[7] Мука 2011 , с. 146.

[8] Любин 1994 , стр. 76.

[Lubin76-10] Jump up to: ^а ^б Любин 1994 , стр. 76–77

[Wagner88-11] Jump up to: ^а ^б ^с Вагнер 2011 , стр. 88–89

[12] Фрейзенбрух 2011 , с. 96

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ примечание 1 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]