Тематическая трансформация

Тематическая трансформация (также известная как тематическая метаморфоза или тематическое развитие ) — музыкальная техника, в которой лейтмотив или тема развивается путем изменения темы с помощью перестановок ( транспозиции или модуляции , инверсии и ретроградности ), увеличения , уменьшения и фрагментации. . Первоначально он был разработан Ференцем Листом и Гектором Берлиозом . Техника по существу является одной из вариаций . Основная тема повторяется на протяжении всего музыкального произведения, но претерпевает постоянные трансформации и маскировку и появляется в нескольких контрастирующих ролях. Однако трансформации этой темы всегда будут служить цели «единства в многообразии», какова была архитектурная роль сонатной формы в классической симфонии. Разница здесь в том, что тематическая трансформация может приспособить драматически заряженные фразы, ярко окрашенные мелодии и атмосферные гармонии, предпочитаемые композиторами-романтиками, тогда как сонатная форма была больше ориентирована на более объективные характеристики абсолютная музыка . ^{[ 1 ]} Кроме того, хотя тематическая трансформация аналогична вариации, эффект обычно отличается, поскольку преобразованная тема живет своей собственной жизнью и больше не является родственной исходной теме. ^{[ 2 ]}

Разработка

Лист был не первым композитором, применившим тематическую трансформацию. Людвиг ван Бетховен уже использовал тематическую трансформацию в своих Пятой симфонии и Девятой симфонии , где тема «Оды к радости» в какой-то момент трансформируется в турецкий марш, дополненный тарелками и барабанами . Франц Шуберт использовал метаморфозу, чтобы соединить воедино четыре части своей «Фантазии странника» , произведения, которое сильно повлияло на Листа. Однако Лист усовершенствовал эту технику, создавая целые структуры только за счет метаморфозы. ^{[ 3 ]} Возможно, у него уже был опыт превращения тем в различные формы в своих ранних оперных фантазиях и импровизациях. ^{[ 4 ]} К этой практике его также привел монотематизм Листа, который он использовал во многих своих оригинальных произведениях, включая большинство « Трансцендентальных этюдов» . ^{[ 5 ]}

Споры

Консервативные критики во времена Листа рассматривали тематическую трансформацию как просто замену повторением музыкального развития , которого требует сонатная форма . ^{[ 6 ]} Однако вызывающие воспоминания, атмосферные мелодии, которые предпочитали композиторы-романтики, такие как Лист, не оставляли ему выбора. Эти мелодии, законченные сами по себе, уже содержали в себе все эмоции и музыкальный интерес, которые они могли содержать; следовательно, они не могли развиваться дальше. Единственным очевидным выходом было заменить истинное развитие формой повторения — иными словами, сказать по-другому то, что уже было сказано, и довериться красоте и значению того, что по сути является вариациями, чтобы занять место раздела развития. востребована сонатной формой. ^{[ 7 ]} Более того, собственный взгляд Листа на повторение был более позитивным, чем взгляд его критиков. Он писал: «Ошибочно считать повторение бедностью изобретательности. С точки зрения публики оно необходимо для понимания мысли, тогда как с точки зрения Искусства оно почти тождественно требованиям ясности, структурированности». и эффективность». ^{[ 8 ]}

Наследие

Совершенствуя этот композиционный метод, Лист внес, по мнению некоторых критиков, значительный вклад в историю музыкальных форм. ^{[ 9 ]} поскольку тематическая трансформация стала регулярной частью музыки позднего XIX века, особенно в руках последователей Листа. ^{[ 10 ]} Авторитет Листа Хамфри Сирл указывает, что «серийные методы Шёнберга , например, используют именно методы тематической трансформации Листа в рамках совершенно другого [музыкального] языка». ^{[ 11 ]} Рихард Вагнер и Густав Хольст активно использовали тематическую трансформацию в своих композициях.

См. также

Библиография

Купер, Мартин, изд. Джеральд Абрахам, «Симфонии», Музыка Чайковского (Нью-Йорк: WW Norton & Company, 1946). ISBN нет данных.
Макдональд, Хью , Эд Сэди, Стэнли, «Симфоническая поэма», Словарь музыки и музыкантов Нью-Гроув, первое издание (Лондон: Macmillan, 1980). ISBN 0-333-23111-2
Рети, Рудольф , Тематический процесс в музыке . (Нью-Йорк: Макмиллан, 1951). ISBN 0-8371-9875-5
Макдональд, Хью, Эд Стэнли Сэди, «Тематическая трансформация», Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание (Лондон: Macmillan, 2001). ISBN 0-333-60800-3
Сирл, Хамфри, Музыка Листа, второе исправленное издание (Нью-Йорк: Dover Publications, Inc., 1966). Каталожный номер Библиотеки Конгресса США 66-27581.
Сирл, Хамфри, изд. Алан Уокер, «Оркестровые произведения», Ференц Лист: Человек и его музыка (Нью-Йорк: Taplinger Publishing Company, 1970). ISBN 0-8008-2990-5
Сирл, Хамфри, изд. Стэнли Сэди, «Лист, Франц», Словарь музыки и музыкантов New Grove, первое издание (Лондон: Macmillan, 1980). ISBN 0-333-23111-2
Уокер, Алан, Ференц Лист, Том 2: Веймарские годы, 1848–1861 (Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 1989). ISBN 0-394-52540-X

Ссылки

^ Купер, 25.
^ Макдональд, Нью-Гроув 2 , 25:694.
^ Уокер, 310.
^ Сирл, «Оркестр», 282.
^ Сирл, Нью-Гроув , 11:34.
^ Купер, 31.
^ Купер, 30.
^ Цитируется по Уокеру, 322.
^ Уокер, 309.
^ Макдональд, Нью-Гроув 2 , 25:694.
^ Сирл, Музыка , 61.

[1] Купер, 25.

[2] Макдональд, Нью-Гроув 2 , 25:694.

[3] Уокер, 310.

[4] Сирл, «Оркестр», 282.

[5] Сирл, Нью-Гроув , 11:34.

[6] Купер, 31.

[7] Купер, 30.

[wq322-8] Цитируется по Уокеру, 322.

[9] Уокер, 309.

[10] Макдональд, Нью-Гроув 2 , 25:694.

[11] Сирл, Музыка , 61.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]