Классическое фортепиано на Кубе

После прибытия на Кубу в конце XVIII века фортепиано (обычно называемое фортепиано ) быстро стало одним из любимых инструментов кубинского населения. Наряду со скромной гитарой, фортепиано сопровождало популярные кубинские гуарачи и контрадансы (заимствованные из европейского кантри-танца ) в салонах и бальных залах Гаваны и по всей стране.

19 век

Хуан Федерико Эдельманн.

Еще в 1804 году концертная программа в Гаване анонсировала вокальный концерт, «в сопровождении на фортепиано недавно прибывшего выдающегося иностранца» а в 1832 году Хуан Федерико Эдельманн (1795-1848), известный пианист, сын известного эльзасского композитора и пианиста, прибыл в Гавану и дал очень успешный концерт в Театре Принсипал. Воодушевленный теплым приемом, Эдельманн решил остаться в Гаване и очень скоро был назначен на важную должность в филармоническом обществе Санта-Чечилия. В 1836 году он открыл музыкальный магазин и издательство.

Эдельманн также работал профессором игры на фортепиано и имел несколько престижных учеников. Одним из самых известных является Мануэль Саумелл Робредо (1818-1870). Хотя его деятельность как пианиста никогда не выходила за пределы своей страны, он приобрел известность как композитор благодаря тому, что поднял категорию кубинской контрадансы от простой танцевальной мелодии до настоящей «концертной пьесы», предназначенной для исполнения в элегантной манере. салоны кубинской высшей буржуазии .

В отличие от Заумеля, два других ученика Эдельмана, Пабло Десвернин (1823–1910) и Фернандо Аристи (1828–1888), добились признания за пределами своей страны. После учебы у Эдельмана Десвернин отправился в Париж, чтобы продолжить обучение у Калькенбреннера и Тальберга. Он давал концерты в нескольких городах Европы и Америки, а также работал учителем игры на фортепиано в Нью-Йорке, прежде чем вернуться на Кубу. Ферандо Аристи также учился в Париже у Калькенбреннера и играл со своим другом Десвернином в Испании. После своего возвращения на Кубу в 1848 году он посвятил себя преподаванию и имел несколько важных учеников, таких как: Николас Руис Эспадеро (1832-1890), его дочь Сесилия Аристи (1856-1930) и Анжелина Сикуре (1880-1945).

Руис Эспадеро также учился у польского композитора Джулиана Фонтаны , который первым сочинил произведение сложного формата для фортепиано, включающее кубинские темы, «Гаванну», «Fantaisie sur des motifs américains et espagnols op. 10, 1845 г. Эспадеро был близким другом американского пианиста и композитора Луи Моро Готшалька и, безусловно, был пианистом-виртуозом, но редко играл на публике из-за своего замкнутого характера. Он также был прекрасным композитором и профессором. Дочь Фернандо Аристи, Сесилия, училась у его отца и у Эспадеро. Она давала концерты на Кубе и в Америке и была опытным композитором и профессором.

Николас Руис Эспадеро был также профессором других выдающихся художников, таких как Карлос Альфредо Пейрелладе (1840–1908) и Игнасио Сервантес Кавана (1847–1905). После учебы у Эспадеро Пейреллад отправился продолжать музыкальное образование в Париж, где продолжил карьеру исполнителя на фортепиано. В 1865 году он вернулся на Кубу, где открыл две известные музыкальные школы в Гаване и Камагуэй.

Игнатий Сервантес.

Один из самых престижных кубинских музыкантов, Игнасио Сервантес учился в Париже у профессоров Мармонтеля и Алкана. Он получил несколько премий за фортепиано, был кандидатом на Римскую премию и получил комплименты от Россини, Листа и Падеревского. Во время Десятилетней войны Сервантес жил и давал концерты в США и Мексике. После обретения Кубой независимости он работал директором оркестра в театре Такон . Игнасио Сервантес считается одним из величайших композиторов своей страны, а его «Кубинские танцы» для фортепиано являются выдающимся вкладом в культурное наследие острова.

Другим успешным кубинским пианистом XIX века был Хосе Мануэль «Лико» Хименес (1851–1917). Он учился у Райнеке и Мошелеса в Лейпциге и у Мармонтеля в Париже. Хименес дал множество успешных сольных концертов по всей Европе, а Вагнер и Лист хвалили его как пианиста. Лико Хименес вернулся на Кубу в 1879 году, а в 1890 году обосновался в Гамбурге, Германия, где был назначен профессором консерватории.

Конец 19 века

На рубеже веков два известных пианиста обосновались на Кубе и основали консерватории, которые способствовали академическому становлению многочисленных кубинских пианистов и музыкантов. Это были Юбер де Бланк (1856-1932), голландский пианист. и астурийский профессор Бенджамин Орбон (1874–1914), отец известного пианиста и композитора Джулиана Орбона (1925–1991), выдающегося члена «Группы музыкального обновления».

Альберто Фалькон (1873–1961) в ранние годы учился игре на фортепиано в консерватории Юбера де Бланка, а позднее выиграл конкурс на профессорскую кафедру фортепиано в консерватории Бордо во Франции. Он изучал композицию у Жюля Массне и гастролировал по Европе и Кубе как пианист. По возвращении в свою страну он открыл консерваторию, носящую его имя, где поощрял занятия камерной музыкой. Для этой цели он также создал оркестр. Фалькон был членом Почетного комитета Парижской консерватории, а также членом Национальной академии искусств и гуманитарных наук.

Как и Альберто Фалькон, кубинский пианист, композитор и профессор Хоакин Нин Кастельянос (1879-1949) большую часть жизни прожил за пределами родины. Он учился в Испании и Франции в Schola Cantorum и несколько лет жил в Германии. Вернувшись на Кубу в 1910 году, он переехал в Брюссель, где давал концерты и лекции. Он также работал профессором Брюссельского университета. Нин Кастельянос вернулся в Гавану в 1939 году, где посвятил себя преподаванию игры на фортепиано. Пианист и композитор Эрнестина Лекуона (1882-1951) начал свое музыкальное обучение в Музыкальной академии Centro Asturiano в Гаване и продолжил обучение в Парижской консерватории. Как пианистка она дала множество концертов на Кубе и по всей Америке. Она преподавала первые уроки музыки своему знаменитому брату Эрнесто Лекуоне, а также была бабушкой престижного композитора и гитариста Лео Брауэра.

20 век

Дореволюционный период

Эрнесто Лекуона.

Один из самых престижных кубинских музыкантов Эрнесто Лекуона (1895–1963) начал учиться игре на фортепиано вместе со своей сестрой Эрнестиной и продолжил обучение у Пейреллада, Сааведры, Нина и Юбера де Бланка. Вундеркинд, Лекуона, когда ему было всего пять лет, дал концерт в Círculo Hispano. По окончании Национальной консерватории единогласным решением правления он был удостоен Первой премии и Золотой медали своего класса. Он, безусловно, кубинский композитор, пользующийся наибольшим международным признанием, и его вклад в кубинскую фортепианную традицию исключителен.

Марго Рохас.

Было три выдающихся профессора, которые с начала до середины 20 века приложили выдающиеся усилия к внедрению самых высоких стандартов в академическом образовании исполнителей на фортепиано. Трое из них, Сезар Перес Сентенат (1896–1973) и Марго Рохас (1903–1996), жили и работали в Гаване, а еще одна, Дульсе Мария Серрет (1898–?) – в Сантьяго-де-Куба.

Сезар Перес Сентенат начал изучать игру на фортепиано в 1913 году у Юбера де Бланка , Рафаэлы Серрано и Антонио Сааведры, а также теорию музыки у Хосе Молины. В 1922 году он отправился в Париж, где учился у Хоакина Нина Кастельяноса.

В 1922 году Перес Сентенат был назначен профессором фортепиано и гармонии в Национальной консерватории, а в 1940 году он работал доцентом Шервудской музыкальной школы в Чикаго. Сентенат также работал профессором Муниципальной консерватории музыки, а в 1931 году был назначен директором этого учебного заведения. основал Escuela Normal de Música В 1931 году он вместе с композитором Амадео Рольданом , где расширил курсы и организовал вечернюю школу. Он также участвовал в основании Международной консерватории музыки под руководством Марии Джонс де Кастро в сотрудничестве с Каридад Бенитес, где они открыли первую музыкальную дошкольную школу и колледж на Кубе.

В 1945 году он был назначен провинциальным инспектором музыки Гаваны , а в 1948 году — генеральным инспектором. В 1961 году он был назначен профессором фортепиано и директором консерватории Гильермо М. Томаса в Гуанабакоа, а в 1965 году он занимал должность генерального музыкального директора Национального совета по культуре и президента Комиссии по реформе музыкального образования. Среди его учеников были известные музыканты, такие как Соломон Миковски, Магали Руис , Хуан Пиньера и Орасио Гутьеррес .

Марго Рохас родилась в Веракрусе, Мексика, в 1903 году и поселилась на Кубе в 1912 году. Она начала изучать игру на фортепиано в Национальной консерватории, где получила несколько наград; а позже она поехала в Нью-Йорк, чтобы продолжить обучение игре на фортепиано у Александра Ламберта. Рохас был выдающимся преподавателем в нескольких учебных заведениях, включая Консерваторию Амадео Рольдана и Национальную школу искусств (ENA). Она также давала концерты в качестве солистки и в сопровождении таких оркестров, как Национальный симфонический оркестр.

Дульсе Мария Серрет родилась в Сантьяго-де-Куба в 1898 году и начала заниматься музыкой у Густаво Рогеля и Рамона Фигероа. Позже она поехала в Испанию по правительственному гранту, чтобы учиться игре на фортепиано в Мадридской консерватории у Жозефа-Эдуара Рислера. После нескольких успешных концертов в Мадриде и Париже она вернулась на Кубу в 1926 году, где играла в Национальном театре. В 1927 году Серре обосновалась в Сантьяго-де-Куба, где основала консерваторию и преподавала игру на фортепиано многим известным исполнителям.

Хорхе Болет (1914–1990) учился в Институте Кертиса в Филадельфии, а после его окончания в 1935 году работал профессором в том же учебном заведении и в Музыкальной школе Университета Индианы. Пианист-виртуоз, тесно связанный с творчеством Ференца Листа, он был другом Рахманинова и пользовался большой международной репутацией.

Другими известными пианистами, начавшими свою карьеру в кубинский дореволюционный период (1900–1959), являются Зенаида Манфугас , Энма Бадиа Фонтанальс, Эстер Феррер, Нола Сахиг, Луис Гонсалес Рохас, Хуберал Эррера, Сильвио Родригес Карденас и Росарио Франко.

Одна из самых опытных кубинских пианисток 20-го века, Иветт Эрнандес (род. 1933) в семь лет дала сольный концерт на фортепиано в Гаванском университете. Она училась в Муниципальной консерватории Гаваны и в Нью-Йорке у Клаудио Аррау и Сидни Фостера. Она также училась в Парижской консерватории, где получила Первую премию по фортепиано. Среди других наград Эрнандес получила медаль Харриет Коэн в Лондоне и первую премию на Международном конкурсе Готшалка в Новом Орлеане. Она обосновалась в Испании в середине 1960-х годов.

Послереволюционный период

После кубинской революции в 1959 году несколько пианистов получили стипендии для обучения за границей, в бывшем Советском Союзе или других социалистических странах. Неполный список может включать следующее: Карелия Эскаланте, Нэнси Казанова, Сесилио Тилес Феррер, Хорхе Гомес Лабранья, Ниновска Фернандес-Брито, Франк Фернандес, Тересита Хунко и Хильда Мелис. В следующее поколение пианистов, в основном сформированное в Национальной школе искусств и Консерватории Амадео Рольдана, входят: Альберто Хойя, Роберто Урбай , Марта Марчена, Хорхе Луис Пратс , Эстер Санс и Илеана Баутиста и другие.

Роберто Урбей и Гарольд Граматжес.

Роберто Урбай (1953 г.р.) учился в Национальной школе искусств у Марго Рохас и Сильвио Родригеса Карденаса. Ему была присуждена стипендия на обучение в Консерватории имени Чайковского в Москве, а в 1973 году он получил премию UNEAC (Национальный союз писателей и артистов Кубы). Фестиваль подиумов в Братиславе в 1977 году. Урбай гастролировал и записано широко. Одним из его наиболее важных музыкальных достижений было последовательное исследование, исполнение и запись кубинского фортепианного репертуара, который включает в себя длинный список композиторов, таких как: Мануэль Саумелл , Игнасио Сервантес , Эрнесто Лекуона , Алехандро Гарсиа Катурла , Гарольд Граматжес , Хосе Ардевол , Эдгардо Мартин, Иларио Гонсалес, Фабио Ланда, Лео Брауэр , Карлос Фариньяс , Эктор Ангуло, Роберто Валера , Карлос Малкольм, Армандо Родригес Руидиас и Хуан Пиньера . В настоящее время он работает на музыкальном факультете Национального университета Куйо в Мендосе, Аргентина, где является профессором с 1995 года.

Хорхе Луис Пратс.

Один из самых выдающихся пианистов молодого поколения, Хорхе Луис Пратс (1956) учился в Национальной школе искусств у Марго Рохас и окончил ее в 1976 году. Пратс продолжил обучение у Франка Фернандеса, а в 1977 году выиграл Гран-при по фортепиано на Конкурс Маргариты Лонг-Жака Тибо в Париже. Тогда же он был также признан лучшим игроком конкурса и получил премию Равеля. В 1979 году Хорхе Луис Пратс был награжден золотой медалью на Музыкальном фестивале победителей конкурса Кати Поповой в Плевене, Болгария. С тех пор он сделал весьма успешную исполнительскую карьеру. Пратс обосновался на постоянном месте жительства в США.

В начале кубинской революции некоторые пианисты покинули страну в раннем возрасте и сделали успешную карьеру за границей. В эту группу входил Орасио Гутьеррес (1950 г.р.), который в одиннадцать лет играл с Гаванским симфоническим оркестром и переехал в Лос-Анджелес со своей семьей в 1962 году. Он окончил Джульярдскую школу и играл с самыми престижными оркестрами мира. . Он также много записывался.

Сантьяго Родригес (1952 г.р.) прибыл в Соединенные Штаты, когда ему было восемь лет, в рамках операции «Питер Пэн» . Родригес выступал с Симфоническим оркестром Нового Орлеана, когда ему было всего десять лет. Он получил степень магистра музыки у Адель Маркус в Джульярдской школе . Родригес сделал очень успешную карьеру исполнителя и звукозаписи и в настоящее время является заведующим кафедрой клавишных инструментов в музыкальной школе Фроста Университета Майами.

Зейда Руга Судзуки (род. 1943) начала свое музыкальное образование на Кубе, в Муниципальной музыкальной консерватории Гаваны, а в шестнадцать лет отправилась в Соединенные Штаты, чтобы учиться в Музыкальном институте Кертиса в Филадельфии, где она была ученицей Рудольфа Серкина и Элеоноры Соколофф. Получив диплом артиста в Кертисе, она получила докторскую степень в Квебекском университете Лаваля, где также работала доцентом и заведующей кафедрой камерной музыки. Руга Судзуки сделал международную карьеру, много гастролируя по Соединенным Штатам, Канаде, Европе и Азии. Часто являясь гостем чикагских камерных музыкантов Рембрандта и струнного квартета Майами, она также давала мастер-классы в Симфоническом оркестре Нового Света в Майами и Европейской ассоциации преподавателей фортепиано в Блоне, Швейцария.