Дэвид Тикл

Дэвид Тикл (родился 6 сентября 1959 г.) - британский продюсер и инженер. Как продюсер он известен своей работой со Split Enz , а в Канаде — работой середины 1980-х с Red Rider , Platinum Blonde и Gowan . Позже он продюсировал Джо Кокера , The Divinyls « I Touch Myself », и был подписан контракт на продюсирование международного хита группы 4 Non Blondes « What's Up? ». В качестве инженера или микшера Тикл работал над альбомами-бестселлерами Blondie и U2 . В качестве инженера микширования он работал над несколькими хитами 1980-х годов группы Prince .

Ранняя карьера

Тикл родился 6 сентября 1959 года в Гилфорде , графство Суррей , единственный сын отца-профессора университета и матери-художницы. По его собственным словам, ^{[ 1 ]} он микшировал концерты Red Buddha в возрасте 16 лет и микшировал три сингла для поп-рок-квартета Liverpool Express , добившегося скромного успеха в UK Singles Chart в 1976 и 1977 годах.

Через друга он познакомился с новозеландской группой Split Enz и записал с ними несколько треков в студии в Манчестере в начале 1978 года.

нанял его Вскоре после этого Терри Мельчер на работу в Старра Ринго лейбл Ring O' Records и назначил штатным инженером недавно приобретенной звукозаписывающей студии лейбла Startling Studios в Титтенхерст-парке , бывшем доме Джона Леннона . дом и студия недалеко от Аскота, Беркшир . Тикл помог преобразовать студию с 16 на 24 дорожки и жил на ней, позже рассказав одному интервьюеру: «Это был отличный особняк, дом площадью 82 акра, я был единственным, кто жил там постоянно. Господи, повара, горничные, все такое».

В Startling Studios Tickle продюсировал еще одну сессию со Split Enz, записав " I See Red ", сингл с элементами панка, который стал хитом в Австралии и Новой Зеландии. Хотя группа очень хотела, чтобы Tickle продюсировала свой третий альбом, Frenzy , их австралийский менеджмент отклонил это решение, которое хотело более опытного продюсера, и была приглашена американка Мэллори Эрл . Группа всегда сожалела об этом решении, чувствуя, что работа Эрла провалилась. достичь того уровня интенсивности и креативности, которого достигли их предыдущие занятия с Tickle.

Майк Чепмен

В 1978 году Тикл откликнулся на объявление, предлагающее работу «лучшему инженеру Англии, деньги не имеют значения». Рекламу разместил известный продюсер Майк Чепмен , чья серия хитов в Британии почти закончилась и который к тому времени работал в Нью-Йорке с Blondie над их прорывным альбомом Parallel Lines .

Тикл был нанят в качестве продюсера-стажера и участвовал в микшировании и инженерии первых американских хитов Чепмена: » Blondie « Heart of Glass , The Knack » группы « My Sharona и Exile » группы « Kiss You All Over . Этот опыт дал Тиклу еще больше навыков поп-/рок-продюсера.

Сплит Энц

В октябре 1979 года Tickle вновь встретились со Split Enz , на этот раз в Мельбурне , Австралия , чтобы записать прорывной мультиплатиновый альбом True Colors , в который вошел сингл « I Got You ». После выхода неудовлетворительного альбома Frenzy группа была непреклонна в том, что их следующая пластинка будет продюсирована Tickle. По мере того, как запись продвигалась и стратегия Tickle становилась более ясной – создавать больше пространства в своем звучании по сравнению с решительными барабанными треками – группа пришла к убеждению, что альбом станет поворотным моментом. В своей истории группы Майк Чунн говорит:

Продюсирование Tickle способствовало тому, что музыкальность группы стала менее неистовой, более многослойной и упорядоченной; люди, которые были новичками в группе или которые не могли их ассимилировать раньше, обнаружили, что пространство и экономика гораздо легче усваиваются. Хуки теперь были заметными, почти обнаженными, а более редкие ритм-треки позволяли услышать тексты песен.

К середине 1980 года Тикл вернулся в Мельбурн, чтобы записать продолжение True Colors .

Это была другая ситуация с True Colors . Предыдущий альбом был записан группой и продюсером, которые были готовы широко раскрыть свою репутацию среднего уровня, и именно это и произошло. И в то время как Сплит Энц, которому тогда было под двадцать и вполне готов к огромному успеху, организованно поглощал внимание и пьянящее признание.

Согласно радиодокументальному фильму «Энзология» , ^{[ 2 ]} Особенно сильно Тикл столкнулся с Тимом Финном . В интервью программе Тикл сказал, что после успеха «I Got You» Финн стал стремиться к более активному участию в инженерном процессе.

Начало-середина 1980-х годов

Тикл больше никогда не работал со Split Enz, хотя он продюсировал альбом «Practical Jokers» для The Swingers , группы, созданной Split Enz соучредителем Филом Джаддом . (Джадд, однако, не был участником Split Enz, в то время как Tickle был их продюсером.) В альбом The Swingers вошел главный австралийско-новозеландский хит-сингл « Counting The Beat ».

нанял Тикла В 1981 году лейбл Stiff для создания ремикса на сингл « Is Vic There? » лондонской новой волны культовой группы S. Department Он производил более жирный и приятный поп-звук.

Дэвид Тикл действительно не понимал, откуда мы пришли. Он жил в Америке во время лондонского панк-взрыва. Я старался сделать все за один дубль, используя как можно меньше наложений. Мы сидели и обедали на общественной кухне, и он и продюсер превозносили достоинства « Темной стороны луны» , а мы говорили о Kraftwerk и The Sex Pistols . Он действительно этого не понял. Но, тем не менее, все могло бы закончиться намного хуже. Мы просто свели наложения к минимуму.

Позже, в 1980-х, Tickle выпустил хит-синглы и альбомы для нескольких канадских групп. Производственные заслуги в этот период включают хиты канадских и американских чартов Red Rider (включая " Human Race "), первый альбом Platinum Blonde , в который вошли канадские хит-синглы "Doesn't Really Matter" и " Not In Love ", а также два альбома Гоуэна , в которые вошли его канадские хиты « A Crime Mind », « Moonlight Desires » и «Strange Animal».

В то же время Тикл начал длительные рабочие отношения с Принсом , у которого он работал инженером и инженером по микшированию, сопродюсировал части шести альбомов, а также в качестве живого звукорежиссера в туре Принца "Purple Rain".

Мы начинали с драм-машины, и я не покидал студию, пока она не была сведена. Это могло быть 24, 48 часов, а пару раз мы попадали в 72, 76 часов. - Дэвид Тикл

Tickle также принял участие в записи нового материала. Он работал над звуком во время тура Purple Rain и микшировал некоторые синглы, взятые из саундтрека. Как и в случае со Сьюзан Роджерс, это был первый раз, когда он участвовал в работе над альбомом Prince с момента его создания.

«Не было четкой цели относительно того, каким будет следующий альбом», — говорит Тикл. «Это не было так, как будто все началось, и это должно было быть конкретно сфокусировано. Принс буквально писал по песне в день, а каждые три дня или около того мы приходили и делали что-нибудь полноценное. Если вы послушаете альбом, то увидите, что на самом деле существует значительная разница в контексте самих песен и даже в продюсировании и звуковой ценности. Это потому, что, когда вы работали с Принсом, он говорил: «Дэвид». У меня есть песня. Найдите студию» — может быть, однажды вечером после концерта, или у нас может быть пара выходных. Мы начинали с драм-машины, и я не покидал студию, пока она не была сведена. Прямо с первого напечатанного бас-барабана. Это могло быть 24, 48 часов, а пару раз мы попадали в 72, 76 часов. Не засыпая. Это было его дело. Вы входите, начинаете это и не уходите, пока это не будет сделано. И этот момент времени заключен в капсулу».

«Некоторые из них неряшливые», — говорит Тикл. «Не похоже, чтобы это было сделано на сверхвысоком уровне в студии, особенно в то время, когда многие вещи записывались очень качественно. Вот почему все так уникально. Мы приходили, записывали песню и, как только она была готова, оставляли ее».

«Они внесли больший вклад», — соглашается Дэвид Тикл. «Принс выключал драм-машину, исполнял какой-нибудь ведущий вокал, потому что, возможно, он еще не разобрался со всеми своими вокальными движениями, а затем говорил Венди и Лизе: «Эй, вы идете и добавляете сюда бэк-вокал» и мы построим это для него».

Отношения с переполненным домом

Несмотря на проблемы со Split Enz, Нил Финн строил предварительные планы снова использовать Tickle, на этот раз в качестве инженера, для первого альбома Crowded House , запись которого началась в 1985 году. В конечном итоге альбом был спродюсирован Митчеллом Фрумом в студии, выбранной Тикл: Тикл получил более высокую оплату, чем Фрум, в знак признания его опыта. На альбоме было задействовано не менее пяти инженеров, но сам Тикл не входил в их число. Он не занимался проектированием готового альбома, и его имя не фигурирует в титрах альбома или обширном разделе «спасибо».

Более поздняя работа

Тикл продолжал работать продюсером в конце 1980-х и 1990-х годах, приняв участие в записи альбомов Джоан Арматрейдинг , Белинды Карлайл , Тони Чайлдс и Джо Кокера , среди других. Он был продюсером хита Divinyls 1991 года, сингла « I Touch Myself ».

Тиклу приписывают продюсирование 4 Non Blondes 1993 года дебютного альбома , включая хит « What's Up? », но Линда Перри с тех пор говорила об отказе от работы Тикл над треком и его перезаписи, взяв на себя производство над ним. ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]}

Tickle спроектировал все студийные треки для самого продаваемого U2 альбома Rattle and Hum (1988) и смикшировал архивный альбом The Police 1995 года Live! .

Дэвид женат на известной модели, актрисе и басистке Кейт Элизабет Тикл, у них двое сыновей Джексон и Дэниел. Они проживают в Англии и Лос-Анджелесе.

Недавняя работа

В 2000 году Тикл построил 120-трековую студию Avalon Studios на Кауаи, Гавайи , где он микшировал множество 5.1 Surround DTS, записей The Police 's Greatest Hits в частности, альбом Стинга , альбом ...Nothing Like the Sun и Ten Summoner's Tales , Шерил Кроу. альбом The Globe Sessions и Джона Хайатта альбом Bring the Family . ^{[ нужна ссылка ]}

Производство

Альбомы, спродюсированные Дэвидом Тиклом, включают:

4 не блондинки : больше, лучше, быстрее, больше! (1992)
Адам Муравей : Чудесно (1995)
Джоан Арматрейдинг : Что внутри (1995)
Барни Бенталл и легендарные сердца : Барни Бентолл и легендарные сердца (1988)
Белинда Карлайл : Женщина и мужчина (1996)
Тони Чайлдс : Союз (1988)
Джо Кокер : Ночные звонки (1991)
Эрик Джонсон : Тоны (1986)
Гован : Странное животное (1985), Большой грязный мир (1987)
Платиновая блондинка : Стоя в темноте (1983)
Красный всадник : Неруда (1983), Нарушение комендантского часа (1984)
Эллен Шипли : Прорываясь сквозь ледниковый период (1980)
Сплит Энц : True Colors (1980), Вайата (1981)
Лариса Стоу : Момент за моментом (1999)
Свингеры : Розыгрыши (1981)
Тито и Тарантул : «Странное лицо (любви)» из «Тарантизма » (1997)
Последний в очереди : Разумная астрономия (1993)

Ссылки

^ "Никто" . DAvidtickle.com . Проверено 2 мая 2023 г.
^ «Энзология» . Rnz.co.nz. Проверено 2 мая 2023 г.
^ Ландес, Рассвет (июнь 2021 г.). «Линда Перри: «Если я что-то почувствую, я пойду и сделаю это». " . Лента соч . Фотография Аи Муто . Проверено 22 апреля 2023 г.
^ Дойл, Том (сентябрь 2023 г.). «Линда Перри: автор песен и продюсер» . Звук на звуке . Проверено 3 апреля 2024 г.

Книги

Крис Бурк (1997). Что-то такое сильное . Пан Макмиллан. ISBN 0-7329-0886-8 .

Внешние ссылки

[Tickle-1] "Никто" . DAvidtickle.com . Проверено 2 мая 2023 г.

[2] «Энзология» . Rnz.co.nz. Проверено 2 мая 2023 г.

[3] Ландес, Рассвет (июнь 2021 г.). «Линда Перри: «Если я что-то почувствую, я пойду и сделаю это». " . Лента соч . Фотография Аи Муто . Проверено 22 апреля 2023 г.

[SOSSep2023-4] Дойл, Том (сентябрь 2023 г.). «Линда Перри: автор песен и продюсер» . Звук на звуке . Проверено 3 апреля 2024 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]