✖


Jump to content

Секс Пистолс

Чтобы узнать о других значениях, см. Sex Pistols (значения) .

Секс Пистолс
Выступление Sex Pistols в Парадизо, 1977 год. Слева направо: Пол Кук, Глен Мэтлок, Джонни Роттен и Стив Джонс.
Sex Pistols выступают в Paradiso , 1977 год. Слева направо: Пол Кук , Глен Мэтлок , Джонни Роттен и Стив Джонс .
Справочная информация
Источник Лондон , Англия
Жанры Панк-рок
Дискография Дискография Sex Pistols
Годы активности
  • 1975–1978
  • 1996
  • 2002–2003
  • 2007–2008
  • 2024 – настоящее время
Этикетки
Спин-оффы
Члены
Предыдущие участники
Веб-сайт СекспистолсОфициальный .с

Sex Pistols — английская панк-рок- группа, образованная в Лондоне в 1975 году. Хотя их начальная карьера продлилась всего два с половиной года, они стали одной из самых влиятельных в культурном отношении групп в популярной музыке. Группа положила начало панк-движению в Соединенном Королевстве и вдохновила многих более поздних панк-, пост-панк- и альтернативных рок- музыкантов, а их одежда и прически оказали значительное влияние на ранний панк-образ .

Первый состав Sex Pistols состоял из вокалиста Джонни Роттена (урожденного Джона Лайдона), гитариста Стива Джонса , барабанщика Пола Кука и басиста Глена Мэтлока , а в начале 1977 года Мэтлока заменил Сид Вишес (урожденный Джон Ричи). Под руководством Малкольма Макларена , группа получила широкое внимание британской прессы после того, как выругалась в прямом эфире во время телеинтервью в декабре 1976 года. Их сингл « God Save the Queen », вышедший в мае 1977 года, в котором монархия описывалась как «фашистский режим», был выпущен приурочен к национальным празднованиям королевы Серебряного юбилея . Песня была быстро запрещена к воспроизведению на BBC и почти на всех независимых радиостанциях Великобритании, что сделало ее самой подвергнутой цензуре пластинкой в ​​британской истории.

Их дебютный альбом Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols (1977) стал номером один в Великобритании и считается плодотворным в развитии панк-рока. В январе 1978 года, на заключительном концерте сложного и разрекламированного СМИ тура по США, Роттен объявил о распаде группы вживую на сцене. В течение следующих нескольких месяцев трое оставшихся участников записали песни для фильма Макларена по истории Sex Pistols « Великое рок-н-ролльное мошенничество» . Вишес умер от передозировки героина в феврале 1979 года после ареста по подозрению в убийстве своей подруги Нэнси Спанджен . Позже Роттен, Джонс, Кук и Мэтлок воссоединились для успешного тура в 1996 году. [1] В течение следующего десятилетия последовали дальнейшие разовые выступления и короткие туры. По состоянию на июнь 2024 года Фрэнк Картер выступит с Джонсом, Куком и Мэтлоком в составе Sex Pistols только на двух концертах по сбору средств в Англии в августе.

Sex Pistols были признаны очень влиятельной группой. [2] В 2006 году они были введены в Зал славы рок-н-ролла, хотя, верные своему имиджу, отказались присутствовать на церемонии, а Роттен назвал музей «пятном мочи». [3]

История

[ редактировать ]

Формирование

[ редактировать ]

Группа Sex Pistols произошла от группы The Strand (иногда известной как Swankers), образованной в Лондоне в 1972 году подростками Стивом Джонсом (вокал), Полом Куком (ударные) и Уолли Найтингейлом (гитара). По словам Джонса, и он, и Кук играли на украденных им инструментах. [4] [5] Группа регулярно тусовалась в двух магазинах одежды на Кингс-роуд в Челси , Лондон: John Krivine и Steph Raynor's Acme Attractions. [6] [7] и Малкольма Макларена и Вивьен Вествуд «Слишком быстро, чтобы жить, слишком молод, чтобы умереть» . Магазин McLaren и Westwood открылся в 1971 году под названием Let It Rock с темой Teddy Boy в стиле возрождения 1950-х годов . В 1972 году он был переименован, чтобы сосредоточиться на другой тенденции возрождения — рокерском стиле 50-х. [8] Затем магазин стал центром ранней лондонской панк-рок-сцены, объединив таких участников, как будущий Сид Вишес , Марко Пиррони , Джин Октябрь и Марк Стюарт . [9] Джордану , продавцу с диким стилем, приписывают то, что он «довольно хорошо в одиночку создал панк-образ». [10]

В конце 1974 года Джонс попросил Макларена взять на себя управление группой. Глен Мэтлок , студент-художник, который время от времени работал в магазине McLaren и Westwood, присоединился к нам в качестве басиста. [11] Макларен и Вествуд придумали новое название для своего магазина: переименованного в Sex , он сменил фокус с ретро-кутюр 1950-х годов на », вдохновленную S&M « антимодеду . [12] [13] После управления и продвижения New York Dolls Макларен вернулся в Лондон в мае 1975 года и начал проявлять больший интерес к The Strand. [14]

Группа регулярно репетировала под руководством Бернарда Роудса (который позже стал менеджером The Clash ) и выступала вживую. Вскоре после возвращения Макларена Найтингейл был уволен, и Джонс, которому было некомфортно в качестве фронтмена, взял на себя гитару. [15] Макларен разговаривал с Сильвеном Сильвеном из New York Dolls о приезде в Англию, чтобы возглавить группу. Когда эти планы провалились, Макларен, Роудс и группа начали искать на местном уровне нового участника, который взял бы на себя ведущие вокальные обязанности. [16] [17] По словам Мэтлока: «Тогда у всех были длинные волосы, даже у молочника, поэтому мы обычно делали, что если у кого-то были короткие волосы, мы останавливали его на улице и спрашивали, считают ли они себя певцами». [18] Например, Мидж Юр , впоследствии фронтмен Rich Kids (с Мэтлоком) и Ultravox , утверждает, что к нему обращались, но он отказался от предложения. [19] Поскольку поиски вокалиста оказались безуспешными, Макларен несколько раз звонил Ричарду Хеллу , который также отклонил приглашение. [20] [21]

Лайдон присоединяется

[ редактировать ]
Sex Pistols, начало 1976 года; слева направо: Роттен, Джонс, Мэтлок и Кук.

Описывая социальный контекст, в котором формировалась группа, Джон Лайдон сказал, что Британия середины семидесятых была «очень удручающим местом   … совершенно захудалым, на улицах был мусор , полная безработица, почти все бастовали   … .. если ты пришел не с той стороны рельсов   ... то у тебя не было никакой надежды на ад и вообще никаких карьерных перспектив». [22]

В августе 1975 года Роудс заметил девятнадцатилетнего Лайдона в футболке Pink Floyd с надписью «I Hate», написанной от руки над названием группы, и дырками в глазах участников Floyd. [23] [24] [25] Вскоре после этого Роудс или Макларен пригласили Лайдона на прослушивание. [23] [26] [27] [28] Во время сессии Лайдон импровизировал под песню Элиса Купера « I’m Eighteen » на музыкальном автомате Sex . По словам Джонса, «он пришел с зелеными волосами. Я подумал, что у него действительно интересное лицо. Мне понравился его внешний вид. На нем была футболка с надписью «Я ненавижу Pink Floyd»… скрепленная английскими булавками… он был настоящим придурком, но умным». [23] [29] [30] Джонс в шутку переименовал Лайдона в «Джонни Роттен», очевидно, из-за его особенно плохих зубов. [25] [31] [32]

У Кука была постоянная работа, и он угрожал уйти из группы. New Musical Express Журналист Ник Кент иногда играл в группе на второй гитаре, но резко ушел, когда к ней присоединился Лайдон. [33] было размещено объявление В Melody Maker о поиске «одаренного гитариста… не старше 20… выглядящего не хуже, чем Джонни Тандерс ». [34] Поскольку Стив Нью был самым талантливым гитаристом, прошедшим прослушивание, его пригласили присоединиться. Однако игра Джонса значительно улучшилась, и Нью ушел через месяц после присоединения к группе. [35]

Август 1975 года, слева направо: Роттен, Мэтлок, Джонс и Кук.

Рассмотрев такие варианты названия группы, как Le Bomb, Subterraneans, the Damned, Beyond, Teenage Novel, Kid Gladlove и Crème de la Crème, они остановили свой выбор на Sex Pistols. [36] [37] Мэтлок сказал, что группа определилась с названием, когда Макларен был в США до того, как к ним присоединился Роттен. Джон Сэвидж говорит, что твердое название было принято только перед их первым выступлением в ноябре 1975 года. Позже Макларен сказал, что название произошло «от идеи пистолета, очаровательной девушки, молодого человека, симпатичного убийцы». Не склонный к скромности, ложной или какой-либо другой, он добавил: «[Я] выдвинул идею в виде группы детей, которых можно было бы воспринимать как плохих». [38] Группа начала писать оригинальный материал: Роттен был автором текстов, а Мэтлок - основным автором мелодий (хотя в их первой совместной работе " Pretty Vacant " все тексты были написаны Мэтлоком, который Роттен немного подправил); официальный кредит был разделен поровну между четырьмя. [39] [40]

Их первый концерт организовал Мэтлок, тогда учившийся в Школе искусств Сен-Мартена . Группа выступала в школе в ноябре 1975 года. [41] [42] [43] на разогреве паб-рок- группы Bazooka Joe . Они исполнили несколько каверов, включая «Who » « Substitute », «The Small Faces » « Whatcha Gonna Do About It » и «The Monkees » « (I’m Not Your) Steppin’ Stone ». [44]

Раннее следование

[ редактировать ]

За концертом Saint Martins последовали выступления в колледжах Лондона. Основные ранние последователи группы, в том числе Сиу Сиу , Стивен Северин и Билли Айдол , которые были вдохновлены на создание собственных групп, а также Джордан и Су-Женщина-кошка , стали известны как Контингент Бромли , в честь пригорода на юго-востоке Лондона. район , откуда были некоторые из них. [45] [46] Их передовая мода, большая часть которой была предоставлена ​​Sex , положила начало тенденции, которую переняли новые поклонники, которых привлекла группа. [47] Макларен и Вествуд рассматривали зарождающееся лондонское панк-движение как средство продвижения чего-то большего, чем просто мода. На них повлияло радикальное восстание в Париже в мае 1968 года , особенно идеология и агитация ситуационистов . [48] [49] [50] Эти интересы были разделены с Джейми Ридом , другом Макларена, который взял на себя разработку визуального образа группы весной 1976 года. [51] Его вырезанные надписи, основанные на записках, оставленных похитителями или террористами, были использованы для создания классического логотипа Sex Pistols и многих последующих дизайнов группы, хотя на самом деле они были представлены подругой Макларена Хелен Веллингтон-Ллойд . [52] [53] [54] Рид сказал, что он «много разговаривал с Джоном [Лайдоном] о ситуационистах   ... Sex Pistols казались идеальным средством для передачи идей напрямую людям, которые не понимали послания левых политиков». [55] Макларен также организовывал первые фотосессии группы. [56] По словам писателя Джона Сэвиджа , Лайдон «со своими зелеными волосами, сгорбленной позицией и оборванным видом   … выглядел как нечто среднее между Юрайей Хипом и Ричардом Хеллом». [24] [примечание 1]

Их первое выступление, привлекшее внимание, было на разогреве у Eddie and the Hot Rods , ведущей паб-рок-группы, в Marquee в феврале 1976 года. [58] Первый обзор группы появился в NME , сопровождаемый кратким интервью, в котором Джонс заявил: «На самом деле мы не занимаемся музыкой. Мы занимаемся хаосом». [59] Среди тех, кто прочитал статью, были два студента Болтонского технологического института , Говард Девото и Пит Шелли , которые отправились в Лондон в поисках Sex Pistols. Пообщавшись с Маклареном на Sex , они увидели группу на паре концертов в конце февраля. [60] Двое друзей немедленно начали организовывать собственную группу в стиле Pistols — Buzzcocks . Как позже выразился Девото: «Моя жизнь изменилась в тот момент, когда я увидел Sex Pistols». [61]

Вскоре «Пистолеты» выступили и на других важных площадках, в частности, Оксфорд-стрит . на сыграв в клубе 100 впервые 30 марта [62] 3 апреля они впервые сыграли в «Нэшвилле», поддерживая «101ers» . Солист паб-рок-группы Джо Страммер впервые увидел Pistols в тот вечер и признал, что за панк-роком будущее. [63] Ответный концерт в Нэшвилле 23 апреля подчеркнул растущую музыкальную компетентность группы. Однако Вествуд начал драку с другим членом аудитории, в которую также втянулись Макларен и Роттен. [64] [65] Позже Кук сказал: «Бой в Нэшвилле: именно тогда он привлек к себе всю огласку и начало закрадываться насилие   ... Я думаю, что все были готовы к действию, и мы были катализатором». [66]

Ведущая нью-йоркская панк-группа Ramones выпустила свой дебютный альбом 23 апреля 1976 года. Хотя Лайдон считается плодотворным для развития английского панк-рока, он неоднократно отрицал, что он повлиял на Sex Pistols, утверждая, что они «все давно волосатые и не представляющие для меня никакого интереса, мне не нравился их имидж, то, что они отстаивали, или что-то в них». [67] [68] 11 мая «Пистолеты» начали четырехнедельную вечернюю резиденцию во вторник в клубе «100». [69] Остаток месяца они посвятили гастролям по небольшим городам и поселкам на севере Англии и записи демо в Лондоне с продюсером и записывающимся исполнителем Крисом Спеддингом . [69] [70] [71] В следующем месяце они отыграли свой первый концерт в Манчестере , организованный Девото и Шелли. Выступление Sex Pistols 4 июня в Малом зале свободной торговли вызвало в городе бум панк-рока. [72] [73]

4 и 6 июля соответственно две недавно сформированные лондонские панк-рок-группы — The Clash со Страммером в качестве ведущего вокалиста и The Damned — дебютировали на разогреве у Sex Pistols. В свой выходной 5-го числа Pistols посетили концерт Ramones в Dingwalls , как и практически все остальные в центре ранней лондонской панк-сцены. [74] Во время ответного концерта в Манчестере 20 июля Pistols представили новую песню « Anarchy in the UK », отражающую элементы радикальных идеологий, которым подвергался Rotten. По словам Сэвиджа, «похоже, нет никаких сомнений в том, что Лайдону предоставили материал Вивьен Вествуд и Джейми Рид, который он затем превратил в свою собственную лирику». [75]

"Anarchy in the UK" была среди семи оригинальных песен, записанных на демо-сессии под руководством звукорежиссера группы Дэйва Гудмана . [76] [77] McLaren организовала крупное мероприятие 29 августа в The Screen on the Green в лондонском районе Ислингтон , где выступили Buzzcocks и Clash на разогреве у Pistols. [78] [79] [примечание 2] Три дня спустя группа была в Манчестере, чтобы записать свое первое выступление на телевидении в Тони Уилсона фильме «So It Goes ». [81]

The Pistols отыграли свой первый концерт за пределами Великобритании 3 сентября на открытии дискотеки Chalet du Lac в Париже. На мероприятии присутствовал контингент Бромли, а Сьюзи подверглась преследованиям со стороны местных жителей из-за ее наряда с обнаженной грудью. [82] На следующий день в эфир вышло спектакль «So It Goes» . [83] [84] 13 сентября Pistols начали тур по Великобритании. [85] Неделю спустя, вернувшись в Лондон, они выступили хедлайнерами на премьере 100 Club Punk Special . Организованное компанией McLaren (для которой слово «фестиваль» имело слишком сильный оттенок хиппи), мероприятие «считалось моментом, который стал катализатором на долгие годы вперед». [86] [87] [88] Вопреки распространенному мнению, что панк-группы не умеют играть на своих инструментах, обзоры современной музыкальной прессы, более поздние критические оценки концертных записей и отзывы коллег-музыкантов указывают на то, что Pistols превратились в сплоченную и свирепую концертную группу. [89] [90] [91] [92] Пока Rotten тестировал дикие стили вокализации, инструменталисты экспериментировали «с перегрузкой, обратной связью и искажениями   … доводя свое оборудование до предела». [93]

Основная известность

[ редактировать ]
См. Также: Билл Гранди § Инцидент «Сегодня».
«Анархия в Великобритании»
Продолжительность: 22 секунды.
Отрывок из «Анархии в Великобритании»
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

8 октября 1976 года звукозаписывающий лейбл EMI подписал с группой двухлетний контракт. [94] Вскоре The Pistols уже были в студии, записывая парадную сессию с Дэйвом Гудманом. По словам Мэтлока, «идея заключалась в том, чтобы передать дух живого выступления. Мы были вынуждены делать это все быстрее и быстрее». [95] Результаты были отклонены группой. Крис Томас , который продюсировал Roxy Music и микшировал песню Pink Floyd The Dark Side of the Moon , был привлечен к продюсированию. [96] Первый сингл группы « Anarchy in the UK » вышел 26 ноября 1976 года. [95] Музыкант и журналист Джон Робб позже описал влияние пластинки: «Начиная с вступительных   … нисходящих аккордов Стива Джонса и заканчивая… насмешливым вокалом Джонни Роттена   , эта песня является идеальным заявлением   … потрясающе мощной частью панк-политики. " [97] Колин Ньюман из ранней пост-панк- группы Wire назвал это «звонком поколения». [98]

Лирика «Anarchy in the UK» связывает панк с новым политизированным и нигилистическим отношением, типичным примером которого являются такие фразы, как «Я антихрист» и «Уничтожить!». [99] Упаковка и визуальное продвижение сингла также открыли новые горизонты. Риду и Макларену пришла в голову идея продавать пластинку в совершенно бессловесном, безликом черном конверте. [100] Основным изображением, связанным с синглом, был плакат Рида с «флагом анархии»: разорванный и частично скрепленный вместе флаг Союза с названиями песен и групп, обрезанными посередине. Эти и другие изображения Рида для группы быстро стали иконографией панка . [101]

Продолжительность: 32 секунды.
Отрывок из интервью Билла Гранди 1976 года.

Поведение The Pistol, как и их музыка, привлекло внимание национальных СМИ. 1 декабря 1976 года группа и участники Bromley Contingent неоднократно ругались во время вечерней прямой трансляции программы «Сегодня» на канале , Thames Television которую вел Билл Гранди . Появившись в последнюю минуту вместо Queen , группе и их окружению предложили напитки, пока они ждали выхода в эфир. Во время интервью, подбадриваемый Гранди, Джонс сказал, что группа «на хрен потратила» свой лейбл , а Роттен употребил слово «дерьмо». Гранди, который позже утверждал, что был пьян, затем попытался флиртовать с Сиу Сиу, которая ответила, что «всегда хотела встретиться» с ним. Гранди ответил: «Ты правда? Мы встретимся потом, не так ли?», что побудило Джонса неоднократно ругаться. [102]

Первая полоса Daily Mirror , 2 декабря 1976 г.

Хотя программа транслировалась только в районе Лондона, последующее освещение в СМИ на несколько дней заняло бульварные газеты. Газета Daily Mirror, как известно, опубликовала заголовок «Грязь и ярость!» и спросила: «Кто эти панки?»; [103] другие газеты, такие как Daily Express («Ярость в грязном телечате») и Daily Telegraph («Рок-телевидение из 4 букв») последовали этому примеру. [104] [105] Телевидение Темзы отстранило Гранди, и это интервью фактически положило конец его карьере. [106] [107] Стив Джонс задумался; Гранди был большой разделительной линией в истории Sex Pistols. До этого мы все были заняты музыкой, но с тех пор все было сосредоточено на средствах массовой информации. В некотором смысле это был наш лучший момент, но в других это было начало конца   ... С точки зрения того, что у Sex Pistols было хоть какое-то долгосрочное будущее, это внезапное ускорение было худшим, что могло случиться. [108]

Интервью сделало имя группы нарицательным в Британии и сделало панк мейнстримом. Они начали тур по Великобритании Anarchy Tour при поддержке Clash и группы Джонни Тандерса The Heartbreakers из Нью-Йорка. The Damned некоторое время участвовали в туре, прежде чем McLaren их выгнал. Освещение в СМИ было интенсивным, и многие концерты были отменены организаторами или местными властями; из примерно двадцати запланированных концертов состоялось только около семи. [109] [110] После кампании в прессе Южного Уэльса толпа, в том числе певцы гимнов и проповедник- пятидесятник , протестовала против группы возле концерта в Кайрфилли . [111] Упаковщики на заводе EMI ​​отказались принимать сингл группы. [112] Член лондонского консервативного совета Бернард Брук Партридж сказал: «Внезапная смерть большинства этих групп значительно улучшилась бы. Худшими из панк-рок-групп, я полагаю, в настоящее время являются Sex Pistols. Они невероятно отвратительны   … полная противоположность человечеству. Мне нравится видеть, как кто-то выкапывает очень, очень большую, чрезвычайно глубокую яму и бросает в нее всю эту чертову массу». [113] [примечание 3]

В январе 1977 года в Нидерландах было организовано три концерта. Группа с похмелья села в самолет в лондонском аэропорту Хитроу рано утром 4 января; несколько часов спустя Evening News сообщила, что группу «вырвало и плевало» на пути к самолету. [114] Несмотря на категорические отрицания сопровождавшего группу представителя EMI, лейбл, находившийся под политическим давлением, расторг с группой контракт. [115] По более позднему описанию одного журналиста, Pistols «разожгли моральную панику   ... ускорив отмену концертов, исключение группы из контракта со звукозаписывающей компанией EMI и мрачные таблоидные истории о «шоковом культе » панка ». [116] Когда McLaren получил предложения от других лейблов, группа отправилась в студию для записи с Гудманом, последней записи с ним или с Мэтлоком. [117]

Сид Вишес заменит Мэтлока

[ редактировать ]
Sex Pistols (Сид Вишес слева, Стив Джонс в центре и Джонни Роттен справа) выступают в Тронхейме, Норвегия, июль 1977 года.

28 февраля 1977 года Макларен объявил, что Мэтлок покидает группу, потому что Мэтлок «слишком долго говорил о Поле Маккартни ». [118] Хотя Мэтлок говорит, что ушел добровольно, Джонс заявил в интервью, что его уволили, потому что ему «нравились Битлз». [119] [118] [120] В 2005 году Джонс признал, что, хотя Мэтлок и был хорошим автором песен, он «не был похож на Sex Pistols». [121] [примечание 4] В 1990 году Мэтлок описал причину как свои ожесточенные отношения с Роттеном, усугубленные, по словам Мэтлока, отношением Роттена, «как только его имя появилось в газетах». [122] Джон Сэвидж предполагает, что Роттен вытеснил Мэтлока, чтобы продемонстрировать свою силу и независимость от McLaren. [123]

Мэтлока заменил друг Роттена Сид Вишес , ранее барабанщик двух близких панк-групп, Siouxsie and the Banshees и Flowers of Romance . По словам Мэтлока, Роттен хотел видеть Вишеса в группе, потому что «[в]место него против Стива и Пола, он и Сид будут против Стива и Пола. Он всегда думал об этом с точки зрения противоборствующих лагерей». [124] По словам Джонса, «для Куки [Пола Кука] и для меня просто не имело никакого смысла иметь кого-то, кто не может сыграть ноту, пытаясь занять место Глена, но речь никогда не шла о музыке для McLaren   … с того момента, как Сид присоединился к группе, все уже никогда не было нормальным». [125]

Жюльен Темпл , в то время студент-кинематографист, которого Макларен нанял для создания всеобъемлющей аудиовизуальной записи группы, соглашается: «На самом деле Сид был протеже Джона в группе. Двое других просто думали, что он сумасшедший». [123] Позже Макларен заявил, что гораздо раньше в карьере группы Вествуд сказал ему, что он должен «пригласить парня по имени Джон [Сид Вишес], который пару раз приходил в магазин», чтобы тот стал певцом. Когда Лайдона взяли на работу, Вествуд заявил, что McLaren наняла «не того Джона». [126]

Sex Pistols на сцене Студенческого общества в Тронхейме , 1977 год.

Вишес был арестован после того, как бросил стакан, который разбил и ослепил девушку на один глаз на концерте Damned в 100 Club Punk Special. Он отбывал срок в следственном изоляторе, и этот инцидент способствовал тому, что Клуб 100 запретил панк-группы. [127] [128] Он напал на Ника Кента с помощью велосипедной цепи во время концерта в клубе 100. [129] [130] По словам Макларена, «когда Сид присоединился, он не умел играть на гитаре, но его безумие вписывалось в структуру группы». [131] «Все согласились, что у него такая внешность», — вспоминал позже Лайдон, но музыкальные навыки — это совсем другое дело. «Первые репетиции   ... с Сидом были адскими». [132] Марко Пиррони, выступавший с Вишесом в Siouxsie and the Banshees, сказал: «После этого это уже не имело ничего общего с музыкой . ". [131]

Пребывание в «Пистолетах» оказывало на Вишеса все более разрушительное воздействие. Как заметил Лайдон: «До того времени Сид был абсолютно похож на ребенка. Все было весело и смешно. Внезапно он стал большой поп-звездой. Статус поп-звезды означал прессу, хороший шанс быть замеченным во всех нужных местах, обожание». [131] В начале 1977 года он встретил Нэнси Спанджен , эмоционально неуравновешенную наркоманку и когда-то проститутку из Нью-Йорка. [131] [133] [134] Спанджен познакомил Вишеса с героином, и их эмоциональная взаимозависимость оттолкнула его от других участников группы. Позже Лайдон писал: «Мы сделали все, чтобы избавиться от Нэнси   … Она убивала его. Я был абсолютно убежден, что эта девушка выполняла медленную самоубийственную миссию   … Она хотела взять Сида с собой». [135]

A&M, Virgin и юбилейная неделя

[ редактировать ]

The Pistols подписали контракт с A&M Records на пресс-церемонии в марте 1977 года, проходившей возле Букингемского дворца . После этого в состоянии алкогольного опьянения они пошли в офис A&M, где, как сообщается, Вишес разбил унитаз, а Роттен оскорбил сотрудников лейбла. [136] [137] Пару дней спустя Pistols подрались в клубе с другой группой; один из друзей Роттена угрожал другу английского директора A&M; 16 марта A&M разорвала контракт с Pistols. Хотя уже было выпущено 25 000 копий сингла «God Save the Queen», почти все они были уничтожены. [138]

Обложка Джейми Рида «Боже, храни королеву»; назвал ее лучшей обложкой пластинки всех времен в 2001 году журнал Q . [139]

Vicious впервые выступил с Pistols в лондонском Notre Dame Hall 28 марта. [140] В мае того же года Pistols подписали контракт с Virgin Records , их третьим лейблом за чуть более чем полгода. Во время кампании Virgin по выпуску «Боже, храни королеву» рабочие прессового завода сложили инструменты в знак протеста против текста песни и обложки Рид с изображением королевы Елизаветы II , лицо которой было закрыто вырезанными буквами, составляющими название песни и название группы. [141] [142] В конечном итоге сингл был выпущен 27 мая. [143] [144] Его тексты: «Боже, храни королеву / фашистский режим. Она не человек / и нет будущего / в мечтах Англии» - вызвали широкий протест со стороны британских таблоидов . [145] [146] что привело к тому, что несколько крупных сетей сняли его с продажи. [143] [144] Он был запрещен радио и телевидением BBC , а также всеми независимыми радиостанциями, что сделало его, по словам музыкального критика Алексиса Петридиса, «самой жесткой цензурой пластинкой в ​​британской истории». [147] Социальное влияние песни было описано музыкантом и журналистом Шоном О'Хаганом как «венец славы панка». [148]

Сингл был приурочен к разгару празднования серебряного юбилея королевы Елизаветы . К юбилейным выходным, через полторы недели после выхода пластинки, было продано более 150 000 копий. 7 июня Макларен зафрахтовал лодку, чтобы выступить с Sex Pistols во время плавания по Темзе , мимо Вестминстерского пирса и здания парламента . Мероприятие было задумано как издевательство над речным шествием королевы, запланированным на два дня позже, но закончилось хаосом. Полицейские катера заставили судно пришвартоваться, а полицейские окружили сходни на причале. Пока участников группы и их оборудование спускали по боковой лестнице, Макларен, Вествуд и многие из окружения группы были арестованы. [149] [150]

«Боже, храни королеву»
Продолжительность: 26 секунд.
«Боже, храни королеву» изначально называлось «Нет будущего», но было изменено, чтобы приурочить его к юбилею 1977 года.
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

"God Save the Queen" открылась под номером 2 в официальном британском чарте рекордов юбилейной недели после песни Рода Стюарта " I Don't Want to Talk About It ". Макларен утверждал, что CBS Records , распространявшая оба сингла, сообщила ему, что продажи Pistols превосходят Стюарта в два раза. принял исключительные меры по исключению продаж из магазинов Virgin. Есть свидетельства того, что Британский фонографический институт , курировавший составление чарта Великобритании, [151] [152]

Нападения на панк-фанатов участились, и в середине июня Роттен подвергся нападению со стороны банды с ножами возле паба Islington's Pegasus, в результате чего у него было повреждено сухожилие левой руки. Рид и Кук были избиты и в других инцидентах; через три дня после нападения Пегаса на Роттена снова напали. [153] и панками существовало соперничество По словам Кука, после сингла «God Save The Queen» и инцидента с Гранди Pistols стали врагом общества номер один, и между бандами рокабилли , Teddy Boys , которое часто приводило к насилию. К августу группа не смогла опубликовать концерты в Великобритании, что вынудило их гастролировать под псевдонимом SPOTS (Sex Pistols on Tour Secretly), чтобы избежать отмены. [154]

Макларен давно хотел снять фильм с участием Sex Pistols. Первой задачей Темпла была сборка Sex Pistols Number 1 — 25-минутной мозаики из кадров из различных источников, большая часть которых была переснята с телевизионных экранов. [155] «Номер 1» часто показывали на концертных площадках перед выходом группы на сцену. Используя медиа-кадры инцидента на Темзе, Темпл создал еще один короткометражный фильм «Jubilee Riverboat» (также известный как «Sex Pistols Number 2 »). [156] [157]

Боже, храни королеву
[ редактировать ]
Основная статья: Не обращайте внимания на чушь, вот Sex Pistols
Джейми Рида Логотип для Never Mind the Bollocks

Начиная с начала 1977 года Лайдон, Джонс и Кук начали записывать треки для своего дебютного альбома с продюсером Крисом Томасом. Первоначально названный God Save Sex Pistols , летом он стал известен как Never Mind the Bollocks . [158] Отсутствие музыкальных способностей у Вишеса стало очевидным вскоре после того, как он присоединился к сессиям; по словам Джонса, они «изо всех сил старались не подпускать [Vicious] близко к студии». [159] Хотя Мэтлока попросили вернуться в качестве сессионного музыканта , Джонс в конечном итоге сыграл большую часть басовых партий. [160] Сообщается, что бас Вишеса присутствует в " Bodies ": по словам Джонса, "мы просто позволили ему это сделать. Когда он ушел, я дублировал другую партию, оставив Сида на низком уровне". [159] Джонс говорит, что Вишес присутствовал на записи "God Save the Queen", а Лайдон помнит, что он присутствовал там во время записи неиспользованной версии "Submission". [161] С сессий Томаса были выпущены еще два сингла; «Довольно вакантно» 1 июля. [162] [163] [164] и « Каникулы под солнцем » 14 октября. [165] Каждый из них входил в десятку лучших. [166]

Альбом вышел 28 октября 1977 года. [167] Rolling Stone назвал его «самой захватывающей рок-н-ролльной пластинкой семидесятых». [168] Некоторые критики были разочарованы тем, что в альбом вошли все четыре ранее выпущенных сингла, и назвали его не более чем сборником «лучших хитов». [169] [170]

Содержащий трек «Bodies», в котором Rotten шесть раз говорит «fuck», и «God Save the Queen», а также слово « ерунда» в названии, альбом был запрещен Boots , WH Smith и Woolworth's . [171] Консервативный теневой министр образования осудил это как «симптом упадка общества», а Ассоциация независимых телекомпаний и Ассоциация независимых радиоподрядчиков запретили его рекламу. [172] [173] Тем не менее предварительных продаж оказалось достаточно, чтобы сделать его номером один в чарте альбомов. [171]

Название альбома привело к громкому судебному делу после того, как магазину Nottingham Virgin Records пригрозили судебным преследованием за демонстрацию «непристойной печатной продукции». Дело было прекращено, когда защищающийся королевский адвокат Джон Мортимер представил свидетеля-эксперта, который установил, что ерунда — это древнеанглийский термин, обозначающий маленький мяч, что это слово появлялось в географических названиях, не вызывая эротического беспокойства местного населения, и что в девятнадцатом веке ерунда имела использовался как прозвище священнослужителей: «Известно, что священнослужители говорят много чепухи, и поэтому позже это слово приобрело значение чепухи». [174] В контексте названия альбома этот термин на самом деле в первую очередь означает «ерунда». Стив Джонс случайно придумал название, пока группа обсуждала, как назвать альбом. Раздраженный Джонс сказал: «О, черт возьми, не говоря уже о всей этой чуши». [175]

После выступлений в Нидерландах в декабре 1977 года группа отправилась в турне Never Mind the Bans по Британии. Из восьми запланированных концертов четыре были отменены из-за болезни или политического давления. На Рождество «Pistols» отыграли два концерта в «Айвенго» в Хаддерсфилде , первое из которых было для детей бастующих пожарных. [176] Это были последние выступления группы в Великобритании за более чем восемнадцать лет. [177]

Расставаться

[ редактировать ]

Тур Pistols по США в январе 1978 года изначально был запланирован на девять концертов, но из-за употребления Вишесом наркотиков и разрыва отношений между Лайдоном и Маклареном был прерван после семи концертов. [178] Оно было отложено из-за нежелания американских властей выдать Джонсу визу, учитывая его судимость, что привело к отмене нескольких свиданий на Северо-Востоке . [167] [179] Хотя тур в США с нетерпением ждали, он сопровождался распрями и плохим планированием, что привело к разочарованию и воинственности публики. [126] [180]

В начале тура Vicious был арестован при попытке купить героин в Мемфисе и избит службой безопасности, нанятой Warner Bros. , американским лейблом группы. [181] Впоследствии он появился со словами «Дай мне исправление» на груди. [182] [183] Во время концерта в Сан-Антонио Вишес назвал толпу «кучей педиков», а затем ударил одного из зрителей по голове своей бас-гитарой. [180] Страдая от героиновой абстиненции во время выступления в Далласе , он плюнул кровью в женщину, которая поднялась на сцену и ударила его по лицу. [184] Вечером того же дня его госпитализировали для лечения различных травм. Сообщается, что за сценой он ударил фотографа ногой, напал на охранника и вызвал на драку одного из своих телохранителей. [131]

"Нет веселья"
Продолжительность: 17 секунд.
Сэмпл "No Fun", кавер-версии песни Stooges - студийная запись 1976 или 1977 года.
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Роттен болел гриппом [185] и кашлял кровью, и он чувствовал себя все более изолированным от Кука и Джонса и испытывал отвращение к Вишесу. [186] Позже Джонс сказал, что он и Кук «больше не могли находиться рядом с Джонни и Сидом. Вы не могли обернуться ни на минуту, чтобы Сид не начал драку   … Кроме того, у вас был Гнилой, который был сам по себе». поездка и на тот момент, по сути, думал, что он Бог». [187]

14 января 1978 года, во время заключительного концерта тура в Winterland Ballroom в Сан-Франциско, разочарованный Роттен представил группу на бис, сказав: «Вы получите один номер и только один номер, потому что я ленивый ублюдок». Этот номер был группы Stooges кавером на песню «No Fun» . В конце песни Роттен, стоя на коленях на сцене, скандировал недвусмысленное заявление: «Это не весело. Не весело. Это совсем не весело. Не весело». Когда затих последний грохот тарелок, Роттен напрямую обратился к публике: «Ага-ха. У вас когда-нибудь было ощущение, что вас обманули? Спокойной ночи», прежде чем бросить микрофон и уйти со сцены. [188] [примечание 5] Позже он заметил: «Я чувствовал себя обманутым и больше не продолжал этого; это был нелепый фарс. Сид был совершенно не в своем уме — просто пустая трата места. В тот момент все это было шуткой.   ... [Малкольм] не разговаривал со мной   ... Он ничего со мной не обсуждал, но потом он поворачивался и говорил Полу и Стиву, что во всей этой напряженности виновата я, потому что я ни на что не соглашаюсь. " [189]

17 января группа отдельно отправилась в Лос-Анджелес. Вишес, находившийся во все более плохой форме, был доставлен другом, который затем отвез его в Нью-Йорк; Вишес принял смесь валиума и метадона (позже названную «нервным истощением») и по прибытии был госпитализирован. [190] [191] Роттен прилетел в Нью-Йорк, чтобы навестить Vicious, и 18 января объявил о распаде группы. [192] Практически разоренный, он позвонил главе Virgin Records Ричарду Брэнсону , который согласился оплатить его обратный рейс в Лондон. [193] [194]

Кук, Джонс и Вишес больше не выступали вместе после ухода Роттена. В течение следующих нескольких месяцев Макларен организовал записи в Бразилии (с Джонсом и Куком), Париже (с Vicious) и Лондоне; они и другие выступили в качестве ведущих вокалистов на более поздних треках. Эти записи должны были составить музыкальный саундтрек к обновленному проекту художественного фильма «Пистолеты» режиссера Темпла, которому Макларен теперь посвятил себя. 30 июня был выпущен сингл Sex Pistols: с одной стороны, печально известный преступник Ронни Биггс спел « No One Is Innocent » в сопровождении Джонса и Кука; с другой стороны, Вишес спел классическую песню « My Way » как под минусовку Джонса-Кука, так и под струнный оркестр. [195] [примечание 6] Сингл занял седьмое место в чартах. [197]

Последствия

[ редактировать ]

Покинув Pistols, Роттен вернулся к своему имени при рождении — Лайдон и сформировал влиятельную пост-панк-группу Public Image Ltd вместе с бывшим участником Clash Китом Левином и школьным другом Джа Уобблом . [198] Группа вошла в десятку лучших хитов Великобритании со своим дебютным синглом " Public Image " 1978 года. В следующем году Лайдон инициировал судебное разбирательство против McLaren и управляющей компании Pistols Glitterbest, которую контролировал McLaren. Среди претензий были невыплата гонораров, неправомерное использование титула «Джонни Роттен», несправедливые договорные обязательства. [199] и возмещение ущерба за «все имевшие место преступные действия». [200]

Вишес переехал в Нью-Йорк, где попытался начать карьеру сольного исполнителя под руководством Спанджена в качестве его менеджера. В сентябре 1978 года при поддержке участников New York Dolls Вишес записал песни, которые в конечном итоге вошли в его посмертный концертный альбом 1979 года Sid Sings . 12 октября 1978 года Спанген была найдена мертвой в возрасте 20 лет в номере отеля «Челси», который она делила с Вишесом, от ножевого ранения в живот. [201] [202] Полиция обнаружила с места происшествия принадлежности для употребления наркотиков, а Вишес была арестована и обвинена в убийстве. [202] Находясь под залогом , Вишес был арестован за то, что разбил пивную кружку в лицо брату Патти Смит Тодду Смиту. Вишес был взят под стражу 9 декабря 1978 года и провел следующие 54 дня в тюрьме острова Райкерс , где прошел принудительную холодную детоксикацию индейки. Он был освобожден под залог 1 февраля 1979 года. Позже той же ночью, после небольшой вечеринки в честь его освобождения, он умер от передозировки героина в возрасте 21 года. [203] [204]

Слушания по иску Лайдона начались 7 февраля 1979 года, через пять дней после смерти Вишеса. Кук и Джонс объединились с McLaren, но, когда появились доказательства того, что их менеджер потратил практически весь доход группы на свой кинопроект, они перешли на другую сторону. 14 февраля суд передал фильм и саундтрек к нему в управление — они больше не находились под контролем Макларена и теперь должны были использоваться как активы, пригодные для использования для удовлетворения финансовых претензий участников группы. У McLaren остались значительные личные долги и судебные издержки. [205] [206] McLaren в течение месяца консультировал компанию Adam and the Ants и управлял их ответвлением Bow Wow Wow . В середине 1980-х он выпустил серию успешных и влиятельных пластинок как сольный исполнитель. [207]

Пост-Лайдон

[ редактировать ]

The Great Rock 'n' Roll Swindle , альбом саундтреков к еще незавершенному фильму, был выпущен Virgin Records в феврале 1979 года. Он состоит в основном из кавер-версий и новых треков в исполнении Джонса, Вишеса, Кука, Биггса, Макларена и Эдварда. Тюдор-Полюс . В нескольких треках присутствует вокал Роттена с ранних неизданных сессий, в некоторых случаях с перезаписанной музыкой Джонса и Кука. Есть одна концертная запись с заключительного концерта группы в Сан-Франциско. В альбоме также есть треки, в которых каверы на песни Sex Pistols другие исполнители. [208] [209] [примечание 7] Четыре песни с Swindle вошли в десятку лучших синглов, на одну больше, чем с Never Mind the Bollocks . За "No One Is Innocent"/"My Way" 1978 года последовал в 1979 году кавер Vicious на " Эдди Кокрена " Something Else (третий номер и самый продаваемый сингл под названием Sex Pistols); Джонс поет оригинальную песню "Silly Thing" (номер шесть); и второй кокрановский кавер Vicious " C'monEverybody " (номер три). Еще два сингла из саундтрека были выпущены под брендом Pistols - Tudor-Pole, среди прочих, с исполнением "The Great Rock 'n' Roll Swindle" и вокалом Rotten 1976 года "(I'm Not Your) Steppin' Stone. "; оба не дошли до двадцатки лучших. [210] [211]

Фильм завершил Темпл, который получил единоличную ответственность за сценарий после того, как Макларен исключил его имя из производства. Выпущенный в 1980 году фильм «Великое рок-н-ролльное мошенничество» во многом отражает видение McLaren. Это художественный и частично анимированный пересказ истории группы и ее последствий с Маклареном в главной роли, Джонсом в роли второго исполнителя и вкладом Вишеса (включая его запоминающееся исполнение «My Way») и Кука. Он включает в себя рекламные видеоролики, снятые для «Боже, храни королеву» и «Pretty Vacant», а также обширные документальные кадры, большая часть которых посвящена Rotten. По описанию Темпла, он и Макларен задумали это как «очень стилизованную   … полемику». Они реагировали на тот факт, что Pistols стали «плакатом на стене спальни того дня, когда ты в последний раз вставаешь на колени вечером и молишься своему рок-богу. И это никогда не было главным   … Миф должен был быть в каком-то смысле взорвался. Нам нужно было сделать этот фильм таким образом, чтобы разозлить фанатов». [212] В фильме Макларен утверждает, что создал группу с нуля и заработал ей пресловутую репутацию; во многом структура этого свободного повествования основана на преподавании Маклареном серии «уроков», которые следует извлечь из «моего изобретения, которое они назвали панк-роком». [213] [214]

Кук и Джонс продолжали работать в качестве гостей и в качестве сессионных музыкантов. Два трека, которые они записали вместе, «Black Leather» и «Here We Go Again», были выпущены на японском сборнике The Very Best Of Sex Pistols And We Don't Care в декабре 1979 года. [215] В 1980 году они сформировали группу Professionals , которая просуществовала два года. Джонс продолжал играть с группами Checkered Past и Neurotic Outsiders . Он также записал два сольных альбома: Mercy and Fire and Gasoline . [216] ведёт ежедневную радиопрограмму Jonesy's Jukebox . По состоянию на 2017 год Джонс живет в Лос-Анджелесе, где с 2015 года [107] [217] После распада Rich Kids в 1979 году Мэтлок играл с различными группами, в том числе записывался и гастролировал с Игги Попом в 1980 году. [218]

Решение суда 1979 года оставило нерешенными многие разногласия между Лайдоном и Маклареном. Пять лет спустя Лайдон подал еще один иск. Наконец, 16 января 1986 года Лайдон, Джонс, Кук и поместье Сида Вишеса получили контроль над наследием группы, включая права на «Великое рок-н-ролльное мошенничество» и все отснятые для него кадры — более 250 часов. . [219] [220] В том же году вышел художественный фильм об отношениях Вишеса со Спандженом: «Сид и Нэнси » режиссёра Алекса Кокса . В своей автобиографии Лайдон раскритиковал фильм, заявив, что он «прославляет героиновую зависимость», изо всех сил старается «унизить жизнь [Вишеса]» и полностью искажает роль Sex Pistols на лондонской панк-сцене. [221]

В мае 2022 года канал FX выпустил мини-сериал « Пистолет» . о группе [222]

Воссоединения

[ редактировать ]
Лайдон в Hammersmith Odeon , Лондон, сентябрь 2008 г.

Первоначальные участники группы воссоединились в 1996 году для участия в шестимесячном туре Filthy Lucre Tour, который включал концерты в Европе, Северной и Южной Америке, Австралии и Японии. [223] Их доступ к архивам, связанным с «Великим рок-н-ролльным мошенничеством», облегчил производство документального фильма 2000 года «Грязь и ярость» . был снят Темплом и сформулирован как попытка рассказать историю с точки зрения группы, в отличие от Swindle к McLaren и средствам массовой информации. Фильм также внимания [224] В 2002 году группа воссоединилась, чтобы выступить в Национальном спортивном центре Crystal Palace в Лондоне. В 2003 году они предприняли короткий тур по Северной Америке. [225]

В марте 2006 года группа продала права на свой бэк-каталог компании Universal Music Group . В ноябре 2006 года Sex Pistols были занесены в Зал славы рок-н-ролла. [226] но группа отказалась от этой чести. [227] По словам Джонса, «как только вы захотите, чтобы вас поместили в музей, рок-н-ролл закончится; за него проголосуют не фанаты, за него проголосуют люди, которые вас вводят… люди, которые уже в нем». [228]

The Pistols воссоединились для пяти выступлений в Великобритании в ноябре 2007 года. [229] В 2008 году они предприняли серию выступлений на европейских фестивалях под названием «Combian Harvester Tour». В том же году они выпустили DVD « Всегда будет Англия» , записанный на их выступлении в Брикстонской академии 10 ноября 2007 года. [230] В 2012 году группа подписала контракт с Universal на переиздание Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols . [231]

3 июня 2024 года Кук, Джонс и Мэтлок объявили о двух реюнион-концертах в Bush Hall в Шепердс-Буш, объявленных как « Фрэнк Картер и Sex Pistols». Картер из Frank Carter & The Rattlesnakes and Gallows будет вокалистом в отсутствие Лайдона. [232] сыграть единственный студийный альбом группы " Nevermind the Bollocks Here's the Sex Pistols ". Они планируют полностью [232]

Наследие

[ редактировать ]

Влияние

[ редактировать ]
Граффити Роттена, Лос-Анджелес, 2008 г.

Sex Pistols по праву считаются одной из самых влиятельных групп в истории популярной музыки . [233] [234] В их Trouser Press» записи в «Путеводителе по записям утверждается, что «их важность - как для направления современной музыки, так и в целом для поп-культуры - вряд ли можно переоценить». [235] Музыкальный критик Дэйв Марш назвал их «несомненно самой радикальной новой рок-группой семидесятых». [236] не является первой панк-группой, Несмотря на то, что Never Mind the Bollocks его регулярно называют одним из величайших альбомов всех времен: в 2006 году он занял 28-е место в рейтинге Q «100 величайших альбомов всех времен». журнала [237] в то время как журнал Rolling Stone поместил его на второе место в списке «100 лучших альбомов за последние 20 лет» 1987 года. [238] Он был признан одним из самых влиятельных альбомов в истории рока. [229] [239] [240] [241] По данным AllMusic , альбом является «одним из величайших и самых вдохновляющих рок-альбомов всех времен». [242]

Они непосредственно вдохновили стиль многих панк- и пост-панк-групп, включая Clash, [243] Сиукси и Банши, [244] [245] Объявления , [246] Секта Метро [247] и прорези . [248] Их концерт в июне 1976 года в Малом зале свободной торговли Манчестера стал одним из самых мифологизированных событий в истории рока. Многие из публики численностью около сорока стали ведущими фигурами панк- и пост-панк-движений, в том числе Пит Шелли и Ховард Девото, организовавшие концерт, Бернард Самнер , Ян Кертис , Питер Хук , Марк Э. Смит , Джон Купер Кларк , Моррисси. и Энтони Х. Уилсон . [72] Среди многих более поздних музыкантов, признавших свой долг перед Pistols, есть участники The Jesus and Mary Chain . [249] Каменные розы , [250] Ганз Н'Роуз , [251] Нирвана , [252] Зеленый день [253] и Оазис . [254] Назвав группу «чрезвычайно влиятельной», исследование Лондонского музыкального колледжа отмечает, что «многие стили популярной музыки, такие как гранж, инди, трэш-метал и даже рэп, обязаны своим основанием наследию новаторских панк-групп, из которых Sex Пистолеты были наиболее заметными». [233]

Граффити Порочного, Мадрид

По словам музыкального журналиста Айры Роббина, «Pistols и… McLaren бросили вызов всем аспектам и принципам современного музыкального творчества, тем самым вдохновив бесчисленное количество групп следовать их примеру на сценах по всему миру». [255] Критик Тоби Кресвелл несколько иначе определяет основной источник вдохновения. Отметив, что «[я] считаю наоборот, Pistols очень серьезно относились к музыке», Кресвелл писал, что «по сути, Sex Pistols усилили то, что продемонстрировали гаражные группы 60-х - вам не нужна техника, чтобы создавать рок». &roll В то время, когда музыка становилась все более сложной и лишенной клыков, смена поколений Sex Pistols вызвала настоящую революцию». [256]

Их культурное влияние проявляется и в других средствах массовой информации. Работы Рида для группы считаются одними из самых важных графических дизайнеров 1970-х годов и до сих пор влияют на эту сферу в 21 веке. [257] [258] В возрасте двадцати одного года Вишес уже был «иконой продажи футболок». [259] Хотя манера его смерти означала для многих неизбежный крах социальных амбиций панка, она укрепила его имидж как архетипа обреченной молодежи. [260] Британскую панк-моду , которая по-прежнему пользуется большим влиянием, теперь обычно приписывают Вествуду и Макларену; В роли Джонни Роттена Лайдон также оказал неизгладимое влияние, особенно благодаря своему бриколажному подходу к личному стилю: он носил бархатную драповую куртку с воротником в стиле Тед , большие полосатые колышки, Wemblex с булавочным воротником, превращенный в рубашку Anarchy и бордель. лианы . [261] [262] Кристофер Нолан , режиссер фильма Бэтмене о «Темный рыцарь» , сказал, что Роттен вдохновил его на создание образа Джокера . [263]

Концептуальная основа

[ редактировать ]

Амбиции Sex Pistols выходили за рамки мюзиклов - действительно, Макларен временами откровенно пренебрегал музыкой группы и панк-роком в целом. «Господи, если бы люди покупали пластинки ради музыки, эта штука давно бы умерла», - сказал он в 1977 году. [40] Он утверждал, что Sex Pistols были его личным арт-проектом в ситуационистском стиле: «Я решил использовать людей так же, как скульптор использует глину». [40] По словам McLaren, они были чем-то, с помощью чего «продавали брюки». [264] и «тщательно спланированная попытка украсть как можно больше денег из музыкальной индустрии». Джон Сэвидж характеризует основную тему McLaren в книге «Великое рок-н-ролльное мошенничество». [265] как попытка извлечь «деньги из хаоса». [примечание 8]

Лайдон отверг влияние Макларена: «Мы устроили собственный скандал, просто будучи самими собой. Возможно, дело в том, что он знал, что он ненужен, поэтому он чрезмерно компенсировал это. Все разговоры о том, что французские ситуационисты связаны с панком, - это чушь. Это чепуха!» [267] Кук согласился и сказал, что «Ситуационизм не имеет к нам никакого отношения. Джейми Ридс и Малкольмы были воодушевлены, потому что мы были настоящими существами. Я полагаю, мы были тем, о чем они мечтали». [268] По словам Лайдона, «если у нас и была цель, то это было проталкивание наших собственных мнений рабочего класса в мейнстрим, что было неслыханно в поп-музыке того времени». [200]

Тоби Кресвелл утверждает, что послание Пистолс было «мягко говоря, в зачаточном состоянии. Это был общий призыв к восстанию, который разваливается при малейшем внимательном рассмотрении». [256] Критик Ян Бёрч, писавший в 1981 году, назвал «глупым» утверждение о том, что Sex Pistols «имели какое-то политическое значение   … Если они что-то и делали, то заставляли многих людей довольствоваться тем, что они ничто. занятия». [269] Хотя триумф консерваторов в 1979 году можно рассматривать как доказательство этой позиции, Жюльен Темпл отметил, что сцена, вдохновленная Sex Pistols, «не была похожа на нормальные семьи рабочего класса, где двое вверху и двое внизу. В социальном плане это было на грани пропасти. Фактически они дали голос той части рабочего класса, которая была почти за чертой». [270] В течение года «Анархии в Великобритании» этот голос раздавался широко: по всей стране сформировались десятки, если не сотни панк-групп — групп, состоящих в основном из представителей рабочего класса или представителей среднего класса, которые отвергли свои классовые ценности. и стремился к солидарности с рабочим классом. [271] [272]

В 1980 году критик Грейл Маркус размышлял о противоречивой позиции Макларена: [273]

Возможно, в сознании их самопровозглашенных Свенгали   ... Sex Pistols никогда не задумывались как нечто большее, чем девятимесячное чудо, дешевый инструмент для быстрого заработка, немного смеха, прикосновение старого épater. ла буржуазия . Возможно также, что в сознании их главного террориста и пропагандиста, анархиста-ветерана   ... и ситуационного художника Макларена, Sex Pistols должны были стать силой, которая поставит мир на ухо   ... и, наконец, объединит музыку и политика. Sex Pistols были всем этим.

Джонни Роттен на сцене Paradiso, Амстердам, январь 1977 года.

Критик Билл Вайман пишет, что «жестокий интеллект и поразительная сценическая харизма» Лайдона были важными катализаторами, но в конечном итоге обнаруживает, что настоящий смысл группы заключается в провокационных манипуляциях Макларена со СМИ. [224] В то время как некоторые публичные оскорбления Sex Pistols были спланированы Маклареном, Вествудом и компанией, другие, очевидно, нет, включая то, что сам Макларен называет «поворотным моментом, который изменил все». [274] столкновение на шоу Билла Гранди Today . [примечание 9] По словам Кука, McLaren «не провоцировала [ситуации]; это всегда было наше собственное дело». [275] Мэтлок сказал, что в тот момент, когда он покинул группу, ему было ясно, что Макларен «на самом деле совершенно сознательно воплощал в жизнь идею о нас как о своих марионетках   … Однако с тех пор я узнал, что даже Малкольм не был насколько он осознавал, что он задумал, насколько он с тех пор понял». [276] Своим отсутствием Мэтлок продемонстрировал, насколько он важен для творчества группы: группа написала всего две песни за одиннадцать месяцев между его уходом и их распадом. [277]

Участники группы

[ редактировать ]
Официальные члены
  • Джонни Роттен — вокал (1975–1978, 1996, 2002–2003, 2007–2008)
  • Стив Джонс — гитара, бэк-вокал (1975–1978, 1996, 2002–2003, 2007–2008, 2024 – настоящее время), бас (1977) [160]
  • Пол Кук - ударные (1975–1978, 1996, 2002–2003, 2007–2008, 2024 – настоящее время)
  • Глен Мэтлок — бас, бэк-вокал (1975–1977, 1996, 2002–2003, 2007–2008, 2024 – настоящее время)
  • Сид Вишес — бас, бэк-вокал (1977–1978; умер в 1979 году)
Ранние участники
Приглашенные музыканты

О великом рок-н-ролльном мошенничестве :

Дискография

[ редактировать ]
Основная статья: Дискография Sex Pistols

Студийный альбом

[ редактировать ]

Примечания

[ редактировать ]
  1. ↑ Дополнительную информацию о явно случайном сходстве Лайдона с Адом см. Также Мэтлок. [30] Также Мэтлок и Пиррони цитируют Робба, Джона, Панк-рок . [57]
  2. ↑ Цитата: Сэвидж, Джон, Мечты Англии [80]
  3. ^ Транскрипция телеинтервью исправлена ​​в соответствии с документальными кадрами, использованными в фильме «Великое рок-н-ролльное мошенничество» (28:36–28:55).
  4. ↑ См. также более позднюю цитату Лайдона: Сэвидж, Джон, «Мечты Англии» , стр. 307–308.
  5. ^ Транскрипция была немного расширена в соответствии с документальными кадрами, использованными в «Великом рок-н-ролльном мошенничестве» (1:09:55–1:10:31). Звук пропадает сразу после слова "обманул".
  6. ↑ Гимарк ссылается на источники, утверждающие, что запись "My Way" не включала никаких контактов между Вишесом и дуэтом Джонс-Кук; Темпл, однако, говорит, что Джонса прилетели в Париж, чтобы присоединиться к Вишесу в студии. [196] и, кажется, указывает на то, что он записал там свою гитарную партию (1:33:09–1:33:16).
  7. ^ Сэвидж говорит, что есть шесть вокалов Rotten (стр. 558); на самом деле, всего различных релизов альбома семь или восемь.
  8. ↑ Эта фраза, ставшая известной как крылатая фраза Макларена, появляется в тексте заглавного трека (приписанного Джонсу, Куку и Темплу) (6:59–7:02); как девиз на удобно расположенном гербе (21:30–21:36); и большими буквами на футболке, выигранной McLaren, в нескольких сценах (первая полностью видна: 26:26–26:51; частично видна в трех последующих сценах). См. также сценарий промо-ролика Темпла. [266]
  9. ↑ См., например, комментарий Темпла: «[Это] вообще не было запланировано. Это было совершенно спонтанно. И, как вам скажет группа, Малкольм сказал: «Вы все провалили. Вы разрушили все, что я сделал». работал» (Темпл, Жюльен, «Комментарий», 27:26–27:33); и подтверждение Мэтлока (Мэтлок, Глен, «Я был подростковым секс-пистолетом» , стр. 145, 147)

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Пингитор 2023 .
  2. ^ Шелдон и Скиннер 2006 , стр. 29–33.
  3. ^ Спраг 2006 .
  4. ^ Сэвидж 1992 , стр. 77–79.
  5. ^ Стронгмен 2008 , с. 84.
  6. ^ Стронгмен 2008 , с. 87.
  7. ^ Сэвидж 1992 , с. 96.
  8. ^ Белл-Прайс 2006 .
  9. ^ Робб 2006 , стр. 83–84, 86–87, 89, 102, 105.
  10. ^ Робб 2006 , с. 84.
  11. ^ Savage 1992 , стр. 70–80.
  12. ^ Сэвидж 1992 , стр. 83, 92.
  13. ^ Робб 2006 , стр. 83–89, 102–105.
  14. ^ Гастон 2010 .
  15. ^ Стронгмен 2008 , стр. 84–85.
  16. ^ Стронгмен 2008 , с. 93.
  17. ^ Сэвидж 1992 , стр. 98–99.
  18. ^ Робб 2006 , с. 110.
  19. ^ Интервью Мидж Юр, 2009 г.
  20. ^ Стронгмен 2008 , стр. 93–94.
  21. ^ Сэвидж 1992 , с. 99.
  22. ^ Робб 2006 , с. 97.
  23. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Лайдон 2008 , с. 74.
  24. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Сэвидж 1992 , с. 114.
  25. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Молодой 1977 год .
  26. ^ Робб 2006 , стр. 110–111.
  27. ^ Сэвидж 1992 , с. 120.
  28. ^ Стронгмен 2008 , с. 98.
  29. ^ Сэвидж 1992 , стр. 120–121.
  30. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Мэтлок 1990 , с. 71.
  31. ^ Робб 2006 , с. 112.
  32. ^ Стронгмен 2008 , с. 105.
  33. ^ О'Хаган, Шон . Ник Кент: « Я был в нужном месте, в нужное время, принимал не те лекарства». Архивировано 8 ноября 2023 года в Wayback Machine ». The Guardian, 9 января 2021 г. Проверено 8 ноября 2023 г.
  34. ^ Мэтлок 1990 , с. 86.
  35. ^ Мэтлок 1990 , с. 87.
  36. ^ Эванс 2006 , с. 190.
  37. ^ Мэтлок 1990 , стр. 64–65.
  38. ^ Молон 2007 , с. 76.
  39. ^ Стронгмен 2008 , стр. 99–100.
  40. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Рейнольдс 2007 , с. 89.
  41. ^ Гимарк 2005 , с. 22.
  42. ^ Робб 2006 , с. 114.
  43. ^ Сэвидж 1992 , с. 129.
  44. ^ Стронгмен 2008 , с. 106.
  45. ^ Лайдон 2008 , стр. 172–189.
  46. ^ Северин 1977 .
  47. ^ Сэвидж 1992 , стр. 181–185.
  48. ^ Робб 2005 .
  49. ^ Savage 1992 , стр. 27–42, 204.
  50. ^ Стронгмен 2008 , стр. 67–75.
  51. ^ Сэвидж 1992 , стр. 201–202.
  52. ^ Робб 2006 , с. 86.
  53. ^ Сэвидж 1992 , с. 201.
  54. ^ Стронгмен 2008 , с. 111.
  55. ^ Сэвидж 1992 , стр. 204–205.
  56. ^ Сэвидж 1992 , с. 151.
  57. ^ Робб 2006 , стр. 111–112, 183.
  58. ^ Робб 2006 , стр. 147–148.
  59. ^ Робб 2006 , с. 148.
  60. ^ Робб 2006 , стр. 163–166.
  61. ^ Сэвидж 1992 , с. 174.
  62. ^ Робб 2006 , с. 153.
  63. ^ Робб 2006 , с. 155.
  64. ^ Сэвидж 1992 , стр. 166–167.
  65. ^ Мэтлок 1990 , с. 107.
  66. ^ Сэвидж 1992 , с. 168.
  67. ^ Лайдон 2008 , с. 118.
  68. ^ Робб 2006 , с. 182.
  69. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Гимарк 2005 , с. 30.
  70. ^ Робб 2006 , стр. 160–162.
  71. ^ Сэвидж 1992 , стр. 173–174.
  72. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Концерт Sex Pistols 2006 .
  73. ^ Морли 2006 .
  74. ^ Робб 2006 , стр. 199–201.
  75. ^ Сэвидж 1992 , с. 204.
  76. ^ Стронгмен 2008 , стр. 118–119.
  77. ^ Сэвидж 1992 , с. 205.
  78. ^ Сэвидж 1992 , стр. 207–209.
  79. ^ Робб 2006 , стр. 212–215.
  80. ^ Сэвидж 1992 , с. 207.
  81. ^ Нолан 2009 , стр. 38–45.
  82. ^ Сэвидж 1992 , с. 37.
  83. ^ Гимарк 2005 , с. 37.
  84. ^ Появление Sex Pistols, 1977 .
  85. ^ Гимарк 2005 , с. 38.
  86. ^ Стронгмен 2008 , с. 135.
  87. ^ Сэвидж 1992 , с. 317.
  88. ^ Гимарк 2005 , с. 39.
  89. ^ Кун 1976 , с. неизвестный.
  90. ^ Ингхэм 1976 .
  91. ^ Savage 1992 , стр. 176–177, 206, 208.
  92. ^ Робб 2006 , стр. 119, 156, 162.
  93. ^ Сэвидж 1992 , с. 177.
  94. ^ Робб 2006 , с. 241.
  95. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Сэвидж 1992 , с. 245.
  96. ^ Стронгмен 2008 , стр. 144–148.
  97. ^ Робб 2006 , стр. 257–258.
  98. ^ Робб 2006 , с. 258.
  99. ^ Hatch & Millward 1989 , стр. 168, 170.
  100. ^ Сэвидж 1992 , с. 253.
  101. ^ Пардо 2004 , с. 245.
  102. ^ Сэвидж 1992 , стр. 257–259.
  103. ^ Робб 2006 , с. 260.
  104. ^ Сэвидж 1992 , с. 264.
  105. ^ Стронгмен 2008 , с. 157.
  106. ^ « Гранди забанен. Архивировано 18 октября 2023 года в Wayback Machine ». The Guardian , декабрь 1976 г. Проверено 16 октября 2023 г.
  107. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Генслер 2016 .
  108. ^ Джонс 2016 , стр. 178–180.
  109. ^ Робб 2006 , стр. 263–273.
  110. ^ Сэвидж 1992 , стр. 267–275.
  111. ^ Музыка Уэльса 2010 .
  112. ^ Гимарк 2005 , с. 45.
  113. ^ Гимарк 2005 , с. 49.
  114. ^ Сэвидж 1992 , с. 286.
  115. ^ Сэвидж 1992 , стр. 286–288.
  116. ^ Уорли 2017 .
  117. ^ Стронгмен 2008 , с. 172.
  118. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Гимарк 2005 , с. 56.
  119. ^ Келли 2021 .
  120. ^ Эдинбургский фестиваль 2014 .
  121. ^ Маккенна 2005 .
  122. ^ Мэтлок 1990 , стр. 113–119, 162, 167–171.
  123. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Сэвидж 1992 , с. 308.
  124. ^ Мэтлок 1990 , с. 176.
  125. ^ Джонс 2016 , стр. 184–185.
  126. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Кровь на проигрывателе: Sex Pistols (режиссер Стив Крэбтри), документальный фильм BBC (2004).
  127. ^ Робб 2006 , стр. 217, 224–225.
  128. ^ Стронгмен 2008 , стр. 137–138.
  129. ^ Стронгмен 2008 , стр. 116–117.
  130. ^ Сэвидж 1992 , стр. 177–178.
  131. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и Робинсон 2006 .
  132. ^ Лайдон 2008 , с. 143.
  133. ^ Макнил 1996 , с. 262.
  134. ^ Монк и Гутерман 1992 , с. 124.
  135. ^ Лайдон 2008 , с. 147.
  136. ^ Стронгмен 2008 , с. 174.
  137. ^ Сэвидж 1992 , стр. 315–318.
  138. ^ Сэвидж 1992 , стр. 318–320.
  139. ^ Таблица топов каверов Sex Pistols 2001 .
  140. ^ Gimarc 2005 , стр. 59–60.
  141. ^ Сэвидж 1992 , стр. 347, 349.
  142. ^ Робб 2006 , с. 348.
  143. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Гимарк 2005 , с. 70.
  144. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Сэвидж 1992 , с. 349.
  145. ^ Сэвидж 1992 , стр. 347–367.
  146. ^ Бомонт-Томас 2022 .
  147. ^ Петридис 2002 .
  148. ^ О'Хаган 2004 .
  149. ^ Сэвидж 1992 , стр. 358–364.
  150. ^ Стронгмен 2008 , стр. 181–182.
  151. ^ Сэвидж 1992 , стр. 364–365.
  152. ^ Ли 1998 .
  153. ^ Сэвидж 1992 , стр. 365–366.
  154. ^ Сэвидж 1992 , стр. 390–392.
  155. ^ Сэвидж 1992 , стр. 339–340.
  156. ^ Томпсон 2004 .
  157. ^ Юбилейное речное судно 1977 .
  158. ^ Сэвидж 1992 , с. 409.
  159. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Лайдон 2008 , с. 200.
  160. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Хартманн 2017 .
  161. ^ Лайдон 2008 , стр. 142–143.
  162. ^ Сэвидж 1992 , стр. 126–127.
  163. ^ Робб 2006 , с. 359.
  164. ^ Гимарк 2005 , с. 74.
  165. ^ Гимарк 2005 , с. 95.
  166. ^ Сэвидж 1992 , с. 556.
  167. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Тейлор 2004 , с. 69.
  168. ^ Нельсон 1978 .
  169. ^ Сэвидж 1992 , с. 414.
  170. ^ Отт 2004 .
  171. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Сэвидж 1992 , с. 415.
  172. ^ Томпсон 2000 , стр. 609.
  173. ^ де Йонг 1977 .
  174. ^ Верморель и Верморель 1987 , с. 113.
  175. ^ Лайдон 2008 , с. 202.
  176. ^ Сэвидж 1992 , стр. 428–429.
  177. ^ Робб 2006 , с. 403.
  178. ^ Бутоны 2022 .
  179. ^ Сэвидж 1992 , с. 430.
  180. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Хьюи 2005 .
  181. ^ Сэвидж 1992 , с. 446.
  182. ^ Сэвидж 1996 , с. 36.
  183. ^ Спонг 2014 .
  184. ^ Лайдон 2008 , с. 244.
  185. ^ Верморель и Верморель 1987 , с. 120.
  186. ^ Лайдон 2008 , стр. 5, 247–248.
  187. ^ Джонс 2016 , с. 200.
  188. ^ Купер 1978 .
  189. ^ Лайдон 2008 , с. 5.
  190. ^ Сэвидж 1992 , стр. 463–464.
  191. ^ Сэвидж 2009 .
  192. ^ Сэвидж 1992 , с. 464.
  193. ^ Рейнольдс 2006 , стр. 80–81.
  194. ^ Салливан 2015 .
  195. ^ Гимарк 2005 , с. 145.
  196. ^ Храм 2001 , 1:29:18–1:29:20.
  197. ^ Сэвидж 1992 , стр. 497–498.
  198. ^ Рульманн 2005 .
  199. ^ Рокенс 2000–2006 .
  200. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Веррико 1999 .
  201. ^ Паркер 2007 , с. 180.
  202. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Sex Pistol Vicious по обвинению в убийстве, 1978 год .
  203. ^ Сэвидж 1992 , стр. 527–529.
  204. ^ Стронгмен 2008 , стр. 241–242.
  205. ^ Сэвидж 1992 , стр. 533–534, 537.
  206. ^ Стронгмен 2008 , стр. 242–243.
  207. ^ Малкольм Макларен 2005 .
  208. ^ Сэвидж 1992 , стр. 531–536, 558.
  209. ^ Гимарк 2005 , с. 188.
  210. ^ Сэвидж 1992 , стр. 558–559.
  211. ^ Gimarc 2005 , стр. 145, 188, 196, 217.
  212. ^ Салевич 2001 , стр. 11:49–11:55, 13:19–13:36.
  213. ^ Салевич 2001 , стр. 1:23–1:25.
  214. ^ Афера Sex Pistols 2005 .
  215. ^ Робертсон, Сэнди. «Боже, храни Sex Pistols». Звуки , январь 1980 г.
  216. ^ Синглтон 2023 .
  217. ^ Душан 2017 .
  218. ^ Деминг 2019 .
  219. ^ Savage 1992 , стр. 542–545, 554–555.
  220. ^ Лайдон 2008 , стр. 286, 306.
  221. ^ Лайдон 2008 , стр. 148–149.
  222. ^ Вудкок, Зара (30 мая 2022 г.). «Джон Лайдон из Sex Pistols назвал предстоящий сериал Pistols «кучей чепухи» » . Зеркало . Архивировано из оригинала 15 декабря 2023 года . Проверено 15 декабря 2023 г.
  223. ^ Секс Пистолс 2001 .
  224. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Вайман 2000 .
  225. ^ « Sex Pistols возвращаются на дорогу. Архивировано 19 июля 2023 года в Wayback Machine ». рекламный щит , 18 июля 2003 г. Дата обращения 19 июля 2023 г.
  226. ^ Призывники 2006 г. 2006 г.
  227. ^ Sex Pistol в Rock Hall 2006 .
  228. ^ Бренд 2006 .
  229. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Реюнион Sex Pistols расширен 2007 .
  230. ^ Официальный сайт Sex Pistols, 2023 год .
  231. ^ Sex Pistols подписывают новый контракт на запись 2012 года .
  232. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Джонс, Дамиан (3 июня 2024 г.). «Фрэнк Картер и Sex Pistols объявляют о планах полностью сыграть «Never Mind The Bollocks»» . НМЕ . Проверено 17 июня 2024 г.
  233. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Шелдон и Скиннер 2006 , стр. 29–3.
  234. ^ Биография Sex Pistols 2023 .
  235. ^ Секс Пистолс 2023 .
  236. ^ Марш 1983 , с. 456.
  237. ^ 100 величайших альбомов всех времен 2006 года .
  238. ^ Роллинг Стоун 1987 .
  239. ^ Эдвардс 2008 .
  240. ^ Реформа Sex Pistols 2007 .
  241. ^ Воссоединение Sex Pistols, чтобы вернуться вживую, 2007 .
  242. ^ Хьюи 2023 .
  243. ^ Робб 2006 , стр. 151, 155, 162.
  244. ^ Робб 2006 , с. 122.
  245. ^ Paytress 2003 , с. 48.
  246. ^ Робб 2006 , стр. 179–181.
  247. ^ Робб 2006 , с. 149.
  248. ^ Робб 2006 , с. 208.
  249. ^ Сладецка 2002 .
  250. ^ Грин 2006 , с. 98.
  251. ^ Стена 2008 , стр. 11, 38, 113, 118, 136.
  252. ^ Биография Курта Кобейна .
  253. ^ Армстронг 2004 .
  254. ^ Харрис 2004 , с. 144.
  255. ^ Роббинс 1991 , с. 585.
  256. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Кресвелл 2006 , с. 735.
  257. ^ Рэймс, Бхаскаран и Реноу-Кларк 2007 , стр. 164.
  258. ^ Рид 2004 , стр. 46–48.
  259. ^ Стронгмен 2008 , с. 235.
  260. ^ Сэвидж 1992 , с. 530.
  261. ^ Дуглас 1999 , стр. 188–189.
  262. ^ Сэвидж 1992 , с. 72.
  263. ^ Бентли 2008 .
  264. ^ Хибберт 1989 .
  265. ^ Сэвидж 1992 , с. 499.
  266. ^ Gimarc 2005 , стр. 328–329.
  267. ^ Лайдон 2008 , с. 3.
  268. ^ Лидон2008 , с. 186.
  269. ^ Малхолланд 2003 , с. 68.
  270. ^ Салевич 2001 , стр. 1:13–1:28.
  271. ^ Альбиез 2006 , с. 100.
  272. ^ Генри 1989 , с. xi.
  273. ^ Хэтч и Миллуорд 1989 , стр. 170.
  274. ^ Макларен 2007 .
  275. ^ Сэвидж 1992 , с. 338.
  276. ^ Мэтлок 1990 , с. 170.
  277. ^ Стронгмен 2008 , с. 198.
  278. ^ Данворт, Либерти (20 июня 2024 г.). «Фрэнк Картер говорит, что Sex Pistols — это реакция на то, что правительство «разрушает идею сообщества» » . НМЕ . Проверено 16 июля 2024 г.

Источники книг

[ редактировать ]
  • Альбиез, Шон (2006). «Печатайте правду, а не легенду. Sex Pistols: Малый зал свободной торговли, Манчестер, 4 июня 1976 года». В Инглисе, Ян (ред.). Исполнение и популярная музыка: история, место и время . Эшгейт. ISBN  0-7546-4057-4 .
  • Кресвелл, Тоби (2006). 1001 песня: великие песни всех времен и исполнители, истории и тайны, стоящие за ними . Пресс Громовой Пасты. ISBN  1-56025-915-9 .
  • Дуглас, Марк (1999). «Мода, Молодежь». В Чайлдсе, Питер; Сторри, Майк (ред.). Энциклопедия современной британской культуры . Тейлор и Фрэнсис. ISBN  0-415-14726-3 .
  • Эванс, Майк (2006). Самые странные моменты рок-н-ролла: необыкновенные истории из более чем пятидесятилетней истории рок-музыки . Робсон. ISBN  1-86105-923-Х .
  • Гимарк, Джордж (2005). Панк-дневник: лучший путеводитель по андерграунд-року для Trainspotter, 1970–1982 . Бэкбит. ISBN  0-87930-848-6 .
  • Грин, Алекс (2006). Каменные розы . Континуум. ISBN  0-8264-1742-6 .
  • Харрис, Джон (2004). Бритпоп!: Крутая Британия и впечатляющий упадок английского рока . Да Капо. ISBN  0-306-81367-Х .
  • Хэтч, Дэвид; Миллуорд, Стивен (1989). От блюза к року: аналитическая история поп-музыки . Издательство Манчестерского университета. ISBN  0-7190-2349-1 .
  • Генри, Триша (1989). Нарушьте все правила!: Панк-рок и создание стиля . Издательство Мичиганского университета. ISBN  0-8357-1980-4 .
  • Джонс, Стив (2016). Одинокий мальчик: Истории секс-пистолета . Книги о ветряных мельницах. ISBN  978-0-306-90317-5 .
  • Лайдон, Джон (2008) [1994]. Гнилое: ни ирландцев, ни черных, ни собак . с Китом и Кентом Циммерманами. Фаррар, Штраус и Жиру. ISBN  978-0-312-42813-6 .
  • Марш, Дэйв (1983). «Секс Пистолс». Ин Марш, Д.; Свенсон, Дж. (ред.). Новый путеводитель по пластинкам Rolling Stone . Случайный дом. ISBN  0-394-72107-1 .
  • Мэтлок, Глен (1990). Я был подростком из секс-пистолета . с Питом Сильвертоном. Омнибус Пресс. ISBN  0-7119-1817-1 .
  • Макнил, Легс (1996). Маккейн, Дж. (ред.). Пожалуйста, убей меня: устная история панка без цензуры . Гроув Пресс. ISBN  0-349-10880-3 .
  • Молон, Доминик (2007). «Сделано с величайшим британским вниманием к неправильным деталям: Великобритания». В Молоне, Доминик (ред.). Сочувствие дьяволу: искусство и рок-н-ролл с 1967 года . Издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-13426-1 .
  • Монк, Ноэль; Гутерман, Джимми (1992). 12 дней в дороге: Sex Pistols и Америка . Харпер в мягкой обложке. ISBN  0-688-11274-9 .
  • Малхолланд, Нил (2003). Культурная деволюция: искусство в Великобритании в конце двадцатого века . Эшгейт. ISBN  0-7546-0392-Х .
  • Нолан, Дэвид (2009). Тони Уилсон - Вы имеете право на мнение: высокие времена и многие жизни Тони Уилсона, Factory Records и Hacienda . Издательство Джона Блейка. ISBN  978-1-844-54863-7 .
  • Пардо, Алона (2004). «Джейми Рид». В Пойнере, Рике (ред.). Общайтесь: независимый британский графический дизайн с шестидесятых годов . Издательство Йельского университета. ISBN  0-300-10684-Х .
  • Паркер, А. (2007). Сид Вишес: Никто не невиновен (1-е изд.). Орион. ISBN  9780752875460 .
  • Пэйтресс, Марк (2003). Сиукси и Банши: Официальная биография . Святилище. ISBN  1-86074-375-7 .
  • Рэймс, Джонатан; Бхаскаран, Лакшми; Реноу-Кларк, Бен (2007). Ретро-графика: визуальный справочник по 100-летию графического дизайна . Книги летописи. ISBN  978-0-8118-5508-2 .
  • Рейнольдс, Саймон (2006). Разорвите его и начните заново: пост-панк 1978–1984 . Фабер и Фабер. ISBN  0-571-21570-Х .
  • Рейнольдс, Саймон (2007). «Оно, Ино, Арто: немузыканты и появление концептуального рока» . В Молоне, Доминике (ред.). Сочувствие дьяволу: искусство и рок-н-ролл с 1967 года . Издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-13426-1 .
  • Робб, Джон (2006). Панк-рок: устная история . Случайный дом. ISBN  978-1-40903-436-0 .
  • Роббинс, Ира (1991). «Sex Pistols» . В Роббинсе, Ира (ред.). Руководство по записи Trouser Press (4-е изд.). Collier. ISBN.  0-02-036361-3 .
  • Салевич, Крис (2001). Интервью Криса Салевича с Жюльеном Темплом . Великое рок-н-ролльное мошенничество - бонусный фильм на DVD. Кричать! Фабрика. ISBN  0-7389-3199-3 .
  • Сэвидж, Джон (1992). Мечты Англии . Фабер и Фабер. ISBN  978-0-57136-854-9 .
  • Шелдон, Камилла; Скиннер, Тони (2006). Теория популярной музыки — 4 класс . Реестр. ISBN  1-898466-44-0 .
  • Спонг, Джон (29 января 2014 г.). «В туре с Sex Pistols» . Техасский ежемесячник . Архивировано из оригинала 13 июля 2023 года . Проверено 26 октября 2023 г.
  • Стронгмен, Фил (2008). Довольно вакантно: история британского панка . Чикаго Ревью Пресс. ISBN  978-1-55652-752-4 .
  • Тейлор, Стивен (2004). Лжепророк: Полевые заметки из панк-андеграунда . Издательство Уэслианского университета. ISBN  0-8195-6668-3 .
  • Темпл, Жюльен (2001) [1980]. Большое рок-н-ролльное мошенничество (DVD) . Кричать! Фабрика. ISBN  0-7389-3199-3 .
  • Томпсон, Дэйв (2000). Альтернативный рок . Хэл Леонард. ISBN  0-87930-607-6 .
  • Верморель, Фред; Верморель, Джуди (1987) [1978]. Sex Pistols: Внутренняя история . Омнибус Пресс. ISBN  0-7119-1090-1 .
  • Уолл, Мик (2008). ВОЙНА: Несанкционированная биография Уильяма Эксла Роуза . Макмиллан. ISBN  978-0-312-37767-0 .

Другие источники

[ редактировать ]
[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы по теме Sex Pistols .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Sex_Pistols&oldid=1235579596"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: ba24fb187a0309ec43ac6c517d2dd1f2__1721429760
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/ba/f2/ba24fb187a0309ec43ac6c517d2dd1f2.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Sex Pistols - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)