Фрейдал

«Фрейдал» — незавершенное иллюстрированное прозаическое повествование, написанное по заказу императора Священной Римской империи Максимилиана I в начале 16 века. Это был романтический аллегорический рассказ об участии Максимилиана в серии рыцарских турниров под видом одноименного героя сказки Фрейдала. По сюжету Фрейдал принимает участие в турнирах, чтобы доказать, что он достоин жениться на принцессе, которая является вымышленным изображением покойной жены Максимилиана, Марии Бургундской .

Текст так и не был завершен, хотя черновик рукописи хранится в Австрийской национальной библиотеке . Было создано более 200 высококачественных рисунков для использования в качестве эскизов планирования, 203 из которых хранятся в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия , а небольшое количество других хранится в Британском музее и Библиотеке Ватикана . На основе этих рисунков придворными живописцами было создано 256 миниатюрных картин , а 255 сохранились в иллюминированной рукописи — Фрейдала турнирной книге , хранящейся в Художественно-историческом музее в Вене . На этих миниатюрах ярко запечатлены различные типы рыцарских поединков, которые были популярны в то время, а также придворные маскарады или «празднества», которые проводились в конце дня после каждого турнира. Это самая обширная из существующих визуальных записей позднесредневековых турниров и придворных маскарадов.

Написанный рассказ и иллюстрации так и не были объединены в одно произведение, как первоначально задумал Максимилиан. Фрейдал сохранился в виде трех отдельных элементов: черновика неполного текста, чертежей планирования и турнирной книги.

Фон

Максимилиан I и его отец Фридрих III были частью того, что впоследствии стало длинной чередой императоров Священной Римской империи из Дома Габсбургов . Максимилиан был избран королем римлян в 1486 году; после смерти своего отца в 1493 году он унаследовал трон Священной Римской империи. ^{[ 2 ]}

Во время своего правления Максимилиан поручил ряду ученых- гуманистов и художников помочь ему в завершении серии проектов в различных формах искусства, призванных увековечить его жизнь и деяния, а также поступки его предков Габсбургов. ^{[ 3 ]} Он назвал эти проекты Гедехтнус («Мемориал»). ^{[ 4 ]} и включил серию стилизованных автобиографических произведений: «Фрейдал» , прозаический романс «Вайскуниг» , поэму «Тойерданк» . ^{[ 3 ]}

Фрейдал и Тойерданк тесно связаны между собой и вместе дают аллегорическое описание событий, приведших к женитьбе Максимилиана на Марии Бургундской в 1477 году. ^{[ 5 ]} Мария умерла пять лет спустя, в 1482 году. ^{[ 6 ]} Во Фрейдале , который отчасти является данью уважения Марии, ^{[ 7 ]} одноименный герой преследует свою прекрасную даму, участвуя в турнирах . ^{[ 8 ]} «Тойерданк» по сути является продолжением, в котором герой преодолевает опасности на пути к своей свадьбе. ^{[ 5 ]} У Фрейдала комедийный тон, который контрастирует с Тойерданком , который больше похож на трагедию. ^{[ 9 ]}

Тема Фрейдала отражает пожизненный энтузиазм Максимилиана к рыцарским турнирам. Свой первый турнир он посетил в 14 лет и был очарован его традициями и зрелищностью. ^{[ 8 ]} Он организовал множество турниров, основные из которых были проведены в честь его свадьбы с Марией Бургундской в 1477 году, коронации на престол римского короля в 1486 году и по случаю Первого Венского конгресса в 1515 году. ^{[ 8 ]} Что необычно для могущественного правителя, Максимилиан сам часто участвовал в турнирах. ^{[ 10 ]} Первый турнир, в котором он участвовал, состоялся в 1485 году, когда ему было 26 лет. ^{[ 11 ]} и он продолжал до 1511 года, когда ему было за 50. ^{[ 10 ]} Его склонность к рыцарским турнирам способствовала тому, что он получил прозвище «последний рыцарь». ^{[ 8 ]}

Создание и история

Максимилиан принял ведущее участие в создании Фрейдала . ^{[ 13 ]} имя, происходящее от Фрейд-альба , что означает «белый радостный молодой человек». ^{[ 14 ]} Судя по всему, он начал планировать работу в 1502 году, когда поручил своему придворному портному Мартину Труммеру «нарисовать в книге все те костюмы, которые еще можно было увидеть на спектаклях, организованных его величеством». ^{[ 15 ]} «Маммери» — придворный маскарад или костюмированный танец позднего Средневековья. ^{[ 16 ]}

Следующим событием стал заказ эскизов планирования всего произведения, созданного в течение следующих десяти лет. Они были нарисованы ручкой на пергаментной бумаге коричневыми и черными чернилами с акварелью поверх черного мела и острием. ^{[ 15 ]} Коллекция из 203 из них хранится в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия. ^{[ 17 ]} Небольшое количество дополнительных рисунков хранится в Британском музее и Библиотеке Ватикана . Сохранились инструкции Максимилиана по предметам, которые следует иллюстрировать, а также его собственные исправления некоторых доказательств. ^{[ 15 ]}

В 1511 году Максимилиан продиктовал часть текста своему секретарю Максу Тритсаурвейну. ^{[ 13 ]} (или Маркс Трейцсауэрвайн ^{[ 18 ]}), а в следующем году написал: « Фрейдал наполовину задуман, большую часть которого мы сделали в Кельне». ^{[ 15 ]} Работа так и не была завершена, ^{[ 19 ]} однако и текст существует только в черновом виде. ^{[ 20 ]} Текст рукописи, продиктованный Трейтцсауэрвайном и исправленный рукой Максимилиана, хранится в Австрийской национальной библиотеке в Вене . ^{[ 21 ]}

Хотя текст так и не был доработан, 256 миниатюр высокого качества . ^{[ 20 ]} на основе планировочных эскизов были созданы между 1512 и 1515 годами для иллюстрации текста. ^{[ 5 ]} Они были нарисованы на бумаге гуашью с золотыми и серебряными бликами поверх ручки, карандаша и грифеля. ^{[ 5 ]} две дюжины анонимов ^{[ 9 ]} придворные художники под руководством императорского мастера-портного. ^{[ 19 ]} Все картины, кроме одной, хранятся в иллюминированной рукописной «турнирной книге», хранящейся в Музее истории искусств в Вене. ^{[ 5 ]} Оставшаяся картина отсутствует по крайней мере с 1600 года. ^{[ 5 ]}

Работу предполагалось напечатать и опубликовать с гравюрами на дереве, созданными на основе миниатюр. ^{[ 19 ]} Хотя Максимилиану так и не удалось это сделать, ^{[ 19 ]} а текст остался лишь черновиком, пять иллюстраций были отпечатаны пробно. ^{[ 20 ]} Это были гравюры на дереве, сделанные примерно в 1516 году Альбрехтом Дюрером , хотя резка была несколько грубой. Шестая гравюра на дереве приписывается Лукасу Кранаху Старшему . ^{[ 22 ]} Один из блоков гравюры на дереве сохранился и хранится в Kupferstichkabinett Berlin . ^{[ 23 ]}

В наше время иллюминированная рукописная турнирная книга Музея истории искусств издавалась дважды. Многотомное издание под редакцией Квирина фон Лейтнера ( де ) выходило в Вене поэтапно в период с 1880 по 1882 год. ^{[ 13 ]}^{[ 24 ]} В 2019 году немецкое издательство Taschen опубликовало всю турнирную книгу в одном томе под редакцией Штефана Краузе. ^{[ 9 ]}^{[ 25 ]}

Содержание

Повествование

На основе проекта текста, хранящегося в Австрийской национальной библиотеке, ^{[ 27 ]}^{[ 28 ]} история представляет собой отчет о серии турниров Максимилиана , в которых Фрейдал – молодой рыцарь и литературное альтер-эго – демонстрирует свою доблесть в бою, чтобы заслужить честь и славу. ^{[ 29 ]} и завоевать руку принцессы. ^{[ 20 ]} Фрейдал — сын «могущественного принца» и рожден с «благородной добродетелью»; его геральдические цвета — белый, красный и черный, символизирующие чистоту, огонь и храбрость. ^{[ 29 ]}

Повествование начинается с того, что три знатные дамы приглашают Фрейдала принять участие в турнирах. ^{[ 20 ]} Описание шестидесяти четырех турниров следует по ритуальной и повторяющейся схеме. ^{[ 29 ]} Каждый из них проводится в одном из лучших дворов страны и включает в себя три мероприятия: два разных типа рыцарских турниров; пеший бой; и бал-маскарад. ^{[ 20 ]} Фрейдал участвует в каждом турнире и почти всегда побеждает. ^{[ 13 ]} После завершения всех турниров Фрейдал получает письмо от одной из благородных дам, которая, как выяснилось, является могущественной королевой; в письме она признается в любви к нему. Повествование заканчивается тем, что Фрейдал отправляется на ее поиски, а затем Тойерданк переходит к следующей истории. ^{[ 20 ]}

Произведение отражает тщеславие Максимилиана, примером которого является стихотворение, которое является частью проекта текста: ^{[ 7 ]}

Это сделал доблестный Фрейдал.
В рыцарских подвигах славы
Таким образом, делая прославленным
Слава его имени.
Его добродетели и его доброта
Явны для всех;
Его многочисленные славные триумфы
В наклоне, в масках и мяче...
Его подобных больше никогда не увидят. ^{[ 30 ]}

Однако описанные турниры основаны на реальных встречах Максимилиана. Об этом свидетельствует список лиц, причастных к этой истории, в первых семи декретах проекта текста, которые, как известно, были действительными придворными. ^{[ 29 ]}

Рукописная турнирная книга с подсветкой

Миниатюры в рукописи турнирной книги иллюстрируют популярные в то время виды рыцарских поединков , как конных, так и пеших. ^{[ 9 ]} Фрейдал присутствует в каждом иллюстрированном бою, а его противник — историческая личность, с которой Максимилиан действительно сражался. ^{[ 9 ]} На каждом изображении в нижнем поле указано имя противника и других изображенных придворных. ^{[ 12 ]}

два типа рыцарских турниров — Реннен и Стехен . Для каждого турнира изображены ^{[ 13 ]}^{[ 20 ]} Реннен , или «боевые поединки», — это случаи, когда копье имеет заостренный кончик, а Стехен , или «боевые поединки мира», — это случаи, когда копье имеет затупленный кончик. ^{[ 32 ]}^{[ 21 ]} Внутри этих двух широких групп показаны одиннадцать подтипов. ^{[ 20 ]} В Welsches Gestecht (итальянском турнире мира) рыцарей разделяет доска, чтобы они могли ехать ближе друг к другу и с большей силой наносить противнику удары в лоб. Это приводит к впечатляющему раскалыванию копий. В Шарфреннене (боевом поединке с летающими щитами) щит показан свободно прикрепленным к нагруднику всадника с целью сместить его. Напротив, цель Анцогенреннена состоит в том, чтобы сбить противника с места, и его щит прикреплен к его доспехам. ^{[ 20 ]} ( Поединки Фельдреннен или Кампфреннен ) повторяют военные стычки, и всадники носят боевые доспехи. Самый редкий тип рыцарского турнира — это Кренреннен , где один всадник носит доспехи рыцарского турнира мира, но владеет копьем рыцарского турнира войны, а другой всадник имеет противоположную комбинацию. ^{[ 16 ]}

Один из самых зрелищных изображенных рыцарских поединков — Бундреннен (боевой поединок с летающими щитами без беворов ). ^{[ 20 ]} и его вариант Geschifttartschen-Rennen (боевой поединок с летающими и взрывающимися щитами). ^{[ 33 ]} В Бундреннене щит удерживается на нагруднике всадника с помощью сложного пружинного механизма, и при ударе противника в нужное место он выбрасывается высоко в воздух. ^{[ 20 ]} Geschifttartschen -Rennen усиливает зрелищность, прикрепляя к щиту несколько треугольных пластинок, которые, когда щит выбрасывается, отрываются и взрываются в воздухе, как фейерверк. ^{[ 33 ]} Максимилиан утверждал, что изобрел этот тип поединка. ^{[ 8 ]}

В каждом из турниров участники показаны в пешем бою. Используется разнообразное оружие, в том числе железные дубинки ( Айзенкольбен ), цепы ( Дришель ), мечи ( Турниершверт ). ^{[ 34 ]} и кинжалы. ^{[ 35 ]} Схватка также показана в рукописи. ^{[ 13 ]}

После каждого из шестидесяти четырех турниров идет сцена, изображающая мореску (танец-пантомиму) или другие послетурнирные праздники, в которых придворные мужчины, в том числе рыцари, участвовавшие в турнире, наряжаются для танца в различные экзотические костюмы. ^{[ 19 ]} Известные как «празднества», они были обычным явлением вечерних развлечений после турниров. ^{[ 16 ]} Хотя на иллюстрациях обычно изображены танцы — либо рядовые , либо хороводные , — иногда показаны и другие виды зрелищ, например бурлески малоизвестных придворных церемоний, вручение наград и потешные бои, например пикиный бой между крестьянами и ландскнехтами . ^{[ 36 ]}

Придворные мужчины в мумиях в рукописи, среди прочего, одеваются в костюмы в зависимости от национальности или этнической принадлежности, например турецкие , венецианские или бургундские костюмы, или в костюмы животных, таких как обезьяны и существа с птичьими головами. ^{[ 19 ]} В одном из представленных маскарадов участники-мужчины переодеваются и носят женские платья. ^{[ 16 ]}

В каждой сцене все мужчины одеты в одинаковые костюмы и обычно носят маски. Женщины, однако, всегда изображены в своей обычной придворной одежде. ^{[ 19 ]} На каждой из этих фотографий после турнира Фрейдал изображен с факелом и в маске. ^{[ 19 ]}

Сцены из Музея истории искусств Фрейдала, иллюминированная рукопись

Поножовщина - турнир мира против Зигмунда фон Хардегка (л.106)

Шарфреннен – боевой поединок с летающими щитами (л.157)

Welsches Gestecht - Итальянский рыцарский турнир мира (л.14)

Колядные гулянья (л.156)

Пеший бой с цепами против Вильгельма Ауэра фон Херренкирхена цу Нойдорфа (л.83) ^{[ 34 ]}

Переодевание действо (л. 207)

Значение

Турнирные книги были характерной чертой куртуазной культуры позднего средневековья и эпохи Возрождения и содержат графическую запись рыцарских турниров и связанных с ними ритуалов. Яркие примеры включают Турнирную книгу короля Рене и турнирные книги курфюрстов Саксонии . ^{[ 37 ]} Иллюминированная рукопись Фрейдала важных считается одной из самых ^{[ 37 ]} и драгоценный ^{[ 13 ]} этого жанра. Будучи крупнейшей сохранившейся книгой о турнирах, она представляет собой беспрецедентный источник изображений рыцарских турниров периода позднего средневековья. ^{[ 38 ]}} Это также единственное место, на котором изображены захватывающие водопады. ^{[ 8 ]} Помимо иллюстраций самих поединков, он представляет собой замечательный каталог оружия, используемого во время турниров. ^{[ 8 ]} и это самая обширная из существующих записей о действе, раннем придворном маскараде. ^{[ 16 ]} Рукопись была включена в программу ЮНЕСКО « Память мира» . ^{[ 39 ]}

Однако «Фрейдал» задумывался как не только художественное произведение, но и политическая пропаганда. ^{[ 40 ]} В рамках того, что он называл своими «мемориальными проектами» или «Гедехтнус» , Максимилиан I использовал литературные и визуальные произведения, такие как «Фрейдал», для моделирования и улучшения своего общественного имиджа. ^{[ 41 ]} Традиционно считается, что Максимилиан делает это, оглядываясь назад и даже бредовым образом, возвращаясь к прежним временам. ^{[ 42 ]} В рамках этой точки зрения его цель воспринималась как компенсация ограничений его фактической власти за счет использования таких средств массовой информации, как печать, для максимизации своей имперской ауры. ^{[ 41 ]} Как сказал историк Ян-Дирк Мюллер ( де ), степень, в которой Максимилиан использовал эту стратегию, означала, что его двор «буквально существовал на бумаге: в значительной степени это было виртуальное количество». ^{[ 41 ]} Однако представление о том, что Максимилиан был неудачливым правителем, который занимался своими проектами Гедехтнуса либо потому, что был фантазером, либо для того, чтобы компенсировать свою слабость, было поставлено под сомнение. ^{[ 42 ]} По словам Клауса Альбрехта Шредера [ де ] , Максимилиан был «самым могущественным монархом в мире в то время». ^{[ 43 ]} Все чаще его умелое использование новых средств массовой информации, таких как печатный станок, в пропагандистских целях рассматривается как часть его успеха в закладывании основ будущей власти Габсбургов. ^{[ 42 ]}

Ссылки

^ Краузе 2014 , стр. 177–178.
^ Терджанян 2019 , с. 303.
^ Jump up to: ^а ^б Ватанабэ-О'Келли 2000 , с. 94.
^ Кляйншмидт 2008 , с. 162.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Терджанян 2019 , с. 120.
^ Терджанян 2019 , с. 300.
^ Jump up to: ^а ^б Клефан 1995 , с. 88.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Фримен 2019 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Макларен 2019 .
^ Jump up to: ^а ^б Андерсон 2020 , стр. 192–193.
^ Андерсон 2017 , стр. 104–105.
^ Jump up to: ^а ^б Локк 2015 , с. 123.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Клефан 1995 , с. 87.
^ Штробль 1913 , с. 4.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Терджанян 2019 , с. 123.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Терджанян 2019 , с. 122.
^ Терджанян 2019 , стр. 120, 123.
^ Кляйншмидт 2008 , с. 178.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Локк 2015 , с. 121.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л Терджанян 2019 , с. 121.
^ Jump up to: ^а ^б Серебро 2002 , с. 63.
^ Курт 1963 , с. 36.
^ Терджанян 2019 , с. 129.
^ Лейтнер 1880–1882 .
^ Краузе 2019 .
^ Краузе 2014 , стр. 172, 174.
^ Терджанян 2019 , стр. 121, 122, примечание 2.
^ Сильвер 2002 , стр. 63–64.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Серебро 2002 , с. 64.
^ Клефан 1995 , с. 88, примечание
^ Краузе 2014 , стр. 175–176.
^ Джексон 2001 , с. 759.
^ Jump up to: ^а ^б Терджанян 2019 , с. 125.
^ Jump up to: ^а ^б Краузе 2014 , с. 179.
^ Краузе 2014 , с. 181.
^ Серебро 2013 , с. 184.
^ Jump up to: ^а ^б Краузе 2014–2015 гг .
^ Терджанян 2019 , стр. 120–121.
^ Каталог сумок .
^ Барбер 1974 , с. 298.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Мюллер 2003 , стр. 307–308.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Уэйли 2012 , стр. 1237–1238.
^ Шредер 2012 , с. 14.

Библиография

Андерсон, Натали (2017). Турнир и его роль в придворной культуре императора Максимилиана I (1459-1519) (доктор философии). Электронные диссертации «Белая роза» Университета Лидса.
Андерсон, Натали (2020). «Власть и зрелищность: Турнир при дворе Максимилиана I» . В Мюррее, Алан В.; Уоттс, Карен (ред.). Средневековый турнир как зрелище: турниры, рыцарские поединки и па-д'арм 11.00-16.00 . Бойделл Пресс. ISBN 978-1-78327-542-7 .
Барбер, Ричард В. (1974). Рыцарь и рыцарство . Бойделл Пресс. ISBN 978-0-85115-041-3 .
Клефан, Роберт Колтман (1995) [1919]. Средневековый турнир . Курьерская корпорация. ISBN 978-0-486-28620-4 .
Фриман, Лаура (4 мая 2019 г.). «Радость рыцарского турнира» . Зритель . Проверено 9 января 2020 г.
Джексон, Уильям (2001). «Турниры». В джипе, Джон М. (ред.). Средневековая Германия: Энциклопедия . Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-1-351-66540-7 .
Кляйншмидт, Харальд (2008). Повелевающие волнами: Император Максимилиан I, поиски островов и преобразование европейского мира Картина Около 1500 года . Брилл. ISBN 978-90-6194-020-3 .
Краузе, Стефан (2014–2015). «Фрейдал, Турнирная книга императора Максимилиана I: Вашингтонская рукопись» . Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия
Краузе, Стефан (2014). "Рыцарская игра как рыцарь Фрейдальб произошла от рыцарского духа - Турнирная книга Фрейдала Император Максимилиан I." . В Гааге Сабина; и др. (ред.). Император Максимилиан I: последний рыцарь и придворный турнир . Шнелл и Штайнер. ISBN 978-3-7954-2842-6 .
Краузе, Стефан, изд. Турнирная книга императора Максимилиана I. Ташена. ISBN 978-3-8365-7681-9 .
Курт, Вилли (1963). Полное собрание гравюр на дереве Альбрехта Дюрера . Курьерская корпорация. ISBN 978-0-486-21097-1 .
Лейтнер, Квирин фон, изд. Фрейдал. Турниры и празднества императора Максимилиана I. Хольцхаузен.
Локк, Ральф П. (2015). Музыка и экзотика от Возрождения до Моцарта . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-1-107-01237-0 .
Макларен, Иона (25 мая 2019 г.). «Фрейдал: комикс XVI века, передающий азарт рыцарских поединков» . Телеграф . Проверено 4 января 2020 г.
Мюллер, Ян-Дирк (2003). «Суд императора Максимилиана I» . В Госмане, Мартин; и др. (ред.). Князья и княжеская культура: 1450-1650 Том. 1 . БРИЛЛ. ISBN 978-90-04-13572-7 .
Шредер, Клаус Альбрехт (2012). «Предисловие и благодарности». У Мишеля, Ева; Стернат, Мария Луиза (ред.). Император Максимилиан I и эпоха Дюрера (PDF) . Престель; Альбертина. ISBN 978-3-7913-5172-8 .
Сильвер, Ларри (2002). «Сияющие доспехи: император Максимилиан, рыцарство и война». В Кунео, Пиа Ф. (ред.). Искусные армии, красивые битвы: искусство и война в Европе раннего Нового времени . Брилл. ISBN 978-90-04-11588-0 .
Сильвер, Ларри (2013). «Цезарь Люденс: император Максимилиан I и средневековье ВАННФ» . В Саксе, Бенджамин К.; Голд, Пенни Шайн (ред.). Культурные видения: Очерки истории культуры . БРИЛЛ. ISBN 978-90-420-0490-0 .
Штробль, Джозеф (1913). Исследования литературной деятельности императора Максимилиана I. Георга Реймера. ISBN 978-3-11-148391-7 .
Ташенский каталог. «Легендарные сказания об императоре Максимилиане I» . Ташен .
Терджанян, Пьер, изд. (2019). Последний рыцарь: искусство, доспехи и амбиции Максимилиана I. Метрополитен-музей. ISBN 978-1-58839-674-7 .
Ватанабэ-О'Келли, Хелен (2000). Кембриджская история немецкой литературы . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-78573-0 .
Уэйли, Иоахим (2012). «Хайнц Нофлачер, Майкл А. Чисхолм и Бертран Шнерб, ред. Максимилиан И. (1459–1519): Восприятие - Переводы - Гендер ». Обзор. Ежеквартальный журнал «Ренессанс» . 65 (4). дои : 10.1086/669392 . S2CID 163874672 .

Внешние ссылки

Фрейдал. Император Максимилиан I. Турниры и празднества 1880-1882 годов, издание (К. фон Лейтнер, ред.) из Интернет-архива.
Музей истории искусств: Фрейдал - Турнирная книга императора Максимилиана I (на немецком языке)
Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия: Фрейдала рисунки
Фрейдал. Средневековые игры. Книга турниров императора Максимилиана I , Ташенский каталог (на английском языке)

[FOOTNOTEKrause2014177–178-1] Краузе 2014 , стр. 177–178.

[FOOTNOTETerjanian2019303-2] Терджанян 2019 , с. 303.

[FOOTNOTEWatanabe-O'Kelly200094-3] Jump up to: ^а ^б Ватанабэ-О'Келли 2000 , с. 94.

[FOOTNOTEKleinschmidt2008162-4] Кляйншмидт 2008 , с. 162.

[FOOTNOTETerjanian2019120-5] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Терджанян 2019 , с. 120.

[FOOTNOTETerjanian2019300-6] Терджанян 2019 , с. 300.

[FOOTNOTEClephan199588-7] Jump up to: ^а ^б Клефан 1995 , с. 88.

[FOOTNOTEFreeman2019-8] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Фримен 2019 .

[FOOTNOTEMcLaren2019-9] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Макларен 2019 .

[FOOTNOTEAnderson2020192–193-10] Jump up to: ^а ^б Андерсон 2020 , стр. 192–193.

[FOOTNOTEAnderson2017104–105-11] Андерсон 2017 , стр. 104–105.

[FOOTNOTELocke2015123-12] Jump up to: ^а ^б Локк 2015 , с. 123.

[FOOTNOTEClephan199587-13] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Клефан 1995 , с. 87.

[FOOTNOTEStrobl19134-14] Штробль 1913 , с. 4.

[FOOTNOTETerjanian2019123-15] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Терджанян 2019 , с. 123.

[FOOTNOTETerjanian2019122-16] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Терджанян 2019 , с. 122.

[FOOTNOTETerjanian2019120,_123-17] Терджанян 2019 , стр. 120, 123.

[FOOTNOTEKleinschmidt2008178-18] Кляйншмидт 2008 , с. 178.

[FOOTNOTELocke2015121-19] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Локк 2015 , с. 121.

[FOOTNOTETerjanian2019121-20] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л Терджанян 2019 , с. 121.

[FOOTNOTESilver200263-21] Jump up to: ^а ^б Серебро 2002 , с. 63.

[FOOTNOTEKurth196336-22] Курт 1963 , с. 36.

[FOOTNOTETerjanian2019129-23] Терджанян 2019 , с. 129.

[FOOTNOTELeitner1880–1882-24] Лейтнер 1880–1882 .

[FOOTNOTEKrause2019-25] Краузе 2019 .

[FOOTNOTEKrause2014172,_174-26] Краузе 2014 , стр. 172, 174.

[FOOTNOTETerjanian2019121,_122_note_2-27] Терджанян 2019 , стр. 121, 122, примечание 2.

[FOOTNOTESilver200263–64-28] Сильвер 2002 , стр. 63–64.

[FOOTNOTESilver200264-29] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Серебро 2002 , с. 64.

[FOOTNOTEClephan199588,_note_1-30] Клефан 1995 , с. 88, примечание

[FOOTNOTEKrause2014175–176-31] Краузе 2014 , стр. 175–176.

[FOOTNOTEJackson2001759-32] Джексон 2001 , с. 759.

[FOOTNOTETerjanian2019125-33] Jump up to: ^а ^б Терджанян 2019 , с. 125.

[FOOTNOTEKrause2014179-34] Jump up to: ^а ^б Краузе 2014 , с. 179.

[FOOTNOTEKrause2014181-35] Краузе 2014 , с. 181.

[FOOTNOTESilver2013184-36] Серебро 2013 , с. 184.

[FOOTNOTEKrause2014–2015-37] Jump up to: ^а ^б Краузе 2014–2015 гг .

[FOOTNOTETerjanian2019120–121-38] Терджанян 2019 , стр. 120–121.

[FOOTNOTETaschen_Catalogue-39] Каталог сумок .

[FOOTNOTEBarber1974298-40] Барбер 1974 , с. 298.

[FOOTNOTEMüller2003307–308-41] Jump up to: ^а ^б ^с Мюллер 2003 , стр. 307–308.

[FOOTNOTEWhaley20121237–1238-42] Jump up to: ^а ^б ^с Уэйли 2012 , стр. 1237–1238.

[FOOTNOTESchröder201214-43] Шредер 2012 , с. 14.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]