Эрика Бекман

Эрика Бекман — американский кинорежиссёр , начавшая снимать фильмы в 1970-х годах в рамках проекта Pictures Generation . Ее фильмы посвящены взаимоотношениям между людьми и изображениями, а также тому, как изображения структурируют восприятие людьми самих себя и реальности.

Ранняя жизнь и образование

Бекман получила степень бакалавра изящных искусств в Вашингтонском университете в Сент-Луисе в 1974 году и приняла участие в программе независимого обучения в Музее Уитни в 1975 году. ^{[ 1 ]} Она училась в Калифорнийском институте искусств , первоначально как художник-оформитель , но позже переключила свое внимание на кинопроизводство. ^{[ 2 ]}

Карьера в кинопроизводстве

Бекман поступил в аспирантуру Калифорнийского университета искусств в конце 1970-х годов и находился под влиянием перкуссиониста Джона Бергамо , который там преподавал, а также Джека Гольдштейна . кинолупов ^{[ 3 ]} Ранние фильмы Бекмана были созданы вручную и совместными усилиями, в них сочетались хореография, музыка и пение, а также скульптурные объекты. Ее созданные вручную кинематографические эффекты сравнивают с Фернана Леже «Механическим балетом» (1921) или Ганса Рихтера «Призраками перед завтраком» (1928), и они предшествуют визуальным технологиям MTV и блокбастерам со спецэффектами, таким как « Трон» . ^{[ 4 ]}

Бекман заявила о своих ранних фильмах: «Будучи молодой художницей, я искала язык, который мог бы объяснить взаимосвязь между познанием самого себя и движением в физическом мире». ^{[ 3 ]} Бекман описывает тему своих фильмов: «Кино создает реальность посредством импровизированных действий. Мои фильмы движутся назад, используя повествовательные структуры, как это делает разум любого, кто пытается уловить значение образов в своей памяти». ^{[ 5 ]}

Фильмы «Супер-8» , созданные и показанные Бекманом до 1978 года, такие как «У белого человека чистые руки» (1977) и «Бей и беги» (1977), ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]} использованы базовые конструкции реквизита и спецэффекты, сделанные своими руками. ^{[ 8 ]} Прочитав книгу швейцарского детского психолога Жана Пиаже «Генетическая эпистемология » , Бекман начала свою «Трилогию «Супер-8». ^{[ 3 ]} В это трио экспериментальных фильмов, созданных между 1978 и 1980 годами, входили «Мы подражаем»; Мы расстаемся (1978), ^{[ 9 ]}^{[ 10 ]} «Нарушенное правило» (1979) и «Из-под контроля » (1980), в которых использовались наложения разделенных экранов и изобретательная пикселизация. ^{[ 6 ]} В этих фильмах Бекман использовала в качестве исполнителей себя и постоянно меняющийся актерский состав, в том числе Джеймса Кейсбера , Майка Келли , Мэтта Малликана , Джеймса Веллинга , Кирби Дика и Пола МакМэхона. ^{[ 11 ]} В фильмах воспоминания детских снов сочетались с идеями Пиаже о когнитивном развитии детей. «Трилогия Супер-8» Бекмана. ^{[ 12 ]} продемонстрировала свою способность выражать свои идеи, используя техническое волшебство и поэтическое повествование. «Из-под контроля» стал одной из причин, по которой на биеннале Уитни стали включать фильмы «Супер-8». ^{[ 13 ]}

Бекман также известна своим 30-минутным нелинейным повествовательным фильмом «Золушка» (1986), в котором сказочный персонаж становится частью игры как метафора ограничений общества в отношении женщин. ^{[ 12 ]}^{[ 14 ]} В фильме снимались Джиджи Калвейт и Майк Келли; Брук Хэлпин написала музыку с вокалом Кэти Кавано. ^{[ 11 ]} Среди более поздних фильмов Бекмана - «Центр переключения» (2003), снятый в Венгрии на заброшенной водоочистной станции. ^{[ 11 ]} Персонажи фильма, в основном мужчины, движутся в постоянном хореографическом движении, взаимодействуя с индустриальной средой, отсылая к скомпрометированной истории коллективизма в советском стиле. ^{[ 12 ]}

Как и другие Pictures Generation , художники ^{[ 15 ]} Фильмы Бекмана сосредоточены на том, как стереотипы формируют самооценку человека. ^{[ 16 ]} раскрывая свое происхождение из поколения, выросшего на средствах массовой информации. Кинетические движения актеров основаны на «целенаправленной» хореографии Люсинды Чайлдс и Триши Браун .

Работы Бекмана выставлялись в Музее американского искусства Уитни и Музее современного искусства в Нью-Йорке. ^{[ 14 ]} Она создала живое выступление для биеннале Performa 21 .

Фильмы Бекмана «Золушка» (1986) и «Ты лучше» (1983) сохранились в Киноархиве Академии в 2017 и 2019 годах соответственно. ^{[ 17 ]}

Ссылки

^ «Эрика Бекман | Школа Сэма Фокса» . www.samfoxschool.wustl.edu . Архивировано из оригинала 15 декабря 2018 г. Проверено 2 июня 2015 г.
^ Ричард Герц (1 сентября 2011 г.). Джек Гольдштейн и мафия CalArts . Хол Арт Книги. стр. 98–. ISBN 978-1-936102-21-1 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Бовье, Лайонел; Директор Клемент; Эклунд, Дуглас (2013). Эрика Бекман. Трилогия Super-8, 1978–1981, DVD-буклет . JRP Ринги.
^ Экланд, Дуглас (2009). Поколение картинок, 1974–1984 гг . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. стр. 124–127.
^ Horror Pleni: Pictures in New York Today, exh. catПолный ужас: фотографии в Нью-Йорке сегодня, отл. кот Милан: Padiglione d'Arte Contemporanea. 1980. стр. н.п.
^ Jump up to: ^а ^б Хоберман, Дж. (1980). «Исследования: низкие технологии, высокое искусство». Американский фильм (5): 13–14, 66.
^ Дика, Вера (15 марта 2012 г.). Поколение (движущихся) картинок: кинематографический импульс в искусстве и кино в центре Нью-Йорка . Пэлгрейв Макмиллан. стр. 38–. ISBN 978-1-137-25384-2 .
^ Кэрролл, Ноэль (28 мая 1998 г.). Интерпретация движущегося изображения . Издательство Кембриджского университета. стр. 330–. ISBN 978-0-521-58970-3 .
^ Бекман, Эрика. «Мы имитируем, что расстаемся» . Архивировано из оригинала 6 октября 2014 года . Проверено 1 февраля 2014 г.
^ Бэйнс, Салли (2007). До, между и дальше: три десятилетия танцевального письма . Мэдисон, Висконсин: Издательство Висконсинского университета. п. 174.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Кинофорум Лос-Анджелеса (2014), Эрика Бекман
^ Jump up to: ^а ^б ^с Стефан, Ольга (10 сентября 2013 г.). «Эрика Бекман — Рецензии — Искусство в Америке» . Искусство в Америке .
^ Ситни, Пенсильвания (1985). «Точка зрения: тыл». Американский фильм (10): 13, 61.
^ Jump up to: ^а ^б Лариос, Пабло (21 октября 2015 г.). "Эрика Бекман - Отзывы - Архив - фриз д/э" . frieze-magazin.de . Архивировано из оригинала 2 апреля 2015 года . Проверено 29 сентября 2014 г.
^ Эклунд, Дуглас (2009). Поколение картинок, 1974–1984 гг . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. п. 127.
^ Зипес, Джек (27 января 2011 г.). Зачарованный экран: Неизвестная история фильмов-сказок . Рутледж. стр. 189–. ISBN 978-1-135-85395-2 .
^ «Сохранившиеся проекты» . Киноархив Академии .

[1] «Эрика Бекман | Школа Сэма Фокса» . www.samfoxschool.wustl.edu . Архивировано из оригинала 15 декабря 2018 г. Проверено 2 июня 2015 г.

[Hertz2011-2] Ричард Герц (1 сентября 2011 г.). Джек Гольдштейн и мафия CalArts . Хол Арт Книги. стр. 98–. ISBN 978-1-936102-21-1 .

[Bovier-3] Jump up to: ^а ^б ^с Бовье, Лайонел; Директор Клемент; Эклунд, Дуглас (2013). Эрика Бекман. Трилогия Super-8, 1978–1981, DVD-буклет . JRP Ринги.

[4] Экланд, Дуглас (2009). Поколение картинок, 1974–1984 гг . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. стр. 124–127.

[5] Horror Pleni: Pictures in New York Today, exh. catПолный ужас: фотографии в Нью-Йорке сегодня, отл. кот Милан: Padiglione d'Arte Contemporanea. 1980. стр. н.п.

[Hoberman-6] Jump up to: ^а ^б Хоберман, Дж. (1980). «Исследования: низкие технологии, высокое искусство». Американский фильм (5): 13–14, 66.

[Dika2012-7] Дика, Вера (15 марта 2012 г.). Поколение (движущихся) картинок: кинематографический импульс в искусстве и кино в центре Нью-Йорка . Пэлгрейв Макмиллан. стр. 38–. ISBN 978-1-137-25384-2 .

[Carroll1998-8] Кэрролл, Ноэль (28 мая 1998 г.). Интерпретация движущегося изображения . Издательство Кембриджского университета. стр. 330–. ISBN 978-0-521-58970-3 .

[9] Бекман, Эрика. «Мы имитируем, что расстаемся» . Архивировано из оригинала 6 октября 2014 года . Проверено 1 февраля 2014 г.

[10] Бэйнс, Салли (2007). До, между и дальше: три десятилетия танцевального письма . Мэдисон, Висконсин: Издательство Висконсинского университета. п. 174.

[filmforum-11] Jump up to: ^а ^б ^с Кинофорум Лос-Анджелеса (2014), Эрика Бекман

[Stefan-12] Jump up to: ^а ^б ^с Стефан, Ольга (10 сентября 2013 г.). «Эрика Бекман — Рецензии — Искусство в Америке» . Искусство в Америке .

[13] Ситни, Пенсильвания (1985). «Точка зрения: тыл». Американский фильм (10): 13, 61.

[Larios-14] Jump up to: ^а ^б Лариос, Пабло (21 октября 2015 г.). "Эрика Бекман - Отзывы - Архив - фриз д/э" . frieze-magazin.de . Архивировано из оригинала 2 апреля 2015 года . Проверено 29 сентября 2014 г.

[15] Эклунд, Дуглас (2009). Поколение картинок, 1974–1984 гг . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. п. 127.

[Zipes2011-16] Зипес, Джек (27 января 2011 г.). Зачарованный экран: Неизвестная история фильмов-сказок . Рутледж. стр. 189–. ISBN 978-1-135-85395-2 .

[17] «Сохранившиеся проекты» . Киноархив Академии .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Германия Соединенные Штаты Нидерланды
Художники	Музей современного искусства РКД Художники ДОЖДЬ
Другой	ИдРеф