Ближайшие родственники (книга)
 Крышка | |
| Автор | Салли Манн |
|---|---|
| Язык | Английский |
| Жанр | Фотография |
| Издатель | Диафрагма |
Дата публикации | 1992 |
| Страницы | 78 |
| ISBN | 978-0-89381-518-9 |
| Предшественник | В двенадцать лет: портреты молодых женщин |
| С последующим | Еще время |
«Ближайшая семья» — фотокнига вышедшая Салли Манн, в 1992 году . Изображения из книги были впервые выставлены в 1990 году в галерее Эдвина Хоука в Нью-Йорке. [ 1 ] Книга издана Aperture и содержит 65 двухцветных изображений. В книге преимущественно рассказывается о троих детях Манна, Эммете, Джесси и Вирджинии, когда всем было меньше 10 лет. На тринадцати фотографиях изображена обнаженная натура, а на трех — легкие травмы; Эммет с кровотечением из носа, Джесси с порезом и швами и Джесси с опухшим глазом от укуса насекомого. Многие исследуют типичные детские занятия в отдаленном семейном летнем домике вдоль реки Мори (купание нагишом, чтение смешных историй, переодевания, вампиризм, сон, игры в настольные игры), но другие затрагивают более темные темы, такие как незащищенность, одиночество, травмы, сексуальность и смерть. Несколько изображений из книги были переизданы в следующей книге Манна « Still Time» . [ 2 ]
Манн заявил: «Я не ожидал разногласий по поводу фотографий моих детей. Я была просто матерью, фотографирующей своих детей, пока они росли. Я изучала с ними разные темы». [ 3 ]
Доктор Аарон Эсман, детский психиатр клиники Пэйн-Уитни, считает, что Манн серьезно относится к своей работе и что она «не намерена подвергать опасности своих детей или использовать их для порнографических изображений». Он говорит, что фотографии обнаженной натуры не вызывают эротического стимулирования ни у кого, кроме «закоренелого педофила или довольно догматичного религиозного фундаменталиста». [ 4 ]
Производство
[ редактировать ]Изображения в книге были сделаны в период с 1984 по 1991 год в сельской местности Вирджинии , где дети и сама Манн провели свое детство. 8х10 Фотографии были сделаны камерой обзора . [ 5 ] Первоначально Манн решила не публиковать книгу до тех пор, пока не пройдет 10 лет после того, как были сделаны последние фотографии, поскольку ее дети будут старше и с большей вероятностью поймут изображения. Когда Эммет и Джесси узнали об этом, они выразили протест, настаивая на том, чтобы она опубликовала это раньше. Дети имели право отказаться от публикации любых изображений. Вирджиния отказалась разместить в книге фотографию своего мочеиспускания, а Эммет отказался разрешить сфотографироваться с ним с носками на руках. Салли Манн отметила, что ее дети, похоже, обеспокоены только тем, что их изображают «выродками», и не проявляют беспокойства по поводу наготы. [ 6 ]
Прием
[ редактировать ]В статье на обложке журнала The New York Times Magazine Ричард Б. Вудворд написал: «Вероятно, ни один фотограф в истории не добился такого всплеска успеха в мире искусства». К сентябрю 1992 года уже было заказано 300 экземпляров книги, что принесло «более полумиллиона долларов». [ 6 ]
Книга была встречена «большим признанием и дискомфортом». [ 7 ] Критические отзывы варьировались от восхваления книги как «вечной и волшебной» до осуждения ее как «порнографической и эксплуататорской». [ 8 ] Блейк Моррисон отметил, что «Ближайшая семья» прославила Манна по неправильным причинам; «потому что критики преувеличивали интимность фотографий в ущерб их искусности; и потому что американские религиозные правые обвинили ее в порнографии, когда ее камера запечатлела красоту и мимолетность». [ 9 ]
«Из 65 фотографий в книге только 13 показывают детей обнаженными. Интернета в те времена не было. Я никогда не видела детскую порнографию. Это не было в сознании людей. Показ тел моих детей не казался чем-то необычным. для меня эксплуатация была самой далекой вещью, о которой я думал».
— Салли Манн
Люси Санте (ранее Люк Санте) в «Новой республике» считала «Ближайшую семью» «одним из величайших фотокниг нашего времени». [ 10 ] : 30
Когда журнал Time назвал Манна «Лучшим фотографом Америки» в 2001 году, он написал:
Манн записал сочетание спонтанных и тщательно организованных моментов детского отдыха и откровенно — иногда пугающе — творческой игры. Чего не смогли оценить возмущенные критики ее обнаженных детей, так это явная преданность, проявленная на протяжении всего проекта, и восхищенное участие ее сына и дочерей во многих торжественных или игривых мероприятиях. Никакая другая коллекция семейных фотографий и отдаленно не похожа на нее ни по своей неприкрытой откровенности, ни по пылу материнского любопытства и заботы. [ 11 ]
Делаем частное публичным
[ редактировать ]Дебора Чемберс в своей работе над семейными фотоальбомами размышляет об их идиллической природе, но также утверждает, что они редко передают реальный опыт семьи. Работа Манна берет эти идиллические фотографии, предназначенные для получастного потребления, и переносит их в общественную сферу. Работая совместно со своими детьми, Манн использует эти идеализированные семейные фотографии, чтобы создать повествование с точки зрения своих детей. [ 12 ]
Критики согласились, заявив, что ее «видение в значительной степени [является] точным и долгожданным исправлением привычных представлений о юности как времени чистой сладости и невинности». [ 13 ] и что книга «создала место, похожее на Эдем, а затем пролила на него приглушенный и изменчивый свет ностальгии, сексуальности и смерти». [ 14 ]
Сара Парсонс размышляет о проблемах с категоризацией работ Манна, утверждая, что это не «портрет, не документальный фильм и не снимок». Вместо этого Парсонс утверждает, что сила работ Манна заключается в напряжении между частной семейной жизнью и показом этой частной жизни в публичной сфере. Она утверждает, что когда эти личные моменты выносятся на всеобщее обозрение, они интерпретируются через социальные коды, такие как материнство; позволяя зрителю интерпретировать повествование произведения через свои субъективные взгляды. Кроме того, Энн Битти утверждает, что «... поза - это всего лишь поза ...», подкрепляя мнение о том, что разногласия проистекают из субъективной интерпретации взрослыми повествования, которое создает поза. [ 12 ]
Споры
[ редактировать ]«Близкая семья» появилась в то время, когда политики расправлялись даже с подозрениями в детской порнографии, чтобы привлечь внимание своих избирателей. Негативная ответственность вынудила подозреваемых художников оправдывать свою работу, что привело многих к самоцензуре или удалению их работ из общественных мест. Джефф Феррелл назвал это «культурной криминализацией», поскольку средства массовой информации манипулировали общественными представлениями о произведениях культуры, лишая легитимности таких художников, как Манн, несмотря на то, что против нее никогда не возбуждались судебные иски. [ 15 ] По словам писателя Брюса Хэнди, правые христиане смешивали натуралистические обнаженные дети Манна и Джока Стерджеса с сексуализированными изображениями таких фотографов, как Дэвид Гамильтон . По инициативе таких активистов, как Рэндалл Терри , большое жюри Алабамы предъявило Barnes & Noble обвинение в продаже детской порнографии. [ 16 ] Обвинение было отклонено после того, как было установлено, что книги не нарушают закон штата. [ 17 ]
Джоан Ки утверждает, что такие художники, как Манн и Жаклин Ливингстон, находились под пристальным вниманием из-за того, что фотография была связана с законом и доказательствами, принятия правил детской порнографии, а феминистки, такие как Андреа Дворкин и Кэтрин Маккиннон, выступали за цензуру любых фотографий обнаженных женщин. [ 15 ] Однако такие ученые, как Конни Самарас, раскритиковали жалобы феминистских групп, таких как «Женщины против порнографии» (WAP), на работу Манн, утверждающую, что «нагота, даже если она предполагает беззаконие... имеет центральное значение для жизни многих людей по широкому кругу законных причин». ." [ 18 ]
Писательница Мэри Гордон утверждала, что сексуальный характер творчества Манн побуждает к обсуждению сексуальности ее детей; вредно вынося на всеобщее обозрение часть частной сферы нуклеарной семьи. В качестве примера она приводит фотографию под названием «Идеальный помидор» , на которой зритель видит обнаженную Джесси, позирующую на столе для пикника на улице, залитую светом. Мэри Гордон утверждает, что слово «помидор» на сленге описывает желанную женщину, и, следовательно, это название развивает сексуальные темы и представляет ее дочь как «сексуально желанную». [ 19 ] Джесси рассказала Стивену Кантору во время съемок его документального фильма « Кровные узы» , что она только что играла, и ее мать сказала ей замереть, и она попыталась сделать снимок в спешке, потому что солнце садилось. Это объясняет, почему все размыто, кроме помидора на столе, отсюда и название фотографии. [ 4 ] Манн ответил Гордону, заявив, что любой сексуальный подтекст исходит от зрителя, а не от изображений. [ 20 ]
Самая негативная критика исходила от Раймонда Соколова , который задавался вопросом, следует ли фотографировать детей обнаженными и следует ли выделять федеральные средства на такие произведения искусства. Сопровождает свою статью одно из изображений Манн ее дочери Вирджинии ( Вирджиния в 4 года ), на котором ее глаза, соски и лобковая область были закрыты черными полосами. [ 21 ] Манн сказал, что использовал изображение без разрешения, «чтобы проиллюстрировать, что подобные вещи не следует показывать». Манн сказала, что после того, как Вирджиния увидела статью, она начала трогать себя затемненными участками, говоря: «Что со мной не так?» [ 4 ] Манн ответила на критику, заявив, что она не планировала фотографии и что в молодости она часто была обнаженной, поэтому воспитывала своих детей аналогичным образом. [ 22 ]
Манну никогда не было предъявлено обвинение в хранении или продаже детской порнографии, хотя, по словам Эдварда де Грации , профессора права и эксперта по гражданским свободам, «любой федеральный прокурор в любой точке страны мог возбудить дело против [Манна] в Вирджинии, а не только конфисковать ее фотографии, ее оборудование, ее ролодексы , но и конфисковывать ее детей для психиатрической и медицинской экспертизы». [ 4 ] Прежде чем опубликовать «Ближайшие родственники» , она проконсультировалась с федеральным прокурором Вирджинии, который сказал ей, что некоторые из изображений, которые она выставляла, могут привести к ее аресту. В 1991 году она решила отложить публикацию книги. В интервью New York Times репортеру Ричарду Вудворду она сказала: «Я думала, что книга может подождать 10 лет, когда дети не будут жить в одних и тех же телах. Они повзрослеют и поймут последствия фотографии, я решил в одностороннем порядке». Однако, когда о решении узнали ее дети, им удалось изменить мнение матери. Однако, чтобы защитить детей от «дразнений», Манн сказала Вудворду, что она хочет держать копии « Ближайшей семьи» подальше от их родного города Лексингтон. Она попросила книжные магазины в этом районе не продавать ее, а библиотеки хранить ее в своих залах редких книг. [ 6 ]
В 1993 году Стивен Кантор снял фильм « Кровные узы: жизнь и творчество Салли Манн» , в котором основное внимание уделялось защите Манн от обвинений со стороны правых христиан . [ 23 ]
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Манн, Салли. «Резюме Салли Манн» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 12 февраля 2015 года . Проверено 12 февраля 2015 г.
- ^ Уилсон, Эмма (2003). Пропавшие дети кино . Уолфлауэр Пресс. п. 121. ИСБН 978-1903364512 . Проверено 3 марта 2013 г.
- ^ Проктор, Рой. «Выставка VMFA дает Манну шанс выйти за рамки противоречий» . Галерея Гагосяна . Проверено 12 декабря 2014 г.
- ^ Jump up to: а б с д Стивен Кантор (директор) (1994). Кровные узы: Жизнь и творчество Салли Манн (Кинофильм). Нью-Йорк: Производство фигурок.
- ^ Осборн, Валери (27 октября 2006 г.). «Ближайшие родственники Салли Манн: непоколебимое и бесстрашное детство» . Yahoo! Голоса . Архивировано из оригинала 29 июля 2014 года . Проверено 3 мая 2013 г.
- ^ Jump up to: а б с Вудворд, Ричард Б. (27 сентября 1992 г.). «Тревожная фотография Салли Манн» . Журнал «Нью-Йорк Таймс» . п. 29 . Проверено 6 ноября 2023 г.
- ^ Эпплфорд, Стив (4 декабря 2010 г.). «Опасная Салли Манн» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 3 мая 2013 г.
- ^ «Ближайшие родственники Салли Манн» . Галерея Эдвина Хоука . Архивировано из оригинала 3 июня 2013 года . Проверено 3 мая 2013 г.
- ^ Моррисон, Блейк (29 мая 2010 г.). «Салли Манн: Обнаженные и мертвые» . Хранитель . Проверено 3 мая 2013 г.
- ^ Санте, Люк (1 мая 1995 г.). «Люк Санте о фотографии: обнаженное и обнаженное». Новая Республика .
- ^ Прайс, Рейнольдс (9 июля 2001 г.). «Фотограф: Салли Манн» . Время . Архивировано из оригинала 26 октября 2008 года.
- ^ Jump up to: а б Парсонс, Сара (2008). « Напряженность между обществом и частными лицами в фотографиях Салли Манн ». История фотографии . 32 (2): 124. дои : 10.1080/03087290801895720 . S2CID 194099344 .
- ^ Хаген, Чарльз (5 июня 1992 г.). «Обзор/Искусство; Детство без сладости» . The New York Times .
- ^ Рексер, Лайл (10 ноября 2000 г.). «Искусство/Архитектура; Брак под стеклом: интимные откровения» . Нью-Йорк Таймс .
- ^ Jump up to: а б Ки, Джоан (2019). «Искусство размежевания: «Ближайшая семья» Салли Манн ». Модели честности: искусство и право в Америке после шестидесятых годов . Издательство Калифорнийского университета. стр. 163–190. ISBN 978-0-520-29938-2 . Проверено 7 ноября 2023 г.
- ^ Хэнди, Брюс (16 марта 1998 г.). «За чертой черты» . Время . ISSN 0040-781X . Проверено 7 ноября 2023 г.
- ^ Лейн, Фредерик С. (2001). Непристойные прибыли: предприниматели порнографии в эпоху кибербезопасности . Рутледж . п. 126. ИСБН 978-0415931038 . Проверено 17 февраля 2013 г.
- ^ Самарас, Конни (1993). «Феминизм, фотография, цензура и сексуально трансгрессивные образы: работы Роберта Мэпплторпа, Джоэла-Питера Виткена, Жаклин Ливингстон, Салли Манн и Кэтрин Оби» . НЙЛ Щ. Л. преп . 38:91 .
- ^ Гордон, Мэри (1996). « Сексуализация детей: мысли о Салли Манн ». Салмагунди . Выпуск 111. Саратога-Спрингс.
{{cite journal}}:|volume=есть дополнительный текст ( помощь ) - ^ Манн, Салли; Гордон, Мэри (1997). «Беседа о «сексуализации детей» » . Салмагунди (114/115): 228–232. ISSN 0036-3529 . JSTOR 40548981 . Проверено 24 декабря 2021 г.
- ^ Соколов, Рэй (6 февраля 1991 г.). «Критика: цензура Вирджинии». Уолл Стрит Джорнал .
- ^ «Салли Манн» . Искусство21 . ПБС. Архивировано из оригинала 6 марта 2014 года . Проверено 13 декабря 2014 г.
- ^ Джейсон Бьюкенен (2012). «Кровные узы: жизнь и творчество Салли Манн (1993)» . Отдел кино и телевидения The New York Times . Архивировано из оригинала 9 ноября 2012 года . Проверено 3 мая 2013 г.
Внешние ссылки
[ редактировать ]- «Ближайшие родственники — фотографии Салли Манн» . Апатура . Архивировано из оригинала 21 сентября 2020 года.