Дж. Г. Бабб

Памятник Бабба Уильяму Питту Младшему в Ратуше в Лондоне

Джеймс Джордж Бабб (1781–1853) был плодовитым скульптором по мрамору и искусственному камню ранней викторианской эпохи , о котором сейчас почти забыли. Его скульптуры украшают здания по всей Великобритании , а его рельеф, украшающий Итальянский оперный театр в Лондоне, был крупнейшим в Великобритании в то время.

Ранняя карьера

Родившийся в Лондоне в семье Фанни и Джеймса Бабба, табачного торговца с магазином на Стрэнде , он, вероятно, был Джеймсом Джорджем Баббом, которого крестили в церкви Святого Мартина в полях 23 сентября 1781 года. В 1797 году, в возрасте 15 лет, Бабб на семь лет поступил в ученики к скульптору Джону Фонтуму.

Бабб начинал с наград в школах Королевской академии с 1801 года и выиграл серебряную медаль в 1805 году. До 1806 года он работал в студии Джона Чарльза Феликса Росси Р.А. и Джона Бингли; Бингли сказал, что Бабб «прилежно выполнял свои профессиональные обязанности и участвовал в нескольких работах, проводившихся в тот период, особенно в мраморе, а именно памятнике капитану Фолкенеру в соборе Святого Павла». В молодости он регулярно выставлял свои работы из табачной лавки своего отца, из-за чего в 1806 году Лоуренс Гахаган , проигравший важный заказ Баббу, пренебрежительно назвал его «табачником Баббом».

В 1806 году, еще относительно неизвестный, он получил заказ на скульптуру памятника Уильяму Питту Младшему для ратуши в Лондоне; памятник не был завершен до 1813 года. Бабб подал самую низкую тендерную заявку против других более известных скульпторов, включая Лоуренса Гахагана и его бывшего работодателя Джона Чарльза Феликса Росси . Росси был возмущен выбором Бабба Лондонской корпорацией, полагая, что они выбрали самый дешевый вариант, а не лучший, и задался вопросом, достаточно ли у Бабба опыта для удовлетворительной доставки памятника. Когда его попросили предоставить рекомендацию, Росси написал, что, поскольку Бабб «за время своего пребывания со мной не занимался чем-либо, с помощью чего он мог бы приобрести какие-либо практические навыки в выполнении таких работ, как предложенная», он не мог «высказать какое-либо мнение относительно исполнительные способности г-на Бабба». Джозеф Фарингтон считал, что Бабб был виновен в жестоких действиях, «опрашивая членов Общего совета и раздавая карточки, на обратной стороне которых он ставил отметку, которую он поставил на своей модели, чтобы об этом стало известно».

Королевская Академия

Его бюст Горацио Нельсона был создан в 1810 году и приобретен дочерью Нельсона Горацией Нельсон, прежде чем он вошел в коллекцию Национального морского музея в Гринвиче в 1965 году. В ноябре 1811 года он подал заявку на должность члена Королевской академии, конкурируя с такими скульпторами, как Уильям Тид I , сэр Фрэнсис Чантри Р.А., Питер Тернерелли и Джон Бэкон II . Однако академики вспомнили о скандале вокруг Бабба в связи с конкурсом в Ратуше 1806 года, и он не набрал голосов. Среди его наиболее известных работ были декоративные скульптуры для зданий, в том числе заказ на статуи и барельеф для коммерческих помещений в Бристоле примерно 1811 года, демонстрирующий его растущие навыки и способности. Он женился на Маргарет Элис Блейки в Лондоне в 1812 году. и после работы на Элеонору Коуд, которая разработала камень Коуда он оттачивал навыки, которым научился у нее, и начал карьеру, активно работая моделистом, используя композиционный материал собственной разработки, форму терракоты, которую он назвал «литарголит».

В 1818 году, после банкротства его бизнеса по моделированию терракоты, он и Росси, несмотря на предыдущую антипатию, заключили партнерство, чтобы предоставить большое количество скульптур для новой таможни в лондонском Сити, для чего они использовали композиционный материал Бабба «литарголит». Фигуры представляли искусство и науку, торговлю и промышленность, жителей различных стран мира. Циферблат часов диаметром девять футов поддерживали колоссальные фигуры, символизирующие Промышленность и Изобилие, а королевский герб — фигуры Океана и Торговли. Однако их работа была встречена плохо, и через шесть лет плохо построенное здание было снесено.

Спустя годы

Статуя Святого Андрея Бабба возле гарнизонной церкви Святого Андрея в Олдершоте в Хэмпшире

Бабб снова использовал свою терракотовую композицию «литарголит» для своего фриза итальянского оперного театра на Хеймаркете , в центре которого были Аполлон и Музы, а также резная аллегория Прогресса музыки; на сохранившихся фрагментах изображены фигуры от древнеегипетских танцоров до других в современной одежде. Этот фриз был крупнейшим из реализованных в Великобритании в то время. Примерно к этому периоду Бабб переутомился до такой степени, что столкнулся с финансовыми трудностями, из-за которых ему пришлось брать крупные займы, чтобы он мог выполнить поручения, которые у него были. В августе 1820 года Бабб был объявлен банкротом. а его помещение и печь перешли в собственность Джозефа Брауна, который нанял его модельером и дизайнером. Однако репутация Бабба была такова, что он продолжал получать важные и крупные заказы на архитектурное оформление. Когда архитектор Фрэнсис Гудвин пожелал нанять Бабба для создания статуй для ратуши Манчестера, он описал Бабба как «выдающегося в этой стране… в этой конкретной отрасли искусств». «Литературная газета» сообщила о его фронтоне с 40 фигурами для Камберленд-террас , что он был «настолько масштабным, что по размеру его превосходил только фронтон собора Святого Павла». В 1827 году Бабб поставил фриз из искусственного камня с изображением Елизаветы I для Королевской биржи в Лондоне, который сейчас можно найти на Лайм-Уок в Хэтфилд-хаусе, поскольку он был удален там в 1855 году после того, как они были сняты с фасада Королевской биржи после пожара. а в 1829 году он предложил создать скульптуру Джорджа Вашингтона из искусственного камня для Пенсильвании в США.

Его статуя Святого Андрея расположена возле гарнизонной церкви Святого Андрея в Олдершоте в Хэмпшире и была перенесена туда после закрытия Королевской каледонской школы в Буши в Хартфордшире в 1990-х годах.

Отклонить

Бабб выставлялся в Королевской академии в 1830 и 1831 годах, после чего его бизнес начал постепенно приходить в упадок, что привело в 1833 году к продаже его «архитектурных скульптур, слепков и т. д.», включая «Класс жизни в Королевской академии» Зоффани , который был продан. Джозефу Брауну. В 1835 году он обратился в Общее благотворительное учреждение художников (AGBI) за финансовой помощью, так как в предыдущие два года у него было мало работы. Бабб заявил, что он жил в бедности, и его домовладелец конфисковал и продал его акции вместо арендной платы, в то время как ему нужно было содержать жену и двоих детей. Позже было отмечено, что его жена сбежала с молодым человеком, который жил с ним в качестве ученика. В 1839 году Бабб был нанят Джоном Марриоттом Блэшфилдом для экспериментальных работ по терракоте в Кэнфорд-Магна в Дорсете , где сэр Джон Гест строил недорогие модельные коттеджи для сельскохозяйственных рабочих. Также в 1839 году Бабб создал статую Помоны , но это его последние известные работы.

Сегодня о Баббе в значительной степени забыты, но когда о нем вспоминают, то не в лучшую сторону, поскольку большинство его основных работ с тех пор были уничтожены или расчленены, а низкое мнение его коллег-скульпторов, включая тех, кто потерял заказы на него, дало Создавалось впечатление, что он был скульптором с небольшим художественным талантом и репутацией острой практики. Однако Кэтрин Эсдейл была впечатлена остатками фриза Бабба для итальянского оперного театра и в 1929 году описала его как одного из «прославленных безвестных» с «гением облегчения».

Семья

9 мая 1812 года он женился на Маргарет Элис Блейки, дочери Генри Блейки из Буш-лейн в Лондоне. У них родился сын Фрэнсис Бабб. К сожалению, его жена сбежала с учеником, который жил в их доме.