Терракота

«Терракота» перенаправляется сюда. Чтобы узнать об архитектурном материале, см. Архитектурную терракоту . Чтобы узнать о китайских скульптурах, см. Терракотовую армию . Чтобы узнать о других значениях, см. Терракота (значения) .

Международный готический богемный бюст Девы Марии ; в. 1390 –1395; терракота с полихромией; 32,5 х 22,4 х 13,8 см

Терракота , также известная как терракота или терракота. ( Итальянский: [ˌtɛrraˈkɔtta] ; горит.   ' обожженная земля ' ; от латинского terra cocta «приготовленная земля») представляет собой глины . на основе нестекловидную керамику обжигается при относительно низких температурах. Таким образом, этот термин используется для обозначения глиняных предметов определенных типов, как указано ниже.

Современная глазурованная терракотовая форма для запекания

Использование и определения этого термина различаются, например:

• В искусстве, гончарном деле , прикладном искусстве , ремеслах , строительстве и архитектуре термин «терракота» часто используется для обозначения глиняных скульптур красного цвета или функциональных предметов, таких как цветочные горшки , водопроводные и канализационные трубы, столовая посуда , кровельная черепица и украшения поверхностей. здания . В таких случаях материал еще называют терракотой.
• В археологии и истории искусства термин «терракота» часто используется для описания таких предметов, как фигурки и гири ткацких станков, не изготовленных на гончарном круге , а также сосудов и других предметов, изготовленных на круге из того же материала, называемого глиняной посудой; Выбор термина зависит от типа объекта, а не от материала или техники обработки.
• Терракота также используется для обозначения естественного коричнево-оранжевого цвета большинства терракот.

Глазурованная архитектурная терракота и ее неглазурованная версия в качестве наружных поверхностей зданий использовались в Восточной Азии на протяжении веков, прежде чем стать популярными на Западе в 19 веке. Архитектурная терракота может также относиться к украшенным керамическим элементам, таким как антефиксы и облицовки , которые оказали большое влияние на внешний вид храмов и других зданий в классической архитектуре Европы, а также на Древнем Ближнем Востоке .

Бюст Элизабет Виже-Лебрен ; Огюстен Пажу ; 1783 г.; терракота; высота: 55см, ширина: 44см, толщина: 21см.

В этой статье рассматриваются смыслы терракоты как средства скульптуры, например, Терракотовой армии и греческих терракотовых фигурок , а также архитектурных украшений. Восточноазиатская и европейская скульптура из фарфора не рассматривается.

Производство

Основная статья: Керамика § Производство

Перед обжигом терракотовой глине легко придать форму. Техники формирования включают метание , скользящее литье и другие .

После высыхания его помещают в печь или, что более традиционно, в яму, покрытую горючим материалом, а затем обжигают . Типичная температура обжига составляет около 1000 ° C (1830 ° F), хотя в исторических и археологических примерах она может достигать 600 ° C (1112 ° F). Во время этого процесса оксиды железа в организме вступают в реакцию с кислородом, что часто приводит к красноватому цвету, известному как терракотовый . Однако цвет может сильно различаться, включая оттенки желтого, оранжевого, желто-коричневого, красного, розового, серого или коричневого.

Последний метод — вырезать обожженные кирпичи или другие терракотовые формы. Этот метод менее распространен, но примеры можно найти в архитектуре Бенгалии в индуистских храмах и мечетях.

Один из воинов Терракотовой армии , слепленные древнекитайские терракотовые скульптуры армии Цинь Ши Хуана , первого императора Китая.

Характеристики

Читайте также: Глина: свойства.

Терракота не является водонепроницаемой , но ее пористость уменьшается, когда поверхность поверхности полируют перед обжигом. Глазури можно использовать для уменьшения проницаемости и, следовательно, повышения водонепроницаемости.

Неглазурованная терракота подходит для использования под землей для подачи воды под давлением (архаичное использование), для садовых горшков, орошения или отделки зданий во многих средах, а также для емкостей для масла, масляных ламп или печей. Для большинства других применений требуется глазурование материала, например, для изготовления столовой посуды, сантехнических труб или отделки зданий, предназначенных для работы в холодных условиях.

Терракота также будет звонить, если ее слегка ударить, если только она не треснет.

Окрашенную ( полихромную ) терракоту обычно сначала покрывают тонким слоем левкаса , а затем красят. Он широко используется, но подходит только для внутренних работ и гораздо менее долговечен, чем обожженные краски в керамической глазури или под ней. Терракотовые скульптуры на Западе редко оставались в «сыром» обожженном состоянии до 18 века.

В истории искусства

Терракотовые женские фигурки были обнаружены археологами при раскопках Мохенджо-Даро , Пакистан (3000–1500 гг. до н. э.). Наряду с камнями в форме фаллоса они предполагают своего рода культ плодородия. Рельеф Бёрни — выдающаяся терракотовая доска из Древней Месопотамии, датируемая примерно 1950 годом до нашей эры. В Мезоамерике подавляющее большинство фигурок ольмеков было выполнено из терракоты. Многие погребальные статуэтки ушабти также изготавливались из терракоты в Древнем Египте .

Фрагменты женских терракотовых фигурок. Ручная работа, с аппликациями, особенно сложными прическами и веерообразными головными уборами. Из Мохенджо-Даро (Пакистан), зрелого Хараппского периода ( ок. 2600–1900 до н. э.). Британский музей.

Греческая терракотовая фигурка или фигурка Танагры , II век до нашей эры; высота: 29,2 см

Фигурки древних греков у Танагры представляли собой терракотовые фигурки массового производства, отлитые в форме и обожженные, которые, по-видимому, были широко доступны в эллинистический период и часто выполняли чисто декоративную функцию. Они были частью широкого спектра греческих терракотовых фигурок , который включал в себя более крупные и качественные работы, такие как Афродита Хейл ; римляне тоже изготавливали большое количество маленьких фигурок, которые часто использовались в религиозном контексте в качестве культовых статуй или храмовых украшений. В этрусском искусстве терракота часто использовалась вместо камня даже для более крупных статуй, таких как Аполлон Вейский в натуральную величину и Саркофаг Супругов . Рельефы Кампаны — это древнеримские терракотовые рельефы , первоначально использовавшиеся в основном для изготовления фризов снаружи зданий в качестве более дешевой замены камня.

Индийская скульптура широко использовала терракоту еще во времена цивилизации долины Инда (при этом каменные и металлические скульптуры были довольно редки), а в более сложных областях к I веку до нашей эры в значительной степени отказались от моделирования в пользу использования форм. Это позволяет создавать относительно большие фигуры, почти в натуральную величину, особенно в период Гуптов и в последующие столетия. Несколько энергичных местных народных традиций терракотовой народной скульптуры остаются активными и сегодня, например, лошади Банкура .

Доколониальная скульптура Западной Африки также широко использовала терракоту. Регионы, наиболее известные как производители терракотового искусства в этой части мира, включают культуру Нок в центральной и северо-центральной Нигерии , культурную ось Ифе - Бенин в западной и южной Нигерии (также известную своей исключительно натуралистической скульптурой) и Игбо . культурная область восточной Нигерии, которая преуспела в производстве терракотовой керамики. Эти родственные, но отдельные традиции также породили в этом районе сложные школы бронзовой и латунной скульптуры.

В китайской скульптуре с самого начала широко использовалась терракота, с глазурью и без нее. Знаменитая Терракотовая армия императора Цинь Шихуанди , 209–210 гг. до н.э., была несколько нетипичной, и две тысячи лет назад рельефы были более распространены, в гробницах и других местах. Более поздние буддийские фигурки часто изготавливались из расписной и глазурованной терракоты, глазурованная керамика Исянь луохани , вероятно, 1150–1250 годов, которая сейчас находится в различных западных музеях. среди наиболее ярких примеров - Кирпичные гробницы династии Хань часто отделывали внутреннюю стену кирпичом, украшенным с одной стороны; техника включала лепные рельефы. Более поздние гробницы содержали множество фигурок духов-покровителей и животных и слуг загробной жизни, в том числе знаменитых лошадей династии Тан ; если использовать произвольную терминологию, их, как правило, не называют терракотами.

В европейском средневековом искусстве терракотовая скульптура мало использовалась до конца 14 века, когда она стала использоваться в передовых международных готических мастерских в некоторых частях Германии. изображенная в начале статьи, Богоматерь из Богемии, является уникальным примером, известным оттуда. Несколько десятилетий спустя произошло возрождение итальянского Возрождения , вдохновленное раскопанными классическими терракотами, а также немецкими образцами, которые постепенно распространились на остальную Европу. Во Флоренции (1399/1400–1482) был скульптором, основавшим семейную династию, специализировавшуюся на глазурованной и расписной терракоте , Лука делла Роббиа особенно на больших медальонах, которые использовались для украшения внешней части церквей и других зданий. В них использовались те же методы, что и в современной майолике и другой керамике с оловянной глазурью . Среди других скульпторов был Пьетро Торриджано (1472–1528), который создавал статуи, а в Англии — бюсты королевской семьи Тюдоров. Неглазурованные бюсты римских императоров, украшающие дворец Хэмптон-Корт работы Джованни да Майано , 1521 год, были еще одним примером итальянской работы в Англии. Первоначально они были окрашены, но сейчас они утрачены из-за выветривания.

Река Рейн, разделяющая воды ; Клод Мишель ; 1765 г.; терракота; 27,9×45,7×30,5 см; Художественный музей Кимбелла ( Форт-Уэрт , Техас , США)

В 18 веке неглазурованная терракота, которая долгое время использовалась для изготовления предварительных глиняных моделей или макетов , которые затем обжигались, стала модной как материал для небольших скульптур, включая портретные бюсты. Работать с ним было намного проще, чем с резными материалами, и он позволял художнику более спонтанно подходить к делу. Клод Мишель (1738–1814), известный как Клодион, был влиятельным пионером во Франции. Джон Майкл Рисбрак (1694–1770), фламандский скульптор-портретист, работавший в Англии, продавал свои терракотовые модели для более крупных работ из камня и создавал бюсты только из терракоты. В следующем столетии французский скульптор Альбер-Эрнест Каррье-Беллёз создал множество терракотовых произведений. но, возможно, самым известным является «Похищение Гипподамии», изображающее греческую мифологическую сцену, в которой кентавр похищает Гипподамию в день ее свадьбы.

Архитектура

Основная статья: Архитектурная терракота

Императорское украшение крыши в Запретном городе

Одна из двух терракотовых рельефных скульптур «События из жизни Джона Уэсли» на крыльце Центрального методистского зала, Бирмингем, Англия.

Терракотовая плитка имеет долгую историю во многих частях мира. Многие древние и традиционные стили кровли включали в себя более сложные скульптурные элементы, чем простая черепица , например, украшение крыши Китайской императорской империи и антефикс западной классической архитектуры . В Индии Западная Бенгалия специализировалась на терракотовых храмах со скульптурным декором из того же материала, что и основная кирпичная конструкция.

Терракотовая плитка также широко использовалась для полов с древних времен. Качество терракотовой напольной плитки зависит от пригодности глины, методов производства (обжиг в печи более долговечен, чем обжиг на солнце), а также от того, запечатана ли терракотовая плитка или нет.

В XIX веке архитекторы снова оценили возможности терракотовой отделки зданий, часто используя более толстые куски терракоты и стилизованные поверхности. Американский архитектор Луи Салливан хорошо известен своими сложными орнаментами из глазурованной терракоты , дизайнами, которые было бы невозможно реализовать в любой другой среде. Терракота и плитка широко использовались в городских зданиях викторианского Бирмингема , Англия. Терракота позиционировалась как чудодейственный материал, в значительной степени невосприимчивый к стихиям. Однако терракота может быть повреждена из-за проникновения воды, воздействия влаги или выхода из строя из-за неправильной конструкции или установки. Чрезмерная вера в долговечность материала привела к упрощению конструкции и исполнения, а вера в то, что материал не требует обслуживания, испортила репутацию материала. Примерно к 1930 году широкое использование бетона и модернистской архитектуры в значительной степени положило конец использованию терракоты в архитектуре.

Преимущества в скульптуре

По сравнению с бронзовой скульптурой , терракота использует гораздо более простой и быстрый процесс создания готовой работы с гораздо меньшими материальными затратами. Более простая задача моделирования, обычно с использованием ограниченного набора ножей и деревянных формовочных инструментов, но в основном с использованием пальцев. позволяет художнику использовать более свободный и гибкий подход. Небольшие детали, которые было бы непрактично вырезать в камне, например, волосы или костюм, можно легко выполнить из терракоты, а драпировку иногда можно сделать из тонких листов глины, что значительно облегчает достижение реалистичного эффекта.

Методы изготовления многоразовых форм можно использовать для изготовления множества одинаковых деталей. По сравнению с мраморной скульптурой и другими каменными изделиями готовое изделие намного легче и может быть дополнительно окрашено и покрыто глазурью для создания цветных объектов или долговечной имитации металлической патины. Прочные и долговечные работы для наружного использования требуют большей толщины и поэтому будут тяжелее, поэтому при сушке незавершенной детали необходимо проявлять больше осторожности, чтобы предотвратить растрескивание по мере усадки материала. Структурные соображения аналогичны тем, которые необходимы для каменной скульптуры; существует предел напряжения, которое может быть приложено к терракоте, а терракотовые статуи стоящих фигур без опоры ограничены значительно меньшими в натуральную величину, если не добавлена ​​​​дополнительная структурная поддержка. Это также связано с тем, что большие фигуры чрезвычайно трудно стрелять, а сохранившиеся экземпляры часто имеют провисания или трещины. Фигуры Исяня были изготовлены из нескольких частей, внутри них есть железные стержни, удерживающие конструкцию вместе.

Индия

Фигурки животных. В Терракоте, ок. 2500–2000 гг. до н.э. Из хараппских мест, включая Хараппу, Мохенджо-Даро и Лотал. В настоящее время хранится в Национальном музее в Дели, Индия.

История

Терракота была средством искусства со времен Хараппской цивилизации, хотя используемые методы различались в каждый период времени. Во времена Маурьев это были в основном фигурки богинь-матерей, что указывает на культ плодородия. Для лица использовались слепки, а тело моделировалось вручную. Во времена Сюнгана для изготовления всей фигурки использовалась одна форма, и в зависимости от времени выпекания цвет менялся от красного до светло-оранжевого. Сатаваханы использовали две разные формы — одну для передней, другую для задней части, держали в каждой форме кусок глины и соединяли их вместе, делая некоторые артефакты полыми изнутри. Некоторые терракотовые артефакты Сатаваханы также имеют тонкую полоску глины, соединяющую две формы. Эта техника, возможно, была заимствована у римлян и больше нигде в стране не встречается.

Терракотовые лошади из Бишнупура , Банкура.

Подарок

Терракотовые фигурки птиц из цивилизации долины Инда .

Современные центры производства терракотовых фигурок включают Западную Бенгалию , Бихар , Джаркханд , Раджастхан и Тамил Наду . В Бишнупуре , Западная Бенгалия, терракотовые панели на храмах известны своими замысловатыми деталями. Лошадь Банкура также очень известна и принадлежит к бенгальской школе терракоты. Мадхья-Прадеш сегодня является одним из самых известных центров производства терракотового искусства. Племена Бастара имеют богатые традиции. Из них изготавливают замысловатые конструкции и статуэтки животных и птиц. производят раскрашенные вручную глиняные и терракотовые изделия В Гуджарате . Культ Айянар в Тамил Наду связан с терракотовыми статуями в натуральную величину.

Продолжают создавать и традиционные терракотовые скульптуры, в основном религиозные. Спрос на это ремесло носит сезонный характер и достигает своего пика во время праздника урожая, когда требуются новые керамические изделия и вотивные идолы. В остальное время года производители полагаются на сельское хозяйство или другие источники дохода. Дизайн часто бывает излишним, поскольку мастера применяют одинаковые рельефы и техники для разных предметов. Клиенты предлагают сюжеты и варианты использования каждого предмета.

Памятные марки, выпущенные Почтой Индии

Чтобы сохранить наследие, правительство Индии основало Санскритский музей индийской терракоты в Нью-Дели . Инициатива поощряет постоянную работу в этой среде посредством демонстрации терракоты из разных регионов и периодов субконтинента. В 2010 году Почтовая служба Индии выпустила марку, посвященную этому ремеслу, на которой изображена терракотовая кукла из музея ремесел.

Галерея

• 
  Терракотовое изображение Исиды , оплакивающей потерю Осириса ( Восемнадцатая династия , Египет) Музей Лувра , Париж
• 
  Этрусский « Саркофаг супругов » в Национальном этрусском музее , около 520 г. до н.э.
• 
  Статуэтка Танагры , Древняя Греция , 325–150 гг. до н. э., Старый музей.
• 
  Индийская терракотовая фигура, династия Гупта , в Национальном музее, Нью-Дели.
• 
  Терракотовые цветочные горшки в Дарвина лаборатории Чарльза в Даун Хаусе
• 
  Терракотовый горшок в Италии, украшенный гирляндами.
• 
  династии Хань Рельеф из кирпича гробницы
• 
  Бюст неизвестного мужчины работы Пьера Мерара, 1786 г., Франция.
• 
  Британский музей, Сидящий Луохань из Исяня , из исяньской глазурованной керамики Луохани , вероятно, 1150–1250 гг.
• 
  Максимилиан Робеспьер , неглазурованный бюст работы Клода-Андре Десена , 1791 год.
• 
  Застекленное украшение здания в Запретном городе , Пекин
• 
  Терракотовый храм, Бишнупур , Индия, известный центр терракотовых храмов.
• 
  Индуистский храм, 1739 г., Кална, Индия.
• 
  Терракотовые узоры возле храма Кантаев , Динаджпур, Бангладеш.
• 
  , Телефонное здание Bell Edison Бирмингем, Англия
• 
  Музей естественной истории в Лондоне имеет богато украшенный терракотовый фасад, типичный для высокой викторианской архитектуры . Резьба представляет собой содержимое музея.
• 
  Лошади Банкура на продажу в Банкуре, Западная Бенгалия , Индия.
• 
  Чаша для запекания из глазурованной терракоты
• 
  Терракотовый кувшин, покрытый солью
• 
  Терракотовая ваза. Краун Линн , 1950-е годы.

См. также

• Архитектурная терракота
• Читтакотте
• Джон Марриотт Блашфилд , производитель терракоты
• Кулхар – традиционные терракотовые чашки.
• Маджапахит Терракота
• Красное ПО
• Структурная глиняная плитка
• Фонд плиточного наследия
• Сальтильо Терракотовая Плитка
• Бишнупур, Банкура
• Панчмура
• Банкура лошадь

Ссылки

• Дрейпер, Джеймс Дэвид и Шерф, Гильем (ред.), Игра с огнем: европейские терракотовые модели, 1740–1840 , 2003, Метрополитен-музей, ISBN   1588390993 , 9781588390998, полностью доступен в книгах Google.
• К.А. Гэлвин; и др. (2003). «Терракота [ит.: «приготовленная земля»]». Терракота . Гроув Арт онлайн . Издательство Оксфордского университета. дои : 10.1093/gao/9781884446054.article.T083896 . ISBN  9781884446054 .
• Райнер Каниц (1986). «Скульптура из камня, терракоты и дерева» . В Шульце, Эллен (ред.). Готическое и ренессансное искусство в Нюрнберге . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. п. 67. ИСБН  9780870994661 .

Внешние ссылки

• Статья о терракоте в терракотовых зданиях викторианской и эдвардианской эпохи
• Библиография, Смитсоновский институт , керамическая плитка и архитектурная терракота.
• Друзья Терракоты , некоммерческий фонд содействия образованию и сохранению архитектурной терракоты.
• Общество плитки и архитектурной керамики (Великобритания)
• Руководство по подбору терракоты. Практическое руководство по ремонту и замене исторической терракоты с акцентом на трудности, связанные с попыткой подобрать новую к старой.
• Бросать терракотовый горшок на колесо
• Литье терракоты