Элизабет Виже Лебрен

Элизабет Виже Лебрен
Элизабет Виже Лебрен
	Автопортрет в соломенной шляпе , 1782 год.
Рожденный	Элизабет Луиза Виже ; 16 апреля 1755 г. ; Париж, Франция
Умер	30 марта 1842 г. ( 86 лет ; Париж, Франция
Заметная работа	Мария Антуанетта с розой ; Мария-Антуанетта в Голле ; Автопортрет в соломенной шляпе ; Этюд жизни леди Гамильтон в образе Кумской Сивиллы ;
Движение	Высокое Рококо ; Неоклассицизм
Супруг	Жан-Батист-Пьер Лебрен
Дети	Джули ; 2-й ребенок, умерший при рождении
Отец	Луи Виже
Подпись

Элизабет Луиза Виже Лебрен (англ. Французский: [Элизабет Льюис viʒe lə bʁœ̃] ; ^{[ а ]} 16 апреля 1755 г. - 30 марта 1842 г.), ^{[ 1 ]} также известная как Луиза Элизабет Виже Лебрен или просто как мадам Лебрен , была французской художницей, которая в основном специализировалась на портретной живописи в конце 18 и начале 19 веков.

Ее художественный стиль обычно считается частью последствий рококо с элементами принятого неоклассического стиля. ^{[ 2 ]} Ее тематику и цветовую палитру можно отнести к рококо, но ее стиль соответствует зарождению неоклассицизма. Виже Лебрен сделала себе имя в обществе Ancien Régime , работая портретистом Марии-Антуанетты . Она пользовалась покровительством европейских аристократов , актеров и писателей и была избрана в академии художеств десяти городов. ^{[ 3 ]} Некоторые известные современные художники, такие как Джошуа Рейнольдс , считали ее одним из величайших портретистов своего времени, сравнивая со старыми голландскими мастерами . ^{[ 4 ]}

Виже Лебрен создала 660 портретов и 200 пейзажей. ^{[ 5 ]} Помимо многих работ в частных коллекциях, ее картины принадлежат крупным музеям, таким как Лувр в Париже, Эрмитаж в Санкт-Петербурге, Национальная галерея в Лондоне, Метрополитен-музей в Нью-Йорке и многим другим собраниям Европы и Европы. Соединенные Штаты. Ее личный облик характеризовался высокой чувствительностью к звуку, зрению и запаху. Между 1835 и 1837 годами, когда Виже Лебрен было за восемьдесят, с помощью своих племянниц Кэролайн Ривьер и Эжени Трипье Ле Франк [фр] она опубликовала свои мемуары в трех томах ( «Сувениры» ), некоторые из которых имеют эпистолярный формат. ^{[ б ]} Они также содержат множество портретов, написанных ручкой, а также советы для молодых портретистов. ^{[ 6 ]}

Биография

Ранний период жизни

Родился 16 апреля 1755 года в Париже. ^{[ 7 ]} Элизабет Луиза Виже была дочерью Жанны ( урожденной Мейзен ; 1728–1800), парикмахера из крестьянского происхождения. ^{[ 1 ]} и Луи Виже , портретист, пастельист и член Академии Сен-Люк , который в основном специализировался на живописи маслом. Элизабет проявляла художественные наклонности с детства, сделав набросок бородатого мужчины в возрасте семи или восьми лет; когда он впервые увидел ее эскизы, ее отец обрадовался и воскликнул: «Ты будешь художником, мое дитя, если он когда-либо был», и начал давать ей уроки искусства. В 1760 году, в пятилетнем возрасте, она поступила в монастырь, где оставалась до 1766 года. ^{[ 1 ]} Затем она работала ассистентом друга своего отца, художника и поэта Пьера Давена, вместе с которым она узнала больше о живописи. Ее отец умер, когда ей было 12 лет, от инфекции после нескольких хирургических операций. В 1768 году ее мать вышла замуж за богатого, но подлого ювелира Жака-Франсуа Ле Севра, и вскоре после этого семья переехала на улицу Сент-Оноре , недалеко от Пале-Рояля . ^{[ 8 ]}

В своих мемуарах Виже Лебрен прямо высказала свои чувства по отношению к отчиму: «Я ненавидела этого человека; тем более, что он пользовался личными вещами моего отца. Он носил его одежду такой, какая она была, не переделывая ее под свою одежду. фигура." ^{[ 6 ]} В этот период Элизабет пользовалась советами Габриэля Франсуа Дуайена , Жана-Батиста Греза и Жозефа Верне , чье влияние очевидно в ее портрете ее младшего брата, драматурга и поэта Этьена Виже . ^{[ 8 ]}

После смерти отца мать стремилась поднять ей настроение, водя ее в дворца художественную галерею Люксембургского ; Просмотр работ Питера Пауля Рубенса и других старых мастеров произвел на нее большое впечатление. Она также посетила многочисленные частные галереи, в том числе галереи Рендона де Буассе, герцога де Праслена [ фр ] и маркиза де Леви ; художница делала заметки и копировала работы старых мастеров, таких как Ван Дайк , Рубенс и Рембрандт, чтобы улучшить свое искусство. В раннем возрасте она изменила порядок своих христианских имен и была известна среди своего ближайшего окружения как «Луиза». Большую часть своей жизни она подписывала свои картины, документы и письма как «Луиза». Элизабет Виже Лебрен», хотя позже она признала, что правильным порядком крещения будет Элизабет Луиза. ^{[ нужна ссылка ]}

К подростковому возрасту Элизабет профессионально рисовала портреты. ^{[ 9 ]} Ей очень не нравилась современная мода Высокого Рококо , и она часто просила своих натурщиц позволить ей перешить их одежду. Вдохновленная Рафаэлем и Доменикино , она часто одевала своих подданных в шали и длинные шарфы; эти стили позже стали повсеместными в ее портретной живописи. После того, как ее студию конфисковали за ее практику без лицензии, она обратилась в Академию Сен-Люка , которая невольно выставила ее работы в своем Салоне. В 1774 году она стала членом Академии. ^{[ 9 ]} Репутация ее студии стремительно возросла, а ее слава распространилась за пределы Франции. К 1774 году она написала портреты, в том числе графа Орлова , графа Пьера Шувалова [ ru ] (одного из фаворитов императрицы Елизаветы ), графини де Брионны [ фр ] , герцогини Орлеанской (будущей матери короля Луи-Филиппа ), маркиз де Шуазель, канцлер де Агессо и многие другие. В 1776 году она получила свой первый королевский заказ — написать портрет графа Прованса (будущего короля Людовика XVIII).

После того, как ее отчим ушел из своего бизнеса, он перевез свою семью в Отель де Любер в Париже, где она познакомилась с Жаном-Батистом-Пьером Ле Бруном , художником, торговцем произведениями искусства и родственником художника Шарля Ле Бруна , на улице де Клери, где они поселились. Элизабет часто посещала апартаменты М. Лебрена, чтобы осмотреть его частную коллекцию картин, в которую входили образцы самых разных школ. Он согласился на ее просьбу одолжить некоторые картины, чтобы скопировать их и улучшить свои навыки, что она считала одним из величайших даров художественного обучения, которое она получила. Прожив в Отеле де Любер шесть месяцев, г-н Лебрен попросил руки художника. Элизабет стояла перед дилеммой: согласиться или отказаться от предложения; у нее был стабильный источник дохода благодаря ее растущей карьере художницы, и ее будущее было обеспечено; как таковая, писала она, никогда не думала о браке. По настоянию матери и подстрекаемая желанием разлучиться с ухудшающимся темпераментом отчима, Элизабет согласилась, хотя ее сомнения были таковы, что она все еще колебалась в день своей свадьбы 11 января 1776 года; ей было двадцать лет. Свадьба прошла в полной конфиденциальности в Церковь Сен-Эсташ , где были зачитаны только два запрета , и какое-то время хранилась в секрете по просьбе ее мужа, который в то время был официально помолвлен с другой женщиной в попытке заключить выгодную сделку по продаже произведений искусства с голландским торговцем произведениями искусства. . Элизабет удовлетворила его просьбу, поскольку не хотела отказываться от своей теперь уже знаменитой девичьей фамилии. В 1778 году она и ее муж заключили договор о покупке Hôtel de Lubert. В этом же году она стала официальным художником королевы.

В течение двух недель после тайной свадьбы к художнице приходил поток людей, сообщавших ей зловещие новости о муже, считая, что она до сих пор не согласилась на его предложение. Эти посетители начали с придворного ювелира, за ним последовали герцогиня де Аренберг и мадам. де Соуза , португальская посол, которая рассказывала истории о привычках г-на Лебрена как расточителя и бабника. Позже Элизабет пожалела об этом браке, поскольку убедилась, что эти слухи правдивы, хотя и писала, что, несмотря на свои недостатки, он все еще оставался приятным и услужливым человеком с милым характером. Однако в своих мемуарах она часто осуждала его азартные игры и прелюбодейные привычки, поскольку они поставили ее в критическое финансовое положение во время ее бегства из Франции. Ее отношения с ним впоследствии настолько ухудшились, что в 1802 году она потребовала от г-на Лебрена возврата приданого. Виже Лебрен начала выставлять свои работы у них дома, а салоны, которые она там держала, предоставили ей множество новых и важных контактов. ^{[ 9 ]}

Прапрадедом ее мужа был Шарль Лебрен , первый директор Французской академии при Людовике XIV . Ее муж присвоил себе большую часть ее дохода и настаивал на том, чтобы она взяла на себя роль частного репетитора, чтобы увеличить свой доход от нее. Репетиторство разочаровывало художницу из-за ее неспособности утвердить власть над своими учениками, большинство из которых были старше ее, и находила отвлечение от работы раздражающим; она отказалась от репетиторства вскоре после того, как начала. ^{[ нужна ссылка ]}

Дочь Джули

После двух лет брака Виже Лебрен забеременела и 12 февраля 1780 года родила дочь Жанну Люси Луизу , которую назвала Жюли и прозвала «Брюнетка». ^{[ 6 ]} В 1784 году она родила второго ребенка, который умер в младенчестве. ^{[ 1 ]}^{[ с ]}

В 1781 году она с мужем совершила поездку по Фландрии , Брюсселю и Нидерландам , где знакомство с работами фламандских мастеров вдохновило ее попробовать новые техники. Ее «Автопортрет в соломенной шляпе» Рубенса (1782) был «свободной имитацией» « Шапо де Пай» . ^{[ 10 ]}^{[ 11 ]} Голландское и фламандское влияние также было отмечено в «Графе д'Эспаньаке» (1786 г.) и «Мадам Перрего» (1789 г.). ^{[ 12 ]}

В еще одном из серии скандалов, ознаменовавших начало ее карьеры, ее портрет министра финансов Людовика XVI , г-на де Калонна , написанный в 1785 году , стал объектом публичного скандала после того, как он был выставлен в Салоне 1785 года . Ходили слухи, что министр заплатил художнице очень крупную сумму денег, ходили слухи, что у нее был роман с де Калонном. Знаменитая Парижской оперы сопрано мадемуазель. де де Арну прокомментировал портрет: «Мадам Лебрен отрезала ему ноги, чтобы он не мог сбежать». Вскоре после этого последовали новые слухи и скандалы, когда, к ужасу художницы, г-н Лебрен начал строительство особняка на улице де-Грос-Шене, при этом общественность утверждала, что де Калонн финансировала новый дом, хотя ее муж не закончил строительство. строила дом до 1801 года, незадолго до своего возвращения во Францию после долгого изгнания. Ходили слухи, что у нее был еще один роман с графом де Водрейем , который был одним из ее самых преданных покровителей. Их переписка, опубликованная позже, убедительно подтвердила статус этого дела. Эти слухи переросли в обширную клеветническую кампанию, направленную против художника на протяжении 1785 года. ^{[ нужна ссылка ]}

В 1787 году она вызвала небольшой публичный скандал, когда ее Автопортрет с дочерью Жюли был выставлен в Салоне того года, на котором она изображена улыбающейся и с открытым ртом, что прямо противоречило традиционным традициям живописи, восходящим к античности. В придворной сплетне «Mémoires secrets» говорилось: «Женщина, которую художники, любители искусства и люди со вкусом объединились в осуждении и которая не имеет прецедентов среди древних, заключается в том, что, улыбаясь, [мадам Виже Лебрен] показывает зубы. ." ^{[ 13 ]} В свете этого и другого ее автопортрета с дочерью Жюли (1789) Симона де Бовуар назвала Виже Лебрен нарциссической в фильме «Второй пол» (1949): «Мадам Виже-Лебрен никогда не уставала изображать на своих полотнах свое улыбающееся материнство. ." ^{[ 14 ]}

В 1788 году Виже Лебрен была впечатлена лицами майсорских послов Типу -Султана и попросила у них разрешения сделать их портреты. Посол ответил, сказав, что он согласится только в том случае, если запрос исходит от короля, который получила Виже Лебрен, и она приступила к написанию портрета Дервиш-хана , а затем группового портрета посла и его сына. Закончив портреты и оставив их послам сохнуть, Виже Лебрен добилась их возвращения, чтобы выставить их в Салоне; один из послов отклонил просьбу, заявив, что картине «нужна душа», и спрятал картины за своей кроватью. Виже Ле Брен сумела получить портреты через камердинера посла, что разозлило посла до такой степени, что он захотел убить своего камердинера, но его отговорили делать это, поскольку «в Париже не было обычая убивать своего камердинера». Она ложно убедила посла, что портреты нужны королю, и они были выставлены в Салоне 1789 года. Художник не знал, что эти послы были позже казнены по возвращении в Майсур за провал в своей миссии по заключению военного союза с Людовиком XVI. . После смерти мужа картины были проданы вместе с остатками его имения, и Виже Лебрен не знала, кому они принадлежали на момент написания мемуаров.

Мария Антуанетта

Когда ее карьера расцвела, Виже Ле Брен получила покровительство Марии-Антуанетты . ^{[ 9 ]} Она написала более 30 портретов королевы и ее семьи. ^{[ 9 ]} что привело к распространенному мнению, что она была официальным портретистом Марии-Антуанетты. В Салоне 1783 года Виже Лебрен выставила Марию-Антуанетту в муслиновом платье (1783), иногда называемом Марией-Антуанеттой в голле , в котором королева предпочла быть изображенной в простом, неформальном хлопковом муслиновом платье, которое носили как нижнее белье. . ^{[ 15 ]} Возникший скандал был вызван как неформальностью наряда, так и решением королевы показать себя таким образом. Виже Лебрен немедленно убрала портрет из Салона и быстро перекрасила его, на этот раз с королевой в более формальном наряде. ^{[ 15 ]} После этого скандала цены на картины Виже Лебрен резко возросли.

Мария-Антуанетта и ее дети 1787 г.

Более поздняя картина Виже Лебрен «Мария-Антуанетта и ее дети » (1787), очевидно, была попыткой улучшить имидж королевы, сделав ее более привлекательной для публики, в надежде противостоять плохой прессе и негативным суждениям, которые недавно получила Мария-Антуанетта. ^{[ 16 ]} На портрете изображена королева дома в Версальском дворце , выполняющая официальную функцию матери детей короля, но также намекает на непростую идентичность Марии-Антуанетты как королевы иностранного происхождения, чья материнская роль была ее единственной истинной функцией в соответствии с законами Салика. . ^{[ 17 ]} Ребенок, Луи-Жозеф , справа указывает на пустую колыбель, что означает недавнюю потерю королевой ребенка, что еще больше подчеркивает роль Марии-Антуанетты как матери. Виже Лебрен изначально боялась выставлять напоказ этот портрет из-за непопулярности королевы и страха перед еще одной негативной реакцией на него, до такой степени, что заперлась дома и постоянно молилась за его успех. Однако вскоре она была очень довольна положительным приемом этого группового портрета, который был подарен королю г-ном де Анжевилье, министром искусств Людовика XVI. Саму Виже Лебрен также представили королю, который похвалил картину и сказал ей: «Я ничего не знаю о живописи, но благодаря вам я полюбил ее». в 1789 году его сняли Портрет висел в залах Версаля, так что Мария-Антуанетта проходила мимо него по пути к мессе, но после смерти дофина .

Позже, во времена Первой Империи , она нарисовала посмертный портрет королевы, возносящейся на небо с двумя ангелами, намекая на двух потерянных ею детей и Людовика XVI, восседающего на двух облаках. Эта картина называлась «Апофеоз королевы» . Он был выставлен в часовне больницы Марии-Терез на улице Денфер-Рошро, но исчез в какой-то момент 20 века. Она также написала множество других посмертных портретов королевы и короля Людовика XVI.

Королевская академия живописи и скульптуры

31 мая 1783 года Виже Лебрен была принята в члены Королевской академии живописи и скульптуры . ^{[ 18 ]} Она была одной из 15 женщин, получивших полноправное членство в Академии в период с 1648 по 1793 год. ^{[ 18 ]} Ее соперница Аделаида Лабиль-Гьяр была госпитализирована в тот же день. ^{[ 19 ]} Виже Ле Брен первоначально было отказано на том основании, что ее муж был торговцем произведениями искусства, но в конечном итоге Академия была отменена приказом Людовика XVI, поскольку Мария-Антуанетта оказывала значительное давление на короля от имени своего портретиста. ^{[ 20 ]} В качестве приемного произведения Виже Лебрен представила аллегорическую картину « Мир, возвращающий изобилие» ( La Paix ramenant l'Abondance ) вместо портрета, хотя ее не просили о приемном произведении. ^{[ 20 ]} Как следствие, Академия не отнесла ее работы к стандартной категории живописи — ни истории , ни портретной живописи. ^{[ 20 ]} Членство Виже Лебрен в Академии было прекращено после Французской революции, поскольку была упразднена категория женщин-академиков. ^{[ 2 ]}

Бегство из Франции

Виже Лебрен была свидетельницей многих событий, которые ускорили и без того быстрое ухудшение старого режима . Во время поездки в Роменвиль, чтобы навестить маршала де Сегюра в июле 1788 года, художник пережил сильный ливень с градом, охвативший всю страну, и наблюдал, как в результате опустошился урожай. По мере того как волнения Французской революции нарастали, дом художницы на улице Грос-Шене подвергался преследованиям со стороны санкюлотов из-за ее связи с Марией-Антуанеттой. Состояние здоровья Виже Лебрен, охваченной сильным беспокойством, ухудшилось. М. и мадам. Бронньяр умолял ее жить с ними, чтобы выздороветь и восстановить свое здоровье, на что она согласилась и провела несколько дней в их квартире в Доме Инвалидов . Позже в своей жизни в письме княгине Куракин художница писала:

Общество, казалось, находилось в состоянии полного хаоса, а честные люди были предоставлены сами себе, ведь Национальная гвардия состояла из странного экипажа, смеси причудливых и даже устрашающих типов. Казалось, все страдают от страха; Я горевал по ушедшим беременным женщинам; лица большинства из них были желтоватыми от беспокойства. Кроме того, я заметил, что поколение, рожденное во время революции, было вообще гораздо менее здоровым, чем предыдущее; действительно, большинство детей, рожденных в это печальное время, были слабыми и страдальцами!

Поскольку ситуация в Париже и Франции продолжала ухудшаться с нарастающей волной революции, художница решила покинуть Париж и получила паспорта для себя, дочери и их гувернантки. На следующий день к ней в дом вошла большая группа национальных гвардейцев и приказала ей не выходить, иначе ей грозит наказание. Двое сочувствующих национальных гвардейцев из ее района позже вернулись к ней домой и посоветовали ей как можно быстрее покинуть город, но вместо кареты сесть в дилижанс. Затем Виже Лебрен заказала три места в дилижансе из Парижа, но ей пришлось ждать две недели, чтобы получить места, так как из города выезжало много людей. Перед отъездом Виже Лебрен навестила свою мать. везла короля и королеву из Версаля в Тюильри 5 октября 1789 года большая толпа парижан, в основном женщин, . Дилижанс Виже Лебрен отбыл в полночь того же дня, ее брат и муж сопровождали их до Барьер-дю-Трон. Она, ее дочь и гувернантка одевались неряшливо, чтобы не привлекать к себе внимания. Виже Лебрен отправилась в Лионе , где она пробыла три дня у знакомых (госпожа и господин де Арто), где ее едва узнали из-за изменившихся черт лица и потертой одежды, а затем продолжила свое путешествие через мост Бовуазен , она с облегчением наконец вышла наружу. Франции, хотя на протяжении всего путешествия ее сопровождали якобинские шпионы, отслеживавшие ее передвижение. ^{[ 22 ]} Ее муж, оставшийся в Париже, утверждал, что Виже Лебрен уехала в Италию «чтобы обучаться и совершенствоваться». ^{[ 20 ]} но она опасалась за свою безопасность. ^{[ 6 ]}^{[ 22 ]}^{[ 23 ]} Во время своего 12-летнего отсутствия во Франции она жила и работала в Италии (1789–1792), Австрии (1792–1795), России (1795–1801) и Германии (1801) и на протяжении всей своей жизни оставалась убежденной роялисткой. ^{[ 23 ]}

Италия

художник прибыл В Турин после пересечения Савойских Альп. В Турине она познакомилась со знаменитым гравером Порпорати , который теперь был профессором городской академии. Порпорати и его дочь принимали художницу на пять или шесть дней, пока она не возобновила свое путешествие на юг, в Парму , где она встретила графа де Флавиньи [ фр ] (тогдашнего полномочного министра Людовика XVI), который щедро разместил ее во время ее пребывания там. Во время пребывания в Парме она искала церкви и галереи, в которых хранились работы старого мастера Корреджо , чья картина «Ясли, или Рождество» пленила ее, когда она впервые увидела ее в Лувре. Она посетила церковь Сан-Джованни, чтобы увидеть потолки и ниши, расписанные Корреджо, а затем церковь Сан-Антонио. Она также посетила библиотеку Пармы, где нашла древние артефакты и скульптуры. Затем граф де Флавиньи представил Виже Лебрен старшей сестре Марии-Антуанетты, скорбящей инфанте и герцогине Пармской Марии Амалии , когда она оплакивала своего недавно умершего брата. Император Иосиф II . Художник считал ее лишенной красоты и изящества Марии-Антуанетты, бледной, как привидение, и критиковал ее образ жизни как «подобный мужскому», хотя она хвалила теплый прием, оказанный ей инфантой. Виже Лебрен не задержалась в Парме надолго, желая пересечь горы на юг до смены времен года. Де Флавиньи отложил отъезд Виже Лебрен из Пармы на два дня, чтобы ее и ее дочь мог сопровождать один из его доверенных лиц, виконт де Леспиньер, чья карета сопровождала ее всю дорогу до Рима.

Впервые она приехала в Модену , где посетила местный Палаццо и увидела несколько картин старых мастеров Рафаэля, Романо и Тициана. Она также посетила там библиотеку и театр. Из Модены она отправилась в Болонью . Путешествие через горы было настолько извилистым, что часть пути она прошла пешком и прибыла в Болонью очень уставшей. Она хотела остаться там хотя бы на неделю, чтобы посетить местные галереи и школу искусств Болоньи, где хранились одни из лучших коллекций картин старых мастеров, но хозяин гостиницы, где она жила, заметил, что она выгружает свой багаж, и сообщил ей, что ее усилия были напрасны, поскольку французским гражданам «разрешили проживать в этом городе только одну ночь». Виже Лебрен пришла в отчаяние от этой новости и испугалась, когда в гостиницу прибыл мужчина в черном, в котором она узнала папского посланника и предположила, что он доставляет приказ покинуть гостиницу в течение следующих двадцати четырех часов. Она была удивлена и в восторге, когда она поняла, что послание, которое он нес, давало ей разрешение оставаться в Болонье столько, сколько она пожелает. В этот момент Виже Лебрен узнала, что папское правительство было проинформировано обо всех французских путешественниках, въехавших в Италию.

Она посетила церковь Сант-Аньезе, о которой написала:

Я немедленно отправился в церковь Сант-Аньезе, где на картине Доменикино изображено мученичество этого святого. Юность и невинность святой Агнессы так хорошо отразились на ее прекрасном лице, а черты мучителя, поражающего ее мечом, образуют такой жестокий контраст с ее божественной природой, что меня охватило благочестивое восхищение. Когда я преклонил колени перед шедевром, кто-то сыграл на органе увертюру к «Ифигении». Невольная связь, которую я установил между молодой жертвой-язычником из этой истории и молодой жертвой-христианиной, воспоминание о мирном, счастливом времени, когда я в последний раз слушал это музыкальное произведение, и печальная мысль обо всех бедах, давивших на меня, несчастная страна, тяготила мое сердце до того, что я начал горько плакать и молиться Богу за Францию. К счастью, я был один в церкви и смог оставаться там некоторое время, давая выход тем болезненным эмоциям, которые овладели моей душой.

Затем она посетила несколько палацци, где осмотрела некоторые из лучших образцов художественной школы Болоньи. Она также посетила Палаццо Капрара , Палаццо Бонфиглиола и Палаццо Сампиереи , просматривая произведения искусства и картины многих старых мастеров. Через три дня после прибытия в Болонью, 3 ноября 1789 г., она была принята как член академии и Болонского института, причем директор академии М. Бекетти лично вручил ей письма о приеме.

Вскоре после этого она пересекла Апеннины и прибыла в сельскую местность Тосканы , а оттуда во Флоренцию . Художник поначалу был разочарован его расположением на дне широкой долины, предпочитая виды с высоты, но вскоре был очарован красотой города. Она поселилась в рекомендованной ей гостинице.

Находясь во Флоренции, она посетила знаменитую галерею Медичи , где увидела широко прославленную и знаменитую Венеру Медичи и комнату Ниобидов. Затем она посетила дворец Питти , где была очарована несколькими картинами старых мастеров, в том числе » Рафаэля «Мадонной делла Седия , Тициана портретом Павла III , Рембрандта «Портретом философа» , » Карраччи «Святым семейством и многими другими . Затем она посетила самые красивые достопримечательности города, в том числе Флорентийский баптистерий , где увидела Врата рая работы Гиберти , церковь Сан-Лоренцо и мавзолей Микеланджело в Санта-Кроче . Она также посетила Сантиссима Аннунциата , где вошла в монастырь и была очарована Андреа дель Сарто Мадонной дель Сакко , сравнивая ее с картинами Рафаэля, но также оплакивала состояние пренебрежения люнетами. Она также посетила Палаццо Альтовити , где увидела автопортрет Рафаэля, восхваляя его лицо и выражение лица как «человека, который, очевидно, был внимательным наблюдателем жизни», но также заявила, что защитное стекло картины создало тени. темнее. Затем она посетила Библиотека Медичи , а позже галерея, содержащая многочисленные автопортреты известных художников, где ее попросили представить в коллекцию собственный автопортрет, пообещала сделать это, как только она доберется до Рима. Во время пребывания во Флоренции Виже Лебрен познакомилась с другой француженкой, маркизой де Вентури, которая водила ее на экскурсии по реке Арно . Вскоре она покинула Флоренцию и уехала в Рим , прибыв туда в конце ноября 1789 года.

Приехав в Рим, она была удивлена тем, насколько грязным был знаменитый Тибр . Она направилась во Французскую академию на Виа дель Корсо директор академии г-н де Менажо , куда ее встретил . Она попросила у него приюта, и он быстро предоставил ей, ее дочери и ее гувернантке квартиру неподалеку. В тот же день он отвез ее в собор Святого Петра , где она была поражена его размерами; оно не соответствовало роскошным описаниям, которые она слышала о нем, хотя его необъятность стала для нее очевидной, когда она обошла сооружение. Она заявила де Менажо, что предпочла бы, чтобы его поддерживали колонны, а не огромные колонны, на что он ответил, что изначально так и планировалось, но это было сочтено неосуществимым, а позже показал ей некоторые из первоначальных планов сооружения. Базилика.

Позже она поднялась на Сикстинскую капеллу, чтобы увидеть раскритикованную «Тайную вечерю» Рафаэля , за которую она выразила большую похвалу, написав в письме художнику Роберту :

Я также поднялся по ступенькам Сикстинской капеллы, чтобы полюбоваться куполом с фреской Микеланджело, а также его картиной «Тайная вечеря». Несмотря на всю критику этой картины, я считаю ее шедевром высшего уровня по экспрессии и смелости фигур в ракурсе. Великолепное качество как в композиции, так и в исполнении. Что касается общей атмосферы хаоса, я считаю, что она полностью оправдана предметом обсуждения.

На следующий день она посетила музей Ватикана; о своем визите она написала Роберту:

На следующий день я отправился в Ватиканский Меусум. С классическими шедеврами действительно нечего сравнить ни по форме, ни по стилю, ни по исполнению. Греки, в частности, создали полный и совершенный унисон между истиной и красотой. Глядя на их работы, не приходится сомневаться в том, что они обладали исключительными моделями или что мужчины и женщины Греции давно-давно открыли для себя идеал красоты. Пока я лишь поверхностно изучил содержимое музея, но «Аполлон», «Умирающий гладиатор», « Лаокоон» , великолепные алтари, великолепные канделябры, да и вообще все прекрасные вещи, которые я видел, оставили неизгладимое впечатление в моей памяти.

В тот же день ее вызвали члены Академии живописи, в том числе Жироде : они подарили ей палитру талантливейшего покойного живописца Жана Жермена Друэ . Взамен они попросили у нее собственную палитру, которую она обязала . ^{[ д ]} Позже она посетила амфитеатр Флавиев , где увидела крест, установленный Робертом на одной из его высоких точек. Находясь в Риме, она очень хотела найти знаменитую художницу Анжелику Кауфманн , с которой провела два вечера. Кауфманн показал Виже Ле Брун ее галерею и эскизы, и они долго беседовали. Виже Лебрен хвалила ее остроумие и интеллект, хотя Виже Лебрен находила мало вдохновения в эти вечера, ссылаясь на отсутствие энтузиазма у Кауфмана и недостаток знаний у самой Виже Лебрен. В течение первых трех дней своего пребывания в Риме она посетила дом кардинала Берниса , который любезно принял ее.

Виже Лебрен была очень чувствительна к звукам во время сна; для нее это было бременем на всю жизнь, и во время путешествий в новые места или города было обычным явлением частые переезды, пока она не нашла подходящее тихое место жительства. Из-за грохота кучеров и лошадей возле ее квартиры во Французской академии и ночной музыки калабрийцев под находящуюся неподалеку Мадонну, она стала искать другое жилье, которое нашла в доме художника Симона Дени на площади Испании . но вскоре после этого покинул эту квартиру из-за ночной привычки юношей и девушек петь по ночам на улицах. Она уехала и нашла третий дом, который тщательно осмотрела, а затем заплатила вперед месячную арендную плату. В свою первую ночь там она проснулась от громкого шума за кроватью, вызванного прокачкой воды по трубам для стирки белья; ночное явление. Она также быстро покинула этот дом, чтобы продолжить поиски тихого жилья. После кропотливых поисков она нашла частный особняк, где ей сказали, что она сможет снять квартиру. Она поселилась там, но нашла его совершенно неприятным из-за грязи в комнатах, плохой изоляции и заражения крысами в деревянных панелях. Оказавшись в тупике, она была вынуждена остаться там на шесть недель, прежде чем искать новый дом, соответствующий ее потребностям. В конце концов она нашла дом, который казался идеальным, но отказалась платить за аренду, пока не проведет там ночь; ее сразу же разбудил шум, вызванный заражением червями балок ее комнаты. Она покинула и этот дом, позже написав; " к сожалению, мне пришлось отказаться от идеи жить там. Никто, я уверен, не мог бы менять жилье так часто, как я во время своих различных визитов в столицу; Я по-прежнему убежден, что самое трудное, что можно найти в Риме, — это место для жизни ».

Вскоре после прибытия в Рим она отправила во Флоренцию обещанный автопортрет. На этом портрете она изобразила себя в процессе рисования с лицом королевы на холсте. Позже она сделала множество копий с этого портрета. ^{[ и ]} Римская академия также запросила ее автопортрет, который она им подарила. Она присутствовала на благословении Папы , произнесенном Папой Пием IV во время Пасхи в соборе Святого Петра, находясь в Риме. Виже Лебрен нашла его черты лица потрясающими, охарактеризовав их как «не проявляющие никаких признаков возраста».

Во время своего трехлетнего проживания в Риме она много работала, рисуя множество сюжетов, в том числе «Мисс Питт» , ^{[ ж ]} Лорд Бристоль , графиня Потоцкая , леди Гамильтон , мадам. Роланд и многие другие. Она много путешествовала по достопримечательностям Рима, посетив Сан-Пьетро-ин-Винколи , Сан-Лоренцо-Фуори-ле-Мура , церковь Святого Иоанна Латеранского и Сан-Паоло-ла-Фуори-ле-Мура , которая, по ее мнению, была с архитектурной точки зрения самой красивой церковью Рима. Она также посетила церковь Санта-Мария-делла-Виттория , где увидела Бернини пресловутый «Экстаз святой Терезы» , написав о нем «... скандальное выражение которого не поддается описанию».

Помимо своей коллеги-художницы Кауфман, Виже Ле Брун нашла компанию в герцогине де Флери , с которой она стала близкими друзьями. Она также оказалась в социальных кругах изгнанной французской аристократии, приехавшей в Рим, внедрившись там, как это сделало большинство изгнанных французов, вместо того, чтобы объединяться с итальянской аристократией. Она провела много вечеров в гостях у де Менажо или принца Камиллы де Рохана, посла на Мальте . ^{[ г ]} который принимал многих других сосланных французских аристократов. Многие из них она посещала со своей близкой подругой герцогиней де Флери, которую она очень любила. Вскоре она нашла одного из своих старых друзей, г-на д'Азенкура, который одолжил ей произведения искусства из своей галереи для копирования, когда она была очень маленькой. Последний раз она встречалась с ним четырнадцать лет назад в Париже, перед его отъездом оттуда. Она также встретила аббата Мори, прежде чем он стал кардиналом, который сообщил ей, что папа хочет, чтобы она нарисовала его портрет. Она была очень польщена этим предложением, но вежливо отказалась; опасаясь, что она испортит портрет, поскольку ей придется носить вуаль, рисуя Папу. Вскоре после этого де Менажо взял ее вместе с художником Дени на экскурсию в Тиволи. Там она посетила Храм Сивиллы , а затем Грот Нептуна. Де Менажо также взял ее посмотреть виллу Альдобрандини и древние руины римского города Тускулум , которые «вызывали много печальных мыслей». Окружение продолжало Монте-Каво в поисках построенного там храма Юпитера. Она посетила многочисленные виллы, в том числе виллу Конти, виллу Палавичина и руины виллы Адриана . Она также часто совершала экскурсии на вершину Монте-Марио, чтобы насладиться видом на Апеннины, и посещала там виллу Меллини. В летние месяцы они с герцогиней де Флери снимали квартиру в доме художника Карло Маратты в сельской местности Дженаццано . Она и герцогиня регулярно совершали поездку по сельской местности, посещая, среди прочего, Неми и Альбано . Одна из этих экскурсий по Аричче стала причиной инцидента, в котором она и герцогиня спаслись бегством от преследовавшего их мошенника, о котором она написала: «Я так и не обнаружила, был ли человек, который вызвал наше истощение, настоящим злодеем или самый невинный человек в мире».

После восьмимесячного проживания в Риме художник планировал последовать за большинством представителей французского вежливого общества по мере их переезда в Неаполь . Она сообщила об этом кардиналу Бернису, который одобрил ее решение поехать, но посоветовал ей не путешествовать одной; с этой целью он направил ее к г-ну Дювивье, мужу г-жи. Миньо , вдова художника Дени и Вольтера племянница остановившись в гостинице в Террачине . Она поехала в его просторной карете в Неаполь, по пути . По прибытии в Неаполь она была очарована видом на город, далекими клубами дыма от горы Везувий , холмами сельской местности и ее жителями, написав: «...даже люди, такие оживленные, такие шумные, настолько отличается от жителей Рима, что можно подумать, что между этими двумя городами лежит тысяча лиг». Ее первая резиденция в Неаполе длилась шесть месяцев, хотя изначально планировалось, что она продлится шесть недель.

Первоначально она поселилась в Кьяйе , в отеле de Maroc. Ее сосед, больной граф Скавронский, полномочный посланник России в Неаполе, вскоре после ее приезда прислал письмо с просьбой навести справки о ней и прислал ей роскошный обед. В ту же ночь она навестила его и его жену, графиню Екатерину Скавронскую , в их особняке, где нашла приятную компанию супругов, которые снова приглашали ее на многие вечера. Граф заставил Виже Лебрен пообещать написать его жену раньше всех в Неаполе, и она принялась писать ее портрет через два дня после своего приезда. Вскоре после этого сэр Уильям Гамильтон , чрезвычайный английский посланник в Неаполитанском королевстве, посетил Виже Лебрен, пока графиня сидела для нее, и попросил художника нарисовать его любовницу Эмму Харт в качестве ее первого портрета в городе, поскольку ему неизвестно, что она уже обещала графу Скавронскому, что напишет его жену. Позже она нарисовала Эмму Харт в образе вакханки и была очарована ее красотой и длинными каштановыми волосами. Сэр Уильям также заказал свой портрет, который она завершила позже. Художник заметил, что сэр Уильям имел меркантильную склонность к искусству, часто продавая заказанные им картины и портреты с целью получения прибыли. Во время своего будущего визита в Англию она обнаружила, что он продал ее портрет за 300 долларов. гинеи . Она также снова встретила лорда Бристоля и нарисовала его второй портрет. Находясь в Неаполе, она также писала портреты королевы Неаполя, Марии Каролины Австрийской (сестры Марии-Антуанетты) и четырех ее старших живых детей: Марии Терезы , Франческо , Луизы и Марии Кристины . ^{[ 23 ]} Позже она вспоминала, что Луиза «была чрезвычайно уродлива и имела такое выражение лица, что мне очень не хотелось закончить ее портрет». ^{[ 6 ]}

Она посетила французского посла в Неаполе барона Талейрана. ^{[ ч ]} и, находясь у него в гостях, она встретила г-жу. Силва, португалка. Затем Виже Лебрен решила посетить остров Капри, чтобы увидеть там роскошные римские руины. В ее окружение входила мадам. Сильва, граф де ла Рош-Эмон [ фр ] и младший сын барона де Талейрана. Путешествие на остров было неспокойным из-за бурной воды. Вскоре после этого она совершила несколько поездок на вершину Везувия. В ее окружение входила мадам. Сильва и аббат Бертран в первом путешествии, которому помешал сильный дождь. На следующий день, при ясной погоде, она снова поднялась на вулкан, к ней присоединился г-н де ла Шене. Группа наблюдала извергающийся вулкан, над которым поднимались клубы дыма и пепла.

О своем посещении Везувия она написала в письме архитектору Броньяру :

Мы также поднялись в горное убежище. Солнце село, и мы наблюдали, как его лучи исчезают за островами Искья и Прочида: какой вид! В конце концов наступила ночь, и дым превратился в пламя, самое великолепное, которое я когда-либо видел в своей жизни. Огромные струи огня вырвались из кратеров в быстрой последовательности, с шумом разбрасывая раскаленные камни во все стороны. В то же время перед вершиной пронесся каскад огня, охвативший территорию в четыре-пять миль. Горело и другое нижнее жерло вулкана; этот кратер выпускал красно-золотой дым, дополняя пугающее, но чудесное зрелище. Громовой шум, который, казалось, доносился из глубины вулкана, эхом разносился вокруг нас, и земля дрожала под нашими ногами. Я была очень напугана, но пыталась скрыть свой страх ради моей бедной маленькой дочери, которая плакала: «Маман, мне стоит бояться?». Но там было так много всего, чем можно было восхищаться, что я вскоре забыл о своем страхе. Представьте себе, что вы смотрите вниз на бесчисленные печи, целые поля, поглощенные пламенем, последовавшим за лавой. Я видел кусты, деревья, виноградные лозы, охваченные этим ужасным катящимся огнем; Я видел, как огонь поднимался и угасал, и слышал, как он проедал себе путь через окружающий подлесок. Эта мощная сцена разрушения одновременно болезненна и впечатляюща и пробуждает глубокие чувства в душе; По возвращении в Неаполь я некоторое время не мог говорить; по дороге я все время оборачивался, чтобы снова увидеть искры и эту огненную реку. Мне было грустно покидать такое зрелище; но память у меня еще сохранилась, и каждый день я думаю о разных аспектах увиденного. У меня есть четыре рисунка, которые я привезу в Париж, чтобы показать вам. Два уже смонтированы; мы очень счастливы здесь.

Она несколько раз возвращалась к вулкану, посещая его вместе с художником Летьером , бывшим директором Французской академии живописи в Риме. Вскоре после этого сэр Уильям пригласил ее посетить острова Искья и Прочида . В это путешествие вошли его любовница Эмма Харт и ее мать. Виже Лебрен была мгновенно очарована островом и его жителями, написав о его женщинах: «Я была мгновенно поражена красотой женщин, которых мы встретили на дороге. Почти все они были высокими и статными, их костюм и телосложение напоминали я из древних женщин Греции».

Тем же путем группа отправилась из Прочиды в Искью. Они прибыли туда поздно вечером. На следующий день генерал барон де Салис отвез их с группой из двадцати человек на вершину Монте-Сан-Никола. Путешествие было опасным, и Виже Лебрен была отделена от группы из-за густого тумана, но вскоре после этого нашла путь к убежищу на вершине горы. Вернувшись в Неаполь, художник посетил древние руины Пестума , Геркуланума , Помпеи и музей в Портичи . Незадолго до нового года она переехала в другой дом из-за проблем с предыдущим местом жительства. Именно там она познакомилась со знаменитым композитором Паэизиелло и написала его портрет, пока он находился в процессе сочинения. Во время своего пребывания в Неаполе она часто посещала гору Позиллипо, включая древние руины и могилу Вергилия , и она стала одной из ее любимых достопримечательностей.

После этого она вернулась в Рим, как раз вовремя, чтобы обнаружить прибывшую из Австрии королеву Неаполя. Королева заметила художницу в большой толпе, подошла к ней и убедила вернуться в Неаполь, чтобы написать свой портрет; Лебрен согласился на эту перспективу. По возвращении в Неаполь сэр Уильям отвез ее на широко популярный местный фестиваль Мадонны ди Пьедигротта, фестиваль Мадонны дель Арко. Она также посетила вулкан Сольфатара вместе с Амори Дювалем и Сако. Находясь в Неаполе, художник также был очарован местной культурой Лаццарони .

Когда она закончила портрет королевы, ей предложили летний домик недалеко от побережья, чтобы побудить ее проводить больше времени в Неаполе, но Лебрен настоял на отъезде. Перед отъездом королева подарила ей роскошную лакированную шкатулку с ее монограммой, окруженную прекрасными драгоценными камнями. Она снова вернулась в Рим, выполнив там множество заказов, в том числе теток Людовика XVI, госпож Виктория и Аделаида . Она уехала из Рима 14 апреля 1792 года в Венецию, написав позже, что горько плакала, покидая Рим, очень привязавшись к этому городу. Ее сопровождал Огюст Ривьер , временами дипломат и художник, брат невестки Ле Брена. ^{[ я ]} Он был спутником художницы в течение 9 лет, часто копируя ее портреты. Ле Брун провела первую ночь в дороге в Чивита-Кастеллана , затем продолжила свое путешествие по обрывистым и скалистым дорогам, описывая тамошний пейзаж как мрачный и «самый печальный в мире». Затем она прибыла в Нарни , где была очарована сельской местностью. Оттуда она продолжила путь в Терни , где совершила поездку по сельской местности и поднялась в местные горы. Она возобновила свое путешествие через Монте-Сомму через Апеннины, а затем в Сполето. В этом городе она стала свидетельницей частично завершенной работы Рафаэля «Поклонение волхвов», из которой она получила ценную информацию о его технике рисования, заметив, что он сначала рисовал руки и лица и часто экспериментировал с различными оттенками на ранних этапах процесса рисования. Находясь в Сполето, она также посетила Храм Согласия в горах. ^{[ Дж ]} и руины древнего города там. Она продолжила путь в Венецию, минуя Треви , Четри и Фолиньо . В последнем городе она нашла «Мадонну ди Фолиньо » Рафаэля , которая вызвала полное восхищение Ле Брена. Она продолжила путь в Перуджу , минуя Тразименское озеро и затем в Лизе, Комбуччу, Ареццо , Левану и Пьетре-Фонте, наконец, прибыв во Флоренцию, где она прожила некоторое время после бегства из Франции.

По прибытии во Флоренцию у нее произошла памятная встреча с аббатом Фонтана , известным в то время анатомом. Фонтана показал Ле Брюну свой кабинет, наполненный восковыми фигурами человеческих органов. Сложность деталей некоторых реплик заставила художника почувствовать, что только божественная сила могла создать человеческое тело. Затем Фонтана показал Ле Бруну фигуру женщины в натуральную величину с обнаженным вырезом кишечника. Виже Лебрен чуть не заболела от этого зрелища, и она долгое время преследовала ее, позже она написала Фонтане за советом, как избавиться от стресса и последствий просмотра внутренней анатомии человеческого тела, на что он ответил ее; « То, что вы описываете как слабость и несчастье, на самом деле является источником вашей силы и таланта; более того, если вы хотите уменьшить неудобство, причиняемое этой чувствительностью, то перестаньте рисовать ».

Покинув Флоренцию, она отправилась в Сиену , где пробыла несколько дней, часто совершая экскурсии по ее сельской местности и посещая местные церкви и галереи. Из Сиены она уехала в Парму, где ее приветствовали как члена Пармской академии изящных искусств и подарили портрет дочери. Во время ее пребывания там ее посетила небольшая группа студентов-художников академии, желающих ознакомиться с ее творчеством;

Мне сказали, что внизу было семь или восемь студентов-художников, которые хотели меня видеть. Их провели в комнату, где я положил свою Сивиллу , и через несколько минут я пошел их встречать. Сказав о своем желании встретиться со мной, они продолжили, сказав, что очень хотели бы увидеть одну из моих картин. «Вот тот, который я недавно завершил», — ответил я, указывая на Сивиллу . Сначала их удивление заставило их замолчать: я посчитал это гораздо более лестным, чем самая грубая похвала: некоторые тогда сказали, что считали картину работой одного из мастеров их школы: один даже бросился мне в ноги, глаза полный слез. Я был еще более тронут, еще более обрадован их восхищением, поскольку « Сивилла» всегда была одним из моих любимых произведений.

После нескольких дней в Парме, в течение которых она повторно посетила многочисленные церкви, местные достопримечательности и галереи, она наконец покинула Парму в июле 1792 года, посетив Мантую по пути в Венецию. В Мантуе она посетила местный собор , герцогский дворец , дом Джулио Романо , церковь Сант-Андреа , Палаццо дель Те и множество других местных достопримечательностей.

Она прибыла в Венецию накануне Вознесения Господня. Ее удивил частично затопленный вид города, и прошло некоторое время, прежде чем она привыкла к видам транспорта на городских каналах. Ее принял г-н Денон, коллега-художник, которого она знала по Парижу, который выступал в роли ее цицерона , осматривая вместе с ней достопримечательности города. Впоследствии она стала свидетельницей бракосочетания Венеции и морской церемонии . Во время празднования она встретила английского принца Августа и принцессу Монако , которые, как она обнаружила, очень хотели вернуться во Францию, чтобы увидеть своих детей; это должна была быть ее последняя встреча с принцессой, которая позже была казнена во время Царства Террора .

Находясь в Венеции, она посетила церкви Санти-Джованни-э-Паоло , церковь Святого Марка и площадь там , а также местное кладбище. Проживая в Венеции, она часто нанимала компанию испанского посла, с которым присутствовала на последнем концерте Пакчеротти . Вскоре она уехала из Венеции в Милан , остановившись в Виченце, осматривая ее дворцы и достопримечательности, где ее также приняли щедро. Затем она посетила Падую, где посетила церковь Эремитани , высоко оценив церковные фрески, выполненные Мантеньей , а также посетила базилику дель Санто и церковь Св. Иоанна Крестителя . Покинув Падую, она посетила Верону, где провела неделю, осматривая руины Амфитеатра , Сан-Джорджо-ин-Брейда , церковь Сант-Анастасия и церковь Сан-Дзено . Проведя неделю в Вероне, она покинула город, надеясь вернуться во Францию через Турин .

В Турине она обратилась к королеве Сардинии , получив рекомендательные письма от своих тетушек, французских месдам, которых она нарисовала в Риме; с просьбой к художнице нарисовать их племянницу по пути во Францию. Когда она представила это скорбящей королеве, она вежливо отклонила эту просьбу, заявив, что оставила все мирские дела и вела суровую жизнь, что подтвердил художник по растрепанному виду королевы. Она также познакомилась со своим мужем, королем Сардинии , во время посещения королевы, обнаружив, что тот стал все более замкнутым и очень худым, и передала большую часть своих обязанностей королеве.

После знакомства с королевой Сардинии Лебрен посетил мадам, жену графа Прованса , будущего короля Людовика XVIII (будущую королеву Франции в изгнании). Она часто выезжала за город вместе с ней и ее фрейлиной, мадам. де Гурбийон . Вскоре она снова встретила гравера Порпорати, который порекомендовал ей поселиться в тихой сельской гостинице. Она поехала туда и была очень довольна тишиной и очаровательными видами, которые там открывались. вскоре после этого Виже Лебрен получила известие о штурме Тюильри 10 августа . Охваченная отчаянием, она вернулась в Турин, где обнаружила, что город заполнен французскими беженцами, поскольку беспорядки усилились во время Французской революции, представив художнице жестокое зрелище. Впоследствии она сняла небольшой дом на склоне холма Монкальери с видом на реку По вместе с г-ном де Ривьером, который прибыл недавно и чудом избежал революционного насилия, охватившего сельскую местность, в одиночестве. Вскоре после этого ее часто навещали там Князь Юсупов . Вскоре она решила уехать в Милан, но не раньше, чем отплатила за доброту, оказанную ей Порпорати, написав портрет своей дочери, которым он был очень доволен и сделал несколько гравюр с картины, отправив несколько из них Лебрену.

Во время своего пребывания в Венеции она потеряла еще одно состояние, составляющее 35 000 франков, большую часть которых она накопила за счет своих комиссий в Италии, которые она положила на счет в банке Венеции, когда французские войска, ведя кампанию под командованием восходящего генерала Наполеон Бонапарт захватил город вскоре после того, как она его покинула. Секретарь посольства г-н Сако неоднократно предупреждал Лебрен забрать свои деньги из банка, предвидя, что французские республиканские войска могут напасть на город. Художник отверг его предупреждения, заявив, что «республика никогда не нападет на другую республику»; тем не менее позже Наполеон предъявил городу ультиматум о подчинении, и французские войска вошли в город. Когда Венеция была разграблена, генерал Бонапарт приказал банкиру сохранить вклад Лебрен и предоставить ей ренту, но приказы не были выполнены в хаотическом положении города, и все, что дошло до Виже Лебрен, составило двести пятьдесят франков. из первоначального депозита в 40 000. Во время ее путешествия по Италии ее имя было добавлено в список эмигрантов, она потеряла французское гражданство, а ее имущество было подвергнуто конфискации. Г-н Лебрен в этот момент попытался добиться исключения имени своей жены из списка эмигрантов, обратившись к Законодательное собрание безрезультатно, и он вместе с Этьеном, братом Виже Лебрен, были ненадолго заключены в тюрьму в 1793 году, незадолго до начала террора. Вскоре после этого г-н Лебрен попытался защитить себя и свое имущество от конфискации и начал подавать в суд на развод с женой. Указ о разводе был издан 3 июня 1793 года.

На полпути в Милан ее задержали на два дня из-за ее гражданства. Она отправила письмо графу Вильшеку, австрийскому послу в городе, который добился ее освобождения. Граф убедил Виже Лебрен поехать в Вену, и она решила поехать туда после визита в Милан. В Милане художницу встретили очень тепло: многие молодые мужчины и женщины из знатных семей пели ей серенаду за окном, что убедило художницу продлить свое пребывание в Милане на несколько дней. Именно в это время она посетила Санта-Мария-делле-Грацие и увидела Леонардо да Винчи знаменитую «Тайную вечерю» . Написание этого;

Я посетил трапезную монастыря, известного как Санта-Мария-делле-Грацие, с ее знаменитой фреской «Тайная вечеря» Леонардо да Винчи. Это один из величайших шедевров итальянской школы; однако, восхищаясь этим благородно изображенным Христом и всеми другими персонажами, написанными с такой правдивостью и таким чувством, я застонал, увидев, до какой степени была испорчена эта великолепная картина: начнем с его покрыли штукатуркой, а затем в нескольких частях перекрасили. Тем не менее можно было судить, каким было это прекрасное произведение до этих бедствий. эффект, если смотреть с небольшого расстояния, все равно был восхитительным. С тех пор я узнал совсем о другой причине его плохого состояния. Мне рассказывали, что во время войн с Бонапартом в Италии солдаты развлекались стрельбой из мушкетов по «Тайной вечере» Леонардо! Да будут прокляты эти варвары!

Рафаэля Она также видела различные карикатуры на Афинскую школу , а также различные другие рисунки и эскизы Рафаэля, Да Винчи и многих других художников в Библиотеке Амброзиана . Она посетила Мадонну дель Монте, наслаждаясь ее великолепным видом, и часто делала зарисовки сельской местности.

Позже она посетила озеро Маджоре и поселилась на одном из двух островов озера, Изола Белла , получив разрешение от принца Борромео поселиться там в поместье. Вскоре она попыталась посетить другой остров, Изола Мадре, но штормовая погода помешала ее путешествию, и она вернулась. Именно в этот период она познакомилась с графиней Бистри, которая стала одной из ее близких подруг. Она сообщила графине о своем желании поехать в Вену, и графиня ответила, что они с мужем скоро туда поедут. Желая сопровождать художницу в ее путешествии, граф и графиня для этого перенесли дату отъезда. Виже Лебрен похвалила их за заботу о ней и, наконец, уехала из Милана в Австрию. Позже Виже Лебрен описывала Милан как очень похожий на Париж.

Находясь в Италии, Виже Лебрен была избрана членом Академии в Парме (1789 г.) и Академии Сан-Лука в Риме (1790 г.). ^{[ 23 ]} Виже Лебрен также написала аллегорические портреты Эммы Гамильтон в образах Ариадны (1790 г.) и Вакханки ( 1792 г.). Леди Гамильтон также была моделью для «Сивиллы , вдохновленной нарисованными сивиллами Доменикино » Виже Ле Брен (1792 ) . ^{[ 20 ]}^{[ 24 ]} На картине изображена Кумская Сивилла , о чем свидетельствует греческая надпись на свитке фигуры, взятая из Вергилия четвертой Эклоги . ^{[ 25 ]} « Сивилла» была любимой работой Виже Лебрен; ^{[ 23 ]} об этом упоминается в ее мемуарах чаще, чем о каком-либо другом произведении. ^{[ 20 ]}^{[ 23 ]} Она выставляла его в Венеции (1792 г.), Вене (1792 г.), Дрездене (1794 г.) и Санкт-Петербурге (1795 г.); она также отправила его на выставку в Салоне 1798 года. ^{[ 6 ]}^{[ 24 ]} Возможно, это была ее самая успешная картина, она всегда получала наибольшую похвалу и привлекала множество зрителей, где бы она ни была выставлена. Как и ее приемная картина « Мир, возвращающий изобилие» , Виже Лебрен считала свою «Сивиллу» исторической картиной , самой высокой категорией в иерархии Академии. ^{[ 25 ]}

Австрия

Помимо графини Бистри и ее мужа, она отправилась в Вену с двумя другими французскими беженцами более бедного происхождения, которых они взяли на себя. Художница нашла их компанию бесценной и поселилась у них в Вене, испытав некоторые трудности с жильем из-за состава путешествующей группы. Это станет началом двух с половиной лет ее проживания в Австрии. Поселившись там, она закончила картину с изображением графини Бистри, восхваляя ее как «истинно красивую женщину», затем представилась графине Тун , вооружившись рекомендательными письмами, данными ей графом Вильшеком. Художник застал в салоне графини большое количество элегантных дам и там же встретил графиню Кинску , от красоты которой Виже Лебрен была в полном восторге. Виже Лебрен продолжила экскурсию по городским галереям, как это было у нее заведено при посещении новых городов. Сначала она посетила галерею знаменитого художника-баталиста Казановы . Она нашла его в процессе работы над несколькими картинами и обнаружила, что он довольно активен, несмотря на то, что ему около шестидесяти лет и «имеет привычку носить два или три очка друг на друге», и прокомментировала его «необычный и острый ум» и его богатое воображение, когда он пересказывал истории или рассказывал о прошлых событиях во время обедов, которые они провели с Принц Кауниц . Виже Лебрен похвалила его композицию, но отметила, что многие из его работ, свидетелем которых она стала, все еще не закончены.

После встречи с Казановой она представилась стареющему принцу Кауницу в его дворце. Она нашла обеды, устроенные принцем, неудобными из-за позднего времени, когда он обедал, и большого количества людей, часто присутствующих за его столом, и впоследствии решила большую часть времени обедать дома. В те дни, когда она принимала его приглашения, перед отъездом она обедала дома и очень мало ела за его столом. Принц заметил это и был оскорблен этим, а также ее частым отказом от его приглашений, что привело к короткой ссоре между ними, но вскоре они помирились. Принц продолжал принимать художницу и выставил ее Сивиллу в своей галерее, и она похвалила доброту и нежность, которые он оказал ей во время ее пребывания. Когда вскоре после этого принц умер, Виже Лебрен была расстроена безразличием, проявленным жителями города и аристократией, и была еще больше шокирована, когда она посетила музей восковых фигур и обнаружила принца лежащим в парадном виде, его волосы и одежда были одеты точно так же, как они всегда. был. Это зрелище произвело на нее печальное впечатление.

Находясь в Вене, Виже Ле Брун получила заказ нарисовать принцессу Марию Жозефу Эрменгильду Эстерхази в роли Ариадны и принцессу Каролину фон Лихтенштейн в роли Ирис, среди многих других, причем последний портрет вызвал небольшой скандал среди родственников принцессы. ^{[ 26 ]} На портретах изображены невестки Лихтенштейна в безукрашенных одеждах в римском стиле, которые демонстрируют влияние неоклассицизма и , возможно, являются отсылкой к добродетельной римской матроне-республиканке Корнелии, матери Гракхов . ^{[ 26 ]} Художница во второй раз встретила в Вене одного из своих лучших друзей, принца де Линь , с которым она впервые встретилась в Брюсселе в 1781 году. Именно по его настоянию Виже Лебрен так желала познакомиться с русской государыней Екатериной Великой. и посетить Россию. Принц де Линь посоветовал ей остановиться в его бывшем монастыре на вершине Каленберга , откуда открывался великолепный вид на сельскую местность, на что она согласилась. Во время пребывания Виже Лебрен в Каленберге де Линь написал о ней страстное стихотворение. После двух с половиной лет пребывания в Вене художник 19 апреля 1795 года уехал в Санкт-Петербург через Прагу . По пути она посетила также Дрезден и крепость Кенигсберг , где познакомилась с принцем Генрихом , который был очень гостеприимен к художнику. Посещая Дрезден по пути в Россию, Виже Лебрен посетила знаменитую Дрезденскую галерею, написав, что она, без сомнения, самая обширная во всей Европе. Именно там она увидела «Мадонну Сан-Систо» Рафаэля . Она была полностью очарована картиной и написала:

Достаточно сказать, что я пришел к выводу, что Рафаэль — величайший мастер из всех. Я только что посетил несколько залов галереи, когда оказался перед картиной, которая вызвала во мне гораздо более сильное восхищение, чем то, которое обычно вызывает искусство живописи. На нем была изображена Богородица, сидящая среди облаков. держа на руках младенца Иисуса. Лицо ее так прекрасно и так благородно, что достойно божественной кисти, нарисовавшей его. Лицо ребенка, очаровательное, несет в себе выражение одновременно невинное и небесное; одежды точно нарисованы и раскрашены в самые великолепные цвета. Справа от Богородицы стоит святой, который кажется вполне реальным; его руки особенно заслуживают восхищения. Слева стоит юная святая, склонив голову, наблюдая за двумя ангелами у подножия картины. Ее фигура полна красоты, откровенности и скромности. Два маленьких ангела опираются на руки, их глаза обращены к персонажам над ними, а их головы излучают изобретательность и чувствительность, которые невозможно выразить одними словами. Постояв некоторое время, с благоговением глядя на эту картину, мне пришлось пройти мимо нее еще раз на выходе, возвращаясь тем же путем. Лучшие картины великих мастеров утратили в моих глазах часть своего совершенства, ибо я носил с собой образ этой чудесной композиции и этой божественной фигуры Богородицы! В искусстве ничто не может соперничать с благородной простотой, и все лица, которые я видел впоследствии, казались некими гримасами.
- Элизабет Виже Лебрен, Мемуары

Россия

В России, где она оставалась с 1795 по 1801 год, она была хорошо принята дворянством и рисовала многочисленных аристократов, в том числе бывшего короля Польши Станислава Августа Понятовского , с которым она хорошо познакомилась, и других членов семьи Екатерины. Великий . ^{[ 27 ]} Виже Лебрен изобразила внучек Екатерины (дочерей Павла I ), Елену и Александру Павловну , в греческих туниках с обнаженными руками. Фаворит императрицы Платон Зубов прокомментировал Виже Лебрен, что картина возмутила императрицу из-за количества обнаженной кожи, обнажающей короткие рукава. Виже Лебрен очень обеспокоилась этим, сочла это обидным замечанием и заменила туники муслиновыми платьями, которые носили принцессы, и добавила длинные рукава (в России называемые Амадис). Позже в разговоре с Катрин Виже Лебрен заверила, что она не делала подобных замечаний, но к тому времени ущерб уже был нанесен. Когда позже Поль стал императором, он заявил, что расстроен изменениями, которые Виже Лебрен внесла в картину. Когда Виже Лебрен рассказала ему то, что сказал ей Зубов, он пожал плечами и сказал: «Они над тобой подшутили».

Виже Лебрен во время своего пребывания в России рисовала многих других людей, в том числе императора Павла и его супругу.

Сама Катрин тоже согласилась позировать для Виже Лебрен, но умерла на следующий день, когда обещала позировать художнице. ^{[ 22 ]} Находясь в России, Виже Лебрен стала членом Академии художеств Санкт-Петербурга. ^{[ 9 ]} К ее большому разочарованию, ее дочь Жюли вышла замуж за Гаэтана Бернара Нигриса, секретаря директора Императорских театров Санкт-Петербурга . ^{[ 23 ]} Виже Лебрен сделала все возможное, чтобы предотвратить этот брак, и рассматривала его как план, придуманный ее врагами и гувернанткой, чтобы разлучить ее с дочерью. Однако по мере того, как протесты Жюли и давление на ее мать росли, Виже Лебрен смягчилась и дала ей согласие на свадьбу, хотя она была очень огорчена этой перспективой и вскоре обнаружила, что ее пребывание в России, до сих пор столь приятное, стало удушающим, и решила вернуться в Париж. Она написала;

Что касается меня, то все очарование моей жизни, казалось, исчезло навсегда. Я не мог найти такого же удовольствия в любви к своей дочери, и все же Бог знает, как сильно я все еще люблю ее, несмотря на ее недостатки. Когда я это говорю, меня поймут только мамы. Вскоре после замужества она заразилась оспой. Хотя у меня никогда не было этой ужасной болезни, никто не мог помешать мне прибежать к ее постели. Я нашел ее лицо настолько опухшим, что меня охватил испуг; но я только испугался за нее; пока продолжалась болезнь, я ни на мгновение не думал о себе. К моей радости, она выздоровела без малейшего уродства. Мне нужно было путешествовать. Мне нужно было покинуть Санкт-Петербург, где я так сильно пострадал, что мое здоровье ухудшилось. Однако те жестокие высказывания, которые возникли в результате этого романа, вскоре после свадьбы были отозваны. Мужчины, которые обидели меня больше всего, действительно сожалели о несправедливости.
- Воспоминания о мадам Виже Лебрен, стр. 213.

Перед отъездом во Францию Виже Лебрен решила посетить Москву. На полпути к городу до нее дошло известие об убийстве Павла I. Путешествие было чрезвычайно трудным из-за таяния снега, карета часто застревала в пресловутой русской грязи , а ее путешествие еще больше задерживалось, когда большую часть лошадей забирали курьеры, разносившие известие о смерти Павла и коронации Александра. Виже Лебрен наслаждалась пребыванием в Москве и за время своего пребывания написала множество портретов. По возвращении в Санкт-Петербург она встретилась с новокоронованным императором Александром I и императрицей Луизой , которые посоветовали ей остаться в Санкт-Петербурге. Сообщив императору о ее плохом здоровье и рецепте врача принять воды возле Карловых Вар, чтобы вылечить ее внутреннюю непроходимость, император ответил: «Не ходи туда, нет необходимости заходить так далеко, чтобы найти лекарство; я дам ты, лошадь императрицы, несколько поездок тебя вылечат». Виже Лебрен была тронута этим, но ответила Императору, что не умеет ездить верхом, на что Император сказал: «Ну, я дам тебе инструктора по верховой езде, он тебя научит». Художница по-прежнему была непреклонна в своем намерении покинуть Россию, несмотря на своих ближайших друзей, Граф Строганов , г-н де Ривьер , княжны Долгорукие , Куракина и другие, стараясь сделать все возможное, чтобы она осталась в Петербурге, она уехала, прожив там шесть лет. Джули умерла раньше своей матери в 1819 году, и к тому времени они помирились. ^{[ 6 ]}

Именно в России у Виже Лебрен сложились некоторые из ее самых длительных и самых близких дружеских отношений с принцессами Долгорукими и Куракиными, а также графом Строгановым.

Пруссия

После отъезда из Санкт-Петербурга Виже Лебрен путешествовала – с некоторыми трудностями – через Пруссию , посетив Берлин после утомительного путешествия. Королева Пруссии пригласила Виже Лебрен в Потсдам, чтобы встретиться с ней; Затем королева заказала свой портрет. Королева предложила художнице проживать в Потсдамском дворце, пока она не закончит свой портрет, но Виже Лебрен, не желая навязываться фрейлинам королевы, предпочла поселиться в соседнем отеле, где ее пребывание было некомфортным.

Вскоре пара подружилась. Во время разговора Виже Лебрен дополнила браслеты королевы антикварным узором, который королева затем сняла и надела на руки Виже Лебрен. Виже Лебрен считала этот подарок одним из своих самых ценных вещей на всю оставшуюся жизнь и носила его почти повсюду. По настоянию королевы Виже Лебрен посетила Павлиний остров королевы , где художница наслаждалась сельской местностью.

Помимо двух пастельных портретов по заказу королевы, Виже Лебрен также написала пастелью и другие портреты семьи принца Фердинанда .

Во время своего пребывания в Берлине она встретилась с генеральным полномочным представителем Бурнонвилем , надеясь получить паспорт для возвращения во Францию. Генерал призвал Виже Лебрен вернуться и заверил ее, что порядок и безопасность восстановлены. Ее брат и муж уже с легкостью вычеркнули ее имя из списка эмигрантов и восстановили ее французский статус. Незадолго до ее отъезда из Берлина ее посетил генеральный директор Академии живописи и привез диплом о поступлении в эту академию. ^{[ 6 ]} После отъезда из Берлина она посетила Дрезден и написала несколько копий императора Александра, которые обещала ранее, а также посетила Брауншвейг, где прожила шесть дней с семьей Ривьер, и ее разыскал герцог Брауншвейгский , который пожелал познакомьтесь с ней. По пути она также проехала через Веймар и Франкфурт.

Вернитесь во Францию и оставайтесь в Париже.

После продолжительной кампании ее бывшего мужа и других членов семьи за исключение ее имени из списка контрреволюционных эмигрантов, Виже Лебрен наконец смогла вернуться во Францию в январе 1802 года. ^{[ 1 ]} Художницу встретили восторженно в ее доме на улице де Гро-Шене, и пресса приветствовала ее. Через три дня после ее приезда к ней пришло письмо от « Комеди Франсез» с указом о восстановлении ее в составе театра. Ведущие артисты театра также хотели разыграть у нее дома комедию в честь ее возвращения, но она вежливо отказалась. Вскоре после этого художницу взяли на свидетельницу обычной военной церемонии первого консула в Тюильри , где она увидела Наполеона Бонапарта впервые из окна Лувра . Художница с трудом узнала в невысокой фигуре человека, о котором она так много слышала; как и Екатерина Великая, она представляла себе высокую фигуру. Несколько дней спустя братья Бонапарта посетили ее галерею, чтобы посмотреть ее работы, причем Люсьен Бонапарт очень похвалил ее знаменитую Сивиллу . ^{[ 6 ]} Во время своего пребывания Виже Лебрен была удивлена и встревожена сильно изменившимися социальными обычаями парижского общества по возвращении туда. Вскоре она посетила знаменитого художника М. Вьена , который был бывшим премьер-министром короля ; Ему было тогда 82 года и он был сенатором . Он с энтузиазмом приветствовал Виже Лебрен и показал ей некоторые из своих новейших эскизов. Она встретила свою подругу из Санкт-Петербурга, княгиню Долгорукую, и видела ее почти каждый день. В 1802 году она потребовала возврата приданого от мужа, чьи азартные игры растратили значительную часть богатства, накопленного ею в начале карьеры портретиста. Вскоре художник почувствовал душевную муку в Париже, главным образом из-за воспоминаний о первых днях революции, и решил переехать в уединенный дом в Медонском лесу. Ее навестили там ее соседи, знаменитая пара диссидентов и периода Директории Мервейлез, герцогиня де Флери , с которой она встретилась там впервые после их дружбы в Риме, и Адель де Бельгард ; время, проведенное с парой, вернуло ей настроение. Вскоре после этого Виже Лебрен решила поехать в Англию и уехала из Парижа 15 апреля 1802 года.

Англия

Виже Лебрен прибыла в Дувр, где села на дилижанс в Лондон в сопровождении женщины, которая станет ее подругой на всю жизнь и горничной, мадам. Аделаида, которая позже вышла замуж за г-на Конта, бухгалтера Виже Лебрен. Виже Лебрен была сбита с толку большой толпой на набережной, но ее успокоили, что толпы любопытных людей обычно наблюдают за высадкой путешественников в Англии. Ей сказали, что разбойники в Англии — обычное дело, и поэтому она спрятала бриллианты в чулке. Во время поездки в Лондон она была сильно напугана двумя подошедшими к дилижансу всадниками, которых она приняла за бандитов, но из этого ничего не вышло.

По прибытии в Лондон она поселилась в отеле «Брюне» на Лестер-сквер . В первую ночь она не могла спать из-за шума соседа сверху, которым на следующее утро оказался не кто иной, как поэт Франсуа-Огюст Парсеваль-Гранмезон , которого она знала по Парижу. Он всегда ходил, читая или декламируя свои стихи. Он пообещал ей позаботиться о том, чтобы не прерывать ее сон, и она смогла хорошо отдохнуть следующей ночью.

Желая найти более постоянное жилье, соотечественник по имени Чармилли направил ее в дом на Бек-стрит, откуда открывался вид на казармы Королевской гвардии. Виже Лебрен прекратила свое проживание там из-за шума, доносившегося из казарм; по ее словам, «...каждое утро между тремя и четырьмя часами раздавался звук трубы, настолько громкий, что это могло послужить для Судного дня. Шум трубы вместе с шумом лошадей, чьи конюшни находились прямо под моим окном, не давала мне вообще заснуть. Днем постоянно стоял шум соседских детей...». Затем Виже Лебрен переехала в красивый дом на Портман-сквер . Внимательно изучив окрестности дома на предмет каких-либо акустических помех, она поселилась там только для того, чтобы на рассвете проснуться от громкого визга большой птицы, принадлежавшей ее соседке. Позже она также обнаружила, что бывшие жильцы похоронили двух своих рабов в подвале, где и остались их тела, и снова решила переехать, на этот раз в очень сырое здание в Мэддокс-стрит . Хотя это было далеко не идеально, художница была утомлена постоянными переездами и решила остаться там, хотя сырость дома в сочетании с влажной лондонской погодой, которую художница очень не любила, мешала ее рисованию. Виже Лебрен обнаружила, что в Лондоне не хватает вдохновения для художника из-за отсутствия в то время публичных галерей. Она посетила памятники, в том числе Вестминстерское аббатство , где на нее сильно повлияла могила Марии, королевы Шотландии , и посетила саркофаги поэтов Шекспира , Чаттертона и Папы Римского . Она также посетила собор Святого Павла, Лондонский Тауэр и Лондонский музей. Ей очень не нравились строгие социальные обычаи англичан, особенно то, насколько тихо и пусто было в городе по воскресеньям , когда все магазины были закрыты и не проводилось никаких общественных собраний; единственным развлечением были долгие прогулки по городу. Художнику также не нравился местный эквивалент вечеринок, известный как Routs (или rout-party), он называл их душными и суровыми. Художник разыскал дерево, под которым жил знаменитый поэт. Мильтон Говорили, что написал «Потерянный рай» , но был удивлен, обнаружив, что он был сокращен.

Во время пребывания в Лондоне художник посетил галереи нескольких выдающихся художников, начиная со студии художника Бенджамина Уэста . Она также просмотрела некоторые работы Джошуа Рейнольдса. Виже Лебрен с удивлением обнаружила, что в Англии принято, чтобы посетители мастерских художников платили художнику небольшую плату. Виже Лебрен не соблюдала этот местный обычай и позволила своей служанке взять эту пошлину в карман. Она была очень рада встрече с одной из самых известных актрис и трагиков своего времени Сарой Сиддонс , которая посетила студию Виже Ле Брун на Мэддокс-стрит. Во время ее пребывания в Лондоне английский портретист Джон Хоппнер опубликовал речь, в которой злобно критиковал ее, ее искусство и французских художников в целом, на что она дала резкий ответ в письме, которое позже опубликовала в своих мемуарах.

Виже Лебрен продолжала устраивать вечера и приемы в своем доме, хотя и сыром, но прекрасном. Она принимала многих людей, в том числе принца Уэльского , леди Хартфорд и лорда Борингтона , а также знаменитую актрису мадам. Грассини и др. Виже Лебрен искала других соотечественников во время своего пребывания в Англии и развивала круг общения эмигрантов, в который входили граф д'Артуа (будущий король Карл X) и его сын герцог де Берри , герцог де Серан и герцог де Ривьер. .

Вскоре после ее прибытия в Лондон Амьенский договор был аннулирован, и военные действия между Францией и Соединенным Королевством возобновились. Британское правительство приказало всем французам, которые не проживали в Великобритании более года, немедленно покинуть страну. Принц Уэльский заверил Виже Лебрен, что это ее не коснется и что она может жить в Англии сколько угодно долго. Это разрешение от короля было трудно получить, но принц Уэльский лично доставил разрешение Виже Ле Брен.

Виже Лебрен совершила поездку по сельской местности во время своего пребывания в Англии. Она начала с визита к Маргарет Чиннери в Гилвелл-холле , где получила «очаровательный прием» и познакомилась со знаменитым музыкантом Виотти , который сочинил для нее песню, которую спела дочь миссис Чиннери. Там она нарисовала миссис Чиннери и ее детей, отправляющихся в Виндзор после двухнедельного пребывания в Гилвелле. Она также посетила Виндзорский парк и Хэмптон-Корт на окраине Лондона, прежде чем отправиться в Бат , где ей очень понравилась живописная архитектура города, его холмы и сельская местность; но, как и в Лондоне, ее общество и погода казались ей унылыми. Там она нашла некоторых своих русских друзей из Санкт-Петербурга и поехала навестить братьев и сестер астрономов Уильяма Гершеля и Кэролайн Гершель . Уильям Гершель, среди прочего, показал Виже Ле Брен подробные карты Луны.

Художнику очень нравилась английская сельская местность, и он описывал Мэтлока как столь же живописного, как и швейцарскую сельскую местность. Виже Лебрен также посетила герцогиню Дорсетскую в Ноул-хаусе в Кенте, который когда-то принадлежал I. Елизавете Она вернулась в Лондон, где нашла графа де Водрейя , а затем отправилась в Твикенхем, где навестила мадам. графиня де Водрей и герцог де Монпансье , с которыми Виже Лебрен хорошо познакомилась; им нравилось вместе рисовать сельскую местность. Впоследствии ее принял герцог Орлеанский (будущий король Луи-Филипп). Затем она посетила маркграфину Бранденбург-Ансбахскую, баронессу Крейвен , которую нарисовала, и приехала, чтобы очень насладиться ее компанией, проведя три недели в ее поместье. Вместе они посетили остров Уайт , где Виже Лебрен была очарована красотой сельской местности и приветливостью ее жителей, написав позже, что наряду с островом Искья (недалеко от Неаполя) это были единственные два места, где она с радостью прожила бы всю свою жизнь. ^{[ 6 ]}

Она посетила Мэри Элизабет Гренвилл, маркизу Букингемскую, в Стоу . Она также побывала в доме лорда Мойры и его сестры Шарлотты Аделаиды Констанции Родон, где Виже Лебрен еще больше познакомилась с суровой социальной средой английской аристократии; она провела там часть зимы. Затем она отправилась в Уорикский замок , желая увидеть это после стольких похвал. Виже Лебрен попыталась посетить этот район инкогнито, чтобы избежать неловкости с лордом Уориком , поскольку он принимал иностранцев только в том случае, если знал их имя. Когда ему стало известно о визите Виже Лебрен, он отправился к ней лично и устроил ей приличный прием. Познакомив художника со своей женой, он взял ее на экскурсию по замку, осматривая тамошнюю богатую коллекцию произведений искусства. Он подарил ей два рисунка, которые она набросала в летнем домике сэра Уильяма Гамильтона во время своего пребывания в Италии, и сказал ей, что он заплатил высокую цену, чтобы купить их у своего племянника. Позже Виже Лебрен написала, что изначально она никогда не продавала их сэру Уильяму. Он также подарил ей знаменитую Ваза Warwick , которую он также купил у сэра Уильяма. Затем Виже Лебрен завершила свой тур, посетив дворец Бленхейм , прежде чем вернуться в Лондон и подготовиться к отъезду во Францию после почти трехлетнего пребывания в Англии. Когда стало известно о ее скором отъезде, многие из ее знакомых попытались продлить ее проживание у них, но безуспешно, поскольку Виже Лебрен хотела увидеть свою дочь, которая в то время находилась в Париже. Готовясь покинуть Лондон, мадам. Грассини прибыл, а затем сопровождал ее, оставаясь с ней до тех пор, пока ее корабль не отправился в Роттердам, завершив путешествие, которое изначально планировалось продлиться всего пять месяцев.

Возвращение во Францию из Англии

Ее корабль прибыл в Роттердам , где она впервые посетила Франсуа де Богарне , префекта Роттердама и зятя императрицы Жозефины Богарне (брата покойного Александра Богарне , казненного во время Террора ). Художнице было приказано прожить восемь-десять дней в Роттердаме, так как она прибыла с враждебной земли, и предстать перед генералом Удино гостеприимным к ней . Прожив в Роттердаме десять дней, она получила паспорт и отправилась в Париж. Она посетила Антверпен по пути в Париж, была принята его префектом, графом д'Эдувилем [ фр ] , совершила поездку по городу с ним и его женой и навестила больного молодого художника, который хотел с ней познакомиться.

Она приехала в Париж и обрадовалась, обнаружив там брата и мужа, которым было поручено вербовать художников для Петербурга. Через несколько месяцев он уехал в Санкт-Петербург, но Жюли осталась из-за их неудачного союза. ^{[ нужны разъяснения ]} хотя ее отношения с дочерью продолжали быть для нее мучением. Она познакомилась с одной из самых известных певиц своего времени Анжеликой Каталани . Она нарисовала ее и сохранила ее портрет вместе с портретом мадам. Грассини до конца своей жизни и продолжала устраивать вечера у себя дома, как и всегда, на что мадам. Каталани был постоянным клиентом.

поручил Виже Лебрен Вскоре после прибытия в Париж придворный художник Денон написать портрет сестры императора Каролины Бонапарт , хотя она слышала, что ее поездка в Англию вызвала недовольство Наполеона, который якобы сказал: «Мадам Ле Брен Брун уехала в Англию, чтобы увидеться со своими друзьями ». Виже Лебрен приняла комиссию, несмотря на то, что ей заплатили 1800 франков, что составляет менее половины обычной запрашиваемой цены, а позже включила и мадам. Дочь Мюрата на портрете без поднятия гонорара. Позже она описала это поручение как «пытку» и написала в своих мемуарах:

Невозможно описать все досады и муки, которые мне пришлось пережить, рисуя этот портрет. Прежде всего прибыла г-жа Мюрат с двумя фрейлинами, которые начали укладывать ей волосы, пока я пытался ее нарисовать. Когда я заметил, что было бы невозможно уловить сходство, если бы я позволил им продолжать, она в конце концов согласилась отослать двух женщин. К этому неудобству добавлялось то, что она почти всегда нарушала наши встречи, что означало, что я оставался в Париже на все лето, ожидая, обычно тщетно, ее появления, так как мне не терпелось закончить картину; Я не могу вам передать, как эта женщина испытывала мое терпение. Более того, перерыв между сеансами был настолько велик, что каждый раз, когда она появлялась, ее волосы были уложены по-другому. Вначале, например, у нее на щеку падали кудри, и я их соответственно нарисовала; но немного позже этот фасон вышел из моды, и она вернулась совсем с другим; Затем мне пришлось стереть кудри и жемчуг на ее бандо и заменить их камеями. То же самое произошло и с платьями. Первое платье, которое я нарисовала, было довольно открытым, как это было тогда модно, и имело много смелой вышивки; когда мода изменилась и вышивка стала более ажурной, мне пришлось увеличить платье, чтобы не потерять детали. В конце концов все эти раздражения достигли апогея, и в результате я стал очень раздражительным; Однажды она оказалась в моей мастерской, и я сказал г-ну Денону достаточно громким голосом, чтобы она могла расслышать: «Когда я рисовал настоящих принцесс, они никогда не доставляли мне никаких хлопот и никогда не заставляли меня ждать». Конечно, г-жа Мюрат не знала, что пунктуальность — это вежливость королей, как совершенно справедливо заметил Людовик XIV, и он, по крайней мере, не был выскочкой.

Портрет выставлялся в Салоне 1807 года и был единственным портретом, заказанным ей императорским правительством.

Швейцария в 1807 году

В июле 1807 года художница перебралась в Швейцарию, прибыв сначала в город Базель , где ее принял М. Этингер , местный банкир, устроивший банкет в честь художницы. По совету Этингера она направилась в Биль , но дороги там были настолько опасными, что часть пути пришлось пройти пешком. Выздоровев в Биле всего один день, она отправилась на крошечный остров Сен-Пьер , чтобы посетить дом Руссо , который, к ее большому удивлению и разочарованию, превратился в таверну. Виже Лебрен неоднократно хвалила живописную сельскую местность в своих письмах к графине Винсент Потоцкой. Покинув остров, чтобы вернуться в Биль, она отправилась в Берн , где ее приняла жена ландаманна ( магистрата) мадам. де Ватвиль и генеральный посол Оноре Виаль . Она также познакомилась с мадам на седьмом месяце беременности. де Брак, который сопровождал ее в Тун , а затем в долину Лаутербруннен , которую она нашла темной и мрачной из-за того, что она была скрыта от солнечного света с обеих сторон крутыми горами. На спуске она и ее компания встретили группу местных пастушек; красота и наивность местных жителей и дикая природа, где произошла встреча, заставили ее сравнить этот опыт с чем-то необычным. Арабские ночи . Затем она посетила водопад Штауббах в долине.

Пройдя по труднопроходимым тропам долины, она вернулась в Берн через Бриенц, а затем прибыла в Шаффхаузен , где ее принял местный бургомейстер , который отвез ее посмотреть на Рейнский водопад . Выехав из Шаффхаузена, она посетила город Цюрих , где наслаждалась гостеприимством генерала барона де Салиса.

Взяв с собой молодую невестку де Салиса, она отправилась на небольшой остров Уфенау на Цюрихском озере , затем посетила Рапперчельд [ так в оригинале ], где продолжала быть загипнотизированной красотой сельской местности и «природной невинностью». "из местных жителей. После опасной поездки на лодке, направлявшейся в Валенштадт, сопровождающие повернули обратно в Рапперхельд, а затем посетили долину Гларус . Затем художник отправился в деревню Солёр в горах Юра . Увидев одинокое шале, расположенное на вершине горы Вунченштайн [ так в оригинале ], ее любопытство было возбуждено тем, кто будет жить так далеко и высоко, и она отправилась в путь на гору, будучи уверенной, что условия дороги выдержат ее экипаж. Менее чем через час дорога стала очень неровной и слишком крутой, что побудило ее спешиться и продолжить путь пешком. Поход длился около пяти с половиной часов, хотя в письме графине Потоцкой она писала, что вид того стоил:

Честно говоря, вид полностью снял с меня усталость. Пять или шесть обширных лесов, навалившихся один на другой, расступились перед моими глазами; кантон Солёр казался не более чем равниной, а город и деревни — крошечными пятнышками; тонкая линия ледников, окаймлявшая горизонт, по мере захода солнца становилась все краснее и краснее: остальные горы между ними образовывали полный цветовой спектр; золотые лучи тянулись через гору слева от меня, каждый из которых нес в своей дуге радугу; солнце село за вершину; красно-фиолетовые горы незаметно становились все слабее и слабее вдали, простираясь до Бильского озера и дальнего края Невшательского озера. Они стояли так далеко друг от друга, что можно было различить их только по двум золотым линиям. тяжелый от полупрозрачного тумана; Я все еще смотрел на глубокие ущелья и горы, покрытые густой листвой; у моих ног лежали дикие долины, окруженные черными сосновыми лесами. Когда солнце село, я увидел, как меняются тени; разные точки приобрели более зловещий характер, отчасти из-за своей формы, отчасти из-за того долгого молчания, которое гармонично скользит в кончину дня. Все, что я могу вам сказать, это то, что моя душа торжествовала в таком торжественном и печальном видении.

На следующий день она вернулась в Солёр, а затем уехала в Веве , который она описала как «землю моей мечты». Она сняла дом на берегу Женевского озера и совершила поездку по сельской местности и горам вокруг Веве. Она поднялась на гору Блонэ, где господа де Блонэ приняли ее в замке Блонэ . Спустившись с горы, художница наняла трактирщика, где она остановилась, чтобы тот прокатил ее по озеру ночью. Она была очарована очаровательной красотой и тишиной озера и позже написала о путешествии: «Он не был Сен-Прё, а я не Жюли, но я была не менее счастлива». Затем Виже Лебрен отправилась в Коппе , где встретила знаменитую светскую львицу-диссидентку и литераторшу мадам де Сталь , сосланную наполеоновским режимом. Она остановилась в Коппе с мадам де Сталь, которую нарисовала в роли Коринны , персонажа мадам. Последний роман де Сталя « Коринна или Италия» (1807).

После возвращения из Коппе в Женеву, где она стала почетным членом Общества развития изящных искусств. ^{[ 8 ]} она отправилась в группе с семьей де Брак в Шамони , намереваясь посетить горы Салланш , Эгюий-дю-Гутер и Монблан . Путешествие было опасным. Сопровождающие посетили ледник Боссонс . По пути вверх г-н де Брак заболел каталепсией, и его медленно вылечили в соседней гостинице, где Виже Лебрен, беременная мадам. де Брак и ее сын были расстроены и обеспокоены его состоянием, но в течение недели он медленно выздоравливал. После одиннадцати дней в Шамони художница уехала одна, без семьи де Брак, написав, что ничто не заставит ее снова посетить «меланхоличный» Шамони. Затем она покинула Швейцарию и вернулась в Париж.

Швейцария в 1808 году

Поскольку ее желание путешествовать все еще не было удовлетворено, Виже Лебрен вновь приехала в Швейцарию в 1808 году через Невшатель , а затем посетила Люцерн , где была очарована живописным и диким городом. Художница также посетила Браун [ sic ] и торговый город Швиц , затем Цуг , где она пересекла озеро Цуг . Она посетила гостиницу, где хотела посетить печально известный оползень Гольдау . Художник посетил долину, где когда-то было несколько деревень, ныне погребенных под скалами. Тяжелая от печали, она долго созерцала остатки деревни, прежде чем отправиться в Арт . Затем Виже Лебрен поднялась на Кусснахт , намереваясь посетить место, где, как говорят, легендарный Вильгельм Телль убил Гесслера ; в то время на этом месте была построена часовня. Там художник увидел, как пастух и пастушка поют друг другу через долину (это местный обычай ухаживания), хотя оба перестали петь, когда заметили ее. «Сообщение любви через мелодию» подарило ей восхитительную сцену, которую она описала как эклога в действии.

Затем художница посетила Унтерзее , куда ей посчастливилось прибыть вовремя, чтобы стать свидетелем Пастушьего праздника в замке Унспуннен , который проводился раз в столетие. Ее принимали М. и мадам. Кениг, принимавший всех знатных людей, приезжавших на фестивали. Виже Лебрен отправилась в замок дю Байи, чтобы стать свидетелем начала фестиваля, который был отложен на несколько дней из-за непрекращающегося дождя, и была очарована торжественными пасторальными песнопениями фестиваля и ночным фейерверком. На следующий день она вернулась, чтобы увидеть фестиваль, который проходил в половине одиннадцатого утра; она присоединилась к празднованию и танцам, а затем села и наблюдала за состязаниями между пастухами и пастушками. Виже Лебрен записала, что чарующая атмосфера фестиваля часто тронула ее до слез.

По совпадению, она нашла мадам де Сталь на фестивале и присоединилась к ней в процессии, следовавшей за Байли и его магистратами, к которой присоединились люди из соседних долин, одетые в местные костюмы и несущие флаги, представляющие каждый кантон или долину.

Возвращение в Париж и дальнейшая жизнь

Новый дом в Лувесьене, отречение Наполеона и реставрация Бурбонов.

Вернувшись в Париж из своего второго визита в Швейцарию, Виже Лебрен приобрела дом в Лувесьенне , Иль-де-Франс недалеко от Сены , и пригласила свою племянницу (дочь ее брата Этьена) Каролину Ривьер и ее мужа жить с ней. Она обожала молодоженов, установила с ними тесную связь и время от времени посещала Париж. У нее была мадам. Пура и талантливая актриса графиня де Окар как соседи. Она посетила дом мадам дю Барри, Павильон де Лувесьен , который, как она обнаружила, был разграблен и лишен мебели и всего содержимого. 31 марта 1814 года на ее дом совершили набег прусские войска, продвигавшиеся к Парижу на заключительном этапе войны Шестой коалиции . Когда она собиралась лечь спать после одиннадцати часов, не зная о близости союзных войск, они вошли к ней в дом, пока она лежала в постели. Они вошли в ее спальню и начали грабить ее дом. Ее швейцарский слуга, говорящий по-немецки, кричал солдатам, чтобы те пощадили ее, пока его голос не стал хриплым. После грабежа солдаты покинули ее дом. Она тоже ушла, первоначально намереваясь отправиться в Сен-Жермен еще раньше узнал, что дорога туда небезопасна. Вместо этого она решила укрыться в комнате над насосной машиной на акведуке Марли , недалеко от павильона Дюбарри, вместе со многими другими людьми, доверив свой дом Жозефу. Поскольку боевые действия поблизости усилились, Виже Ле Брун попыталась укрыться в пещере, но сдалась, повредив ногу. Там она наблюдала, как большинство укрывшихся купцов, как и она, жаждали восстановления Бурбонов.

Она уехала в Париж, как только получила это известие, и сообщила в письме Жозефу о состоянии своего дома в Лувесьене, который был разграблен, а его сад разрушен прусскими войсками. Ее слуга писал ей: «Я умоляю их быть менее жадными, довольствоваться всем, что я им даю, они отвечают: «Французы сделали в нашей стране гораздо худшие вещи». Виже Лебрен писала в своих мемуарах «Пруссаки». правы; бедному Джозефу и мне пришлось ответить за это».

Виже Лебрен ликовала по поводу въезда графа д'Артуа в Париж 12 апреля, вскоре после того, как Наполеон согласился отречься от престола. Она написала ему о короле, на что он ответил: «Ноги у него еще плохи, но разум в отличной форме. Мы пойдем за него, а он будет думать за нас». Она присутствовала на эйфорическом приеме короля в Париже 3 мая 1814 года и на восстановлении монархии. Король лично передал ей привет по пути на воскресную службу, когда заметил ее в толпе.

По возвращении Наполеона с Эльбы она отметила контраст между восторженным приемом, который Бурбоны получили в прошлом году, и прохладным приемом Наполеона по его возвращению во Францию из ссылки на Эльбе , после чего он начал Стодневную войну. Виже Лебрен продемонстрировала свои стойкие симпатии к роялистам в своих мемуарах, написав:

Не желая оскорблять память великого полководца и многих храбрых генералов и солдат, которые помогли одержать столь громкие победы, хотелось бы все же спросить, куда нас привели эти победы и владеем ли мы еще какими-либо землями, которые нам так дорого обошлись? Что касается меня, то сводки о русской кампании одновременно огорчали и возмущали меня; один из последних рассказал о потерях тысяч французских солдат и добавил, что император никогда еще не выглядел так хорошо! Мы прочитали этот бюллетень в доме дам Бельгард и так разозлились, что бросили его в огонь. Тот факт, что люди устали от этих бесконечных войн, легко подтверждается отсутствием у них энтузиазма во время Сотни дней. Не раз я видел, как Бонапарт появлялся в своем окне и затем немедленно удалялся, несомненно, в ярости, поскольку одобрение толпы ограничивалось криками сотни или около того мальчиков, которым, я полагаю, платили как акт насмешки за долгое пение живи, Император! Существует резкий контраст между этим безразличием и радостным энтузиазмом, который приветствовал короля при его въезде в Париж 8 июля 1815 года; радость эта была почти всеобщей, ибо после многих несчастий, понесенных Бонапартом, Людовик XVIII принес только мир.

Ее дом в Лувесьене снова был разграблен в «Сто дней», на этот раз британскими войсками. Среди вещей, потерянных во время этого инцидента, была лаковая шкатулка, подаренная ей графом Строгановым во время ее пребывания в Санкт-Петербурге, которую она очень ценила.

Ее бывший муж умер в августе 1813 года в их старом доме, построенном на улице де-Грос-Шене. Хотя они разошлись на несколько лет, его смерть, тем не менее, сильно повлияла на нее.

В 1819 году она продала свой портрет леди Гамильтон в образе Комейской сивиллы герцогу Берри, несмотря на то, что он был ее любимым, потому что она хотела удовлетворить герцога. Она также написала два портрета герцогини де Берри , сначала в Тюильри, но затем закончив сеансы в ее доме. В том же году ее дочь Джули умерла от сифилиса, который ее опустошил. В следующем году ее брат Этьен умер алкоголиком, оставив племянницу Кэролайн своей основной наследницей. Друзья посоветовали убитой горем художнице поехать в Бордо, чтобы занять свои мысли чем-нибудь другим. Сначала она поехала в Орлеан , где проживала в замке Меревиль , где была очарована его элегантностью, красотой и архитектурой, выполненной в стиле английского сада ; она написала, что он «превзошел все подобное в Англии». Она совершила поездку по городу и попробовала его архитектуру и достопримечательности, в том числе собор и руины, окружающие город. Затем она отправилась в Блуа , где посетила замок Шамбор. , который она описала как «романтическое сказочное место». Затем она посетила замок Шантелуп , резиденцию покойного герцога де Шуазеля . После этого она отправилась в Тур , где нечистый воздух вынудил ее покинуть город всего через два дня. В Туре ее принял директор академии и предложил быть ее гидом по городу. Она также посетила руины монастыря Мармутье . Затем она миновала Пуатье и Ангулем по пути в Бордо. После прибытия в Бордо она остановилась в хосписе Фюмель и была принята там префектом, графом де Турнон-Симианом . Она совершила поездку по сельской местности и посетила кладбище, которое похвалила за могильную красоту и симметричную планировку. Оно стало ее вторым любимым местом после Пер-ла-Шез парижского кладбища . Она также посетила синагогу Бордо, стилизованную под храм Соломона , руины древнеримской Галлиенской арены. Проведя неделю в Бордо, она вернулась в Париж, очень довольная своим путешествием. Во время путешествия ее часто принимали за знатную даму из-за дорогой кареты; Позже в своих мемуарах она сетовала, что это часто означало, что ей приходилось платить больше в гостиницах, где она проживала.

Ее поездка в Бордо была последним разом, когда она много путешествовала.

Дружба с Антуаном Жан-Гро

У художницы сложилась близкая дружба с Антуаном-Жаном Гро , которого она знала с семи лет и написала его портрет, когда он был в этом возрасте, во время которого она заметила в ребенке художественные наклонности. По возвращении во Францию она с удивлением обнаружила, что Гро стал успешным и известным художником, главой собственной художественной школы. Гро был замкнутым человеком и часто груб с другими, но у него сложилась тесная связь с Виже Ле Брен, которая писала: «Гро всегда был человеком с природными импульсами. Он был склонен испытывать самые острые ощущения и в равной степени становился страстным из-за добрый поступок или прекрасное произведение искусства. Он чувствовал себя неуютно в обществе, редко нарушая тишину в людном месте, но внимательно слушал и отвечал своей нежной улыбкой или одним словом, всегда очень метко. оцените Гро, нужно было узнать его близко. Тогда он открывал свое сердце, при этом доброе и благородное; некоторые упрекали его в некоторой резкости тона, но это совершенно исчезало наедине. очаровательный, потому что он никогда не выражал себя так, как другие люди, всегда находя самые необычные и сильные образы для передачи мысли, можно сказать, что он рисовал словами».

На нее сильно повлияло его самоубийство в 1835 году; она встретила его накануне и заметила, что он размышляет о критике, которую он получил по поводу одной из своих картин.

Спустя годы

Большую часть времени она проводила в Лувесьене, обычно восемь месяцев в году. Она завела новые дружеские отношения с такими людьми, как писатель и литератор М. де Бриффо, драматург М. Депре , писатель М. Луи Эме-Мартен , композитор М. Дезожье , художник и антиквар граф де Форбен и знаменитый художник Антуан-Жан Гро. Она принимала этих людей и регулярно общалась с ними в своем загородном доме или в Париже, а также со своей старой подругой принцессой Куракин. Она нарисовала Святую Женевьеву , лицо которой было посмертным портретом 12-летней Жюли. Для местной часовни графиня де Жанлис украсила эту картину двумя отдельными стихотворениями; один для святого, другой для художника. Она проводила время со своими племянницами Кэролайн Ривьер и Эжени Трипье-Ле Фран, которых стала считать своими детьми. Она с детства обучала последнюю рисованию и была очень рада видеть, как она превратилась в профессионального художника. Эжени и Кэролайн помогали ей в написании мемуаров в конце ее жизни. Она умерла в Париже 30 марта 1842 года в возрасте 86 лет. Похоронена в Кладбище Лувесьен рядом с ее бывшим домом. на ее надгробии Эпитафия гласит: « Здесь, наконец, я отдыхаю…». ^{[ 28 ]}

Выставки

При жизни работы Виже Лебрен публично выставлялись в Париже в Академии Сен-Люк (1774 г.), Салоне корреспонденции (1779, 1781, 1782, 1783 г.) и Салоне Академии в Париже (1783, 1785, 1787 г.). , 1789, 1791, 1798, 1802, 1817, 1824). ^{[ 23 ]}

Первая ретроспективная выставка работ Виже Ле Брен состоялась в 1982 году в Художественном музее Кимбелла в Форт-Уэрте, штат Техас . Премьера первой крупной международной ретроспективной выставки ее творчества состоялась в Национальной галерее Гран-Пале в Париже (2015–2016). ^{[ 29 ]} Впоследствии он был показан в Метрополитен-музее в Нью-Йорке (2016 г.) и Национальной галерее Канады в Оттаве (2016 г.). ^{[ 30 ]}^{[ 31 ]}

Изображение в популярной культуре

Документальная драма 2014 года для французского телевидения « Сказочная судьба Элизабет Виже Лебрен» режиссера Арно Зэнта. ^{[ 32 ]} и с Марлен Гулар и Жюли Равикс в главных ролях в роли молодой и старой Элизабет соответственно, доступен на английском языке как «Сказочная жизнь Элизабет Виже Лебрен».

В эпизоде телесериала BBC 1980 года « 100 великих картин », представленного историком искусства и писателем Анитой Брукнер Виже Лебрен , был показан «Автопортрет с дочерью, 1789 год» . ^{[ 33 ]}

В эпизоде «Портрет» из сериала BBC « Пусть едят торт» (1999) по сценарию Питера Лирмута с Доун Френч и Дженнифер Сондерс в главных ролях мадам Виже Лебрен ( Мэгги Стид ) рисует портрет графини де Ваш (Дженнифер Сондерс). плача над мертвой канарейкой. ^{[ нужна ссылка ]}

Виже Лебрен - один из трех персонажей фильма Джоэла Гросса « Мария-Антуанетта: Цвет плоти» (премьера которого состоялась в 2007 году), художественной исторической драмы о любовном треугольнике, действие которого происходит на фоне Французской революции. ^{[ 34 ]}

Портрет Марии-Антуанетты работы Виже Лебрен изображен на обложке альбома 2010 года «Nobody's Daughter» группы Hole . ^{[ 35 ]}

Элизабет Виже Ле Брюн — неигровой персонаж, с которым можно встречаться , в исторически основанной симуляторе свиданий видеоигре- Ambition: A Minuet in Power, изданной Joy Manufacturing Co. ^{[ 36 ]}

Певица и автор песен Келли Чейз выпустила песню «Portrait of a Queen» в 2021 году для сопровождения подкаста History Detective, 2 сезон, 3 серия «Художница портрета Марии Антионетты: Виже Ле Брун».

Галерея

Портреты, написанные во Франции.

Этьен Виже , 1773 год. Художественный музей Сент-Луиса .
Автопортрет в соломенной шляпе , Национальная галерея, Лондон.
Герцогиня Полиньяк , 1782 Холст, масло. Музей французской истории (Версаль) .
Елизавета Французская , сестра Людовика XVI. 1782 г., Музей французской истории.
Мадам дю Барри , 1782 год. Последняя метрдотельница французского Людовика XV и жертва террора » . Один из трёх портретов Виже Лебрен, включая посмертный портрет , который она закончила в 1805 году. ^{[ 37 ]}
(Примечание: хотя Дюбарри никогда не пользовалась румянами, другая художница добавила их ей на щеки. ^{[ нужна ссылка ]})
Мадам Гранд , 1783 год . Метрополитен-музей .
Мари-Габриэль де Грамон, герцогиня Кадрусс , 1784 год. Художественный музей Нельсона-Аткинса .
Шарль-Александр де Калонн , 1784 год. Королевская коллекция .
Баронесса де Круссоль , 1785 год. Музей Огюстенов .
Графиня де Ла Шатр , 1789 год. Метрополитен-музей .
Автопортрет с дочерью , 1789 год . Лувр .
Мадам Моле-Реймон , актриса итальянской комедии, 1786 год. Лувр .
Маркиза де Пезе и маркиза де Руже с сыновьями Алексисом и Адрианом , 1787 год.
Мухаммад Дервиш-хан , 1788 год. Частное собрание.
Joseph Vernet , 1778. Louvre Museum .
Юбер Робер , 1788 год. Выставлен в Салоне Карре 1779 года . Лувр.
Автопортрет , 1781 год. Художественный музей Кимбелла .
Виконтесса Водрей , 1785 год. Центр Гетти .

Портреты, написанные в Италии.

Автопортрет, картина Мария-Антуанетта , 1790 год . Уффици .
Эмма, леди Гамильтон в роли Ариадны , 1790 год. Частная коллекция. Написан в Неаполе.
Франциск Бурбонский , 1790 год. Музей Каподимонте .
Луиза Мария Амелия Бурбонская , 1790 год. Музей Каподимонте .
Мария Кристина Бурбонская , 1790 год. Музей Каподимонте .
Энн Питт в роли Гебы , 1792 год. Эрмитаж .
Эмма Гамильтон в образе вакханки , 1792 год. Художественная галерея леди Левер .
Копия ее автопортрета 1790 года, первоначально выполненного для Академии Святого Луки в Риме.
Мадам. Роланд , 1791 год, Рим. Музеи изящных искусств Сан-Франциско .
Графиня Скавронская , Музей Жакмара-Андре .
Графиня Потоцкая , Частное собрание.
Лорд Бристоль , 1790 год, коллекция Национального фонда .

Портреты, написанные в Австрии.

Графиня Мария Терезия Буккуа , 1793 год. Институт искусств Миннеаполиса .
Тереза, графиня Кински , 1793 год. Музей Нортона Саймона .
Принцесса Каролина Лихтенштейнская , 1793 год. Музей Лихтенштейна .
Графиня Семонтковская-Быстрая , 1793. Частное собрание.
Пелаге Сапежина-Потоцкая , 1794 год. Королевский замок, Варшава .
Лорд Бристоль , 1790 год, коллекция Национального фонда .

Портреты, написанные в России.

Автопортрет с изображением Луизы Баденской, поданный для поступления в Санкт-Петербургскую Академию художеств, сейчас находится в Эрмитаже . Наряду с другим портретом Уффици, это единственные сохранившиеся автопортреты художницы, показывающие ее в процессе рисования.
Princess Ekaterina Nikolaevna Menshikova , 1795. National Gallery of Armenia .
Anna Ivanovna Baryatinskaya Tolstoy , 1796. National Gallery of Canada .
Ekaterina Feodorovna Baryatinskaya-Dolgorukova , 1796. Yamazaki Mazak Museum of Art.
Принцесса Ана Грузинская Голицына , 1797 год. Балтиморский художественный музей .
Princess Golitsyna , 1797. ( Maria Razumovskaya )
Варвара Головина , 1797–1800. Барберский институт изящных искусств .
Анна Белосельская-Белозерская , 1798. Национальный музей женщин в искусстве .
Жюли Лебрен в роли Флоры , 1799 год. Музей изящных искусств (Санкт-Петербург, Флорида) .
Станислав Август Понятовский , бывший король Польши, 1796 год. Версальская коллекция.

См. также

Примечания

^ Есть несколько вариантов написания: ULAN предпочитает ЛеБрен , RKD использует Элизабет Виже-Лебрен и так далее.
↑ Эти мемуары частично написаны ее племянницей, что вызвало споры об их подлинности.
↑ Лебрен нигде в своих мемуарах не упоминает об этом ребенке.
↑ Виже Лебрен была знакома с молодым Друэ еще в Париже перед его отъездом в Рим, стала звездной ученицей Давида и встретила его безвременную кончину. В своих мемуарах она хвалила его мастерство, написав о нем как о человеке, который перед своей смертью продемонстрировал потенциал стать французским Рафаэлем .
^ Более поздние версии показывают, что Виже Лебрен рисует свою дочь вместо королевы, поскольку она уменьшала проявление своих королевских симпатий, чтобы ее вычеркнули из списка эмигрантов.
↑ На этом портрете Анна изображена в образе Эбе, подносящей орлу чашу с водой. В процессе рисования использовался настоящий орел, хотя это сильно напугало ее и мисс Энн.
↑ Он также был Великим командующим Мальтийских рыцарей.
↑ Не путать с более известным Шарлем-Морисом Талейраном , покровителем Наполеона.
↑ Он был связан с ней браком своей сестры с Этьеном. Не путать с маркизом де Ривьером, еще одним другом Виже Лебрен.
↑ Похоже, она имеет в виду церковь VI века, известную как Храм Клитумна.

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Байлио, Джозеф; Лосось, Ксавье, ред. (2015). Элизабет Луиза Виже Лебрен . Париж: Éditions de la Réunion des Musées nationalaux — Большой дворец.
^ Jump up to: ^а ^б Кляйнер, Фред С., изд. (2015). Искусство Гарднера сквозь века: западная перспектива . Том. 2 (15-е изд.). Бостон: Cengage Learning. п. 656. ИСБН 978-1-305-64505-9 .
^ «Национальный музей женщин в искусстве» . Архивировано из оригинала 2 апреля 2017 года . Проверено 26 октября 2016 г.
^ Байлио, Джозеф. Мария-Антуанетта и ее дети, мадам Виже Лебрен . Париж: Л'Оэль. п. 90.
^ Кристиана, Вайдеманн; Ларасс, Петра; Клиер, Мелани (2008). 50 женщин-художников, которых вы должны знать . Мюнхен: Престель. OCLC 195744889 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Мемуары Элизабет Виже-Лебрен . Перевод Сиана Эванса. Лондон: Камден Пресс. 1989.
^ Взгляд, Делия (2001). Краткий словарь женщин-художников . Тейлор и Фрэнсис. п. 678. ИСБН 978-1-57958-335-4 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Гудден, Анжелика (1997). Сладость жизни: биография Элизабет Луизы Виже Лебрен . Лондон: Андре Дойч Лимитед.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Николсон, Кэтлин. «Виже Лебрен, Элизабет-Луиза» . Гроув Арт Онлайн. Оксфордское искусство онлайн . Издательство Оксфордского университета . Проверено 21 ноября 2014 г.
^ Ленгмюр, Эрика (1997). Путеводитель по Национальной галерее (ред.). Лондон: National Gallery Publications Ltd., стр. 328–329.
^ «Автопортрет в соломенной шляпе» . Национальная галерея . Проверено 10 марта 2018 г.
^ Даффи, Стивен; Хедли, Джо (2004). Изображения из коллекции Уоллеса: полный каталог . Лондон: Unicorn Press и Lindsay Fine Art Ltd., стр. 460–462.
^ Джонс, Колин (2003). Великая нация: Франция от Людовика XIV до Наполеона . Лондон: Книги Пингвина. п. 364. ИСБН 9780140130935 .
^ Бовуар, Симона де (2009). Отрывки из книги «Второй пол» . Перевод Констанс Борд и Шейлы Маловани-Шевалье. Винтаж.
^ Jump up to: ^а ^б Ларкин, Т. Лоуренс (2003). « Я больше не королева, я — это я»: Мария-Антуанетта в Салоне 1783 года». Аврора: Журнал истории искусства . 4 : 109–134.
^ Байлио, Джозеф (май 1981 г.). «Досье произведения политической актуальности: Мария-Антуанетта и ее дети г-жи Виже Лебрен (часть 2)». Глаз (310): 53–60, 90–91.
^ Шериф, Мэри Д. (2003). «Колыбель пуста: Элизабет Виже-Лебрен, Мария-Антуанетта и проблема изобретения». В Хайде, Мелисса; Милам, Дженнифер (ред.). Женщины, искусство и политика идентичности в Европе восемнадцатого века . Берлингтон, Вирджиния: Издательская компания Ashgate. стр. 164–187.
^ Jump up to: ^а ^б Фидьер, Октава (1885). Женщины-художницы Королевской академии живописи и скульптуры . Париж: Charavay Frères.
^ Ауриккио, Лаура (2009). Аделаида Лабиль-Гьяр: Художница в эпоху революции . Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Шериф, Мэри Д. (1996). Исключительная женщина: Элизабет Виже-Лебрен и культурная политика искусства . Чикаго: Чикагский университет.
^ Мадам Гильотина, мадам Перрего
^ Jump up to: ^а ^б ^с Мэй, Гита (2005). Элизабет Виже Лебрен: Одиссея художника в эпоху революции . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. ISBN 9780300108729 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Байлио, Джозеф (1982). Элизабет Луиза Виже Лебрен . Форт-Уэрт: Художественный музей Кимбелла.
^ Jump up to: ^а ^б Байлио, Джозеф, изд. (2005). Искусство Франции от Франсуа I до Наполеона I. Нью-Йорк: Вильденштейн. стр. 325–329.
^ Jump up to: ^а ^б Хоттл, Эндрю Д. (2010). «Больше, чем« нелепая неоклассическая перепевка »: « Сивилла» Элизабет Виже Лебрен и ее виргилианские коннотации». Аврора: Журнал истории искусства . 11 : 120–146.
^ Jump up to: ^а ^б Баумстарк, Рейнхольд (1981). Шедевры из коллекции принцев Лихтенштейна . Перевод Роберта Эриха Вульфа. Цюрих: Артемис Верлаг. стр. 312–313.
^ Николенко, Лада (1967). «Русские портреты мадам Виже-Лебрен». Газета изящных искусств . 70 :93–120.
^ Мэй, Гита (2005). Элизабет Виже Лебрен: Одиссея художника в эпоху революции . Издательство Йельского университета. п. 201. ИСБН 9780300108729 .
^ Кутюрье, Элизабет (16–23 сентября 2015 г.). «Виже Лебрен — очень популярный портретист». Парижский матч (на французском языке). № 3461.
^ «Элизабет Виже Лебрен: женщина-художница в революционной Франции» . Метрополитен-музей . Проверено 10 марта 2018 г.
^ «Элизабет Луиза Виже Лебрен (1755–1842)» . Национальная галерея Канады . Проверено 10 марта 2018 г.
^ «Арно ШЭНТ – Продюсер/Режиссер» . ФранцияКанадакультура . Проверено 31 марта 2020 г.
^ Анита Брукнер об искусстве: 100 великих картин . Проверено 28 марта 2024 г. - через www.bbc.co.uk.
^ Гензлингер, Нил (11 апреля 2007 г.). «Как королева потеряла сердце, прежде чем потеряла голову» . Нью-Йорк Таймс .
^ «Hole Reveal обложка и треклист нового альбома» . Вращаться . 25 марта 2010 года . Проверено 1 ноября 2019 г.
^ Валентин, Ревекка (9 июля 2020 г.). «Амбиции: Менуэт экстравагантных устремлений власти» . GamesIndustry.biz . Проверено 11 сентября 2021 г.
^ «Портретная галерея: мадам дю Барри» . 15 апреля 2016 г.

Литература и ресурсы

Пенсильванский университет, Мемуары мадам Элизабет Виже Ле Брун , перевод Лайонела Стрейчи, авторские права 1903 г., издательство Doubleday, Page & Company , опубликовано в октябре 1903 г.

Внешние ссылки

Виже-Лебрен, Луиза-Элизабет . Мемуары мадам Виже Лебрен – через Project Gutenberg.
«Запись в артциклопедии: Мария Луиза Элизабет Виже-Лебрен» .
Джеффарес, Нил. Словарь пастелистов до 1800 г. (Интернет-изд.).
«Произведения искусства Виже Лебрен в британских коллекциях» . Искусство Великобритании. Архивировано из оригинала 11 ноября 2018 года.
«Галерея работ Виже Лебрен, статьи, ее мемуары и биографические сведения» . Архивировано из оригинала 5 декабря 1998 года.
«Виже Лебрен: женщина-художница в революционной Франции» . Метрополитен-музей.
Работы Элизабет Виже Ле Брун в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
Катрин Бэтжер: «Виже Лебрен: женщина-художница в революционной Франции». , Подкаст «Заметки о современном искусстве»
Райс, Джон А.; Харц, Дэниел (2014). «Портрет Джованни Паизиелло» Элизабет Виже-Лебрен . В Уилкоксе, Беверли (ред.). Художники и музыканты: портретные исследования от рококо до революции . Анн-Арбор: Издательство Steglein.

[1] Есть несколько вариантов написания: ULAN предпочитает ЛеБрен , RKD использует Элизабет Виже-Лебрен и так далее.

[7] Эти мемуары частично написаны ее племянницей, что вызвало споры об их подлинности.

[12] Лебрен нигде в своих мемуарах не упоминает об этом ребенке.

[27] Виже Лебрен была знакома с молодым Друэ еще в Париже перед его отъездом в Рим, стала звездной ученицей Давида и встретила его безвременную кончину. В своих мемуарах она хвалила его мастерство, написав о нем как о человеке, который перед своей смертью продемонстрировал потенциал стать французским Рафаэлем .

[28] Более поздние версии показывают, что Виже Лебрен рисует свою дочь вместо королевы, поскольку она уменьшала проявление своих королевских симпатий, чтобы ее вычеркнули из списка эмигрантов.

[29] На этом портрете Анна изображена в образе Эбе, подносящей орлу чашу с водой. В процессе рисования использовался настоящий орел, хотя это сильно напугало ее и мисс Энн.

[30] Он также был Великим командующим Мальтийских рыцарей.

[31] Не путать с более известным Шарлем-Морисом Талейраном , покровителем Наполеона.

[32] Он был связан с ней браком своей сестры с Этьеном. Не путать с маркизом де Ривьером, еще одним другом Виже Лебрен.

[33] Похоже, она имеет в виду церковь VI века, известную как Храм Клитумна.

[ExhCat-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Байлио, Джозеф; Лосось, Ксавье, ред. (2015). Элизабет Луиза Виже Лебрен . Париж: Éditions de la Réunion des Musées nationalaux — Большой дворец.

[Gardner-3] Jump up to: ^а ^б Кляйнер, Фред С., изд. (2015). Искусство Гарднера сквозь века: западная перспектива . Том. 2 (15-е изд.). Бостон: Cengage Learning. п. 656. ИСБН 978-1-305-64505-9 .

[4] «Национальный музей женщин в искусстве» . Архивировано из оригинала 2 апреля 2017 года . Проверено 26 октября 2016 г.

[5] Байлио, Джозеф. Мария-Антуанетта и ее дети, мадам Виже Лебрен . Париж: Л'Оэль. п. 90.

[:0-6] Кристиана, Вайдеманн; Ларасс, Петра; Клиер, Мелани (2008). 50 женщин-художников, которых вы должны знать . Мюнхен: Престель. OCLC 195744889 .

[Memoirs-8] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Мемуары Элизабет Виже-Лебрен . Перевод Сиана Эванса. Лондон: Камден Пресс. 1989.

[9] Взгляд, Делия (2001). Краткий словарь женщин-художников . Тейлор и Фрэнсис. п. 678. ИСБН 978-1-57958-335-4 .

[Goodden-10] Jump up to: ^а ^б ^с Гудден, Анжелика (1997). Сладость жизни: биография Элизабет Луизы Виже Лебрен . Лондон: Андре Дойч Лимитед.

[OxfordArt-11] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Николсон, Кэтлин. «Виже Лебрен, Элизабет-Луиза» . Гроув Арт Онлайн. Оксфордское искусство онлайн . Издательство Оксфордского университета . Проверено 21 ноября 2014 г.

[13] Ленгмюр, Эрика (1997). Путеводитель по Национальной галерее (ред.). Лондон: National Gallery Publications Ltd., стр. 328–329.

[14] «Автопортрет в соломенной шляпе» . Национальная галерея . Проверено 10 марта 2018 г.

[15] Даффи, Стивен; Хедли, Джо (2004). Изображения из коллекции Уоллеса: полный каталог . Лондон: Unicorn Press и Lindsay Fine Art Ltd., стр. 460–462.

[16] Джонс, Колин (2003). Великая нация: Франция от Людовика XIV до Наполеона . Лондон: Книги Пингвина. п. 364. ИСБН 9780140130935 .

[17] Бовуар, Симона де (2009). Отрывки из книги «Второй пол» . Перевод Констанс Борд и Шейлы Маловани-Шевалье. Винтаж.

[Larkin-18] Jump up to: ^а ^б Ларкин, Т. Лоуренс (2003). « Я больше не королева, я — это я»: Мария-Антуанетта в Салоне 1783 года». Аврора: Журнал истории искусства . 4 : 109–134.

[19] Байлио, Джозеф (май 1981 г.). «Досье произведения политической актуальности: Мария-Антуанетта и ее дети г-жи Виже Лебрен (часть 2)». Глаз (310): 53–60, 90–91.

[HydeMilam-20] Шериф, Мэри Д. (2003). «Колыбель пуста: Элизабет Виже-Лебрен, Мария-Антуанетта и проблема изобретения». В Хайде, Мелисса; Милам, Дженнифер (ред.). Женщины, искусство и политика идентичности в Европе восемнадцатого века . Берлингтон, Вирджиния: Издательская компания Ashgate. стр. 164–187.

[Fidière-21] Jump up to: ^а ^б Фидьер, Октава (1885). Женщины-художницы Королевской академии живописи и скульптуры . Париж: Charavay Frères.

[22] Ауриккио, Лаура (2009). Аделаида Лабиль-Гьяр: Художница в эпоху революции . Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти.

[Sheriff-23] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Шериф, Мэри Д. (1996). Исключительная женщина: Элизабет Виже-Лебрен и культурная политика искусства . Чикаго: Чикагский университет.

[MadameG-24] Мадам Гильотина, мадам Перрего

[GitaMay-25] Jump up to: ^а ^б ^с Мэй, Гита (2005). Элизабет Виже Лебрен: Одиссея художника в эпоху революции . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. ISBN 9780300108729 .

[Baillio-26] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Байлио, Джозеф (1982). Элизабет Луиза Виже Лебрен . Форт-Уэрт: Художественный музей Кимбелла.

[Baillio2-34] Jump up to: ^а ^б Байлио, Джозеф, изд. (2005). Искусство Франции от Франсуа I до Наполеона I. Нью-Йорк: Вильденштейн. стр. 325–329.

[Hottle-35] Jump up to: ^а ^б Хоттл, Эндрю Д. (2010). «Больше, чем« нелепая неоклассическая перепевка »: « Сивилла» Элизабет Виже Лебрен и ее виргилианские коннотации». Аврора: Журнал истории искусства . 11 : 120–146.

[Baumstark-36] Jump up to: ^а ^б Баумстарк, Рейнхольд (1981). Шедевры из коллекции принцев Лихтенштейна . Перевод Роберта Эриха Вульфа. Цюрих: Артемис Верлаг. стр. 312–313.

[Nikolenko-37] Николенко, Лада (1967). «Русские портреты мадам Виже-Лебрен». Газета изящных искусств . 70 :93–120.

[38] Мэй, Гита (2005). Элизабет Виже Лебрен: Одиссея художника в эпоху революции . Издательство Йельского университета. п. 201. ИСБН 9780300108729 .

[39] Кутюрье, Элизабет (16–23 сентября 2015 г.). «Виже Лебрен — очень популярный портретист». Парижский матч (на французском языке). № 3461.

[40] «Элизабет Виже Лебрен: женщина-художница в революционной Франции» . Метрополитен-музей . Проверено 10 марта 2018 г.

[41] «Элизабет Луиза Виже Лебрен (1755–1842)» . Национальная галерея Канады . Проверено 10 марта 2018 г.

[42] «Арно ШЭНТ – Продюсер/Режиссер» . ФранцияКанадакультура . Проверено 31 марта 2020 г.

[43] Анита Брукнер об искусстве: 100 великих картин . Проверено 28 марта 2024 г. - через www.bbc.co.uk.

[44] Гензлингер, Нил (11 апреля 2007 г.). «Как королева потеряла сердце, прежде чем потеряла голову» . Нью-Йорк Таймс .

[45] «Hole Reveal обложка и треклист нового альбома» . Вращаться . 25 марта 2010 года . Проверено 1 ноября 2019 г.

[46] Валентин, Ревекка (9 июля 2020 г.). «Амбиции: Менуэт экстравагантных устремлений власти» . GamesIndustry.biz . Проверено 11 сентября 2021 г.

[Browne1-47] «Портретная галерея: мадам дю Барри» . 15 апреля 2016 г.

[ а ]

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ б ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ с ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ д ]

[ и ]

[ ж ]

[ г ]

[ ч ]

[ я ]

[ Дж ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

v т и Элизабет Виже Лебрен
Paintings	Self-Portrait in a Straw Hat (c. 1782) Marie Antoinette with a Rose (1783) Madame Grand (1783) Marie Antoinette and Her Children (1787) Portrait of Muhammad Dervish Khan (1788) Comtesse de la Châtre (1789) Portrait of Countess Yekaterina Skavronskaya (1790) Portrait of Princess Maria Christina (c. 1790) Portrait of Countess Yekaterina von Engelhardt (1796)
Portrayals	The Interior of an Atelier of a Woman Painter (Lemoine)
Related	Julie Le Brun (daughter) Jean-Baptiste-Pierre Lebrun (husband) Louis Vigeé (father) Étienne Vigée (brother)

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF
National	France BnF data Germany United States Australia
Artists	KulturNav RKD Artists ULAN
People	Deutsche Biographie Trove
Other	SNAC Te Papa (New Zealand)