Ручное изготовление банки. Готовые гончарные изделия хранили для сушки на солнце.
Гончарное дело — это процесс и продукты формирования сосудов и других предметов из глины и другого сырья, которые обжигаются при высоких температурах для придания им твердой и прочной формы. изготавливает такие изделия, Место, где гончар также называется гончарным цехом (множественное число гончарных изделий ). Определение керамики , используемое ASTM International , — это «все обожженные керамические изделия, содержащие глину при формовании, за исключением технических, конструкционных и огнеупорных изделий». [1] Конечные применения включают столовую посуду , декоративную посуду , сантехнику , а также в технологии и промышленности, например, электрические изоляторы и лабораторную посуду. В истории искусства и археологии , особенно древнего и доисторического периода, под керамикой часто подразумевают только сосуды, а скульптурные фигурки из того же материала называют терракотами .
Керамика - одно из старейших изобретений человека , возникшее до периода неолита : керамические предметы, такие как граветтской культуры статуэтка Венеры из Долни-Вестонице , обнаруженная в Чешской Республике, датируются 29 000–25 000 до н.э. [2] Однако самые ранние известные керамические сосуды были обнаружены в Цзянси , Китай, и датируются 18 000 годом до нашей эры. Другие керамические артефакты раннего неолита и донеолита были найдены в Японии Дзёмон (10 500 г. до н.э.), [3] Дальний Восток России (14 000 г. до н.э.), [4] Африка к югу от Сахары (9400 г. до н. э.), [5] Южная Америка (9–7 тыс. до н. э.), [6] и Ближний Восток (7–6 тыс. до н. э.).
Керамика изготавливается путем формирования из глиняного тела предметов желаемой формы и нагревания их до высоких температур (600–1600 ° C) в костре , яме или печи , что вызывает реакции, которые приводят к постоянным изменениям, включая увеличение прочности и жесткости. объект. Большая часть керамики носит чисто утилитарный характер, но некоторые из них также можно рассматривать как керамическое искусство . Изделие можно декорировать до или после обжига.
Керамику традиционно делят на три вида: фаянсовую , керамическую и фарфоровую . Все три могут быть глазурованными и неглазурованными. Все также можно декорировать в различных техниках. Во многих примерах группа, к которой принадлежит произведение, сразу очевидна визуально, но это не всегда так; например, в фурнитуре глины не используется или используется мало глины, поэтому она не входит в эти группы. Историческую керамику всех этих типов часто группируют либо как «прекрасные» изделия, относительно дорогие и хорошо изготовленные, соответствующие эстетическим вкусам соответствующей культуры, либо, альтернативно, как «грубые», «популярные», «народные» или «деревенские». товары, в основном не украшенные или просто так, и часто менее качественно сделанные.
Самые ранние формы керамики изготавливались из глины, которую обжигали при низких температурах, сначала в ямах или на открытых кострах . Они были сделаны вручную и не украшены. Фаянсовую посуду можно обжигать при температуре до 600 °C, а обычно при температуре ниже 1200 °C. [8]
Поскольку неглазурованная глиняная посуда пористая, ее применение для хранения жидкостей или в качестве столовой посуды ограничено. Однако глиняная посуда имеет непрерывную историю, начиная с периода неолита и до наших дней. Его можно сделать из самых разных глин, некоторые из которых при обжиге приобретают желтовато-коричневый или черный цвет, а железо в составе минералов придает ему красновато-коричневый цвет. Разновидности красноватого цвета называются терракотовыми , особенно если они не покрыты глазурью или используются для скульптуры. Разработка керамической глазури сделала возможной водонепроницаемую керамику, повысив популярность и практичность керамических сосудов. Украшение развивалось и развивалось на протяжении истории.
Керамическая посуда — это керамика, которая была обожжена в печи при относительно высокой температуре, примерно от 1100 до 1200 °C, и является более прочной и непористой для жидкостей. [9] Китайцы, которые очень рано разработали керамические изделия, относят их вместе с фарфором к изделиям, подвергаемым сильному обжигу. Напротив, керамические изделия могли производиться в Европе только с позднего средневековья, поскольку европейские печи были менее эффективными, а правильный тип глины менее распространен. Это оставалось особенностью Германии до эпохи Возрождения. [10]
Керамическая посуда очень прочная и практичная, и большая часть ее всегда была утилитарной и предназначалась для кухни или хранения, а не для стола. Но «прекрасный» керамогранит имел большое значение в Китае , Японии и на Западе, и его производство продолжается. Многие утилитарные типы также стали цениться как искусство.
Фарфор изготавливается путем нагревания материалов, обычно включая каолин , в печи до температуры от 1200 до 1400 °C (от 2200 до 2600 °F). Это выше, чем для других типов, и достижение этих температур было долгой борьбой, как и понимание того, какие материалы необходимы. Прочность, прочность и прозрачность фарфора по сравнению с другими типами керамики обусловлены главным образом остекловыванием и образованием минерала муллита внутри тела при таких высоких температурах.
Хотя фарфор был впервые изготовлен в Китае , китайцы традиционно не выделяют его в отдельную категорию, группируя его с керамикой как посуду с «сильным обжигом», в отличие от глиняной посуды с «низким обжигом». Это сбивает с толку вопрос о том, когда это было впервые сделано. Определенная степень прозрачности и белизны была достигнута во времена династии Тан (618–906 гг. Н.э.), и значительные количества этого материала экспортировались. Современный уровень белизны был достигнут намного позже, в 14 веке. Фарфор производили также в Корее и Японии с конца 16 века, после того как в этих странах был найден подходящий каолин. Его эффективно производили за пределами Восточной Азии до 18 века. [11]
Археолог чистит черепок раннесредневековой керамики из Ходлика , Польша.
Изучение керамики может помочь лучше понять прошлые культуры. Анализ ткани (см. раздел ниже), используемый для анализа ткани керамики , является важной частью археологии для понимания археологической культуры места раскопок путем изучения ткани артефактов, таких как их использование, состав исходного материала, декоративный узор, цвет. узоров и т. д. Это помогает понять характеристики, сложность, привычки, технологии, инструменты, ремесло и т. д. людей, которые изготавливали и использовали керамику. Радиоуглеродное датирование показывает возраст. Места со схожими характеристиками керамики имеют одну и ту же культуру; те места, которые имеют различные культурные характеристики, но с некоторым совпадением, указывают на культурный обмен, такой как торговля или проживание поблизости, или непрерывность проживания и т. д. Примерами являются черная и красная посуда , красная посуда , соти. -Сисвальская культура и культура расписной серой посуды . Шесть тканей Калибангана — хороший пример использования анализа тканей для выявления дифференцированной культуры, которая ранее считалась типичной. Культура цивилизации долины Инда (IVC).
Керамика долговечна, и, по крайней мере, ее фрагменты часто сохраняются еще долгое время после того, как артефакты, изготовленные из менее прочных материалов, разложились до неузнаваемости. В сочетании с другими доказательствами изучение керамических артефактов помогает в разработке теорий об организации, экономическом состоянии и культурном развитии обществ, которые производили или приобретали керамику. Изучение керамики также может позволить сделать выводы о повседневной жизни культуры, религии, социальных отношениях, отношении к соседям, отношении к собственному миру и даже о том, как культура понимала вселенную.
Полезно взглянуть на керамику как на археологические свидетельства потенциального взаимодействия между народами. Когда керамика помещается в контекст языковых и миграционных моделей, она становится еще более распространенной категорией социального артефакта. [12] Как предположил Оливье П. Госслен, можно понять диапазон межкультурного взаимодействия, внимательно присмотревшись к цепочке производства керамики. [13]
Методы изготовления керамики в ранней Африке к югу от Сахары можно разделить на три категории: методы, видимые глазу (техника украшения, обжига и последующего обжига), методы, связанные с материалами (отбор или обработка глины и т. д.), и методы лепки или формовки глины. [13] Эти три категории можно использовать для рассмотрения последствий повторного появления определенного вида керамики в разных областях. Как правило, методы, которые легко заметны (первая категория из упомянутых выше), легко имитируются и могут указывать на более отдаленные связи между группами, такие как торговля на одном и том же рынке или даже относительно близкие поселения. [13] Техники, которые требуют более изученного воспроизведения (т. е. отбор глины и обработка глины), могут указывать на более тесную связь между народами, поскольку эти методы обычно передаются только между гончарами и теми, кто в противном случае непосредственно участвует в производстве. [13] Такие отношения требуют способности вовлеченных сторон эффективно общаться, подразумевая ранее существовавшие нормы контакта или общий язык между ними. Таким образом, закономерности технического распространения в производстве горшков, которые видны благодаря археологическим находкам, также выявляют закономерности социального взаимодействия.
Хронология, основанная на керамике, часто важна для датировки бесписьменных культур, а также часто помогает датировать исторические культуры. Анализ микроэлементов , в основном путем нейтронной активации , позволяет точно идентифицировать источники глины, а термолюминесцентный тест можно использовать для оценки даты последнего обжига. Исследуя черепки из доисторических времен, ученые узнали, что при высокотемпературном обжиге железные материалы в глине фиксируют состояние магнитного поля Земли в этот момент.
« Глиняное тело» также называют «пастой» или «тканью» , которая состоит из двух частей: «глиняной матрицы» – состоящей из зерен размером менее 0,02 мм, которые можно увидеть с помощью мощных микроскопов или сканирующий электронный микроскоп и «глиняные включения» , которые представляют собой более крупные зерна глины, которые можно увидеть невооруженным глазом или в бинокулярный микроскоп малого увеличения. Для геологов тканевый анализ означает пространственное расположение минералов в породе. Для археологов «анализ ткани» керамики предполагает изучение глиняной матрицы и включений в глиняном теле, а также температуры и условий обжига . Анализ проводится для детального изучения следующих трех факторов: [14]
Как изготавливалась керамика, например материал, дизайн, форма и стиль и т. д.
Его украшения, такие как узоры, цвета узоров, скользящий (стеклянный) или нескользящий декор.
Удаление осадка фарфорового корпуса из фильтр-пресса
Тело , или глиняное тело, — это материал, используемый для изготовления керамики. Таким образом, гончар может приготовить или заказать у поставщика такое количество глиняных, керамических или фарфоровых тел. Состав глинистых тел значительно варьируется и включает как подготовленные, так и «выкопанные»; первый является безусловно доминирующим типом для студий и индустрии. Свойства также значительно различаются, включая пластичность и механическую прочность перед обжигом; температура обжига, необходимая для их созревания; свойства после обжига, такие как проницаемость, механическая прочность и цвет.
Могут существовать региональные различия в свойствах сырья, используемого для изготовления керамики, и это может привести к созданию изделий, уникальных по своему характеру для данной местности.
Основным ингредиентом тела является глина . Некоторые различные типы, используемые для керамики, включают: [15]
Шаровая глина : чрезвычайно пластичная, мелкозернистая осадочная глина, которая может содержать некоторое количество органических веществ.
Шамотная глина : глина, имеющая немного меньший процент флюсов , чем каолин, но обычно довольно пластичная. Это высокотермостойкая форма глины, которую можно комбинировать с другими глинами для повышения температуры обжига и использовать в качестве ингредиента для изготовления керамических изделий.
Керамическая глина: подходит для создания керамических изделий. Имеет многие характеристики между шамотной и шаровой глиной: имеет более мелкое зерно, как шаровая глина, но более термостойкий, как шамотные глины.
Обыкновенная красная глина и сланцевая глина содержат примеси растительного происхождения и оксидов железа, которые делают их пригодными для изготовления кирпича, но, как правило, непригодны для изготовления гончарных изделий, за исключением особых условий конкретного месторождения. [16]
Бентонит : чрезвычайно пластичная глина, которую можно добавлять в небольших количествах в короткую глину для повышения пластичности.
Глины и другое сырье обычно смешивают для получения глиняных тел, подходящих для конкретных целей. различные методы переработки минералов Перед смешиванием сырья часто используются , при этом измельчение фактически является универсальным для неглинистых материалов.
Шамот, также называемый грог, представляет собой обожженную глину, которую измельчают, а иногда и измельчают. Помогает уменьшить усадку при высыхании. [17]
Фритта , изготавливаемая путем закалки и дробления стекла определенного состава. Может использоваться с небольшими добавками в некоторых корпусах, но обычно его используют в качестве компонентов глазури или эмали, а также для изготовления корпуса столовой посуды , когда его обычно смешивают с большим количеством кварцевого песка.
Перед формованием глину необходимо подготовить. Это может включать в себя разминание , чтобы обеспечить равномерное содержание влаги по всему телу. Воздух, попавший в глиняное тело, необходимо удалить или обезвоздушить, и это можно сделать либо с помощью машины, называемой вакуумным насосом , либо вручную, заклинивая . Заклинивание также может помочь добиться равномерного содержания влаги. После того, как глиняное тело замешано, удалено воздух или заклинено, ему придают форму с помощью различных методов, в том числе:
Ручное строительство: это самый ранний метод формования. Изделия можно изготавливать вручную из катушек глины , комбинируя плоские глиняные плиты или сжимая твердые глиняные шарики или используя их комбинацию. Части сосудов ручной постройки часто соединяются с помощью стапеля . Некоторые гончары-студии считают, что ручная сборка более способствует созданию уникальных произведений искусства . Продолжительность: 56 секунд. 0:56 Доступны субтитры. СС Гончар, использующий гончарный круг, описывает свои материалы (на румынском и английском языках).
Гончарный круг : процесс, называемый «метанием» (от древнеанглийского слова thrawan , что означает скручивание или поворот). [18] ) комок глины помещается в центр поворотного стола, называемого шлифовальной головкой, который гончар вращает с помощью палки, с помощью ноги или с помощью электродвигателя с регулируемой скоростью . В процессе метания колесо вращается, в то время как твердый шарик из мягкой глины сжимается, сжимается и осторожно вытягивается вверх и наружу, придавая ему полую форму. Для изготовления горшков приемлемого стандарта требуются навыки и опыт, и, хотя посуда может иметь высокие художественные достоинства, воспроизводимость метода плохая. [19] Из-за присущих ему ограничений метание можно использовать только для создания изделий с радиальной симметрией относительно вертикальной оси .
Прессование: простая техника формования путем ручного прессования куска глины в пористую форму.
Прессование гранулята: высокоавтоматизированный метод формования путем прессования глиняного тела в полусухом и гранулированном виде в форме . Корпус прессуется в форму с помощью пористой матрицы, через которую прокачивается вода под высоким давлением. Тонкую, сыпучую гранулированную массу получают путем распылительной сушки шликера с высоким содержанием твердых веществ. Прессование гранулята, также известное как пылепрессование , широко применяется при производстве керамической плитки и все чаще плит. Перетаскивание тарелки
Перемешивание и перемешивание : эти операции выполняются на гончарном круге и позволяют сократить время, необходимое для приведения изделий в стандартную форму. Отсадка - это операция по контакту фигурного инструмента с пластичной глиной строящейся детали, при этом сама деталь устанавливается на вращающуюся гипсовую форму на колесе. Инструмент для приспособления формирует одну грань, а форма — другую. Отсадочная обработка используется только при производстве плоских изделий, таких как тарелки, но аналогичная операция, подталкивание , используется при производстве полых изделий, таких как чашки. Джиггеринг и тряска использовались в производстве керамических изделий по крайней мере с 18 века. В крупном фабричном производстве отсадка и подкатка обычно автоматизированы, что позволяет выполнять операции полуквалифицированному персоналу.
Машина с роликовой головкой : эта машина предназначена для формования изделий во вращающейся форме, например, при отсадке и подаче, но с вращающимся формовочным инструментом, заменяющим фиксированный профиль. Вращающийся формовочный инструмент представляет собой неглубокий конус, имеющий тот же диаметр, что и формируемое изделие, и которому придается желаемая форма задней части изготавливаемого изделия. Таким образом, изделия могут быть сформированы с использованием относительно неквалифицированного труда за одну операцию со скоростью около двенадцати изделий в минуту, хотя это зависит от размера производимых изделий. Роликовые головки, разработанные в Великобритании сразу после Второй мировой войны компанией Service Engineers , были быстро приняты производителями по всему миру; он остается доминирующим методом производства как столовых приборов, так и полых изделий, таких как тарелки и кружки. [20]
Литье под давлением: является развитием традиционного литья под давлением. Специально разработанные полимерные материалы позволяют выдерживать на форму внешнее давление до 4,0 МПа – намного выше, чем при шликерном литье в гипсовых формах, где капиллярные силы соответствуют давлению около 0,1–0,2 МПа. Высокое давление приводит к гораздо более высокой скорости литья и, следовательно, к более быстрым производственным циклам. Кроме того, подача воздуха под высоким давлением через полимерные формы после извлечения отливки означает, что новый цикл литья можно начать немедленно в той же форме, в отличие от гипсовых форм, которые требуют длительного времени высыхания. Полимерные материалы обладают гораздо большей прочностью, чем гипс, и, следовательно, позволяют получать фасонные изделия с лучшими размерными допусками и гораздо более длительным сроком службы формы. Литье под давлением было разработано в 1970-х годах для производства сантехники, хотя в последнее время оно стало применяться и для столовой посуды. [21] [22] [23] [24]
Прессование RAM : используется для придания формы изделиям путем прессования куска подготовленного глиняного тела до необходимой формы между двумя пористыми формовочными пластинами. После прессования через пористые пластины формы продувают сжатый воздух, чтобы освободить формованные изделия.
Заполнение гипсовой формы шликером Демонтаж большой вазы после ее отливки.
Шликерное литье : подходит для изготовления форм, которые невозможно получить другими методами. Жидкий шликер , полученный путем смешивания глины с водой, заливают в гипсовую форму с высокой впитывающей способностью. Вода из шликера впитывается в форму, оставляя слой глиняного тела, покрывающий ее внутренние поверхности и принимающий внутреннюю форму. Излишек шликера выливают из формы, которую затем разрезают и удаляют формованный объект. Шликерное литье широко применяется при производстве сантехники, а также применяется для изготовления других изделий сложной формы, таких как чайники и статуэтки.
Литье под давлением : это процесс формования, адаптированный для производства посуды на основе давно разработанного метода формования термопластов и некоторых металлических компонентов. [25] Это называется литьем под давлением фарфора или PIM . [26] Одним из существенных преимуществ этого метода, подходящего для массового производства изделий сложной формы, является то, что он позволяет производить чашку , включая ручку, за один процесс и тем самым исключает операцию крепления ручки и обеспечивает более прочное соединение между чашка и ручка. [27] Подача в форму представляет собой смесь примерно от 50 до 60 процентов необожженной массы в виде порошка и от 40 до 50 процентов органических добавок, состоящих из связующих веществ , смазочных материалов и пластификаторов . [26] Этот метод не так широко используется, как другие методы формирования. [28]
3D-печать : есть два метода. Один из них включает в себя послойное осаждение тела из мягкой глины, аналогично моделированию наплавленным осаждением (FDM), а другой использует методы связывания порошка, при которых глиняное тело в виде сухого порошка слой за слоем сплавляется с жидкостью.
Перед обжигом необходимо удалить воду из изделия. Можно выделить ряд различных этапов или условий статьи:
Зеленая посуда относится к необожженным объектам. При достаточной влажности тела на этом этапе находятся в наиболее пластичной форме (так как они мягкие и податливые, а значит, легко деформируются при обращении).
Твердая кожа относится к глиняному телу, частично высушенному. На этом этапе содержание влаги в глиняном предмете составляет около 15%. Глиняные тела на этой стадии очень твердые и лишь слегка податливые. Обрезка и прикрепление ручки часто происходит в твердом состоянии кожи.
Сухие до костей относятся к глинистым телам, когда их содержание влаги достигает 0% или около него. При таком уровне влажности изделие готово к обжигу. Кроме того, на этом этапе изделие очень хрупкое, и с ним нужно обращаться осторожно.
Обжиг вызывает постоянные и необратимые химические и физические изменения в организме. Только после обжига изделие или материал становится керамикой. В керамике с низким обжигом изменения включают спекание , сплавление более крупных частиц в теле в точках их контакта друг с другом. В случае фарфора, где используются более высокие температуры обжига, физические, химические и минералогические свойства компонентов в теле сильно изменяются. Во всех случаях причиной обжига является постоянное упрочнение изделий, причем режим обжига должен соответствовать используемым материалам.
Приблизительно, современные глиняные изделия обычно обжигаются при температуре от 1000 ° C (1830 ° F) до 1200 ° C (2 190 ° F); керамические изделия при температуре от примерно 1100 °C (2010 °F) до 1300 °C (2370 °F); и фарфор при температуре от примерно 1200 ° C (2 190 ° F) до 1 400 ° C (2 550 ° F). Исторически сложилось так, что достижение высоких температур было длительной проблемой, и глиняную посуду можно эффективно обжигать при температуре до 600 ° C (1112 ° F), что достижимо при примитивном обжиге в яме . Современные печи контролируются с помощью термометров, но пирометрические устройства (особенно пирометрические конусы ) исторически использовались для точного контроля температуры обжига и до сих пор используются в некоторых современных целях.
Атмосфера внутри печи во время обжига может повлиять на внешний вид корпуса и глазури. Ключом к этому являются разные цвета различных оксидов железа, таких как оксид железа(III) (также известный как оксид железа или Fe 2 O 3 ), который ассоциируется с коричнево-красным цветом, в то время как оксид железа (II) (также известный как оксид железа или Fe 2 O 3 ), который ассоциируется с коричнево-красным цветом, в то время как оксид железа (II) (также известный как известный как оксид железа или FeO) ассоциируется с гораздо более темными цветами, включая черный. Концентрация кислорода в печи влияет на тип и относительные пропорции этих оксидов железа в обожженных изделиях и глазури: например, при недостатке кислорода во время обжига связанный с ним оксид углерода (CO) легко реагирует с кислородом в печи. Fe 2 O 3 в сырье и привести к его восстановлению до FeO. [30] [31]
Состояние дефицита кислорода, называемое восстановительной атмосферой, создается за счет предотвращения полного сгорания топлива в печи; это достигается намеренным ограничением подачи воздуха или подачей избытка топлива. [30] [31]
Обжиг керамики можно производить различными методами, . обычно в печи Как максимальная температура, так и продолжительность обжига влияют на конечные характеристики керамики. Таким образом, максимальная температура внутри печи часто поддерживается постоянной в течение определенного периода времени, чтобы изделия могли пропитаться и достичь необходимой зрелости в теле изделий.
При использовании в качестве топлива уголь и древесина могут привести к попаданию в печь дыма, сажи и золы, что может повлиять на внешний вид незащищенных изделий. По этой причине изделия, обожженные в дровяных или угольных печах, часто помещают в печи в мешки , керамические ящики, чтобы защитить их. Современные печи, работающие на газе или электричестве, чище и легче управляются, чем старые печи, работающие на дровах или угле, и часто позволяют использовать более короткое время обжига.
Нишевые методы включают в себя:
Курган для обжига керамики в Калабугу , Мали . Большая часть древнейшей керамики обжигалась аналогичным образом.
В западной адаптации традиционного японского обжига посуды раку изделия вынимаются из печи в горячем состоянии и покрываются золой, бумагой или щепой, что придает характерный обугленный вид. Эта техника также используется в Малайзии при создании традиционного лабу-саюнг . [33] [34]
В Мали вместо кирпичной или каменной печи используется курган для обжига. Необожженные горшки сначала приносят к месту, где будет сооружаться курган, обычно женщины и девушки деревни. Фундамент насыпи делается путем укладки на землю палок, затем:
[...] горшки расставляют на ветвях и среди них, а затем высоко насыпают траву, чтобы завершить насыпь. Хотя в кургане находятся горшки многих женщин, которые связаны большими семьями своих мужей, каждая женщина несет ответственность за свои собственные горшки или горшки своих ближайших родственников внутри кургана.
Когда насыпь готова и земля вокруг очищена от остатков горючего материала, старший гончар разжигает огонь. Горсть травы зажигается, и женщина бежит по окружности кургана, прикасаясь горящим факелом к сухой траве. Некоторые курганы еще строятся, другие уже горят. [35]
Бисквит (или бисквит) [36] [37] относится к глине после того, как объекту была придана желаемая форма и впервые обожжена в печи, известная как «обжиг бисквита» или «обжиг бисквита». Этот обжиг приводит как к химическим, так и к физическим изменениям минералов глиняного тела.
Обжиг глазури — это заключительный этап изготовления керамики, или обжиг глянца . [19] и На бисквитную посуду можно нанести глазурь украсить изделие несколькими способами. После этого объект «обжигается глазурью», в результате чего материал глазури плавится и затем прилипает к объекту. В зависимости от температурного режима обжиг глазури может также способствовать дальнейшему созреванию тела, поскольку химические и физические изменения продолжаются.
Живопись использовалась с ранних доисторических времен и могла быть очень сложной. Роспись часто наносится на керамику, которая была один раз обожжена, а затем может быть покрыта глазурью. Многие пигменты меняют цвет при обжиге, и художник должен это учитывать.
Глазурь : пожалуй, самая распространенная форма украшения, которая также служит защитой керамики, поскольку она более прочная и не позволяет жидкости проникать в керамику. Глазурь может быть бесцветной, особенно по росписи, или цветной и непрозрачной.
Кристаллическая глазурь: характеризуется кристаллическими кластерами различной формы и цвета, заключенными в более однородную и непрозрачную глазурь. Производится в результате медленного охлаждения блестящего огня.
Резьба : керамические сосуды могут быть украшены неглубокой резьбой по глиняному корпусу, обычно с помощью ножа или аналогичного инструмента, используемого на круге. Это часто встречается в китайском фарфоре классических периодов.
Полировка : поверхность керамических изделий перед обжигом можно отполировать путем натирания подходящим инструментом из дерева, стали или камня для получения полированной поверхности, устойчивой к обжигу. При использовании мелкозернистых глин или при полировке частично высушенных и содержащих мало воды изделий можно изготовить очень полированные изделия, однако изделия в таком состоянии чрезвычайно хрупкие и велика опасность поломки.
Terra Sigillata — древняя форма украшения керамики, впервые разработанная в Древней Греции.
Литография альтернативные названия трансферной печати или « декали , также называемая лито, хотя также распространены ». Они используются для нанесения дизайна на изделия. Литография состоит из трех слоев: слоя цвета, или изображения, который включает в себя декоративный рисунок; покровное покрытие, прозрачный защитный слой, который может включать легкоплавкое стекло; и бумага-подложка, на которой рисунок напечатан методом трафаретной печати или литографии. Существуют различные методы переноса рисунка при удалении подложки, некоторые из которых подходят для машинного нанесения.
Бандинг — это нанесение цветной ленты вручную или машиной на край тарелки или чашки. Эту операцию, также известную как «вагонка», часто выполняют на гончарном круге.
Агатовая посуда : названа в честь сходства с минеральным агатом , производится путем частичного смешивания глин разных цветов. В Японии используется термин « нериаге », тогда как в Китае, где такие вещи изготавливались, по крайней мере, со времен династии Тан , их называют « мраморными » изделиями.
Ангоб : глиняный шликер используется для покрытия поверхности керамики, обычно перед обжигом. Его цель часто декоративная, хотя его также можно использовать для маскировки нежелательных особенностей глины, на которую он наносится. Ангоб можно наносить путем окраски или окунания для получения однородного гладкого покрытия. Такой декор характерен для посуды . Для украшения сграффито слой ангоба процарапывается, чтобы обнажить лежащую под ним глину.
Золото: украшение золотом используется на некоторых изделиях высокого качества. Существуют различные методы его применения, в том числе:
Полировка золотого украшения тарелки
Лучшее золото – суспензия золотого порошка в эфирных маслах, смешанная с флюсом и расширенной ртутной солью. Это можно сделать с помощью техники рисования. В печи украшение тускнеет и требует полировки, чтобы раскрыть полный цвет.
Acid Gold — форма золотого украшения, разработанная в начале 1860-х годов на английской фабрике Ltd. Mintons глазурованную поверхность протравливают разбавленной плавиковой кислотой Перед нанесением золота . Процесс требует большого мастерства и используется для украшения только посуды самого высокого класса.
Яркое золото – состоит из раствора сульфорезината золота вместе с резонансами других металлов и флюсом. Название происходит от внешнего вида украшения сразу после извлечения из печи, поскольку оно не требует полировки.
Мидийное золото – старинный метод золотого украшения. Его изготавливали путем растирания сусального золота, сахара и соли с последующей промывкой для удаления растворимых веществ.
Глазурь представляет собой стекловидное покрытие на керамике, и причины ее использования включают украшение, обеспечение непроницаемости изделия для жидкостей и минимизацию прилипания загрязняющих веществ.
Глазурь можно наносить распылением, окунанием, нанесением или кистью на водную суспензию необожженной глазури. Цвет глазури после обжига может существенно отличаться от цвета до обжига. Для предотвращения прилипания глазурованных изделий к печной мебели во время обжига либо небольшую часть обжигаемого предмета (например, ножку) оставляют неглазурованной, либо, наоборот, специальные огнеупорные « шпоры используют в качестве опор ». После обжига их удаляют и выбрасывают.
Некоторые специализированные методы остекления включают:
Солевая глазурь – поваренная соль в процессе обжига в печь вводится . Высокие температуры заставляют соль улетучиваться, откладывая ее на поверхности посуды и вступая в реакцию с телом, образуя натриево-алюмосиликатную глазурь. В 17-18 веках соляная глазурь использовалась при изготовлении домашней керамики. Сейчас этот процесс устарел, за исключением случаев, когда его используют некоторые гончары-студии. Последним крупномасштабным применением перед его упадком из-за ограничений по чистоте воздуха было производство канализационных труб, покрытых солью . [38] [39]
Ясеневый глазурованный кувшин 9 века, Япония.
Глазурь из золы – зола от сгорания растительных веществ использовалась в качестве флюсового компонента глазурей. Источником золы, как правило, были отходы сгорания топлива в печах, хотя был исследован потенциал золы, полученной из отходов пахотных культур. [40] Ясеневые глазури представляют исторический интерес на Дальнем Востоке, хотя есть сообщения о мелкомасштабном использовании в других местах, таких как гончарная мастерская долины Катавба в Соединенных Штатах. Сейчас они ограничены небольшим количеством гончаров-студий, которые ценят непредсказуемость, возникающую из-за изменчивого характера сырья. [41]
Хотя многие экологические последствия производства керамики существовали на протяжении тысячелетий, некоторые из них были усилены современными технологиями и масштабами производства. Основные факторы, которые следует учитывать, делятся на две категории:
Исторически сложилось так, что отравление свинцом ( водопровод ) было серьезной проблемой для здоровья тех, кто глазуровал керамику. Это было признано, по крайней мере, еще в девятнадцатом веке. Первое законодательство в Великобритании, ограничивающее воздействие свинца на гончарных рабочих, было включено в Закон о продлении действия Закона о фабриках в 1864 году , а затем введено в действие в 1899 году. [42] [43]
Силикоз — профессиональное заболевание легких , вызываемое вдыханием большого количества пыли кристаллического кремнезема, обычно в течение многих лет. Работники керамической промышленности могут заболеть им из-за воздействия кремнеземной пыли в сырье; в просторечии это было известно как «Гончарова гниль». Менее чем через 10 лет после его внедрения, в 1720 году, в качестве сырья для британской керамической промышленности было отмечено негативное воздействие обожженного кремня на легкие рабочих. [44] В одном исследовании, опубликованном в 2022 году, из 106 британских гончаров 55 процентов страдали хотя бы той или иной стадией силикоза. [45] [46] [47] Воздействие кремнеземистой пыли снижается либо за счет обработки и использования исходных материалов в виде водной суспензии или влажных твердых веществ, либо за счет применения мер по борьбе с пылью, таких как местная вытяжная вентиляция . Это предусмотрено законодательством, таким как Специальные правила 1950 года о гончарном деле (здоровье и благосостояние) . [48] [49] Управление здравоохранения и безопасности Великобритании разработало рекомендации по контролю воздействия вдыхаемого кристаллического кремнезема в гончарных изделиях, а Британская федерация керамики предоставляет для бесплатного скачивания буклет с инструкциями. Архивировано 19 апреля 2023 г. в Wayback Machine.
Большая часть истории гончарного дела является доисторической , частью прошлых дописьменных культур. Поэтому большую часть этой истории можно найти только артефактов археологии . среди Поскольку керамика настолько прочна, керамика и ее черепки на протяжении тысячелетий сохраняются на археологических раскопках и, как правило, являются наиболее распространенным и важным типом сохранившихся артефактов. Многие доисторические культуры названы в честь керамики, что является самым простым способом идентификации их местонахождения, а археологи развивают способность распознавать различные типы по химическому составу маленьких черепков.
Прежде чем керамика станет частью культуры, обычно должно быть выполнено несколько условий.
Во-первых, должна быть под рукой глина, пригодная к употреблению. Археологические памятники, где была найдена самая ранняя керамика, находились рядом с залежами легкодоступной глины, которой можно было придавать правильную форму и обжигать. В Китае имеются большие запасы разнообразных глин, что дало им преимущество в раннем развитии тонкой керамики. Во многих странах имеются крупные залежи разнообразных глин.
Во-вторых, должна быть возможность нагревать керамику до температур, обеспечивающих превращение сырой глины в керамику. Методы надежного разведения огня, достаточно горячего для обжига керамики, были разработаны только на позднем этапе развития культур.
В-третьих, у гончара должно быть время для подготовки, придания формы и обжига глины для изготовления гончарных изделий. Даже после того, как был достигнут контроль над огнем, люди, похоже, не развивали гончарное дело до тех пор, пока оседлый образ жизни не вели . Была выдвинута гипотеза, что гончарное дело появилось только после того, как люди начали заниматься сельским хозяйством, что привело к появлению постоянных поселений. Однако самая старая известная керамика родом из Чешской Республики и датируется 28 000 годом до нашей эры, в разгар последнего ледникового периода, задолго до возникновения сельского хозяйства.
В-четвертых, должна быть достаточная потребность в керамике, чтобы оправдать ресурсы, необходимые для ее производства. [51]
Методы формирования: Ручная обработка была самым ранним методом формирования сосудов. Это включало комбинацию защемления и наматывания .
Обжиг: Самым ранним методом обжига керамических изделий было использование глиняной посуды, обожженной в ямах для костров . Время обжига могло быть коротким, но пиковые температуры, достигаемые при пожаре, могли быть высокими, возможно, около 900 ° C (1650 ° F), и достигались очень быстро. [52]
Глина: Ранние гончары использовали любую глину, которая была доступна им в их географической близости. Однако обыкновенная красная глина самого низкого качества подходила для низкотемпературного обжига самых ранних горшков. Глина , закаленная песком, крупой, измельченной ракушкой или измельченной керамикой, часто использовалась для изготовления керамики, обожженной на костре, поскольку она обеспечивала открытую текстуру, которая позволяла воде и летучим компонентам глины свободно выходить. Более крупные частицы глины также сдерживали усадку во время высыхания и, следовательно, снижали риск растрескивания.
Форма: В основном ранние изделия для костра делались с закругленным дном, чтобы избежать острых углов, которые могли быть подвержены растрескиванию.
Глазурь: самые ранние горшки не были глазурованы.
Гончарный круг был изобретен в Месопотамии где-то между 6000 и 4000 годами до нашей эры ( период Убайда ) и произвел революцию в гончарном производстве.
Литье скольжением — популярный метод придания формы изделиям неправильной формы. Впервые это практиковалось, в ограниченной степени, в Китае еще во времена династии Тан . [55]
Переход к печам: самыми ранними намеренно построенными были ямные или траншейные печи, ямы, вырытые в земле и засыпанные топливом. Дыры в земле обеспечивали изоляцию и позволяли лучше контролировать стрельбу. [56]
Печи : методы ямного огня подходили для простой глиняной посуды, но для других типов керамики требовались более сложные печи.
Керамика вполне могла быть обнаружена независимо в разных местах, вероятно, случайно созданная на дне костров на глинистой почве. Самыми ранними известными керамическими предметами являются граветтские фигурки, подобные тем, которые были обнаружены в Долни-Вестонице в современной Чехии. Венера Долни-Вестонице — фигурка Венеры, статуэтка обнаженной женской фигуры, датируемая 29 000–25 000 г. до н.э. (Граветская индустрия). [2] Но свидетельств наличия керамических сосудов этого периода нет. Гири для ткацких станков или рыболовные сети — очень распространенное применение древнейшей керамики. Осколки были найдены в Китае и Японии в период от 12 000 до, возможно, 18 000 лет назад. [4] [59] По состоянию на 2012 год самые ранние керамические сосуды, найденные в мире, [60] датируемый 20 000–19 000 лет назад, был найден в пещере Сяньрендонг в провинции Цзянси в Китае. [61] [62]
Другие ранние керамические сосуды включают те, которые были раскопаны в пещере Ючаньян на юге Китая и датированы 16 000 г. до н.э. [59] и те, что были найдены в бассейне реки Амур на Дальнем Востоке России и датированы 14 000 г. до н.э. [4] [63]
На памятнике Одай Ямамото I , относящемся к периоду Дзёмон , в настоящее время находится самая старая керамика в Японии. В ходе раскопок 1998 года были обнаружены фрагменты глиняной посуды , датированные 14 500 годом до нашей эры. [64] Термин «Дзёмон» в переводе с японского означает «отмеченный шнуром». Имеется в виду разметка, наносимая на сосуды и фигурки с помощью палочек со шнурами при их изготовлении. Недавние исследования выяснили, как керамику Дзёмон . ее создатели использовали [65]
Похоже, что керамика была независимо развита в Африке к югу от Сахары в 10-м тысячелетии до нашей эры, а находки датируются по крайней мере 9400 годом до нашей эры в центральном Мали . [5] и в Южной Америке в 9–7000-х годах до нашей эры. [66] [6] Малийские находки относятся к тому же периоду, что и аналогичные находки из Восточной Азии – треугольника между Сибирью, Китаем и Японией – и связаны в обоих регионах с одними и теми же климатическими изменениями (в конце ледникового периода развиваются новые пастбища, что дает возможность охотникам-охотникам). собиратели, расширяющие свою среду обитания), встретились независимо обеими культурами со схожими достижениями: созданием керамики для хранения диких злаков ( жемчужного проса ) и маленьких наконечников стрел для охоты на мелкую дичь, типичную для лугов. [5] С другой стороны, создание керамики в случае зарождающейся цивилизации Дзёмон могло быть связано с интенсивной эксплуатацией пресноводных и морских организмов позднеледниковыми собирателями, которые начали разрабатывать керамические контейнеры для своего улова. [65]
В Японии период Дзёмон имеет долгую историю развития керамики Дзёмон , которая характеризовалась отпечатками веревки на поверхности керамики, созданными путем вдавливания веревки в глину перед обжигом. Глазурованный керамогранит создавался еще в 15 веке до нашей эры в Китае. разновидность китайского фарфора стала важным предметом китайского экспорта. Начиная с династии Тан (618–906 гг. Н.э.) [9] Корейские гончары начали использовать фарфор еще в 14 веке нашей эры. [67] Керамическая промышленность значительно развилась со времен династии Корё , и Корё — цвет морской волны производилась посуда с уникальной техникой инкрустации. Позже, когда белый фарфор стал обычным явлением, а цвет морской волны пришел в упадок, создали уникальную керамику, такую как Пунчхон . На белый фарфор Японии повлияли гончары, похищенные во время японского вторжения в Корею (1592–1598) , названного «Керамическими войнами», а японские инженеры представили его во время падения династии Мин. Обычно корейские гончары, поселившиеся в Арите, передают технику гончарного дела, Сёндзуй Горадою-го привез секрет его изготовления из китайских печей в Цзиндэчжэне. [68]
В отличие от Европы, китайская социальная элита широко использовала керамику за столом, в религиозных целях и для украшения, а стандарты тонкой керамики были очень высокими. Со времен династии Сун (960–1279) на протяжении нескольких столетий вкусы китайской элиты отдавали предпочтение однотонным изделиям изысканной формы; в этот период фарфор был усовершенствован в посуде Дин , хотя это была единственная из пяти великих печей периода Сун, которая использовала его. Традиционная китайская категория высокообожженных изделий включает в себя такие виды керамики, как изделия Ру , селадон Лунцюань и изделия Гуань . Расписные изделия, такие как изделия Цичжоу, имели более низкий статус, хотя их можно было использовать для изготовления подушек .
Появление китайского сине-белого фарфора, вероятно, было продуктом монгольской династии Юань (1271–1368), рассредоточившей художников и мастеров по своей огромной империи. И кобальтовые пятна, используемые для синего цвета, и стиль расписного декора, обычно основанный на растительных формах, изначально были заимствованы из исламского мира, который также завоевали монголы. При этом Цзиндэчжэньский фарфор бесспорно ведущую роль в производстве занял , выпускавшийся на императорских заводах. Новый тщательно продуманный стиль росписи теперь пользовался одобрением при дворе, и постепенно добавлялось больше цветов.
Секрет изготовления такого фарфора искали в исламском мире, а затем и в Европе, когда образцы были импортированы с Востока. Много попыток было предпринято имитировать его в Италии и Франции. Однако он не производился за пределами Восточной Азии до 1709 года в Германии. [69]
Керамика в стиле шнурового тиснения принадлежит к «мезолитической» керамической традиции, которая развивалась среди охотников-собирателей Виндхья в Центральной Индии в период мезолита . [70] [71] Этот керамический стиль также встречается в поздней фазе протонеолита в близлежащих регионах. [72] Этот ранний тип керамики, также найденный на месте Лахурадева , в настоящее время является старейшей известной гончарной традицией в Южной Азии, восходящей к 7000–6000 годам до нашей эры. [73] [74] [75] [76] Керамика на круге начала изготавливаться во время периода Мергарх II (5500–4800 до н.э.) и периода Мергарх III (4800–3500 до н.э.), известного как керамический неолит и энеолит . Керамика, в том числе предметы, известные как сосуды Эд-Дур, возникла в регионах реки Сарасвати/реки Инд и была найдена в ряде мест цивилизации Инда . [77] [78] Несмотря на обширные доисторические записи о керамике, включая расписные изделия, в исторические времена на субконтиненте производилось мало «прекрасной» или роскошной керамики. Индуизм не рекомендует есть глиняную посуду, что, вероятно, во многом и объясняет это. Большинство традиционных индийских керамических сосудов представляют собой большие горшки или кувшины для хранения, а также маленькие чашки или лампы, которые иногда считаются одноразовыми. Напротив, существуют давние традиции скульптурных фигур из терракоты, часто довольно больших; то же самое происходит с лошадьми Банкура в Панчмуре, Западная Бенгалия .
Керамика Юго-Восточной Азии столь же разнообразна, как и ее этнические группы. Каждая этническая группа имеет свои собственные стандарты гончарного искусства. Керамика изготавливается по разным причинам, таким как торговля, хранение продуктов питания и напитков, использование кухни, религиозные церемонии и погребения. [79] [80] [81] [82]
Около 8000 г. до н. э., в период докерамического неолита , и до изобретения керамики, несколько ранних поселений стали экспертами в изготовлении красивых и очень сложных сосудов из камня с использованием таких материалов, как алебастр или гранит , а также песка для придания формы и полировки. Ремесленники использовали прожилки в материале для достижения максимального визуального эффекта. Такие предметы были в изобилии найдены в верховьях реки Евфрат , на территории современной восточной Сирии, особенно на месте Букраса . [83]
Самая ранняя история производства керамики в Плодородном полумесяце начинается с гончарного неолита и может быть разделена на четыре периода, а именно: период Хассуна (7000–6500 до н.э.), период Халаф (6500–5500 до н.э.), период Убайд (5500–5500 до н.э. ). 4000 г. до н.э.) и период Урука (4000–3100 гг. до н.э.). Примерно к 5000 г. до н. э. гончарное дело стало широко распространено по всему региону и распространилось из него на соседние территории.
Изготовление керамики началось в VII тысячелетии до нашей эры. Самые ранние формы, обнаруженные на стоянке Хассуна , были вылеплены вручную из плит, недекорированных, неглазурованных горшков, приготовленных при слабом обжиге, из красновато-коричневых глин. [56] В течение следующего тысячелетия изделия были украшены сложными расписными узорами и естественными формами, прорезанными и полированными.
Фаянсовый кувшин Убайд. в. 5300–4700 г. до н.э.
Изобретение гончарного круга в Месопотамии где-то между 6000 и 4000 годами до нашей эры ( период Убайда ) произвело революцию в гончарном производстве. Новые конструкции печей могли обжигать изделия при температуре от 1050 °C (1920 °F) до 1200 °C (2190 °F), что расширяло возможности. Производство теперь осуществлялось небольшими группами гончаров для небольших городов, а не отдельными людьми, изготавливавшими изделия для семьи. Формы и диапазон использования керамики и гончарных изделий расширились за пределы простых сосудов для хранения и переноски до специализированной кухонной утвари, подставок для кастрюль и крысоловок. [84] По мере того как в регионе развивались новые организации и политические формы, керамика становилась более сложной и разнообразной. Некоторые изделия изготавливались с использованием форм, что позволяло увеличить производство для нужд растущего населения. Обычно использовалось глазурь, а керамика была более украшенной. [85]
Первые жители Европы освоили керамику в рамках культуры линейной керамики немного позже, чем на Ближнем Востоке, около 5500–4500 гг. До н.э. В древнем Западном Средиземноморье искусно расписанная глиняная посуда достигла очень высокого уровня художественных достижений в греческом мире; имеется большое количество пережитков из гробниц. Минойская керамика отличалась сложным расписным декором на природные темы. [87] Классическая греческая культура начала зарождаться около 1000 г. до н. э., показывая разнообразие хорошо изготовленной керамики, которая теперь включала человеческую форму в качестве мотива украшения. Гончарный круг теперь использовался регулярно. Хотя этим гончарам была известна глазурь, она не получила широкого распространения. Вместо этого для украшения использовалась более пористая глиняная накладка. Широкий спектр форм для различных целей возник рано и оставался практически неизменным на протяжении всей греческой истории. [88]
Изящная этрусская керамика находилась под сильным влиянием греческой керамики и часто импортировала греческих гончаров и художников. В древнеримской керамике гораздо меньше использовалась живопись, но использовалась лепная отделка, что позволило индустриализировать производство в огромных масштабах. Большая часть так называемой красной самосской посуды Ранней Римской империи производилась в современной Германии и Франции, где предприниматели основали крупные гончарные мастерские. Раскопки в Августе Раурике , недалеко от Базеля, Швейцария, выявили место производства керамики, использовавшееся с 1 по 4 век нашей эры. [89]
Чашка из костяного фарфора, расписанная вручную. Англия, 1815–1820 гг.
Город Сток-он-Трент широко известен как «Гончарные мастерские» из-за большого количества гончарных заводов или, в просторечии, «Горшечных банков». Это был один из первых промышленных городов современной эпохи, где еще в 1785 году в двухстах гончарных мастерских работало 20 000 рабочих. [90] [91] Джозайя Веджвуд (1730–1795) был доминирующим лидером. [92]
В Северном Стаффордшире сотни компаний производили все виды керамики: от столовой посуды и декоративных изделий до промышленных товаров. Основные типы глиняной посуды, керамики и фарфора производились в больших количествах, а промышленность Стаффордшира была крупным новатором в разработке новых разновидностей керамических изделий, таких как костяной фарфор и яшма , а также новаторской трансферной печати и других видов глазури и декорирования. техники. В целом Стаффордшир был самым сильным в среднем и низком ценовом диапазоне, хотя производились также лучшие и самые дорогие виды товаров. [93]
К концу 18 века Северный Стаффордшир был крупнейшим производителем керамики в Великобритании, несмотря на значительные центры в других местах. Крупные экспортные рынки распространили стаффордширскую керамику по всему миру, особенно в 19 веке. [94] Производство начало снижаться в конце 19 века, когда другие страны развивали свою промышленность, и особенно упало после Второй мировой войны. Занятость упала с 45 000 в 1975 году до 23 000 в 1991 году и 13 000 в 2002 году. [95]
Ранняя исламская керамика повторяла формы регионов, завоеванных арабами. Однако в конечном итоге между регионами произошло взаимное обогащение. Это было наиболее заметно в китайском влиянии на исламскую керамику . Торговля между Китаем и исламом осуществлялась через систему торговых факторий на протяжении длинного Шелкового пути . Страны Ближнего Востока импортировали керамику, а затем и фарфор из Китая. Китай импортировал минералы для синего кобальта , находившейся под властью исламистов, из Персии для украшения сине-белого фарфора , который затем экспортировал в исламский мир.
Глиняное изображение Бога Солнца. Культура майя, 500–700 гг. н.э.
Большинство свидетельств указывает на независимое развитие керамики в культурах коренных американцев, причем самые ранние известные даты датируются Бразилией: от 9 500 до 5 000 лет назад и от 7 000 до 6 000 лет назад. [6] Дальше на север, в Мезоамерике , даты начинаются с архаической эры (3500–2000 гг. до н. э.) и периода формирования (2000 г. до н. э. – 200 г. н. э.). Эти культуры не разработали керамику, фарфор или глазурь, найденные в Старом Свете. Керамика майя включает тонко расписанные сосуды, обычно кубки, со сложными сценами с несколькими фигурами и текстами. Некоторые культуры, начиная с ольмеков , создавали терракотовые скульптуры, а скульптурные части людей или животных, которые также являются сосудами, производятся во многих местах, среди которых портретные сосуды Моче являются одними из лучших.
Керамика была найдена в археологических раскопках на островах Океании. Его относят к древней археологической культуре под названием Лапита . Другая форма керамики, называемая простой посудой , встречается повсюду в Океании. Связь между керамикой Лапита и простой посудой не совсем ясна.
Коренные австралийцы никогда не занимались гончарным делом. [99] После того, как европейцы пришли в Австралию и поселились там, они обнаружили залежи глины, которая, по мнению английских гончаров, превосходна для изготовления гончарных изделий. Менее чем через 20 лет европейцы пришли в Австралию и начали создавать керамику. С тех пор в Австралии процветало производство керамики, массовое производство керамики и гончарные мастерские. [100]
^ Даймонд, Джаред (июнь 1998 г.). «Японские корни» . Обнаружить . ООО «Дискавер Медиа». Архивировано из оригинала 11 марта 2010 г. Проверено 10 июля 2010 г.
^ Перейти обратно: а б с 'AMS 14C Возраст древнейшей керамики Дальнего Востока России; 1996–2002 гг.». Деревянко А.П., Кузьмин Ю.В., Берр Г.С., Джулл А.Дж.Т., Ким Дж.К. Ядерные приборы и методы в физических исследованиях. Б223–224 (2004) 735–39.
^ «Ceramicindustry.com» . Керамическая индустрия.com . 21 ноября 2000 г. Архивировано из оригинала 8 июля 2011 г. Проверено 4 сентября 2010 г.
^ Словарь керамики . Артур Додд и Дэвид Мерфин. 3-е издание. Институт Минералов. 1994.
^ «Новый подход к литью под давлением». М.Я.Анвар, П.Ф. Мессер, Х.А. Дэвис, Б. Эллис. Ceramic Technology International, 1996. Sterling Publications Ltd. , Лондон, 1995. стр. 95–96, 98.
^ Перейти обратно: а б «Литье фарфоровых изделий под давлением». А. Одриосола, М. Гутьеррес, У. Хаупт, А. Сентено. Бол. Соц. Особенно Керам. Видрио 35, № 2, 1996. стр. 103–07.
^ «Литье чашек с ручками под давлением». У.Хаупт. Международная керамика. № 2, 1998, стр. 48–51.
^ «Технология литья под давлением в производстве посуды». Обзор мира керамики. 13, № 54, 2003. С. 94, 96–97.
^ «Применение технологии литья под давлением в современном производстве посуды». 'П. Кирмбах, С. Шварц, Ф. Магерль. Международный форум керамики 81(3):E24-E31, 2004 г.
^ Перейти обратно: а б «Появление керамической технологии и ее эволюция, выявленная с использованием научных методов». Ю. Маниатис. От шахты к микроскопу: достижения в изучении древнего мира. (под ред. Эй. Дж. Шортленда, И. К. Фристоуна и Т. Ререна) Oxbow Books, Оксфорд, (2009). Глава 2.
^ Перейти обратно: а б «Обжиг керамики на основе глины». У. Х. Холмс. Научный прогресс. Том. 60, № 237 (весна 1972 г.), с. 98
^ «Быстрый обжиг полой глиняной посуды из печенья в однослойной туннельной печи». Соль DL Holmes WH RP737. Керам Исследования .
^ «Новая и новейшая технология обжига печенья» . Фарфоровая фабрика Кристиан Зельтманн ГмбХ. Ceram.Forum Int. /Ber.DKG 87, № 1/2, стр. E33–E34, E36. 2010 год
^ «Производство канализационных труб из глины. Часть II - Влияние переменного глинозема, кремнезема и оксида железа в глинах на некоторые свойства соляных глазурей». Герберт Шурехт. Журнал Американского керамического общества. Том 6. Выпуск 6, стр. 717–29.
^ "Словарь керамики". Артур Додд и Дэвид Мерфин. 3-е издание. Институт Минералов. 1994.
^ "Исследование пепельной глазури". К. Меткалф. Керамическое обозрение № 202. 2003. С. 48–50.
^ «Глазури из древесной золы и их цветовые характеристики». Да. Хан, Б.Х. Ли. Корейское керамическое общество 41. № 2. 2004.
^ «Успешная профилактика силикоза среди китайских работников гончарных мастерских Северного Стаффордшира». А. Мейкледжон. Британский журнал промышленной медицины, октябрь 1963 г.; 20 (4): 255–263
^ «Случай силикоза в керамическом секторе».
Ю. Юрт, М. Тюрк. ЭДЖМИ. 2018 год; 2 (1): 50–52
^ «Радиоуглеродное датирование древесного угля и костного коллагена, связанного с ранней керамикой в пещере Ючаньян, провинция Хунань, Китай». Боаретто Э., Ву С., Юань Дж., Бар-Йосеф О., Чу В., Пан Ю., Лю К., Коэн Д., Цзяо Т., Ли С., Гу Х., Голдберг П., Вайнер С. Труды Национальной академии наук США. Июнь 2009 г. 16;106(24): 9595–600.
^ Кайнер, Саймон (сентябрь 2003 г.). «Самая старая керамика в мире» (PDF) . Современная мировая археология . Роберт Селкирк. стр. 44–49. Архивировано из оригинала 23 апреля 2006 г. Проверено 27 сентября 2016 г. {{cite news}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
^ Археология Объединенных Арабских Эмиратов: материалы Первой международной конференции по археологии ОАЭ Дэниел Т. Поттс, Хасан Аль Набуда, Питер Хеллиер. Авторы Дэниел Т. Поттс, Хасан Аль Набуда, Питер Хеллиер. Опубликовано в 2003 году. Trident Press Ltd. ISBN 1-900724-88-X
^ Гончарная тропа из Юго-Восточной Азии в отдаленную Океанию, М.Т. Карсон, Х. Хунг, Дж. Саммерхейс, 2013 г.
^ Резной и отпечатанный стиль керамики материковой Юго-Восточной Азии: по путям неолитизации.
Ф. Рисполи – Восток и Запад, 2007 г.
^ Керамика, связанная с Са-хуном, в Юго-Восточной Азии.
WG Solheim – Азиатские перспективы, 1959 г.
^ Гончарный комплекс Куланай на Филиппинах.
WG Solheim – Кладбище Артибус, 1957 год.
^ Ричард Уипп, Модели труда – работа и социальные изменения в гончарной промышленности (1990).
^Simeon Shaw, History of the Staffordshire Potteries: And the Rise and Progress of the Manufacture of Pottery and Porcelain; with References to Genuine Specimens, and Notices of Eminent Potters (1900) online.
^Aileen Dawson, ""The Growth of the Staffordshire Ceramic Industry", in Freestone, Ian, Gaimster, David R. M. (eds), Pottery in the Making: World Ceramic Traditions (1997), pp 200–205
Arc.Ask3.Ru Номер скриншота №: F510F389ADBF467A01415DF25C49B2B8__1718251500 URL1:https://en.wikipedia.org/wiki/Pottery Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1: Pottery - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть, любые претензии не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, денежную единицу можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)
_11.jpg)
.jpg)
,_pottery_market.jpg)
.jpg)
_(cropped).png)
Чаша, расписанная на шликере под прозрачной глазурью ( полихромия ), 9 или 10 век, Нишапур . Национальный музей Ирана
Персидская посуда-минаи, чаша с парой в саду, около 1200 г. В этих изделиях впервые использован декор надглазурной эмалью .
Набор шахмат ( Шатранг ); Игровые штуки. XII век, из Нишапура глазурованная посуда . Метрополитен-музей
_ware_MET_DP372046_(cropped).jpg)
