Минтоны

со свинцовой глазурью Ваза из цветной викторианской майолики , дизайн Карье-Беллеза , 1868 год.

Минтонс Лимитед

Промышленность	Керамика
Основан	1793
Основатель	Томас Минтон и Джозеф Поулсон
Несуществующий	2005
Судьба	В 1968 году произошло слияние с Royal Doulton Tableware Ltd.
Штаб-квартира	Сток-апон-Трент , Англия
Ключевые люди	Герберт Минтон, Майкл Холлинз, Колин Минтон Кэмпбелл , Леон Арну
Продукты	Фаянс , керамика , костяной фарфор , Париан , Энкаустическая плитка, мозаика , Посуда Делла Роббиа, Викторианская майолика , Посуда Палисси , «Сецессионистская» посуда

Mintons была крупной гончарной компанией в Стаффордшире , «ведущей керамической фабрикой Европы викторианской эпохи». независимое предприятие с 1793 по 1968 год. Оно было лидером в области керамического дизайна, работая с различными керамическими изделиями, декоративными техниками и «великолепным попурри стилей - формы рококо с восточными мотивами, классические формы со средневековыми узорами и Бордюры в стиле модерн были среди многих замечательных изобретений». Помимо керамических сосудов и скульптур, фирма была ведущим производителем плитки и другой архитектурной керамики, производя работы как для Палаты Парламента , так и для Капитолия Соединенных Штатов .

Семья продолжала контролировать бизнес до середины 20 века. На протяжении многих лет у Mintons было обычное для Стаффордшира разнообразие компаний и торговых названий, а продукты всех периодов обычно обозначались либо «Minton», как в «Minton China», либо «Mintons», маркой, используемой на многих. Mintons Ltd — название компании с 1879 года.

История

1793–1850 гг.

Фирма началась в 1793 году, когда Томас Минтон (1765–1836) основал свою гончарную фабрику в Сток-апон-Трент , Стаффордшир, Англия, как «Томас Минтон и сыновья», производящую глиняную посуду . Около 1796 года он сформировал партнерство Minton & Poulson с Джозефом Поулсоном, который с 1798 года производил костяной фарфор в своей новой фарфоровой керамике, расположенной неподалеку. Когда Поулсон умер в 1808 году, Минтон продолжал работать в одиночку, используя керамику Поулсона для изготовления фарфора до 1816 года. В 1824 году он построил новую фарфоровую керамику. Никакой очень ранней глиняной посуды не отмечено, и, возможно, значительная ее часть была изготовлена ​​​​для других гончаров. С другой стороны, некоторые очень ранние фабричные записи сохранились в Минтонском архиве , который гораздо более полный, чем записи большинства стаффордширских фирм, а ранний фарфор отмечен номерами образцов, которые можно связать с сохранившимися книгами выкроек.

Ранние продукты Mintons представляли собой в основном стандартную домашнюю посуду из глиняной посуды с синей трансферной печатью или окрашенной, включая неизменно популярный узор «Ива» . Минтон учился на гравера трансферной печати у Томаса Тернера . Из ок. Продукция 1798 года включала костяной фарфор из соседней фарфоровой фабрики его партнера Джозефа Поулсона. Производство в Китае прекратилось c. 1816 г., после смерти Джозефа Поулсона в 1808 г., возобновление работы над новой керамикой в ​​1824 г.

Минтон был инициатором и основным акционером компании Hendra, основанной в 1800 году для добычи фарфоровой глины и других полезных ископаемых в Корнуолле. Названный в честь Хендры Коммон, Сент-Денниса, Корнуолла , в число партнеров входили Минтон, Поулсон, Веджвуд , Уильям Адамс и владельцы фарфора Нью-Холла . Компания была прибыльной в течение многих лет, снижая стоимость материалов для гончаров-владельцев и продавая ее другим фирмам.

Фарфор раннего Минтона был «оформлен в сдержанном стиле Регентства». по большей части это просто окантовочные узоры, а не полностью нарисованные сцены, что позволяет удерживать цены в пределах досягаемости относительно большой части среднего класса.

Ранний фарфор

• 
  Сливочник, рифленая форма старого овала, ок. 1797 -1799 гг.
• 
  Кремер, старая овальная форма, ок. гг. 1800-1815
• 
  Чайник и подставка, форма «Новый овал», ок. гг. 1800-1805
• 
  Чайник и подставка в форме Лондона, ок. 1813 -1816 гг.
• 
  Отстойная миска , гр. 1812 -1815 гг.

Минтона Пол из энкаустической плитки в Капитолии США , 1856 год.

Два сына Минтона, Томас и Герберт, стали партнерами в 1817 году, но Томас вошел в церковь и был рукоположен в 1825 году. Герберт работал в бизнесе с 1808 года, когда ему было 16 лет, сначала в качестве коммивояжера. После его смерти в 1836 году Минтону наследовал его сын Герберт Минтон (1793–1858), который взял Джона Бойля в качестве партнера, чтобы помочь ему в том же году, учитывая размер бизнеса; к 1842 году они расстались. Герберт разработал новые методы производства и вывел бизнес в новые области, в частности, в том числе изготовление декоративной энкаустической плитки , благодаря сотрудничеству с ведущими архитекторами и дизайнерами, включая Августа Пугина и, как говорят, принца Альберта .

Группа из 5 плиток Пугина для нового собора Святого Георгия, Саутварк , 1847–1848 гг., С повреждениями от немецкой бомбы.

Минтон вступил в партнерство с Майклом Холлинзом в 1845 году и основал фирму по производству плитки Minton, Hollins & Company , которая была в авангарде большого недавно развивающегося рынка в качестве поставщиков долговечных декоративных покрытий для стен и полов в церквях, общественных зданиях, величественных зданиях. дворцы и простые домашние дома. Фирма широко выставлялась на торговых выставках по всему миру, а примеры ее выставочных экспозиций проводятся в Смитсоновском институте в Вашингтоне, округ Колумбия, где компания получила множество престижных контрактов, включая укладку плиточных полов для Капитолия Соединенных Штатов . Техника «энкаустики» позволила использовать в одной плитке глины разных цветов, что открыло гораздо большие декоративные возможности. В большом количестве новых церквей и общественных зданий полы были выложены плиткой, и, несмотря на протесты Уильяма Морриса , полы многих средневековых церквей были «обновлены» ею.

Твердый белый неглазурованный «статуарный фарфор», позже названный парийской посудой из-за его сходства с парийским мрамором , был впервые представлен Сподом в 1840-х годах. Далее он был развит Минтоном, который нанял Джона Белла, Хирама Пауэрса и других известных скульпторов для создания фигур для репродукции. Минтонс уже делал несколько фигурок из более требовательного материала - бисквитного фарфора и повторно использовал некоторые из этих форм в Париане.

В 1842 году объем продаж основной компании Minton & Co составил (всего около тысячи фунтов стерлингов) 45 тысяч фунтов стерлингов, разделенных следующим образом:

• Фарфор: позолоченный – 13 тысяч фунтов, непозолоченный – 8 тысяч фунтов.
• Фаянсовая посуда: эмалированная — 6 тысяч фунтов, печатная — 10 тысяч фунтов, кремового цвета — 4 тысячи фунтов, цветные корпуса — 2 тысячи фунтов.
• Железный камень: 2К

Большая часть трансферной печати была выполнена сторонними специалистами, а «гравировка, выполненная на заводе», стоила 641 фунт стерлингов, а «гравировка, выполненная на заводе» стоила 183 фунта стерлингов.

1820–1850 гг.

• 
  Блюдо «Читер» с горошком, гр. 1820 г.
• 
  Бисквитная фарфоровая фигурка Ханны Мор , 1830-е годы.
• 
  Кувшин с Силеном , глазурованный керамогранит, 1840 г.
• 
  Ваза «Колодец весны», ранний посуды парианский дизайн Ричарда Редгрейва , ок. 1847 г.
• 
  Нож для бумаги, паросская посуда и позолоченный металл, ок. 1847 г.

Середина викторианского периода

В 1849 году Минтон нанял молодого французского керамиста Леона Арну в качестве художественного руководителя, который оставался в компании Minton до 1892 года. Это и другие предприимчивые назначения позволили компании значительно расширить ассортимент своей продукции. Арну сформулировал оловянная глазурь, использованная для редкой майолики Минтона с оловянной глазурью, вместе с глазурными эмалями на основе оксида металлов, которыми она была окрашена. Он также разработал цветную свинцовую глазурь и технологию обжига для очень успешной компании Minton по производству свинцовой глазури Palissy. посуда, позже названная еще «майоликой». Этот продукт изменил прибыльность Minton на следующие тридцать лет.Майолика с оловянной глазурью Minton имитировала процесс и стиль майолики с оловянной глазурью итальянского Возрождения, в результате чего получился прекрасный декор, нарисованный кистью в глазури, на непрозрачном беловатом фоне. Цветная глазурь Минтона украшала посуду Палисси/майолику, применяя существующий процесс, значительно усовершенствованный, с расширенным диапазоном цветных свинцовых глазурей, наносимых на основу печенья и обжигаемых. Оба продукта были представлены на Великой выставке 1851 года. Наряду с майоликой множества других английских фабрик все они теперь относятся к викторианской майолике . Цветная глазурь посуды Palissy стала основным продуктом Mintons, а также была скопирована многими другими фирмами в Англии и за рубежом.

Минтоны изготавливали специальные изделия для крупных выставок того периода, начиная с Великой выставки 1851 года в Лондоне, где они имели значительный успех, получив бронзовую медаль за «красоту и оригинальность дизайна». За этим последовала золотая медаль на Всемирной выставке 1855 года в Париже. В Лондоне королева Виктория купила парианские изделия и за 1000 гиней десертный сервиз из смеси костяного фарфора и парианца, который она подарила императору Австрии Францу Иосифу ; он остается в Хофбурге в Вене .

Майолика со свинцовой глазурью и величественные экспонаты викторианской эпохи.

• 
  в. 1855 г.
• 
  Кувшин с танцующими средневековыми фигурами, 1868 г.
• 
  Блюдо с Юноной, Нептуном, Меркурием, Селеной, ок. 1875 год . В отличие от большей части «Посуды Палисси», она близка к настоящим произведениям эпохи Возрождения .
• 
  Плантер, гр. 1880 г.
• 
  Садовое сиденье из бананового листа
• 
  Блюдо для пирога с головами зайцев и уток
• 
  Центральная часть с кремничками, 1851 г.; часть десертного сервиза, который королева Виктория подала императору Австрии Францу Иосифу.
• 
  " Ваза Прометея ", 1867 г., в разных техниках.
• 
  Пара ваз «паштет-сюр-пат» работы Марка-Луи Солона , 1870 г.
• 
  Большая курильница в различных техниках.

Копия на паросской посуде популярной Хирама Пауэрса скульптуры «Греческий раб » , 1849 год. Высота 14 1/2 дюйма, оригинал был в натуральную величину.

В следующие двадцать пять лет Минтоны разработали несколько новых специальностей в дизайне и технике, в то время как производство устоявшихся стилей продолжалось. Как и на самом Севре , и на многих других фабриках, изделия, напоминающие севрский фарфор 18-го века, стали популярными примерно с 1830-х годов, и Арну усовершенствовал синий и розовый основные цвета Минтона, необходимые для севрского стиля, но часто используемые для других изделий. Севрскую розовую называли розой Помпадур , поэтому жители Минтона стали называть свою розу дю Барри в честь другой королевской фаворитки. Александр Броньяр (1770–1847), художественный руководитель Севра, подарил Минтонам гипсовые слепки некоторых оригинальных форм, что позволило им сделать очень точные копии. В конце столетия, когда муж графиня Дадли , продал в Джорджины Уорд , В 1880-х годах Минтонам было поручено сделать копию.

Паросская посуда , представленная в 1840-х годах, стала сильной сферой деятельности Минтонов, чей каталог 1852 года уже предлагал 226 фигурок по цене от чрезвычайно скромных двух шиллингов за собаку до шести гиней за классическую фигурку. В это десятилетие были представлены частично тонированные парийские фигурки, а частично позолоченные. Копии современных скульптур, которые были хитами на Летней выставке Королевской академии или где-либо еще, производились в Париане в значительно уменьшенном масштабе. американского скульптора Хирама Пауэрса « Хитовая скульптура Греческий раб» была впервые создана в 1843 году во Флоренции , и к концу десятилетия некоторые из пяти созданных им версий в натуральную величину объездили несколько стран. Минтонс впервые сделал копию в 1848 году; Согласно показанной здесь версии 1849 года, фигура лишилась тяжелых цепей между руками, которые, возможно, были слишком дорогими, чтобы изготовить популярный продукт.

Арну был заинтересован в возрождении посуды Сен-Поршера , тогда широко известной как «посуда Анри II». Это была очень качественная фаянсовая посуда со свинцовой глазурью, изготавливавшаяся в 1520-1540-х годах во Франции; в 1898 году гончарная мастерская была расположена в деревне Сен-Поршер (ныне часть Брессюира , Пуату ). Сохранилось около шестидесяти оригинальных экземпляров, и в то время эта посуда имела легендарную репутацию. Это была очень сложная посуда в изготовлении, в которой часто использовались вставки из глины разных цветов. Арну освоил эту технику, а затем обучил Чарльза Тофта, возможно, лучшего моделиста Минтона, который изготовил небольшое количество изделий. Помимо своего влияния на производство энкаустической плитки и мозаики, Арну также разработал и произвел азулежу в португальском стиле.

В какой-то момент до 1867 года Минтонс начал работать с Кристофером Дрессером , которого часто считают самым важным британским дизайнером конца 19 века. В то время у него начался сильный интерес к дизайну керамики, что побудило его работать с несколькими другими компаниями. Его работа с Минтоном продолжалась несколько десятилетий, и хотя в Архиве Минтона наверняка хранится множество работ, другие произведения в его стиле можно приписать только ему. Дрессер путешествовал по Японии и в 1870-х годах создал ряд дизайнов, отражающих японскую керамику , уловив растущую моду на японизм во всех областях дизайна. Его также интересовало то, что можно было бы назвать «англо-восточным» стилем, напоминающим как исламский, так и восточноазиатский дизайн, но ничему точно не следуя.

После его смерти в 1858 году Герберта Минтона сменил его столь же энергичный племянник Колин Минтон Кэмпбелл , который присоединился к партнерству в 1849 году с долей 1/3. За несколько лет до своей смерти Герберт уменьшил свое участие в повседневном управлении. Он вовлек компанию в весьма успешное исследование китайской перегородчатой ​​эмали, японского лака и турецкой керамики.

Эклектичные стили возрождения

• 
  «Готическое возрождение» Августа Пугина (ни в малейшей степени не напоминающее настоящую средневековую керамику); глиняная посуда, 1850 год.
• 
  Ваза с голубым нежным фоном, созданная по образцу севрского рококо , ок. 1855 г.
• 
  Бляшка из майолики, глазурованная оловом, ок. 1860 , мальчик из . Мантеньи «Триумфов Цезаря»
• 
  Форма персидской бутылки, ок. 1862 год , дизайн приписывают Кристоферу Дрессеру .
• 
  Фарфоровая центральная часть в стиле ренессансной лиможской эмали , 1866 г.
• 
  Фарфоровая тарелка в стиле лиможской эмали эпохи Возрождения , 1866 год, работа Генри Стейси Маркса.
• 
  Пара бутылок в «восточном» стиле, напоминающих китайскую перегородчатую эмаль, 1870-е годы, дизайн приписывают Кристоферу Дрессеру .
• 
  Пара солей в посуды «Анри Де» или Сен-Поршер работы стиле Шарля Тофта из майолики со свинцовой глазурью.
• 
  Восточная чаша, 1871 год, Кристофер Дрессер , с мотивами древней китайской ритуальной бронзы , в стиле «перегородчатая посуда».
• 
  «Посуда Генриха II» сочетается с исламским стилем в этой вазе для попурри работы Чарльза Тофта , 1871 год. Это украшение скорее расписано, чем инкрустировано.

Франко -прусская война 1870 года дала Арну возможность нанять модельера Марка-Луи Солона , который разработал технику паштета-сюр-паста в Севре и привез ее с собой в Минтон. В этом процессе дизайн создается рельефно с помощью слоев жидкого шликера, при этом каждому слою дают высохнуть перед нанесением следующего. Таблички и вазы Солона с изображением девушек и херувимов пользовались большим спросом, и Минтон поручил ему учеников, чтобы помочь фирме стать непревзойденным лидером в этой области.

Среди других людей, которых Арну познакомил с Минтоном, были скульптор Альбер-Эрнест Каррье-Беллез и художник Антуан Булемье.

В 1870 году Минтонс открыл студию художественной керамики в Кенсингтоне , Лондон, под руководством Уильяма Стивена Коулмана и призвал как любителей, так и профессиональных художников принять участие в украшении и дизайне керамики. Это может быть раскрашенные вручную таблички или производство рисунков, которые будут тиражироваться в больших количествах на фабрике в Стоуке. Когда студия сгорела в 1875 году, ее не восстанавливали.

Средневикторианская живопись, 1865–1880 гг.

• 
  Плитка с русалкой, 1867 год, автор Генри Холидей (1839–1927).
• 
  Плита, 1869 г., Уильям Стивен Коулман (1829–1904).
• 
  Блюдо Уильяма Стивена Коулмана , 1871 г.
• 
  Печатные плитки Шекспира, 1872 год, дизайн Джона Мойра Смита.
• 
  Мемориальная доска с феями, наблюдающими за пауком, ок. 1880 г., Перси Андерсон

Поздняя викторианская эпоха и 20 век.

Верхняя часть коробки с сепаратистской утварью, 1906 год.

С середины 1890-х годов Минтонс внес большой вклад в керамику в стиле модерн , представив прекрасный ассортимент с направляющими изделий из майолики , многие из которых были созданы сыном Марка-Луи Солона Леоном Солоном и его коллегой Джоном Уодсвортом . Леон Солон был нанят Mintons после того, как его работы были опубликованы в чрезвычайно влиятельном журнале о дизайне The Studio , и он работал в компании с 1895 по 1905 год, в том числе некоторое время работал арт-директором. Солон представил дизайн, вдохновленный художественным движением Венского сецессиона , основанным Густавом Климтом и другими, а ассортимент глиняной посуды, изготовленной примерно с 1901 по 1916 год, был назван «Сецессионистской посудой». Он производился в основном с использованием промышленных технологий, что делало его относительно дешевым и предназначалось для широкого рынка. Ассортимент сосредоточен на предметах, приобретаемых по отдельности или парами, таких как кувшины или вазы, а не на полных столовых сервизах.

Ассортимент сецессионистов включал как практичные, так и декоративные изделия, включая сырные блюда, тарелки, чайники, кувшины и компорты, вазы и большие жардиньерки. Формы декоративных ваз включали перевернутые трубы, удлиненные цилиндры и преувеличенные формы бутылок, хотя формы посуды были традиционными. Ранние сецессионистские узоры представляли собой реалистичные изображения природных мотивов — цветов, птиц и человеческих фигур, — но под совместным влиянием Солона и Уодсворта они становились все более преувеличенными и стилизованными, а характерные извилистые формы растений и цветочные мотивы достигали экстравагантных высот.

• 
  Узор «Бамбук», работа Кристофера Дрессера , фарфор, 1875 г.
• 
  Фарфоровая тарелка под влиянием японизма , 1881 г.
• 
  U-образная ваза Кристофера Дрессера , фарфор, 1886 или 1889 гг.
• 
  Сепаратистские вазы
• 
  Сепаратистская ваза

Тарелка, предположительно 1909 года, фарфор с пастой-сюр-патом , поздняя работа Марка-Луи Солона .

«Сепаратистская посуда», возможно, была последним смелым новаторским шагом, сделанным Минтонами с точки зрения дизайна. После Первой мировой войны товары стали более традиционными. Фабрика Минтон в центре Стоука была перестроена и модернизирована после Второй мировой войны тогдашним управляющим директором Дж. Э. Хартиллом, прапраправнуком Томаса Минтона. Но фирма участвовала в общем упадке гончарной промышленности Стаффордшира в послевоенный период. Подразделение столовой посуды всегда было основой состояния Minton, а рационализация британской гончарной промышленности после 1950 года привела Mintons к слиянию с Royal Doulton Tableware Ltd. К 1980-м годам Mintons производила лишь несколько различных форм, но по-прежнему нанимала высококвалифицированных декораторов.

Наследие

Архив Минтона

Архив Минтона содержит документы и чертежи конструкции, производства и производства Минтонов. Он был приобретен Waterford Wedgwood в 2005 году вместе с другими активами группы Royal Doulton . Одно время казалось, что архив станет частью коллекции музея Веджвуда . В ходе мероприятия архив был передан Художественным фондом городу Сток-он-Трент, но предполагалось, что некоторые материалы будут выставлены в Барластоне, а также в Музее гончарного искусства и Художественной галерее .

Здания

Главный завод на Лондон-роуд, Сток-он-Трент, был снесен в 1990-х годах, а другой завод, включая офисные помещения и музей Минтона, был снесен в 2002 году в рамках рационализации внутри группы Royal Doulton . В январе 2005 года Royal Doulton, в свою очередь, перешла во владение группы Waterford Wedgwood . В результате этих изменений коллекция керамики, ранее находившаяся в Минтонском музее, была частично рассредоточена. С другой стороны, Минтонский архив сохранился при помощи Художественного фонда , который в 2015 году был передан городу Сток-он-Трент.

Викторианское здание на Шелтон-Олд-роуд, Сток, которое раньше было плиточным заводом Минтона Холлинза, находится на отдельном участке от бывшей керамики Минтона. В 1980-х годах ему угрожали сносом, но в 1986 году он был внесен в список и сохранился.

Ссылки

• Бэтти, Дэвид , редактор, Краткая энциклопедия фарфора Sotheby's , 1990, Конран Осьминог, ISBN   1850292515
• Годден, Джеффри, Английский Китай , 1985, Барри и Дженкинс, ISBN   0091583004
• Сэвидж, Джордж, «Керамика сквозь века» , «Пингвин», 1959 г.

Дальнейшее чтение

• Аттербери, Пол, и Бэткин, Морин, Минтонский словарь , Клуб коллекционеров антиквариата, 1990.

Внешние ссылки

• Архив Минтона
• Знаменитые гончары Сток-он-Трента – Томас Минтон
• Исследуйте историческую керамику Минтона онлайн
• Общество майолики
• Музеи Стоука: дом бывшей коллекции музея Минтона.