✖


Jump to content

Стекловидная эмаль

Готическое шассе ; 1185–1200; выемчатая эмаль по меди, позолоченная; высота: 17,7 см (7,0 дюйма), ширина: 17,4 см (6,9 дюйма), глубина: 10,1 см (4,0 дюйма)

Стекловидная эмаль , также называемая фарфоровой эмалью , представляет собой материал, изготовленный путем сплавления порошкового стекла с подложкой путем обжига, обычно при температуре от 750 до 850 °C (от 1380 до 1560 °F). Порошок плавится, течет, а затем затвердевает, образуя гладкое прочное стекловидное покрытие. Слово стекловидное тело происходит от латинского vitreus , что означает «стеклянный».

Эмаль можно использовать на металле , стекле , керамике , камне или любом материале, который выдерживает температуру плавления. С технической точки зрения посуда из обожженной эмали представляет собой интегрированный многослойный композит из стекла и другого материала (или большего количества стекла). Термин «эмаль» чаще всего ограничивается работами по металлу, которым и посвящена данная статья. По существу одна и та же техника, применяемая с другими основами, известна под разными названиями: на стекле как эмалированное стекло , или «расписное стекло», а на гончарных изделиях она называется надглазурным декором , «надглазурными эмалями» или «эмалированием». Это ремесло называется « эмальированием », художники — «эмалировщиками», а производимые предметы — «эмалями».

Китайское блюдо с зубчатым краем времен династии Мин ; начало 15 века; перегородчатая эмаль; высота: 2,5 см, диаметр: 15,2 см.

Эмалирование — старая и широко распространенная технология, большую часть своей истории использовавшаяся в основном в ювелирном и декоративном искусстве . С 18 века эмали также наносились на многие металлические потребительские предметы, например, на некоторые кухонные принадлежности , стальные раковины и чугунные ванны. Он также использовался в некоторых приборах , таких как посудомоечные машины , стиральные машины и холодильники , а также на маркерных досках и вывесках .

Термин «эмаль» также иногда применялся к промышленным материалам, отличным от стекловидной эмали, таким как эмалевая краска и полимеры, покрывающие эмалированную проволоку ; на самом деле они очень разные с точки зрения материаловедения .

Слово эмаль происходит от древневерхненемецкого слова smelzan ( плавить ) через старофранцузское esmail , [1] или от латинского слова smaltum , впервые встречающегося в « Жизнеописании Льва IV» 9-го века . [2] Используемое в качестве существительного слово «эмаль» обычно представляет собой небольшой декоративный предмет, покрытый эмалью. «Эмалированный» и «эмалированный» — предпочтительные варианты написания в британском английском , а «эмалированный» и «эмалированный» — в американском английском .

История

[ редактировать ]
II века Стаффордширский пустошь Пан, Римская Британия

Древний

[ редактировать ]

Самая ранняя эмаль использовала технику перегородчатой ​​эмали, помещая эмаль в небольшие ячейки с золотыми стенками. Это использовалось как метод надежного удержания кусков камня и драгоценных камней на месте с 3-го тысячелетия до нашей эры, например, в Месопотамии , а затем в Египте. Эмаль, вероятно, возникла как более дешевый метод достижения аналогичных результатов. [3]

Самые ранние бесспорные предметы, в которых использовалась эмаль, — это группа микенских колец с Кипра , датированных 13 веком до нашей эры. [3] Хотя египетские предметы, в том числе украшения из гробницы Тутанхамона ок. 1325 г. до н. э., часто описываются как использующие «эмаль», многие ученые сомневаются, что стеклянная паста была достаточно расплавлена, чтобы ее можно было правильно описать, и используют такие термины, как «стеклянная паста». Кажется возможным, что в египетских условиях температура плавления стекла и золота была слишком близка, чтобы сделать эмаль жизнеспособной техникой. Тем не менее, похоже, существует несколько реальных образцов эмали, возможно, начиная с третьего промежуточного периода Египта (начало 1070 г. до н.э.). [4] Но он оставался редким как в Египте, так и в Греции.

Эта техника встречается в кобанской культуре Северного и Центрального Кавказа и, возможно, была перенесена сарматами к древним кельтам. [3] Красная эмаль используется в 26 местах на щите Баттерси (ок. 350–50 до н. э.), вероятно, как имитация красного средиземноморского коралла , который используется на щите Уитэм (400–300 до н. э.). Плиний Старший упоминает использование кельтами техники обработки металла, о которой римляне в его время почти не знали. Кастрюля « Стаффордширские пустоши» — это сувенир стены Адриана , датируемый 2-м веком нашей эры , сделанный для римского военного рынка и украшенный закрученной эмалью в кельтском стиле. В Британии, вероятно, благодаря сохранившимся кельтским ремесленным навыкам, эмаль сохранилась до подвесных чаш раннего англосаксонского искусства .

Проблема, которая усугубляет неопределенность в отношении ранней эмали, связана с артефактами (обычно раскопанными), которые, по-видимому, были подготовлены для эмали, но теперь потеряли все, что заполняло перегородчатую эмаль или подложку выемчатого изделия. [3] Это происходит в нескольких разных регионах, от Древнего Египта до англосаксонской Англии. Когда эмаль становится более распространенной, как это произошло в средневековой Европе примерно после 1000 года, предположение о том, что эмаль изначально использовалась, становится более безопасным.

Средневековая и ренессансная Европа

[ редактировать ]
Деталь расписного лиможского эмалированного блюда середины XVI века, приписываемая Жану де Курту.

В истории европейского искусства эмаль имела наибольшее значение в средние века , начиная с позднеримлян, а затем византийцев , которые начали использовать перегородчатую эмаль для имитации перегородчатых инкрустации драгоценных камней. Византийский стиль эмали был широко принят народами Северной Европы периода миграции . Затем византийцы стали более свободно использовать перегородчатую эмаль для создания изображений; это было скопировано и в Западной Европе. В Киевской Руси была разработана техника финифти-эмали . [5] [6]

Образцы произведений искусства из финифти-эмали Киевской Руси.

Металлические изделия Мосана часто включали эмалевые пластинки высочайшего качества в реликвариях и других крупных произведениях ювелирного дела . Лиможская эмаль производилась в Лиможе , Франция, самом известном центре производства стекловидной эмали в Западной Европе, хотя Испания также заключила хорошие сделки. Лимож прославился выемчатыми эмалями начиная с XII века, производя их в больших масштабах, а затем (после периода сокращения производства) с XV века сохранил лидерство, перейдя на расписную эмаль на плоских металлических пластинах. Техника шамплеве была значительно проще и очень широко практиковалась в романский период. В готическом искусстве лучшие работы выполнены в техниках басс-тайль и ронд-босс , но более дешевые произведения шамплеве продолжали производиться в больших количествах для более широкого рынка.

Расписная эмаль оставалась в моде более века, а во Франции развилась в утонченный стиль эпохи Возрождения и маньеризма , который можно увидеть на таких предметах, как большие витрины, кувшины, чернильницы и небольшие портреты. После того, как он вышел из моды, он продолжал служить средством портретной миниатюры , распространившись в Англию и другие страны. Так продолжалось до начала 19 века.

Развивалась русская школа, которая использовала эту технику на других объектах, как в эпоху Возрождения, так и на относительно дешевых религиозных предметах, таких как кресты и небольшие иконы.

Китай

[ редактировать ]
Китайский с перегородчатой ​​эмалью, 18 век. бронзовый винный горшок

То ли из Византии, то ли из исламского мира техника перегородчатой ​​эмали попала в Китай в 13–14 веках. Первое письменное упоминание о перегородчатой ​​эмали содержится в книге 1388 года, где она называется «Даши («мусульманская») посуда». [7] Никаких китайских произведений явно XIV века не известно; самые ранние датируемые изделия относятся к периоду правления императора Сюаньдэ (1425–1435), что, поскольку они демонстрируют полное использование китайских стилей, предполагает значительный опыт в этой технике.

Перегородчатая ткань оставалась очень популярной в Китае до 19 века и производится до сих пор. Самые сложные и наиболее ценные китайские изделия относятся к ранней династии Мин , особенно во времена правления императоров Сюаньдэ и императоров Цзинтай (1450–1457), хотя гораздо более распространены изделия XIX века или современные изделия. [7]

Япония

[ редактировать ]
Императорские вазы Андо Джубэя с гербами императорской семьи из хризантем , с использованием мориажа , чтобы слегка приподнять дизайн; Коллекция японского искусства Халили

Японские художники не создавали трехмерные эмалированные предметы до 1830-х годов, но как только эта техника получила распространение на основе анализа китайских предметов, она развивалась очень быстро, достигнув пика в эпохи Мэйдзи и Тайсё (конец 19 - начало 20 века). [8] Эмаль использовалась в качестве украшения изделий из металла примерно с 1600 г. [9] [8] а японская перегородчатая эмаль уже экспортировалась в Европу еще до начала эпохи Мэйдзи в 1868 году. [8] Cloisonné известно в Японии как шиппо , буквально «семь сокровищ». [10] Имеется в виду насыщенно окрашенные вещества, упомянутые в буддийских текстах. [11] Первоначально этот термин использовался для обозначения красочных предметов, импортированных из Китая. Согласно легенде, в 1830-х годах Кадзи Цунэкити вскрыл предмет китайской эмали, чтобы осмотреть его, а затем обучил многих художников, положив начало собственной эмалированной промышленности в Японии. [11] [9]

Ранние японские эмали были мутными и непрозрачными, имели относительно неуклюжую форму. Ситуация быстро изменилась с 1870 года. [8] Нагойская перегородчатая компания ( Nagoya Shippo Kaisha) существовала с 1871 по 1884 год, чтобы продавать продукцию множества мелких мастерских и помогать им совершенствовать свою работу. [8] В 1874 году правительство создало компанию Кириу кошё кайся, чтобы спонсировать создание широкого спектра предметов декоративного искусства на международных выставках. Это было частью программы по продвижению Японии как современной индустриальной страны. [8]

Готфрид Вагенер был немецким учёным, приглашенным правительством для консультирования японской промышленности и улучшения производственных процессов. Вместе с Намикавой Ясуюки он разработал прозрачную черную эмаль, которая использовалась для фона. В этот период последовали полупрозрачные эмали других цветов. [8] Вместе с Цукамото Кайсуке Вагенер изменил процессы обжига, используемые в японских мастерских, улучшив качество отделки и расширив разнообразие цветов. [8] Каваде Сибатаро представил множество техник, в том числе нагаре-гусури (капельная глазурь), при которой получается глазурь радужного цвета, и технику учидаси ( репуссе ), при которой металлическая основа выбивается наружу для создания рельефного эффекта. [12] Вместе с Хаттори Тадасабуро он разработал технику мориаж («нагромождение»), при которой слои эмали накладываются друг на друга, создавая трехмерный эффект. [13] Намикава Сосуке разработал живописный стиль, имитирующий картины. Он известен своими сёсэн (минимизация проводов) и мусэн (беспроводная перегородчатая перегородка): методами, разработанными совместно с Вагенером, в которых перегородчатая проволока сводится к минимуму или полностью сжигается кислотой. [14] [9] Это контрастирует с китайским стилем, в котором использовались толстые металлические перегородки . [8] Андо Дзюбэй представил технику сётай-дзиппо ( плика-а-жур ), при которой металлическая подложка выжигается, оставляя полупрозрачную эмаль, создавая эффект, напоминающий витраж . [15] Компания Ando Cloisonné , соучредителем которой он является, является одним из немногих производителей той эпохи, которые до сих пор действуют. [8] Стал популярен отчетливо японский дизайн, в котором в качестве тем использовались цветы, птицы и насекомые. В дизайне также все чаще используются пустые пространства. [9] Благодаря большей тонкости, которую позволяли эти методы, японские эмали считались не имеющими себе равных в мире. [16] и завоевал множество наград на национальных и международных выставках. [14] [17]

Индия и исламский мир

[ редактировать ]
Декоративное искусство Ирана

Эмаль была создана в Империи Великих Моголов примерно в 1600 году для украшения золотых и серебряных предметов и стала отличительной особенностью ювелирных изделий Великих Моголов. Известно, что при дворе Великих Моголов нанимались минакары (эмалировщики). [18] Эти мастера достигли своего пика во время правления Шах-Джахана в середине 17 века. В то время были популярны прозрачные эмали. [18] И перегородчатое, и шамплеве производилось в Моголове, причем выемчатое использовалось для лучших изделий. [18] Современное промышленное производство началось в Калькутте в 1921 году с компании Bengal Enamel Works Limited.

Эмаль использовалась в Иране для окраски и украшения поверхности металлов путем наплавления на нее блестящих цветов, которые украшались замысловатым узором под названием Минакари . Французский путешественник Жан Шарден , который путешествовал по Ирану в период Сефевидов , ссылался на эмалевую работу Исфахана , которая включала в себя узор птиц и животных на цветочном фоне голубого, зеленого, желтого и красного цветов. Золото традиционно использовалось для ювелирных изделий Минакари, поскольку оно лучше удерживает эмаль, служит дольше, а его блеск подчеркивает цвета эмали. Серебро , появившееся позднее, используется для изготовления таких артефактов, как коробки, миски, ложки и произведения искусства. Медь начала использоваться для изготовления изделий кустарного промысла после того, как в Индии вступил в силу Закон о контроле за золотом, который вынудил Минакаров искать альтернативный материал. Первоначально работы Минакари часто оставались незамеченными, поскольку это искусство традиционно использовалось на обратной стороне украшений кундан или украшений, усыпанных драгоценными камнями, что позволяло сделать изделия двусторонними. [19]

Современный

[ редактировать ]
Серые облака , типичное эмалированное кухонное оборудование голландской фабрики DRU , популярное в 1950-х годах.

Совсем недавно яркие цвета, похожие на драгоценные камни, сделали эмаль популярной среди дизайнеров ювелирных изделий, в том числе среди ювелиров в стиле модерн , среди дизайнеров бибелотов, таких как яйца Питера Карла Фаберже и эмалированные медные шкатулки эмалеров Баттерси. [20] и для таких художников, как Джордж Стаббс и других художников портретной миниатюры .

Возрождение эмалевого искусства произошло в конце 20-го века в Советском Союзе под руководством таких художников, как Алексей Максимов и Леонид Эфрос . В Австралии художник-абстракционист Бернард Хеслинг сделал этот стиль известным благодаря своим стальным пластинам разного размера. [21]

Впервые эмаль была применена в коммерческих целях для листового железа и стали в Австрии и Германии примерно в 1850 году. [22] : 5  Индустриализация росла по мере увеличения чистоты сырья и снижения затрат. Процесс мокрого нанесения начался с открытия использования глины для суспендирования фритты в воде. Разработки, последовавшие за этим в 20-м веке, включают эмалированную сталь, подготовку поверхности только для очистки, автоматизацию и постоянное улучшение эффективности, производительности и качества. [22] : 5 

Характеристики

[ редактировать ]
Стеклянные флаконы с молотым порошком стекловидной эмали разных цветов.
Агатовая лавандовым ступка и пестик используются для тонкого измельчения порошка стекловидной эмали, смешанного с летучим маслом, например маслом , для получения эмалевых красок для художественных работ.

Стекловидную эмаль можно наносить на большинство металлов. Большинство современных промышленных эмалей наносятся на сталь, в которой содержание углерода контролируется для предотвращения нежелательных реакций при температуре обжига. Эмаль также можно наносить на золото, серебро, медь, алюминий . [23] нержавеющая сталь, [24] и чугун . [25]

Стекловидная эмаль обладает множеством полезных свойств: она гладкая, твердая, химически стойкая, долговечная, устойчивая к царапинам (5–6 по шкале Мооса ), обладает длительной стойкостью окраски, легко чистится, не горит. Эмаль – это стекло, а не краска, поэтому она не выгорает под ультрафиолетом . [26] Недостатком эмали является склонность к растрескиванию или разрушению подложки при нагрузке или изгибе, но современные эмали относительно устойчивы к сколам и ударам благодаря хорошему контролю толщины и коэффициентам теплового расширения , хорошо подобранным к металлу. [ нужна ссылка ]

Автомобильная компания Buick была основана Дэвидом Данбаром Бьюиком на деньги, заработанные им на разработке улучшенных процессов эмалирования, c. 1887 г., для листовой стали и чугуна. Такой эмалированный материал из железа имел и до сих пор имеет множество применений: начала 20-го века и некоторые современные рекламные рекламные вывески духовок вывески, внутренние стенки , кастрюли , корпуса и внутренние стенки основных кухонных приборов , корпуса и барабаны стиральных и сушильных машин, раковин и чугунных изделий. железные ванны , на фермах силосы для хранения и технологическое оборудование, такое как химические реакторы и резервуары для фармацевтических процессов. Такие конструкции, как автозаправочные станции , автобусные станции и дома Люстрон, имели стены, потолки и конструктивные элементы из эмалированной стали. [ нужна ссылка ]

Одним из наиболее распространенных современных применений эмали является производство качественных классных досок и досок для маркеров (обычно называемых «классными досками» или «белыми досками»), где стойкость эмали к износу и химическим веществам гарантирует, что «ореолы» или нестираемые следов не возникает, как это происходит с полимерными плитами. Поскольку стандартная эмалированная сталь обладает магнитным притяжением, ее также можно использовать для изготовления магнитных досок. Некоторые новые разработки за последние десять лет включают гибридные эмалевые/антипригарные покрытия, функциональные золь-гелевые верхние покрытия для эмалей, эмали с металлическим внешним видом и легко очищаемые эмали. [27]

Ключевым ингредиентом стекловидной эмали является тонкоизмельченное стекло, называемое фриттой . Фритта для эмалирования стали обычно представляет собой щелочно-боросиликатное стекло с тепловым расширением и температурой стекла, подходящими для покрытия стали. Сырье плавится вместе при температуре от 2100 до 2650 °F (от 1150 до 1450 °C) в жидкое стекло, которое выводится из печи и подвергается термическому шоку с помощью воды или стальных роликов во фритту. [28]

Цвет эмали получается добавлением различных минералов, часто оксидов металлов: кобальта , празеодима , железа или неодима . Последний создает нежные оттенки от чистого фиолетового до винно-красного и теплого серого. Эмаль может быть прозрачной, матовой или опалесцирующей (полупрозрачной). Различные цвета эмали можно смешивать, чтобы получить новый цвет, аналогичный краске.

Существуют различные типы фритт, которые можно применять последовательно. Сначала наносится грунтовочный слой; он обычно содержит вплавленные оксиды переходных металлов, таких как кобальт, никель, медь, марганец и железо, которые облегчают адгезию к металлу. Затем наносятся прозрачные и полупрозрачные фритты, содержащие материал для получения цвета.

  • Вид на эмалированный химический реактор.
    Вид на эмалированный химический реактор.
  • Турб-смеситель в эмалированном химическом реакторе
    Турб-смеситель в эмалированном химическом реакторе

Техники художественного эмалирования.

[ редактировать ]
Медальон Смерти Богородицы с басовой эмалью, частично отпавший.
Драгоценный камень «Лебедь Данстейбла» , ливрейный значок из эмали ronde Bosse , около 1400 года. Британский музей.

Три основных исторических метода эмалирования металла:

  • Cloisonné , по-французски «клетка», где тонкие проволоки применяются для образования приподнятых барьеров, которые содержат различные области (впоследствии наносимой) эмали. Широко практикуется в Европе, на Ближнем Востоке и в Восточной Азии. [29]
  • Champlevé , по-французски «поднятое поле», где на поверхности вырезаны ямки, в которых обжигается эмаль, оставляя оригинальный металл открытым; романский триптих Ставло . Примером может служить [30]
  • Крашеная эмаль — рисунок эмалью наносится на гладкую металлическую поверхность. Лиможская эмаль — самый известный тип расписной эмали, ее начали использовать с 16 века. [31] В большинстве традиционных росписей по стеклу, а некоторые и по керамике, используется то, что технически называется эмалью, но часто описывается такими терминами, как «окрашенная эмалью», сохраняя «окрашенную эмаль» и «эмаль» как термин для всего объекта для работ с металлическая основа. [32]

Варианты и менее распространенные методы:

  • Basse-taille — от французского слова, означающего «низкий вырез». Поверхность металла украшена барельефным рисунком, который виден сквозь полупрозрачную и прозрачную эмали. XIV века Королевский золотой кубок является выдающимся примером. [33]
  • Plique-à-jour , по-французски «открытый для дневного света», где эмаль наносится ячейками, подобно перегородчатой ​​эмали, но без подложки, поэтому свет может проникать сквозь прозрачную или полупрозрачную эмаль. Он имеет вид витража; Кубок Мерода - сохранившийся средневековый образец. [34]
  • Ronde Bosse , по-французски «круглый», также известный как «инкрустированная эмалью». 3D-тип эмалирования, при котором скульптурная форма или проволочный каркас полностью или частично покрыты эмалью, как в реликварии Святого Шипа XV века . [35]
  • Гризайль , вариант расписной эмали, французский термин, означающий «серый», где наносится темный, часто синий или черный фон, затем сверху наносится бледная (полупрозрачная) эмаль, создавая рисунок в монохромном градиенте, более бледном, чем толщина слоя светлого цвета увеличивается. [36]
  • En résille ( Émail en résille sur verre , по-французски «эмаль в сети на стекле»), где эмалированный металл подвешен в стекле. Эта техника на короткое время была популярна во Франции семнадцатого века и была вновь открыта Маргрет Крейвер в 1953 году. Крейвер потратила 13 лет на воссоздание этой техники. [37]

Другие типы:

  • Эмалированное стекло , поверхность которого покрыта эмалью и подвергнута обжигу для плавления стекол.
  • Трафарет , при котором трафарет помещается поверх работы, а сверху просеивается порошкообразная эмаль. Перед обжигом трафарет удаляют, эмаль остается в виде рисунка, слегка приподнятой.
  • Сграффито , при котором необожженный слой эмали наносится поверх ранее обожженного слоя эмали контрастного цвета, а затем частично удаляется инструментом для создания рисунка.
  • Сериграфия , где используется шелкография с сеткой 60–70 дюймов.
  • Эмаль Суррей, тип 17-го века для латунных предметов, таких как подсвечники; эффективно шамплеве. [38]
  • Контрэмалирование - не строго техника, но необходимый шаг во многих техниках, особенно при рисовании эмалью на тонких пластинках; завезен в Европу в 15 веке. Эмаль также наносится на заднюю часть изделия, помещая металл между собой, чтобы выровнять скорость расширения при нагревании и, таким образом, создать меньшее напряжение на стекле, чтобы оно не треснуло. [36]
  • Цфат-чалван , где драгоценности оправлены в белую эмаль.

См. также японские техники шипояки .

Нанесение промышленной эмали

[ редактировать ]
Старый немецкий эмалированный дорожный знак
Основная статья: Промышленная фарфоровая эмаль

На листовую сталь наносится грунтовочный слой для создания адгезии. Единственная подготовка поверхности, необходимая для современных грунтовочных покрытий, — это обезжиривание стали слабощелочным раствором. Поверх обожженного грунтового слоя наносятся белые и цветные вторые «покровные» слои эмали. Для электростатических эмалей цветной эмалевый порошок можно наносить непосредственно на тонкий необожженный слой «базового покрытия», который обжигается совместно с покровным слоем в очень эффективном процессе «два слоя/один обжиг».

Фритта в грунтовочном покрытии содержит вплавленный оксид кобальта и/или никеля, а также оксиды других переходных металлов, которые катализируют реакции соединения эмали со сталью. Во время обжига эмали при температуре от 760 до 895 ° C (от 1400 до 1643 ° F) на стали сначала образуется окалина оксида железа. Расплавленная эмаль растворяет оксид железа и осаждает кобальт и никель . Железо действует как анод в электрогальванической реакции, в которой железо снова окисляется, растворяется стеклом и снова окисляется, причем доступные кобальт и никель ограничивают реакцию. Наконец, поверхность становится шероховатой, когда стекло закрепляется в отверстиях. [39]

Облицовка здания

[ редактировать ]

Эмалевые покрытия, нанесенные на стальные панели, обеспечивают защиту основного материала при облицовке автомобильных туннелей, станций метро, ​​надстроек зданий или других применений. Его также можно назвать навесной стеной. К качествам этого конструкционного материала относятся: [40]

  • Прочный
  • Выдерживает экстремальные температуры и негорюч.
  • Длительная стойкость к ультрафиолетовому излучению, климату и коррозии.
  • Грязеотталкивающее покрытие и защита от граффити
  • Устойчив к истиранию и химическим веществам
  • Легкая очистка и обслуживание
[ редактировать ]

См. также

[ редактировать ]
  • Фред Уль Болл (1945–1985) – американский мастер-эмальер, создавший самую большую известную эмалированную фреску.
  • Оскар Шиндлер
  • Ростов в России, а Москва - центр российской промышленности.

Примечания

[ редактировать ]
  1. ^ Кэмпбелл, 6
  2. ^ Чисхолм, Хью , изд. (1911). «Эмаль» . Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
  3. ^ Перейти обратно: а б с д Осборн, 331 год
  4. ^ Огден, 166
  5. ^ Наумов, Олег (2019-01-01), "ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЭМАЛЬ В ХРОНОТОПЕ УКРАИНСКОГО ИСКУССТВА. Альманах", Культура и Современность , vol. 2019(2), pp. 192–197
  6. ^ Мостовщикова, Дарья Олеговна (2020), "Традиции окрашены горячим подобием Европы и в XVIII веке в современном стиле искусства Украины" , Актуальные вопросы гуманитарных наук: Межвузовский сборник научных трудов молодых ученых Дрогобыча Франко , vol. 1(30), pp. 173–180
  7. ^ Перейти обратно: а б Салливан, Майкл, Искусство Китая , 4-е изд., стр. 239, Калифорнийский университет Press, 1999 г., ISBN   0-520-21877-9 , ISBN   978-0-520-21877-2 , книги Google
  8. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж Импи, Оливер; Фэрли, Малькольм (2009). «Эмаль в Японии». В Уильямсе, Гайдн (ред.). Эмали мира, 1700-2000: коллекции Халили . Лондон: Семейный фонд Халили. стр. 149–156. ISBN  978-1-874780-17-5 .
  9. ^ Перейти обратно: а б с д Эрл, Джо (1999). Великолепие Мэйдзи: сокровища императорской Японии: шедевры из коллекции Халили . Санкт-Петербург, Флорида: Broughton International Inc., стр. 252–254. ISBN  1874780137 . OCLC   42476594 .
  10. ^ Харада, Дзиро (1911). «Японское искусство и современные художники VI. Перегородчатая эмаль» . Студия . 53 : 271 - через Интернет-архив.
  11. ^ Перейти обратно: а б «Отполировано до совершенства» . Газета азиатского искусства . 5 ноября 2017 г. ISSN   1475-1372 . Проверено 16 июля 2020 г.
  12. ^ «Каваде Сибатаро | Императорская презентационная ваза с кленовыми ветвями и гербом императорской хризантемы (одна из пары)» . www.metmuseum.org . Метрополитен-музей . Проверено 16 июля 2020 г.
  13. ^ Ирвин, Грегори (2013). Японизм и возникновение движения современного искусства: искусство периода Мэйдзи: коллекция Халили . Нью-Йорк: Темза и Гудзон. п. 181. ИСБН  978-0-500-23913-1 . OCLC   853452453 .
  14. ^ Перейти обратно: а б Леонард, Лорин (26 июня 2012 г.). «Как это сделано: японская перегородчатая эмаль» . Далласский художественный музей без ящика . Проверено 16 октября 2020 г.
  15. ^ «Ашмолиан – Восточное искусство онлайн, Центр исламского и азиатского искусства Юсефа Джамиля» . jameelcentre.ashmolean.org . Музей Эшмола, Оксфордский университет . Проверено 16 июля 2020 г.
  16. ^ «Японские художественные эмали». Декоратор и мебельщик . 21 (5): 170. 1893. ISSN   2150-6256 . JSTOR   25582341 . Мы сомневаемся, что какой-либо вид искусства эмальеров может сравниться с работами, выполненными в Японии, отличающейся большой свободой дизайна и изысканнейшими градациями цвета.
  17. ^ Тойоро Хида, Грегори Ирвин, Кана Ооки, Томоко Хана и Юкари Муро. Намикава Ясуюки и японская перегородчатая перегородка. Очарование перегородчатой ​​​​перегородки Мэйдзи: эстетика полупрозрачного черного цвета , стр. 182–188, The Mainichi Newspapers Co, Ltd , 2017 г.
  18. ^ Перейти обратно: а б с Моура Карвальо, Педро (2009). «Эмаль в исламских землях». В Уильямсе, Гайдн (ред.). Эмали мира, 1700-2000: коллекции Халили . Лондон: Семейный фонд Халили. стр. 187–196. ISBN  978-1-874780-17-5 .
  19. ^ «Искусство Минакари» . iranreview.org .
  20. ^ «Что такое стекловидная эмаль?» . vea.org.uk. ​
  21. ^ база данных и инструмент электронных исследований для исследователей искусства и дизайна. «Бернард Хеслинг :: биография на сайте Design and Art Australia Online» . Даао.org.au. ​Проверено 25 декабря 2013 г.
  22. ^ Перейти обратно: а б Эндрюс, Эндрю Ирвинг, Фарфоровые эмали: приготовление, применение и свойства эмалей , Garrard Press, 1961.
  23. ^ Джадд, Дональд, «Фарфоровая эмаль из алюминия: обзор», Труды 59-го Технического форума Института фарфоровой эмали, 45-51 (1997).
  24. ^ Салливан, Дж. Д. и Нельсон, Ф. В., «Нержавеющая сталь требует специальных процедур эмалирования», Труды Технического форума Института фарфоровой эмали», 150–155 (1970).
  25. ^ Пью, Стив, «Кто, что, почему, где и когда эмалировать чугун», «Достижения в области технологии фарфоровой эмали», 177–186, (2010).
  26. ^ Федак, Дэвид и Болдуин, Чарльз, «Сравнение эмалированных поверхностей и поверхностей из нержавеющей стали», Труды 67-го Технического форума Института фарфоровой эмали, 45-54 (2005).
  27. ^ Гавленски, Джим и Болдуин, Чарльз, «Усовершенствованные покрытия из фарфоровой эмали с новыми свойствами», Труды 69-го Технического форума Института фарфоровой эмали, 53-58, (2007).
  28. ^ Эндрюс, Фарфоровые эмали AI, The Garrard Press: Шампейн, Иллинойс, 1961, с. 321-2.
  29. ^ Кэмпбелл, 6, 10–17.
  30. ^ Кэмпбелл, 7, 17–32.
  31. ^ Кэмпбелл, 7
  32. ^ База данных коллекции Британского музея , «Примечание по объему» для термина «эмалированный»; в других источниках используются другие категории.
  33. ^ Кэмпбелл, 7, 33–41.
  34. ^ Кэмпбелл, 38–42.
  35. ^ Кэмпбелл, 7, 42.
  36. ^ Перейти обратно: а б Люси-Смит, 83 года
  37. ^ «Поделка: Ювелирные изделия: Брошь» . Центр американского искусства Фонда Люси . Смитсоновский музей американского искусства. Архивировано из оригинала 13 июля 2009 года . Проверено 29 марта 2013 г.
  38. ^ Люси-Смит, 84 года.
  39. ^ Фельдман, Сид и Болдуин, Чарльз, «Поверхностное натяжение и свойства плавления фарфоровой эмали», Труды 69-го Технического форума Института фарфоровой эмали, 1-10 (2008).
  40. ^ Эмали для стекла и фарфора. Характеристики эмалевых покрытий, наносимых на стальные панели, предназначенные для архитектуры . Комитет по политике и стратегии в области стандартов. 2008. ISBN  978-0-580-72284-4 .

Ссылки

[ редактировать ]

Дальнейшее чтение

[ редактировать ]
[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы по теме эмали .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Vitreous_enamel&oldid=1235643895"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: ab439f5ed08e6110445837beb50449b0__1721464860
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/ab/b0/ab439f5ed08e6110445837beb50449b0.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Vitreous enamel - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)