Лоди керамика

Блюдо с форелью, фабрика Антонио Ферретти, 1750-1760 гг., подглазурное оформление.

Керамика Лоди — керамика, производимая в Лоди , городе в регионе Ломбардия на севере Италии . Их художественное качество достигло своего пика в XVIII веке.

История

От истоков до 17 века

Производство керамики в регионе Лоди имеет древнее происхождение. Находки включают фрагменты доисторического периода и амфоры, маленькие вотивные статуи и лампы, украшенные рельефами римского периода.

Крупное производство терракоты для архитектурных украшений было развито в 14 веке, например, в фасадах церквей Лоди и, в частности, в орнаментах монастыря больницы Маджоре. в декорациях Палаццо Моццаника, и на площади Пьяцца Бролетто и площади Пьяцца Меркато. Первые письменные документы, свидетельствующие о наличии печей в районе Лоди, относятся к 16 веку, а затем к 17 веку.Производство керамики не имело большого экономического значения. Это произошло из-за небольшого размера местного рынка, которому в основном требовалась керамика для обычного использования; кроме того, производство керамики было затруднено многочисленными налогами, как на ввоз сырья, земли из Страделлы , так и на вывоз продукции. Наконец, в городе нельзя было строить печи из-за риска возгорания и неприятного запаха дыма.

Наличие керамического производства в 16 веке. и по крайней мере трех печей в Лоди в 17 веке хорошо задокументировано. Эти печи, должно быть, были способны производить керамику высокого качества, учитывая важность некоторых заказов, например, для Дома Гонзага в 1526 году. и это кардинал Федерико Борромео в 1623 году. Кроме того, керамика Лоди, должно быть, имела хорошую репутацию, учитывая, что рабочие-керамисты Лоди, как документально подтверждено, присутствовали в Савоне в 1545 году. в Брешии и Комо районах и в Венето в 17 веке и выданы таможенные документы, удостоверяющие экспорт керамики Лоди по всему Миланскому герцогству , вплоть до Боргоманеро . К сожалению, керамики 17 века из Лоди не сохранилось, только фрагменты.

18 и 19 века

После войны за испанское наследство в начале 18 века территория Лоди была присоединена вместе с Миланским герцогством к королевству Дома Габсбургов Австрийских. Были проведены экономические реформы, которые стимулировали экономику и торговлю. Однако в области керамики сохранилось множество пошлин на сырье и экспорт. Несмотря на эти обязанности, в Лоди было основано несколько фабрик, в том числе фабрика Коппеллотти, действовавшая уже в 17 веке, Россетти и Ферретти, производившая в Лоди керамику высочайшего качества. Художники и декораторы могли передвигаться более свободно, чем раньше, и это позволило производству керамики в Лоди приобрести методы и украшения из Северной Европы и Франции, такие как украшение Берена и третий, более низкий температурный обжиг. Работники и художники-керамисты, а также изделия были найдены в северной и центральной Италии, в частности в Бассано , районе Модены и Сассуоло , Пьемонте и Пезаро . В 1796 году битва при Лоди между Наполеоном Бонапартом и австрийскими войсками ознаменовала упадок керамического производства в Лоди, как из-за материального ущерба, нанесенного фабрике Ферретти, расположенной недалеко от поля битвы на реке Адда , так и из-за экономического спада во время войны. период наполеоновских войн и последующей реставрации.

В 1823 году печь Ферретти перешла во владение Доссены, который управлял ею как современным бизнесом. Керамику больше не изготавливали вручную на заказ, а производили для продажи на рынке. После периода успеха, о чем свидетельствует экспорт в Ирландию и Шотландию, а также покупка некоторой керамики Савойским домом , печь закрылась в конце 19 века.

Материалы и техники

Стенд с майоликой, фабрика Коппеллотти, 18 век, большой костер.

Основным материалом для производства керамики была земля Страделлы, глина , богатая известняком , который благодаря своей податливости делал керамику очень тонкой и легкой. Основным компонентом для глазури был песок из Сан-Коломбано-аль-Ламбро , богатый кремнием , но олово в глазурь добавляли и . Оловянная глазурь придавала керамике однородный вид. Керамику Лоди, имеющую глазурь на основе олова, следует считать майоликой . Техника обжига основывалась на гран фуоко (двойной обжиг) или пикколо фуоко (третий обжиг).

Великий огонь

Техника гран-фуоко, также известная как подглазурный декор, была единственной, которая использовалась до середины 18 века, но все еще использовалась даже после появления техники пикколо-фуоко (третий огонь) около 1750 года. Два обжига были проведены примерно в 1750 году. 950 °С. При первом обжиге изделие затвердевало и затем его можно было глазуровать и красить, при этом при втором обжиге глазурь еще не закреплялась. Краски растеклись по необожженной глазури. Поскольку краски наносились поверх необожженной глазури, которая была пористой и впитывающей, исправить ошибки было невозможно. Можно было использовать только те краски, которые выдерживали высокую температуру второго обжига: марганец — для фиолетового, сурьма — для желтого, железо — для красноватого цвета, кобальт — для синего, медь — для зеленого. Синий кобальт имел тенденцию распространяться на глазурь, создавая синие оттенки, и это также происходило, когда его смешивали с желтым, чтобы получить зеленый цвет. Надлежащий красный цвет был редкостью, учитывая высокую вероятность возгорания при обжиге при высокой температуре. Вместо этого часто использовались яркие оттенки оранжевого или марганцово-коричневого.

Блюдо из майолики в восточном стиле, фабрика Ферретти, 1775 г., небольшой костер.

Небольшой пожар

Во второй половине XVIII века была введена техника третьего огня — пикколо фуоко, также известная как надглазурный декор , позволявшая получить большую гамму более ярких цветов. После двух обжигов при температуре около 950 °C, идентичных обжигам в технике гран-фуоко, уже застеклованную глазурь окрашивали красками, которые деградировали бы при более высокой температуре, а третий обжиг проводился при температуре около 600-650 °C. . Тот факт, что цвета были нарисованы на уже остеклованной поверхности, означал, что ошибки можно было исправить. Одним из новых пигментов, которые можно было использовать благодаря третьему обжигу, был Пурпур Кассия — красный, полученный из хлорида золота , что позволило ввести различные оттенки красного, от розового до фиолетового. Первой европейской фабрикой, где была разработана техника пикколо-фуоко, была фабрика Поля Ханнонга в Страсбурге . Антонио Ферретти был одним из первых мастеров, применивших эту технику в Италии.

Заводы

Керамическое блюдо с фруктовым декором, подглазурный обжиг, фабрика Коппеллотти, 1740 г.

Коппеллотти

Фабрика Коппеллотти действовала с 1641 года до конца 18 века; лучшая керамика относится к периоду 1735-1740 годов и изготовлена ​​в технике гран-фуоко: тарелки, центральные предметы, чайники, кофеварки, сахарницы. На некоторые декоративные мотивы повлияла французская керамика, в частности украшение, известное как «Ламбрекены и вискозы», привезенное из Руана , с арабесками , драпировками и геометрическо-цветочными композициями, расположенными в радиальном порядке. Большая часть этой керамики выполнена в бирюзовом монохроме. Есть также много других оригинальных полихромных украшений, изображающих фрукты, рыбу, пейзажи, замки, крестьян, путников, музыкальных проигрывателей, восточные фигуры в сопровождении животных, таких как птицы и собаки.

Россетти

Сахарная касторка Майолика, приписываемая фабрике Россетти, 1729-36, геометрический цветочный декор синего цвета, gran fuoco.

Фабрика Россетти действовала в Лоди с 1729 по 1736 год. Керамика Rossetti обожжена в технике Gran fuoco. и большинство из них выполнены в однотонном бирюзовом цвете. Россетти преуспел в оформлении, известном как стиль «Берен», получивший свое название от французского декоратора Жана Берена Старшего , с колоннами, балюстрадами, капителями, урнами, ракушками, гирляндами из стилизованных листьев, божествами и сатирами. На некоторых керамических изделиях в центре изображены пейзажи с видами городов и замков, холмов, озер, облаков и птиц. Есть также два образца полихромной керамики Россетти, изображающие сцены озера и города.

Ферретти

Блюдо из майолики с цветочным декором, надглазурный обжиг, фабрика Ферретти, 1770-75 гг.

Фабрика Ферретти действовала в Лоди с 18 века до начала 19 века. В начале второй половины восемнадцатого века была представлена ​​техника пикколо фуоко. Считается, что Антонио Ферретти был одним из первых, кто внедрил эту технику в Италии.Самым известным украшением керамики Ферретти являются натуралистичные цветы очень ярких и живых цветов, которые можно получить благодаря технике пикколо фуоко. Чаще всего рисовали цветы полевые, такие как незабудка , лютики , Centaurea cyanus , колокольчик , первоцветы и шиповник ; но были представлены и культивируемые сорта, такие как розы , тюльпаны и гвоздики . Другие украшения включали китайские и восточные фигурки, а также некоторые украшения из фруктов в технике пикколо фуоко; и натюрморты с фруктами и рыбой в технике гран фуоко

Музеи

Вот некоторые из музеев, где выставлена ​​керамика Лоди.

• Гражданский музей Лоди
• Музей Виктории и Альберта , Лондон
• Национальный музей Адриана Дюбуше в Лиможе
• Музей декоративного искусства, Страсбург
• Национальный музей керамики ( Севр )
• Международный музей керамики в Фаэнце
• Туринский городской музей античного искусства в Палаццо Мадама, Турин
• Музеи замка Сфорца, Замок Сфорца , в Милане
• Пинакотека Амброзиана, часть Библиотеки Амброзиана , в Милане.
• Музеи Страда Нуова в Генуе
• Музей Джанетти, Саронно
• Академия изящных искусств Тадини , Ловере

Галерея

• 
  Блюдо из полихромной майолики с изображением рыбы, цветов и фруктов, Лоди, 1751 год.

Библиография

• Феррари, Феличе (2003). Керамика Лоди [ Лоди керамика ] (на итальянском языке). Аццано Сан-Паоло: Bolis Edizioni.
• Джельмини, Мария Лаура (1995). «Фабрики». Лоди майолика XVIII века [ Лоди майолика XVIII века ] (на итальянском языке). Венеция: Электа. ISBN  88-435-5402-6 .
• Джельмини, Мария Лаура (1995). «Керамика Лоди». Лоди майолика XVIII века [ Лоди майолика XVIII века ] (на итальянском языке). Венеция: Электа. ISBN  88-435-5402-6 .
• Самарати, Луиджи (1995). «Производство майолики в экономике Лоди семнадцатого и восемнадцатого веков». Лоди майолика XVIII века [ Лоди майолика XVIII века ] (на итальянском языке). Венеция: Электа. ISBN  88-435-5402-6 .
• Самарати, Луиджи (2003). «Историко-экономическое введение». Керамика Лоди [ Лоди керамика ] (на итальянском языке). Аццано Сан-Паоло: Bolis Edizioni.
• Коэн, Дэвид; Гесс, Кэтрин (1993). Рассматриваю европейскую керамику. Руководство по техническим терминам . Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти. ISBN  0-7141-1734-Х .
• Армандо Новаскони; Северо Феррари; Сократ Корви (1964). Лодижанская керамика [ Керамика из Лоди ] (на итальянском языке). Лоди: Banca Mutua Popolare Agricola из Лоди.