Горе от ума

Титульный лист рукописи Грибоедова.

Горе от ума ( русское : Го́ре от ума́ , латинизированное : Горе от ума , также переводится как «Горе ума», «Горе от ума», « Конец остроумия » , и т. д.) — комедия в стихах Александра Грибоедова , высмеивающая общество постнаполеоновской Москвы , или, как выразился один из высокопоставленных чиновников в пьесе, « паскинада на Москву».

Пьеса, написанная в 1823 году в деревне и в Тифлисе , не была принята цензурой для сцены, и лишь части ее были допущены к появлению в альманахе за 1825 год. Но она была зачитана автором «всей Москве». и «по всему Петербургу» и разошлась в бесчисленных экземплярах, так что все равно что была издана в 1825 году; Однако фактически он не был опубликован до 1833 года, после смерти автора, со значительными сокращениями, и не был опубликован полностью до 1861 года. Пьеса была обязательным произведением на уроках русской литературы в советских школах и до сих пор считается золотой классикой в ​​современной России и других русскоязычных странах с русскоязычным меньшинством.

Пьеса породила множество крылатых фраз на русском языке , в том числе и само название.

Язык

Пьеса принадлежит классической школе комедии , главным предшественником которой является Мольер . Как и Денис Фонвизин до него и как после него основоположники русской реалистической традиции, Грибоедов уделяет гораздо больше внимания героям и их диалогам, чем своему сюжету. Комедия построена расплывчато, но в диалогах и в рисовке персонажей Грибоедов выдающийся и неповторимый.

Диалог ведется в рифмованном стихе, ямбическими введенным в Россию баснописцами как эквивалент Лафонтена строками переменной длины, размером , vers libre и достигшим высокой степени совершенства в руках Ивана Крылова . Диалог Грибоедова — это сплошное проявление силы. Он всегда пытается и достигает невозможного: втиснуть повседневный разговор в бунтарскую метрическую форму.

Грибоедов словно нарочно умножал свои трудности. Он, например, был единственным в свое время, кто использовал неожиданные, звучные, каламбурные рифмы. В его стихах ровно столько жесткости и угловатости, чтобы постоянно напоминать читателю о пережитых муках и трудностях, триумфально преодоленных поэтом. Несмотря на скованность метрической формы, диалог Грибоедова имеет естественный разговорный ритм и легче разговорной, чем всякая проза. Он полон остроумия, разнообразия и характера и представляет собой настоящую энциклопедию лучшего разговорного русского языка того периода. Почти каждая вторая линия комедии вошла в язык, и пословиц Грибоедова так же много, как пословиц Крылова. По эпиграмме , остроумию, краткости и лаконичности у Грибоедова нет соперников в русском языке.

Персонажи

Плакат киевской постановки, 1881 г.

Персонажи Грибоедова, хотя и типичны для того периода, вылеплены из действительно обычной человеческой глины. Все они, вплоть до самых эпизодических персонажей, имеют одинаковое совершенство отделки и ясность очертаний.

• Павел Афанасьевич Фамусов , отец, заведующий важным отделом, природный консерватор, циничный и миролюбивый философ хорошего пищеварения, столп стабильного общества;
• Софья Павловна Фамусова , его дочь, героиня ни идеализированная, ни карикатурная, со странным, сухо-романтическим привкусом. С ее целеустремленностью, остроумием и глубокой, но сдержанной страстностью она является главной действующей силой в пьесе, и сюжет развивается главным образом благодаря ее действиям.
• Лиза , горничная Софьи, своевольная и бессильная горничная. Она смело высказывает свое мнение, поскольку не может принять меры, учитывая ее пол и положение. Она — средство, с помощью которого несколько персонажей раскрывают свои низменные желания и раскрывают истины, которые яростно защищаются публично.
• Алексей Степанович Молчалин , секретарь Фамусова, живущий в его доме, проныра, который играет в вист со старушками, гладит их собак и изображает любовника дочери своего покровителя;
• Александр Андреевич Чацкий , главный герой. Иногда неуместно красноречивый, он возглавляет щедрый, хотя и смутный, бунт против овощного эгоистичного мира Фамусовых и Молчалиных. Его волнующий юношеский идеализм, его напор, его порыв родственны Ромео . Традиция гласит, что персонаж создан по образцу Петра Чаадаева , оригинального и противоречивого русского писателя и философа, с которым был знаком Грибоедов. Показательно, что, несмотря на всю кажущуюся неясность его личности, его роль является традиционным пробным камнем для российского актера. Великие Чацкие так же редки и так высоко ценятся в России, как великие Гамлеты в Англии.
• Полковник Скалозуб Сергей Сергеевич.
• Горичи:
  • Natalia Dmitriyevna , young lady
  • Платон Михайлович , ее муж
• Граф Тугоуховский
• Графиня , его жена и шесть дочерей
• Хрюминас:
  • Графиня Хрюмина , бабушка
  • Графиня Хрюмина , внучка
• Anton Antonovich Zagoretsky
• Старуха Хлёстова , невестка Фамусова.
• Мистер. Н.
• г-н Д.
• Репетилов , англоман-оратор кофейни и клуба, жаждущий свободы и смердящий спиртным, безмозглый поклонник остроумия и закадычный друг всех его знакомых;
• Петрушка и несколько говорящих лакеев;
• Большое количество гостей всех чинов и их лакеев, занятых при их отъезде;
• Официанты Фамусова.

У некоторых персонажей есть имена, которые во многом описывают их личность.

• Фамилия Фамусова происходит от латинского fama , что означает «общественное мнение» или «репутация», что имеет большое значение для этого персонажа, тогда как его имя означает «маленький», как и «непримечательный», а его отчество происходит от Афанасия («бессмертный»). ").
• Имя его дочери - София («мудрая»), что указывает на ее прагматизм.
• «Чацкий», помимо ссылки на современную фигуру, также считается двуязычной ссылкой, как на английский «chat», так и на русский « чадить » («испускать дым»), намекая на несущественный характер обширных диатриб Чацкого.
• Имя Молчалина происходит от глагола молчать , молчать, и он малословный персонаж. Фамилия Тугоуховского происходит от сложного слова тугоухий , сленгового эквивалента английского словосочетания «слабослышащий».
• Имя Скалозуба — инверсия русского зубоскала , насмешника или балагура (буквально «много скалящий зубы»).

Упоминания в другом месте

Из Антона Чехова . книги Мрачная история из записной книжки старика

«Если в мелочах не видно прогресса, то я буду тщетно его искать»в том, что важнее. Когда актер завернулся с головы до ног всценические традиции и условности пытается декламировать простые обыденныеречи «Быть ​​или не быть» не просто, а неизменно ссопровождение шипящих и судорожных движений по всему телу,или когда он пытается во что бы то ни стало убедить меня, что Чацкий, говорящийтак любит дураков и так любит глупости, очень умный человек ичто «Горе от ума» — не скучная пьеса, то же самое мне дает сценачувство условности, которое так надоело мне сорок лет назад, когдаМеня потчевали классическим воем и ударами в грудь».

From Mikhail Bulgakov 's Мастер и Маргарита Глава 5.

См. также

• Maria Sergeyevna Durnovo (Griboyedova)

Ссылки

•  В статью включен текст из книги Д.С. Мирского «История русской литературы» (1926-27), ныне находящейся в открытом доступе .

Внешние ссылки

• Горе от ума - полный текст с иллюстрациями на русском языке на сайте Stixiya.
• Горе от ума – full text in Russian
• Горе от ума – full text in Russian at Alexei Komarov's Internet Library
• (на русском языке) Аудиокнига «Горе от ума», общедоступная, на LibriVox
• Gore ot ouma: A Comedy - полный текст английского перевода Николаса Бенардаки, 1857 г.
• The Woes of Wit – полный текст английского перевода А. Вагапова, 1993 г.
• Горе ума - введение переводчика Алана Шоу