✖


Jump to content

русская литература

Чехов и Толстой , 1901 год.
Часть серии о
Культура России
Культура России
Общество
Темы
Символы
Часть серии о
Культура Советского Союза
Культура Советского Союза
История
Люди
Языки
Традиции
Кухня
Фестивали
Религия
Искусство
Литература
Музыка
СМИ
Спорт
Памятники
Символы

Русская литература относится к литературе России , ее эмигрантов , а также к русскоязычной литературе. [1] Корни русской литературы можно проследить в раннем средневековье , когда староцерковнославянский язык был введен в качестве богослужебного языка и стал использоваться в качестве литературного языка. Исконно русский язык продолжал использоваться в устной литературе, а также в указах, законах, сообщениях, летописях , военных сказках и т. д. К эпохе Просвещения значение литературы возросло, и с начала 1830-х годов русская литература пережила поразительный «золотой век» в поэзии, прозе и драматургии. Романтическое , течение способствовало расцвету литературного таланта: поэт Василий Жуковский а позднее его протеже Александр Пушкин на первый план вышли . Михаил Лермонтов был одним из крупнейших поэтов и прозаиков. Николай Гоголь и Иван Тургенев написали мастерские рассказы и романы. Федор Достоевский и Лев Толстой получили мировую известность. Другими важными фигурами были Иван Гончаров , Михаил Салтыков-Щедрин и Николай Лесков . Во второй половине века Антон Чехов преуспел в рассказах и стал ведущим драматургом. Конец 19 — начало 20 веков иногда называют Серебряным веком русской поэзии . Поэтами, чаще всего ассоциируемыми с «Серебряным веком», являются Константин Бальмонт , Валерий Брюсов , Александр Блок , Анна Ахматова , Николай Гумилёв , Сергей Есенин , Владимир Маяковский и Марина Цветаева . Эта эпоха породила некоторых первоклассных романистов и авторов рассказов, таких как Александр Куприн и лауреаты Нобелевской премии Иван Бунин , Леонид Андреев , Федор Сологуб , Евгений Замятин , Александр Беляев , Андрей Белый и Максим Горький .

После русской революции 1917 года литература распалась на советскую и белоэмигрантскую . Хотя Советский Союз гарантировал всеобщую грамотность и высокоразвитую книгопечатанную промышленность, он также установил идеологическую цензуру . В 1930-е годы социалистический реализм преобладающим течением в России стал . Его ведущими фигурами были Николай Островский , Александр Фадеев и другие писатели, заложившие основы этого стиля. Роман Островского « Как закалялась сталь» входит в число самых популярных произведений русской соцреалистической литературы. Некоторые писатели, такие как Михаил Булгаков , Андрей Платонов и Даниил Хармс , подвергались критике и писали практически без надежды на публикацию. Различные писатели -эмигранты , такие как поэты Владислав Ходасевич , Георгий Иванов и Вячеслав Иванов ; такие романисты, как Иван Шмелев , Гайто Газданов , Владимир Набоков и Бунин, продолжали писать в изгнании. Некоторые писатели осмелились выступить против советской идеологии, например нобелевский лауреат Александр Солженицын и Варлам Шаламов. , писавший о жизни в лагерях ГУЛАГа. Хрущевская оттепель принесла свежий ветер в литературу, и поэзия стала явлением массовой культуры. Эта «оттепель» длилась недолго; В 1970-е годы некоторым наиболее известным авторам запретили публиковаться и привлекли к ответственности за антисоветские настроения.

Постсоветский конец 20-го века был трудным периодом для русской литературы, когда было мало отчетливых голосов. Среди наиболее обсуждаемых авторов этого периода были прозаики Виктор Пелевин и Владимир Сорокин , поэт Дмитрий Пригов . В XXI веке появилось новое поколение русских авторов, сильно отличающееся от постмодернистской русской прозы конца XX века, что заставило критиков заговорить о «новом реализме».

Русские авторы внесли значительный вклад во многие литературные жанры. Основной вклад в русскую литературу, как, например, и в английскую, внесли авторы разного этнического происхождения, в том числе двуязычный белорус Василь Быков и кыргыз Чингиз Айтматов . [1] В России пять лауреатов Нобелевской премии по литературе . По состоянию на 2011 год Россия была четвертым крупнейшим производителем книг в мире по количеству опубликованных наименований. [2] Популярная народная поговорка утверждает, что русские — «самая читающая нация в мире». [3] [4] Как отмечает американский ученый Гэри Сол Морсон : «Ни одна страна никогда не ценила литературу больше, чем Россия». [5]

Средневековье и раннее Новое время [ править ]

Ученые обычно используют термин «древнерусская литература» в дополнение к терминам «средневековая русская литература» и «ранняя современная русская литература» . [6] или допетровская литература , [7] обратиться к русской литературе до реформ Петра Великого , привязав литературное развитие к исторической периодизации. Этот термин обычно используется для обозначения всех форм литературной деятельности в так называемой Старой России с 11 по 17 века. [8] [9]

Литературные произведения этого периода часто писались на русской версии церковнославянского языка с различным количеством русского или, в более широком смысле, восточнославянского языка. [10] [11] При этом родным древнерусским наречием был не только язык устной литературы , такой как былины или народные песни, [12] но оно было совершенно легитимно и как написанное для практических целей, как указы, законы (« Русская правда» , XI–XII вв. и др. уложения), грамоты (например, уникальные добумажные берестяные рукописи IX–XII вв. и др.). XV в., на древненовгородском диалекте ), посольские массажи, [10] «в летописях или военных сказаниях, язык которых в основе своей является русским просторечием». [10]

Древнерусская «книжная» литература берет свое начало с введения старославянского языка в Киевской Руси в качестве богослужебного языка в конце X века после христианизации . [13] [14] У восточных славян вскоре возникла собственная литература, и старейшая датированная рукопись древнерусской литературы, дошедшая до наших дней, — это Остромирово Евангелие, написанное в 1056–1057 годах и относящееся к совокупности богослужебных текстов, переведенных с других языков. [15] [16]

Основным видом древнерусской исторической литературы были летописи , в большинстве своем анонимные. [17] Древнейшая из них — « Первая летопись» , или «Повесть о Несторе Летописце» ( ок. 1115 ). [18] Самые старые сохранившиеся рукописи включают Лаврентьевскую рукопись 1377 года и Ипатьевскую рукопись 1420-х годов. [19] К анонимным произведениям относятся «Слово о полку Игореве» и «Молитва Даниила Замученного» . [20] Жития святых ( русский : жития святых , латинизированный : жития святых , букв.   «Жития святых») сформировали популярный литературный жанр в древнерусской литературе. Первым известным агиографом был Нестор Летописец, написавший о житии Бориса и Глеба , первых святых Киевской Руси, и игумена Феодосия . [21] «Житие Александра Невского» — известный пример, сочетающий в себе политический реализм и агиографические идеалы и концентрирующийся на ключевых событиях Александра Невского . политической карьеры [22] Самый ранний отчет о паломничестве — «Паломничество игумена Даниила» , в котором записано путешествие Даниила Путешественника в Святую Землю . [23] Сложные эпические произведения, такие как «Сказание о разрушении Рязани», напоминают о разрушениях, вызванных монгольскими нашествиями. [24] Среди других известных русских литературных произведений — «Задонщина» , «Физиолог» , «Синопсис» и «Путешествие за три моря» . [25] Средневековая русская литература имела преимущественно религиозный характер и использовала адаптированную форму церковнославянского языка с множеством южнославянских элементов. [26]

В XVI веке, отражая политическую централизацию и объединение страны при царе , были обновлены и систематизированы летописи, Русская Православная Церковь стала издавать свои указы в Стоглаве , а большой сборник под названием « Великая Минеонная чтецка» собрал как более современные полемические тексты и агиографическое и святоотеческое наследие Древней Руси. [27] Книга царских степеней кодифицировала культ царя, Домострой излагал правила семейной жизни, а другие тексты, такие как « История Казани», использовались для оправдания действий царя. [28] «Сказка о Петре и Февронии» была одной из оригинальных сказок этого периода, а русский царь Иван IV написал некоторые из самых оригинальных произведений русской литературы XVI века. [28] стало Смутное время поворотным моментом в древнерусской литературе, поскольку и церковь, и государство потеряли контроль над письменным словом, что отражено в текстах таких писателей, как Авраамий Палицын , разработавший литературную технику изображения сложных персонажей. [29] В XVII веке, когда в Москву приехали книжники Киевской академии , они привезли с собойкультура находилась под сильным влиянием образовательной системы польских иезуитов . [30] Симеон Полоцкий создал новый стиль, соединивший элементы древней и современной западноевропейской литературы с традиционной русской риторикой и имперской идеологией, что стало ключевым шагом в вестернизации русской литературы. [31] В Россию была завезена и силлабическая поэзия , а дело Симеона Полоцкого продолжили Сильвестр Медведев и Карион Истомин . [31]

«Житие протоиерея Аввакума — выдающаяся новинка -автобиография, одним из лидеров религиозных диссидентов- старообрядцев » написанная XVII в. следуя литературным канонам. [32]

18 век [ править ]

После вступления на престол в конце 17 века влияние Петра Великого на русскую культуру распространилось далеко на 18 век . Царствование Петра в начале XVIII века положило начало ряду модернизирующих изменений в русской литературе. Реформы, которые он осуществил, побудили русских художников и ученых внедрять инновации в своих ремеслах и областях с целью создания сопоставимой экономики и культуры. Пример Петра создал прецедент на оставшуюся часть XVIII века, когда у русских писателей начали формироваться ясные представления о правильном использовании и развитии русского языка. Своими спорами о стихосложении русского языка и тональности русской литературы писатели первой половины XVIII века смогли заложить основу для более острого и злободневного произведения конца XVIII века. [33]

Сатирик Антиох Дмитриевич Кантемир (1708–1744) был одним из первых русских писателей, восхвалявших не только идеалы реформ Петра I, но и идеалы растущего просветительского движения в Европе. В произведениях Кантемира регулярно выражалось его восхищение Петром, особенно в его посвященной императору эпосе под названием « Петрида» . Однако чаще Кантемир косвенно восхвалял влияние Петра в своей сатирической критике «поверхностности и мракобесия» России, в которых он видел проявления отсталости, которую Петр пытался исправить посредством своих реформ. [34] Кантемир почтил эту традицию реформ не только своей поддержкой Петра, но и инициировав десятилетнюю дискуссию о правильном слоговом стихосложении на русском языке.

Василий Кириллович Тредиаковский , поэт, драматург, эссеист, переводчик и современник Антиоха Кантемира, также оказался глубоко укоренившимся в традициях Просвещения в своей работе с Российской академией наук и в своих новаторских переводах французских и классических произведений на русский язык. Поворотным моментом в развитии русской литературы стал его перевод Поля Таллеманта произведения «Путешествие на остров Любви» , впервые использовавший русский разговорный язык в отличие от формального и устаревшего церковно-славянского языка . [35] Это введение создало прецедент: светские произведения будут писаться на народном языке, а священные тексты останутся на церковнославянском языке. Однако его работа часто была невероятно теоретической и научной, направленной на продвижение стихосложения языка, на котором он говорил.

Хотя подход Тредиаковского к письму часто описывается как весьма эрудированный, молодой писатель и научный соперник Тредиаковского Александр Петрович Сумароков (1717–1777) был предан стилям французского классицизма . [33] Интерес Сумарокова к французской литературе XVII века отражал его преданность вестернизационному духу эпохи Петра Великого. Хотя он часто не соглашался с Тредиаковским, Сумароков также выступал за использование простого естественного языка, чтобы разнообразить аудиторию и более эффективно использовать русский язык. Как и его коллеги и коллеги, Сумароков превозносил наследие Петра I, написав в своем манифесте « Послание о поэзии» : «Великий Петр мечет гром от балтийских берегов, русский меч блестит во всех уголках вселенной». [36] Политика вестернизации Петра Великого и демонстрация военной доблести, естественно, привлекали Сумарокова и его современников.

Михаил Васильевич Ломоносов , в частности, выразил свою признательность и преданность петровскому наследию в своем неоконченном «Петре Великом» , произведения Ломоносова часто фокусировались на темах внушающего страх, величия природы, и поэтому его тянуло к Петру из-за величины его военные, архитектурные и культурные подвиги. В отличие от приверженности Сумарокова к простоте, Ломоносов отдавал предпочтение иерархии литературных стилей, разделенных на высокие, средние и низкие. Этот стиль способствовал грандиозному, возвышенному письму Ломоносова, использованию как народного, так и церковнославянского языка. [37] [33]

Влияние Петра I и споры о функции и форме литературы в отношении к русскому языку в первой половине XVIII века создали стилистический прецедент для писателей периода правления Екатерины Великой во второй половине века. . Однако темы и масштаб произведений этих писателей часто были более острыми, политическими и противоречивыми. « Поэма Ипполита Богдановича Душенька» образец стиля рококо , эротической легкой поэзии . (1778) — редкий в России [38] Александр Николаевич Радищев , например, шокировал российскую публику своими изображениями социально-экономического положения крепостных крестьян . Императрица Екатерина II осудила это изображение, вынудив Радищева сослать в Сибирь . [39]

Другие, однако, выбрали темы, менее оскорбительные для автократа . историк и писатель Николай Карамзин (1766–1826), ключевая фигура литературного сентиментализма в России, [7] [40] например, известен своей защитой русских писателей, перенимающих такие черты в поэзии и прозе, как повышенное чувство эмоций и физическое тщеславие, которые в то время считались женскими, а также поддержкой русских писательниц-женщин. [41] [42] [43] Призыв Карамзина к писателям-мужчинам писать женственно не соответствовал идеалам разума и теории Просвещения, считавшимся мужскими качествами. Таким образом, его работы не были всеобщи хорошо приняты; однако в некоторых слоях общества они действительно отражали растущее уважение или, по крайней мере, двойственное отношение к женщине-правительнице Екатерины Великой. Эта концепция ознаменовала эпоху рассмотрения женских качеств в литературе как абстрактного понятия, связанного с признаками легкомыслия, тщеславия и пафоса.

Некоторые писатели, наоборот, более прямо восхваляли Екатерину II. Гаврила Романович Державин , известный своими одами, часто посвящал свои стихи императрице Екатерине II. В отличие от большинства своих современников, Державин был очень предан своему государству; он служил в армии, прежде чем дослужился до различных должностей в правительстве Екатерины II, в том числе секретаря императрицы и министра юстиции. В отличие от тех, кто следовал высокому стилю Михаила Ломоносова и Александра Сумарокова, Державин был озабочен мельчайшими деталями своих сюжетов.

Денис Фонвизин , автор преимущественно комедии, подошел к теме русского дворянства с критической точки зрения. Фонвизин считал, что дворянство должно соответствовать тем стандартам, которые были при Петре Великом, когда преданность государству вознаграждалась. В его работах критиковалась существующая система вознаграждения дворянства без возложения на них ответственности за обязанности, которые они когда-то выполняли. Используя сатиру и комедию, Фонвизин поддерживал систему дворянства, в которой элита вознаграждалась на основе личных заслуг, а не иерархического фаворитизма, который процветал во время правления Екатерины Великой. [44]

Золотой век [ править ]

Смотрите также: Романтизм § Россия и Список романтиков § Русский романтизм.
Krylov , Pushkin , Zhukovsky , and Gnedich in the Summer Garden by Grigory Chernetsov (1832)

Я лежал и слышал голос Божий:
«Встань, о пророк, смотри и слушай,
И моей волей опояшу твою душу,
Через земли, которые тускнеют, и моря, которые темнеют,
Сожги человеческие сердца этим Моим Словом».

- Александр Пушкин , Пророк (1826), перевод
Бабетта Дойч и Авраам Ярмолинский [45]

традиционно XIX век называют «золотой эпохой» русской литературы. [46] Романтическая литература позволила расцвести особенно поэтическому таланту: имена Василия Жуковского , а затем и его протеже Александра Пушкина . на первый план вышли [47] Пушкину принадлежит заслуга как кристаллизации литературного русского языка, так и привнесения нового уровня художественности в русскую литературу. Самое известное его произведение — роман в стихах «Евгений Онегин» (1833). [48] Для раннего романтизма важны также фигуры поэта Константина Батюшкова и «русского Гофмана», прозаика и музыкального критика Владимира Одоевского . Целое новое поколение поэтов-романтиков, включая Михаила Лермонтова (написал поэму « Демон» , 1829–39, описал любовь байронического Демона к смертной женщине; также известен по первому русскому психологическому роману «Герой нашего времени» , 1841), Евгению Баратынский , Алексей Константинович Толстой , Федор Тютчев и Афанасий Фет . По стопам Пушкина пошли [47] Федор Тютчев наиболее известен следующим стихом:

Кто бы схватил Россию умом?
Для нее не было создано никаких мерил:
Душа у нее особенная,
Только верой оценено.

— Федор Тютчев , Кто умом поймёт Россию? (1866), перевод Джона Дьюи [49]
Групповой снимок русских писателей, литературного журнала "Современник" членов редколлегии . Иван Гончаров , Иван Тургенев , Лев Толстой , Дмитрий Григорович , Александр Дружинин и Александр Островский , 1856 год.

Процветала и проза. Первым великим русским романом были «Мёртвые души » (1842) Николая Гоголя . естественная Говорят, что реалистическая школа художественной литературы началась с Ивана Гончарова , которого больше всего помнят по роману «Обломов» (1859), и Ивана Тургенева . [50] Федор Достоевский и Лев Толстой вскоре стали всемирно известными до такой степени, что многие ученые, такие как Ф. Р. Ливис, называли того или другого величайшим писателем всех времен. Толстого Христианский анархизм можно представить следующей цитатой:

Растения, птицы, насекомые и дети были одинаково радостны. Только мужчины – взрослые мужчины – продолжали изменять и мучить себя и друг друга. Ничего святого люди не видели в это весеннее утро, в этой красоте божьего мира – дара всем живым существам – склоняющимся к миру, благоволению и любви, но поклонялись собственным изобретениям, навязывающим друг другу свою волю.

- Лев Толстой , Воскресение , 1.1 (1899), перевод Уильяма Э. Смита. [51]

Михаил Салтыков-Щедрин известен своей гротескной сатирой, сатирическая хроника «История одного города» (1870) и семейная сага «Семья Головлевых» его шедеврами считаются (1880). Николая Лескова больше всего помнят за его короткие художественные произведения и уникальную технику сказа . В конце века Антон Чехов стал мастером рассказа, а также ведущим международным драматургом.

Среди других важных событий XIX века — отец русской поэтической школы соцреализма , известный остроумной эпической поэмой « Кто может быть счастлив и свободен в России?» Николай Некрасов ; баснописец Иван Крылов ; предшественник натурализма Алексей Писемский ; писатели-публицисты, такие как критик Виссарион Белинский и политический реформатор Александр Герцен ; такие драматурги, как Александр Грибоедов , Александр Островский , Александр Сухово-Кобылин и сатирик Козьма Прутков (коллективный псевдоним).

Серебряный век [ править ]

Основная статья: Серебряный век русской поэзии

Ночь, улица и фонарь, аптека,
Бесцельный, полутусклый, тусклый свет.
За все время проживу четверть века —
Ничего не изменится. Выхода нет.

Умрешь — и начнешь все сначала, живи дважды,
Все повторяется, как было:
Ночь, ледяная рябь канала,
Аптека, улица и уличный фонарь.

— Александр Блок , Ночь, улица и
уличный фонарь, аптека... (1912),
перевод Алекса Сигале

1890-е и начало XX века считаются Серебряным веком русской поэзии. [7] Среди известных поэтов того периода: Александр Блок , Сергей Есенин , Валерий Брюсов , Константин Бальмонт , Михаил Кузьмин , Игорь Северянин , Саша Черный , Николай Гумилев , Максимилиан Волошин , Иннокентий Анненский , Зинаида Гиппиус . Поэтами, чаще всего ассоциируемыми с «Серебряным веком», являются Анна Ахматова , Марина Цветаева , Осип Мандельштам и Борис Пастернак . [52]

Русский символизм был первым развитием Серебряного века в 1890-х годах. Он возник достаточно обособленно от западноевропейской символики, подчеркивая мистика софиологии и остранения . Среди ее наиболее значительных деятелей были философ и поэт Владимир Соловьев (1953–1900), поэты и писатели Валерий Брюсов (1973–1924), Федор Сологуб (1963–1927), Вячеслав Иванов (1966–1949), Константин Бальмонт (1967–1942). и деятели поколения новой волны Александр Блок (1980–1921) с Андреем Белым (1980–1934). [53] [7] [54]

Групповая фотография некоторых русских футуристов , опубликованная в их манифесте «Пощечина общественному вкусу» . Слева направо: Алексей Кручёных , Владимир Бурлюк , Владимир Маяковский , Давид Бурлюк и Бенедикт Лившиц .

Хотя Серебряный век считается развитием русской литературной традиции Золотого века XIX века, некоторые поэты-модернисты и авангардисты пытались ее опрокинуть. Наиболее известные их течения: кубофутуризм с практикой заума , экспериментальная визуальная и звуковая поэзия ( Давид Бурлюк , Велимир Хлебников , Алексей Крученых , Николай Асеев , Владимир Маяковский ); [55] the Ego-Futurism based on a personality cult ( Igor Severyanin and Vasilisk Gnedov ); [56] и акмеистическая поэзия , русская модернистская школа, возникшая ок. 1911 и символам предпочитали непосредственное выражение через точные образы ( Анна Ахматова , Николай Гумилёв , Георгий Иванов , Михаил Кузьмин , Осип Мандельштам ). [57] [58]

Хотя Серебряный век известен главным образом своей поэзией, он породил некоторых первоклассных романистов и авторов рассказов, таких как натуралист Александр Куприн , лауреат Нобелевской премии, реалист Иван Бунин , пионер русского экспрессионизма Леонид Андреев , символисты Федор Сологуб , Алексей Ремизов , Дмитрий Мережковский , Андрей Белый , Александр Беляев и Евгений Замятин , хотя большинство из них писали не только прозу, но и стихи. [52]

В 1915/16 появилась школа русского формализма , настороженно относившаяся к футуристам и весьма влиятельная для мировой теории литературной критики и поэтики ; его программная статья « Воскресение слова» ученого и писателя Виктора Шкловского (1893–1984) была опубликована в 1914 году, а пик активности пришелся на послереволюционные 20-е годы. [59] [60]

Советская editэпоха

послереволюционная Ранняя эпоха ​

Первые годы советской власти после Октябрьской революции 1917 года характеризуются распространением русских литературных авангардных групп, а пролетарская литература вместе с новыми крестьянскими поэтами получает официальную поддержку. Имажинисты , которые создавали поэзию , были постреволюционным поэтическим движением, похожим на англоязычных имажинистов основанную на последовательностях захватывающих и необычных образов. Главные фигуры - Сергей Есенин , Анатолий Мариенгоф и Рюрик Ивнев . [61] Другим важным движением было Обэриу (1927–1930-е), в которое входили самые известные русские абсурдисты Даниил Хармс (1905–1942), Константин Вагинов (1899–1934), Александр Введенский (1904–1941) и Николай Заболоцкий (1903–1958). . [62] [63] Среди других известных авторов, экспериментировавших с языком, были писатели Юрий Олеша (1899–1960), Андрей Платонов (1899–1951) и Борис Пильняк (1894–1938), а также писатели-новеллисты Исаак Бабель (1894–1940) и Михаил Зощенко (1894). –1958). [62] Группа литературных критиков ОПОЯЗ , входившая в школу русского формализма , была основана в 1916 в тесной связи с русским футуризмом . Двое из ее членов также создали влиятельные литературные произведения, а именно Виктор Шкловский , чьи многочисленные книги ( «Сентиментальное путешествие и зоопарк, или Письма не о любви» , обе 1923 года) бросают вызов жанру, поскольку представляют собой новую смесь повествования, автобиографии и эстетики как а также социальные комментарии, а также Юрий Тынянов (1893–1943), который использовал свои знания истории русской литературы для создания серии исторических романов, действие которых происходит в основном в пушкинскую эпоху (например, «Лейтенант Киже» , «Пушкин в трех частях», 1935–43, и другие). [59]

После установления большевистской власти Маяковский работал над интерпретацией фактов новой реальности. Его произведения, такие как «Ода революции» и «Левый марш» (оба 1918), внесли новаторство в поэзию. В «Левом марше» Маяковский призывает к борьбе с врагами русской революции. В стихотворении « 150 000 000 » (1921) говорится о ведущей роли масс в революции. В стихотворении «Владимир Ильич Ленин» (1924) Маяковский рассматривает жизнь и деятельность вождя русской революции и изображает их на широком историческом фоне. В стихотворении « Все в порядке!» (1927) Маяковский пишет о социалистическом обществе как о «весне человечества». Маяковский сыграл важную роль в создании нового типа поэзии, в которой политика играла важную роль. [64]

эмигранты Писатели- [ править ]

Я американский писатель, родившийся в России, получивший образование в Англии, где я изучал французскую литературу, прежде чем переехать в Германию на пятнадцать лет. ... Моя голова говорит по-английски, сердце говорит по-русски, а ухо говорит по-французски.

Владимир Набоков , из интервью

Обычно под русской эмигрантской литературой понимают произведения белоэмигранта , а именно первой послереволюционной волны, хотя в широком смысле слова сюда входят и советские диссиденты последних лет - 1980-х. [65] Между тем, писатели-эмигранты, такие как поэты Георгий Иванов , Вячеслав Иванов , Владислав Ходасевич , а также участники движения русской поэзии «Парижская нота» (фр. Note parisienne ) 1920–50-х годов ( Георгий Адамович , Игорь Чиннов, Георгий Иваск , Анатолий Штейгер , Лидия Черминская) ); такие писатели, как М. Агеев , Марк Алданов , Гайто Газданов , Петр Краснов , Александр Куприн , Дмитрий Мережковский , Алексей Ремизов , Иван Шмелев , Владимир Набоков и англоговорящая Айн Рэнд ; по рассказам Нобелевской премии и писатель, лауреат Иван Бунин , продолжал писать в изгнании. [65] Во время эмиграции Бунин написал свои наиболее значительные произведения, такие как единственный автобиографический роман « Жизнь Арсеньева» (1927–1939) и цикл рассказов « Темные аллеи» (1937–1944). Пока Бунин писал о дореволюционной России, жизнь эмигрантов была описана в «Марии» Набокова (1926) и «Дар» (1938), Газданова «Вечер с Клэр» (1929) и «Призрак Александра Вольфа» (1948) и романе Георгия Иванова. Распад атома (1938). [66] [65]

Сталинская эпоха [ править ]

В 1930-е годы социалистический реализм стал преобладающим официальным течением в Советском Союзе. Писатели, подобные писателям из группы «Серапионовы братья» (1921–), которые настаивали на праве автора писать независимо от политической идеологии, были вынуждены властями отказаться от своих взглядов и принять принципы социалистического реализма. Некоторые писатели 1930-х годов, такие как Осип Мандельштам , Даниил Хармс , лидер Обериу , Леонид Добычин l, Михаил Булгаков , автор «Белой гвардии» (1923) и «Мастера и Маргариты» (1928–1940), а также Андрей Платонов , автор романов «Чевенгур ». (1928) и «Котлован» (1930) подверглись нападкам со стороны официальных критиков как «формалистов», «натуралистов» и идеологических врагов и писали практически без надежды на публикацию. Такие замечательные писатели, как Исаак Бабель и Борис Пильняк , продолжавшие публиковать свои произведения, но не сумевшие к концу 1930-х годов привыкнуть к соцреалистическим принципам, были казнены по сфабрикованным обвинениям, Даниил Хармс и Александр Введенский умерли в тюрьме. [52] [67]

Возвращение из эмиграции таких известных авторов, как Алексей Толстой , Максим Горький и Илья Эренбург, было крупной пропагандистской победой Советов.

После возвращения в Россию Максим Горький был провозглашен советскими властями «основателем социалистического реализма». Его роман «Мать» (1906), который сам Горький считал одной из крупнейших своих неудач, вдохновил пролетарских писателей на создание соцреалистического движения. Горький определял соцреализм как «реализм людей, перестраивающих мир» и указывал, что он смотрит на прошлое «с высоты целей будущего», хотя определял его не как строгий стиль (который изучается в « Андрей Синявского « О соцреализме» ), а как ярлык для «союза писателей стилей», пишущих с одной целью — помочь развитию нового человека в социалистическом обществе. Горький стал инициатором создания Союза писателей — государственной организации, призванной объединить писателей-социалистов. [68] Несмотря на официальную репутацию, послереволюционные произведения Горького, такие как роман «Жизнь Клима Самгина» (1925–1936), нельзя назвать соцреалистическими, а модернистскими . [69] [66]

Андрей Белый (1880–1934), автор « Петербурга» (1913/1922), известный писатель-модернист, также был членом Союза писателей и пытался стать «истинным» соцреалистом, написав ряд статей и сделав идеологические ревизии. к своим мемуарам, а также планировал начать изучение соцреализма. Однако он продолжал писать, используя свои уникальные техники. [70] Хотя он активно публиковался при жизни, его основные работы не переиздавались до конца 1970-х годов.

Михаил Шолохов (1905–1984) был одной из самых значительных фигур официальной советской литературы. Его главное сокреалистическое произведение — «Поднятая целина» (1935), роман, в котором Шолохов воспевает коллективизацию. Однако его самым известным и самым значительным литературным достижением является «Тихий Дон» (1928–1940), роман-эпопея, реалистично изображающая жизнь донских казаков во время Первой мировой войны, русской революции и Гражданской войны в России. [52] [71]

Николая Островского Роман «Как закалялась сталь» (1932–1934) был одним из самых популярных произведений литературного сокреализма: он был напечатан десятками миллионов экземпляров на многих языках мира. В Китае было продано более 10 миллионов экземпляров различных версий книги. [72] В России тираж книги составляет более 35 миллионов экземпляров. [73] Книга представляет собой беллетризованную автобиографию жизни Островского: у него было тяжелое рабочее детство, в июле 1919 года он стал комсомольцем и пошел добровольцем в Красную Армию . Главный герой романа Павел Корчагин олицетворяет «юного героя» русской литературы: он предан своим политическим делам, которые помогают ему преодолевать трагедии. [74] Александр Фадеев (1901–1956) также был известным писателем в стиле соцреализма, председателем официального Союза писателей в сталинскую эпоху. [52] [67] Его роман «Разгром» (1927) посвящен партизанской борьбе на Дальнем Востоке России в годы русской революции и Гражданской войны 1917–1922 годов. Фадеев охарактеризовал тему этого романа как революцию, существенно преобразующую массы . [52] [67]

В 1930-е годы Константин Паустовский (1892–1968), находившийся под влиянием неоромантического творчества Александра Грина , мастер пейзажной прозы, певец Мещёрской низменности , а уже в послесталинские годы многократный номинант на Нобелевскую премию по Литература, пополнившая ряды ведущих советских писателей.фантастическая. [75]

Прозаик и драматург Леонид Леонов , несмотря на то, что власти считали его одним из столпов социалистического реализма, [76] в сталинские годы создал запрещенную повесть об эмигрантах Евгении Ивановне (1938), пьесу о чекистских чистках «Метель» (1940), кратковременно разрешенную, а затем и запрещенную, и роман «Русский лес» (1953), где экологическое вопросы были затронуты, пожалуй, впервые в советской литературе. В течение сорока лет (1940–1994) он написал огромный философско-мистический роман «Пирамида», который был закончен и опубликован в год смерти автора.

Подожди меня, и я вернусь,
Избегая каждой судьбы!
«Просто повезло!» они скажут,
Те, что не дождались.
Они никогда не поймут
Как среди ссоры
Твоим ожиданием меня, дорогая,
Вы спасли мне жизнь!

— Константин Симонов , Жди меня! (1941), перевод Майка Манфорда [77]

Культовыми фигурами литературы Второй мировой войны были военные поэты Константин Симонов , возможно, наиболее известный своим стихотворением 1941 года « Жди меня» . [78] и Александр Твардовский , автор поэмы «Василий Тёркин» (1941–45), главный редактор литературного журнала «Новый мир» . [79]

Борис Полевой — автор «Повести о настоящем человеке» (1946), основанной на жизни летчика-истребителя Второй мировой войны Алексея Маресьева , имевшей огромную популярность. [80]

Поздняя советская эпоха [ править ]

Так что же такое красота? И почему человечество
Продолжайте поклоняться ему, независимо от того, обоснованно оно или ошибочно?
Это сосуд, вмещающий пустое пространство,
Или внутри него мерцает огонь?

— Nikolay Zabolotsky , A Plain Girl (1955), translated by Alyona Mokraya [81]

После окончания Второй мировой войны лауреат Нобелевской премии Борис Пастернак (1890–1960) написал роман «Доктор Живаго» (1945–1955). Публикация романа в Италии вызвала скандал, поскольку советские власти вынудили Пастернака отказаться от Нобелевской премии 1958 года и объявили его внутренним белоэмигрантом и фашистским деятелем пятой колонны. Пастернака исключили из Союза писателей.

Большинство членов Союза писателей ( Анатолий Рыбаков , Сергей Залыгин , Анатолий Калинин, Даниил Гранин , Юрий Нагибин , Юрий Трифонов , Анатолий Иванов , Петр Проскурин и другие) продолжали работать в русле соцреализма, не без критики некоторые явления советской действительности, такие как показушность, бесхозяйственность, кумовство, широкое браконьерство. Однако даже в официально признанной литературе появляются не вполне канонические направления поэта- шестидесятника , «Поручика» и «Деревенской прозы» .

И сколько бы ни дула метель, три дня или неделю, каждый день засчитывается как выходной, и мужчин заставляют работать воскресенье за ​​воскресенье, чтобы наверстать упущенное время.

- Александр Солженицын , Один день из жизни Ивана Денисовича (1962), перевод HT Willetts [82]

Хрущевская оттепель ( ок. 1954 – ок. 1964 ) принесла свежий ветер в литературу (термин был придуман после романа Ильи Эренбурга 1954 года «Оттепель »). Опубликованный в 1956 году Владимира Дудинцева роман «Не хлебом единым» стал одним из главных литературных событий «оттепели» и вехой в процессе десталинизации , но вскоре подвергся критике и был изъят из обращения. [62] Последние годы жизни были плодотворными для Николая Заболоцкого , репрессированного в сталинские годы. Публикация в 1962 году Александра Солженицына дебютного рассказа «Один день Ивана Денисовича» о политзаключенном стала национальной и международной сенсацией. Поэзия шестидесятников , или русская новая волна, стала феноменом массовой культуры : Белла Ахмадулина , Виктор Соснора , Роберт Рождественский , Андрей Вознесенский и Евгений Евтушенко читали свои стихи на стадионах и собирали огромные толпы. Арсения Тарковского , Глеба Горбовского, Николая Рубцова и Олега Чухонцева . Особняком от соцреалистического мейнстрима стояла также лирическая поэзия [62]

Деревенская проза — движение в советской литературе, возникшее во времена хрущевской оттепели, которое включало произведения, культивирующие ностальгию по сельской жизни. [83] [84] Валентина Овечкина « Рассказ Районная рутина» (1952) разоблачает управленческую неэффективность, корысть партийных функционеров, [85] был отправной точкой движения. [86] [87] Its major members Alexander Yashin , Fyodor Abramov , Boris Mozhayev , Viktor Astafyev , Vladimir Soloukhin , Vasily Shukshin , Vasily Belov , and Valentin Rasputin clustered in the traditionalist and nationalist Nash Sovremennik literary magazine. [88]

С 1985/86 года перестройка — период больших перемен в политической и культурной жизни СССР — уступила место широкому разнообразию запрещенных ранее и новых произведений. [89] [90] [91] В 1986 году был создан легальный нереалистический литературный клуб «Поэзия», среди его членов были Дмитрий Пригов, Игорь Иртеньев , Александр Ерёменко, Сергей Гандлевский и Юрий Арабов. Были опубликованы многие ранее запрещенные произведения, одной из первых в 1987 году стала антисталинская трилогия «Дети Арбата» Анатолия Рыбакова .

Советский нонконформизм [ править ]

Смотрите также: Советское нонконформистское искусство

Некоторые писатели осмелились выступить против советской идеологии, например, новеллист Варлам Шаламов (1907–1982) и нобелевский лауреат Александр Солженицын (1918–2008), писавший о жизни в лагерях ГУЛАГа , или Василий Гроссман (1905–1964) . ), с его описанием событий Второй мировой войны, противоречащим советской официальной историографии (его роман-эпопея « Жизнь и судьба» (1959) не издавался в Советском Союзе до перестройки ). Такие писатели, получившие прозвище « диссиденты », не могли публиковать свои основные произведения до 1960-х годов. [92]

Модернистская и постмодернистская диссидентская литература [93] было связано и частично совпадало с советским нонконформистским художественным движением. Некоторые поэты были одновременно художниками или участниками и вдохновителями художественных групп, например, Евгений Кропивницкий (1893–1979), Игорь Холин , Генрих Сапгир , Вилен Барский (1930–2012), Роальд Мандельштам (1932–1961), Всеволод Некрасов (1934–1934–1934). 2009), Игорь Синявин (1937–2000), Алексей Хвостенко (1940–2004), Дмитрий Пригов (1940–2007), Кари Унксова (1941–1983), Ры Никонова (1942–2014), Олег Григорьев (1943–1992). , Серж Сегай (1947–2014) и Владимир Сорокин (1955 г.р.). [94]

Но оттепель конца 1950-х годов длилась недолго. преследовали за антисоветские настроения или за тунеядство . но и годы некоторым наиболее известным авторам не только запретили публиковаться , В 1970 - е . Солженицын и лауреат Нобелевской премии поэт Иосиф Бродский (1940–1996) были высланы из страны. Другие, такие как писатели и поэты Виктор Некрасов (1911–1987), Лев Копелев (1912–1997), Александр Галич (1918–1977), Аркадий Белинков (1921–1970), Александр Зиновьев (1922–2006), Наум Коржавин ( 1925–2018), Андрей Синявский (1925–1997), Вилен Барский, Георгий Владимов (1931–2003), Василий Аксенов (1932–2009), Владимир Войнович (1932–2018), Анатолий Гладилин (1935–2018), Анри Волохонский. (1936–2017), Андрей Битов (1937–2018), Игорь Синявин, Алексей Хвостенко, Сергей Довлатов (1941–1990), Эдуард Лимонов (1943–2020) и Саша Соколов (1943 г.р.) были вынуждены эмигрировать в Запад, [65] в то время как Олег Григорьев и Венедикт Ерофеев (1938–1990) «эмигрировали» в алкоголизм и репрессировали еще в сталинские годы поэта Юрия Айхенвальда (1928–1993) с некоторыми другими для переводов, а Кари Унксова и Юрий Домбровский (1909–1978) были убиты. Домбровский вскоре после публикации романа «Факультет бесполезных знаний» (1975). Их книги официально не издавались до перестроечного периода 1980-х годов, хотя любители продолжали переиздавать их вручную, так называемым « самиздатом » (самоиздание). [95]

В 1960-е годы возникли неофициальный советский Второй русский авангард и русский постмодернизм . В 1965–72 в Ленинграде существовала авангардистская абсурдистская поэтически-писательская группа «Хеленкуц», в которую, в частности, входили Владимир Эрл и Александр Миронов. Андрей Битов был первым сторонником постмодернизма. [96] [97] Советский эмигрант Саша Соколов написал в 1980 году совершенно постмодернистский роман « Между собакой и волком» . [98] С 70-х годов появились такие постмодернистские неофициальные движения, как московские концептуалисты с элементами конкретной поэзии. [99] [100] (Vsevolod Nekrasov, Dmitry Prigov, Lev Rubinstein , Timur Kibirov, early Vladimir Sorokin) and Metarealism , namely metaphysical realism, used complex metaphors which they called meta-metaphors (Konstantin Kedrov, Viktor Krivulin , Elena Katsyuba, Ivan Zhdanov, Elena Shvarts , [101] Vladimir Aristov, Aleksandr Yeryomenko, Yuri Arabov , Alexei Parshchikov ). [102] [103] [104] Аркадий Драгомощенко считается выдающимся представителем поэтов-языков в русской литературе. [105] В Ейске существовала группа «Трансфурист» смешения словесной, звуковой и визуальной поэзии (Ры Никонова и Серж Сегай и др.). Запретил издание чувашский и русский поэт Геннадий Айги создал экспериментальные сюрреалистические стихи. [92] следующее:

И мы произносим несколько слов — просто потому, что
мы боимся тишины
и считаю любое движение опасным

—  Gennadiy Aygi , Our Way , translated by Anatoly Kudryavitsky [92]

Популярные советские жанры [ править ]

Детская литература в Советском Союзе считалась основным жанром из-за своей воспитательной роли. Большую долю ранних советских детских книг составляли стихи: Корней Чуковский (1882–1969), Самуил Маршак (1887–1964) и Агния Барто (1906–1981) были среди самых читаемых поэтов. «взрослые» поэты, такие как Маяковский и Сергей Михалков В этот жанр внесли свой вклад и (1913–2009). Часть ранней советской детской прозы представляла собой вольные адаптации иностранных сказок , неизвестных в современной России. Алексей Н. Толстой (1882–1945) написал «Буратино» — беззаботную и сокращенную экранизацию « » Карло Коллоди Пиноккио . Александр Волков (1891–1977) познакомил советских детей с фантастической литературой своим вольным переводом книги Л. Фрэнка Баума « Чудесный волшебник страны Оз» , опубликованной под названием «Волшебник Изумрудного города» в 1939 году, а затем написал серию из пяти продолжений: не связанный с Баумом. Среди других известных авторов - Николай Носов (1908–1976), Лазарь Лагин (1903–1979), Виталий Бианки (1894–1959) и Владимир Сутеев. (1903–1993). [67]

Если сказки были относительно свободны от идеологического гнета, то реалистическая детская проза сталинской эпохи была высоко идеологизирована и преследовала цель воспитать детей патриотами и коммунистами. Известным писателем в этом ключе был Аркадий Гайдар (1904–1941), сам командующий Красной Армией (полковник) во время Гражданской войны в России : его рассказы и пьесы о Тимуре описывают команду молодых пионеров- добровольцев, которые помогают пожилым людям и сопротивляются хулиганам . [67] Существовал жанр повести героя-первопроходца, имевший некоторое сходство с жанром христианской агиографии . Однако во времена Хрущева ( первого секретаря ЦК КПСС с 1953 по 1964 год) и Брежнева (находившегося у власти в 1966–1982 годах) давление ослабло. Средне- и позднесоветские детские книги Эдуарда Успенского , Юрия Энтина, Виктора Драгунского не несут никаких признаков пропаганды. В 1970-е годы многие из этих книг, а также рассказы зарубежных детских писателей были экранизированы в анимации.

Известными и широко популярными сатириками были Михаил Зощенко и писательский тандем Ильф и Петров , описывавшие проблемы послереволюционного советского общества. [67]

Советская научная фантастика , вдохновленная научной революцией, индустриализацией и освоением космоса , процветала, хотя и в пределах, допускаемых цензурой. Ранние авторы научной фантастики, такие как Александр Беляев , Григорий Адамов , Владимир Обручев , Алексей Николаевич Толстой , придерживались жесткой научной фантастики и считали Герберта Уэллса и Жюля Верна примерами для подражания. Двумя заметными исключениями из этой тенденции были ранние советские диссиденты Евгений Замятин , автор романа-антиутопии «Мы» , и Михаил Булгаков , который использовал научную фантастику в «Собачьем сердце» , «Роковых яйцах» и «Иване Васильевиче», чтобы высмеивать коммунистическую идеологию в противовес ее реальной практике. . Как и у писателей-диссидентов будущего, у Замятина и Булгакова были серьезные проблемы с публикацией своих книг из-за цензуры в Советском Союзе . [67]

После хрущевской оттепели 1950-х годов советская научная фантастика начала формировать свой собственный стиль. философия, этика , утопические и антиутопические Его ядром стали социальная фантастика . идеи, а самым популярным поджанром была [67] [106] Хотя взгляд на будущее Земли как на будущее утопического коммунистического общества был единственной точкой зрения, которая приветствовалась, свобода жанра по-прежнему оставляла лазейку для свободного выражения мнений. Книги братьев Аркадия и Бориса Стругацких , Кира Булычева и других напоминают социальные проблемы и часто содержат сатиру на современное советское общество. Иван Ефремов , напротив, прославился своими утопическими взглядами на будущее, а также на Древнюю Грецию в своих исторических романах . Стругацким также приписывают первую советскую научно-фантастическую трилогию «Понедельник начинается в субботу» . Среди других известных писателей-фантастов были Владимир Савченко , Георгий Гуревич, Александр Казанцев , Георгий Мартынов, Еремей Парнов . Космическая опера была менее развита, поскольку как государственные цензоры, так и серьезные писатели смотрели на нее неодобрительно. Тем не менее, были умеренно успешные попытки адаптировать космические вестерны на советской земле. Первым был Александр Колпаков с «Гриадой», следом пришел Сергей Снегов. с «Люди как боги» и другими.

В середине советской эпохи возникла особая ветвь как научной фантастики, так и детской литературы: детская научная фантастика. Целью игры было обучение детей и одновременное их развлечение. Звездой жанра стал Булычев, создавший наряду со своими взрослыми книгами детский космический приключенческий сериал об Алисе Селезневой , девочке-подростке из будущего. Среди других — Николай Носов с его книгами о карлике Незнайке , Евгений Велтистов, написавший о мальчике-роботе Электроннике , Виталий Мелентьев, Владислав Крапивин , Виталий Губарев .

Мистика была еще одним популярным жанром. детективы братьев Вайнеров и шпионские романы Юлиана Семенова . Бестселлерами стали [107] и многие из них были адаптированы для кино или телевидения в 1970-х и 1980-х годах.

Деревенская проза — жанр, передающий ностальгические описания сельской жизни. Роман Валентина Распутина 1976 года. «Прощание с Матёрой» ( «Прощание с Матёрой» ) изображало деревню, которой грозит разрушение ради освобождения места для гидроэлектростанции. [83] [87]

Историческая художественная литература в раннюю советскую эпоху включала большую долю мемуаров , художественных или нет. Валентин Катаев и Лев Кассиль написали полуавтобиографические книги о жизни детей в царской России. Владимир Гиляровский написал «Москва и москвичи» , о жизни в дореволюционной Москве. Были также попытки написать роман-эпопею о Революции, аналогичный « Войне и миру» Льва Толстого , на основе собственного опыта писателей. В картинах Алексея Толстого «Хождение по мукам» (1920–1941) и Михаила Шолохова « Тихий Дон» (1928–1940) изображена Россия от начала революции до конца Гражданской войны. «Дорога на Голгофу» демонстрирует победу социалистических идей, а «Тихий Дон» — реалистичный и брутальный образ. Максима Горького и Андрея Белого Экспериментальные романы «Жизнь Клима Самгина» (1925–1936). [69] и Москва (1926–1931) прослеживают отношения русской интеллигенции с революционным движением. Михаил Булгаков задумал написать трилогию о Гражданской войне, но написал только первую часть — « Белая гвардия» (1923). Юрий Тынянов остановился на художественных биографиях писателей Золотого века: « Смерти Вазир-Мухтара» (1928) и Пушкина (1935–1943). В позднесоветской исторической фантастике преобладали романы и рассказы о Второй мировой войне таких авторов, как представители лейтенантской прозы (таких как Василий Быков ), Василий Гроссман , Константин Симонов , Борис Васильев , Виктор Астафьев и других, по мотивам авторов. ' Собственный военный опыт. Василий Ян и Константин Бадыгин наиболее известны своими романами о Средневековой Руси, а Юрий Тынянов — своими произведениями о Российской империи. Валентин Пикуль писал о разных эпохах и странах в стиле Александра Дюма . В 1970-е годы появилась относительно самостоятельная «Деревенская проза» , наиболее яркими представителями которой были Виктор Астафьев и Валентин Распутин .

Любой вид художественной литературы, связанной с оккультизмом, будь то ужасы , фэнтези для взрослых или магический реализм , был нежелателен в Советской России. До 1980-х годов книг в этих жанрах было написано очень мало, а издано еще меньше, хотя более ранние книги, например Гоголя, не были запрещены. Из редких исключений Булгаков в «Мастере и Маргарите» (не опубликованном при жизни автора) и Стругацкие в «Понедельник начинается в субботу» ввели волшебных и мистических существ в современную советскую действительность, чтобы высмеять ее. Другим исключением был ранний советский писатель Александр Грин , писавший неоромантические сказки, как реалистические, так и фантастические. [75]

Бронзовый век [ править ]

Постсоветские 1990-е годы [ править ]

Конец 20-го века, фактически с 1989 года в Советском Союзе , оказался трудным периодом для русской литературы с относительно небольшим количеством отдельных голосов. Хотя цензура была снята и писатели теперь могли свободно выражать свои мысли, политический и экономический хаос 1990-х годов сильно повлиял на книжный рынок и литературу. Книгопечатание погрузилось в кризис, количество печатных экземпляров книг упало в несколько раз по сравнению с советским периодом, а на возрождение потребовалось около десятилетия. [108]

Среди наиболее обсуждаемых авторов этого периода были авторы Виктор Пелевин (р. 1962), спорно относящиеся к постмодернизму. [109] и движение «Новая искренность» , [110] автор дзеном вдохновленного романа «Чапаев и Пустота» , «первого романа, действие которого происходит в абсолютном вакууме», постмодернист [111] прозаик и драматург Владимир Сорокин (р. 1955), начавший андерграундную писательскую карьеру еще в начале 80-х годов, [112] и концептуалист [111] poet Dmitry Prigov (1940–2007). [108]

Традицию классического русского реалистического романа продолжают такие авторы, как Василий Аксенов (1932–2009) и Михаил Шишкин (р. 1961). женщин-писательниц Татьяны Толстой или Людмилы Петрушевской , а также писательниц Людмилы Улицкой или Дины Рубиной Относительно новой тенденцией в русской литературе стало появление . Рассказы Сергея Довлатова, эмигрировавшего в США в 1979 году и умершего в 1990 году, посмертно стали очень популярны в России.

Детективы и триллеры оказались весьма успешным жанром новой русской литературы: в 1990-е годы многосерийные детективные романы Александры Марининой , Полины Дашковой и Дарьи Донцовой издавались миллионными тиражами. В следующее десятилетие Бориса Акунина, написавшего более сложную популярную фантастику, например, серию романов о сыщике XIX века Эрасте Фандорине , охотно читали по всей стране.

Научная фантастика всегда хорошо продавалась, хотя и уступала фэнтези , которая была относительно новой для российских читателей. Бум этих жанров пришелся на конец 1990-х годов, когда появились такие авторы, как Сергей Лукьяненко , Ник Перумов , Мария Семенова , Вера Камша , Алексей Пехов, Антон Вильгоцкий и Вадим Панов . Значительная часть современной российской научной фантастики и фэнтези пишется в Украине , особенно в Харькове . [113] являются домом для HL Oldie , Александра Зорича , Юрия Никитина и Андрея Валентинова . Многие другие родом из Киева, в том числе Марина и Сергей Дьяченко и Владимир Аренев . Значительный вклад в российскую литературу ужасов внесли украинцы Андрей Дашков и Александр Варго .

Русская поэзия того периода породила ряд великих авангардистов. Московские концептуалисты и последователи конкретной поэзии , такие как упомянутые Дмитрий Пригов, Лев Рубинштейн , Анна Альчук и Тимур Кибиров, а также члены Лианосовской группы поэтов- нонконформистов , в частности Генрих Сапгир , Игорь Холин и Всеволод Некрасов, которые ранее предпочитали воздерживаться. от публикаций в советской периодике, стал очень влиятельным, особенно в Москве, [114] [100] то же самое можно сказать и о другом искусном нео- сюрреалисте чувашском -экспериментаторе и русском поэте Геннадии Айги . [114] Также популярны были поэты, придерживавшиеся некоторых других поэтических направлений, например, Владимир Аристов и Иван Жданов из «Клуба поэзии» , Константин Кедров и Елена Кацуба из ДООС , Юрий Арабов , Алексей Парщиков и другие представители метареализма 1970–80-х годов , которые все использовали сложные метафоры, которые они использовали. называемые метаметафорами; [114] [104] в Санкт-Петербурге члены Новой Ленинградской поэтической школы , в которую входили не только знаменитый Иосиф Бродский , но и Виктор Кривулин , Сергей Стратановский и Елена Шварц , занимали видное место сначала в советском андеграунде, а затем и в массовой поэзии; [92] [114] возникшая в 1992 году группа мелоимажинистов, связанная с предыдущим имажинизмом и включавшая в себя таких поэтов и прозаиков, как русско-ирландский билингв Анатолий Кудрявицкий и Людмила Ватурина; среди других имен поэт и писатель Николай Байтов, российско-немецкий поэт и ученый Сергей Бирюков с футуристическим и сюрреалистическим прошлым, [114] Ирина Ермакова, Виталий Калпиди, Светлана Кекова, русско-американский поэт и учёный Лев Лосев , Вера Павлова . Известные поэты молодого поколения - автор-сюрреалист-андеграунд 1980-х годов Дмитрий Григорьев (р. 1960), Елена Фанаилова (р. 1962), Дмитрий Кузьмин (р. 1968), Ася Шнейдерман (р. 1968), Максим Амелин (р. 1970). , активистка Алина Витухновская (1973 г.р.), [114] Inga Kuznetsova (b. 1974), Boris Ryzhy (1974–2001), and Polina Barskova (b. 1976).

21 век [ править ]

— Почему была выбрана наша планета?
— Оно не выбрано. С самого начала он создавался как тюрьма.

—Victor Pelevin, Empire V (2006) [115]

Владимир Сорокин читает в 2022 году в Literaturhaus Zürich, Германия

В начале XXI века Виктор Пелевин и Владимир Сорокин оставались ведущими и плодовитыми русскими писателями. [116] [117] Пелевин стал самым широко переводимым на английский язык. [115] Значимы также новые произведения Бориса Акунина ( приключенческая фантастика ), Людмилы Улицкой (« Дэниел Штейн, Переводчик» , роман о Холокосте и межрелигиозных отношениях), Михали Шишкина (роман « Девичьи волосы »). [116] [117]

Среди дебютантов в прозе Эдуард Кочергин (р. 1937) с романами «Кукла ангела» и «Крещённые крестами» , Алексей Иванов (р. 1969), известный по роману «Сердце Пармы» , русско-израильский писатель и поэт философско- символическая жилка Александра Ильичевского (р. 1970), написавшего «Перса и рисунок Ньютона» , [116] [117] [118] автор романа «Библиотекарь» Михаил Елизаров (1973 г.р.) и Герман Садулаев (1973 г.р.) с книгой « Я чеченец!» [116] Во втором десятилетии века известность получили следующие романисты: Евгений Водолазкин (р. 1964) за «Лавр» (один из десяти лучших мировых романов о Боге по The Guardian ); версии [119] и Алексей Сальников (род. 1978) за его галлюцинацию «Петровы во время гриппа и вокруг него» (считается редким выдающимся текстом). [120] В виде популярной фантастики постапокалиптические романы Дмитрия Глуховского успехом пользуются (р. 1979).

Почти все названные авторы раскритиковали путинизм и покинули Россию. После 2022 года их «отменили » , а их книги изъяли у ряда российских книготорговцев. [121] Примерами активных сторонников политического режима среди видных писателей являются поэтесса Юнна Мориц (1937 г.р.) и националист Александр Проханов (1938 г.р.). [122] и Захар Прилепин (1975 г.р.). [116] [123]

Появилось новое поколение русских авторов, сильно отличающееся от постмодернистской русской прозы конца XX века, что заставило критиков заговорить об «новом реализме» как об одном из нескольких современных литературных направлений ( Алексей Иванов , Олег Павлов (1970–2018), Андрей Иванов (1971 г.р.), Роман Сенчин (1971 г.р.), Герман Садулаев , Захар Прилепин и другие).

Сокровищница русской поэзии пополнилась произведениями как старших мастеров, таких как Олег Чухонцев (р. 1938), так и таких дебютантов, как Наталья Азарова (р. 1956), Всеволод Емелин (р. 1959), Сергей Круглов (р. 1966). ), Михаил Гронас (1970 г.р.), Кирилл Медведев (1975 г.р.), Виктор Иванив (1977–2015), Евгения Риц (1977 г.р.), Екатерина Симонова (1977 г.р.), Анна Золотарева (1978 г.р.), Василий Бородин (1982–2021), Вера Полозкова (1986 г.р.), Галина Рымбу (1990 г.р.), Дарья Серенко (1993 г.р.) и Мария Малиновская (1994 г.р.). [ нужна ссылка ]

Были учреждены и стали влиятельными две новые литературные премии: « Большая книга» и «Национальный бестселлер» . [117]

Список движений [ править ]

Ниже приводится список международных и региональных литературных движений , представленных в русской литературе. Их известные члены располагаются преимущественно по старшинству.

Движение Ключевые участники
Классицизм Vasily Trediakovsky , Mikhail Lomonosov , Alexander Sumarokov , Gavrila Derzhavin , Denis Fonvizin
Рококо Ippolit Bogdanovich
Сентиментальность Alexander Radishchev , Nikolay Karamzin
Романтизм Alexander Pushkin , Mikhail Lermontov , Vasily Zhukovsky , Konstantin Batyushkov Vladimir Odoyevsky , Fyodor Tyutchev
Реализм Николай Гоголь , Иван Гончаров , Иван Тургенев , Федор Достоевский , Лев Толстой , Николай Лесков , Антон Чехов , Иван Бунин , Михаил Булгаков
Естественная школа ,
Социальный реализм 		Nikolay Nekrasov , Ivan Goncharov , Ivan Turgenev , Mikhail Saltykov-Shchedrin , Nikolay Chernyshevsky , Maxim Gorky , Aleksandr Tvardovsky
Натурализм Fyodor Dostoyevsky , Aleksey Pisemsky , Aleksandr Kuprin , Mikhail Artsybashev
Неоромантизм ранние Максим Горький , Александр Грин , Константин Паустовский
Символизм Vladimir Solovyov , Valery Bryusov , Vyacheslav Ivanov , Fyodor Sologub , Dmitry Merezhkovsky , Zinaida Gippius , Alexander Blok , Andrei Bely
Модернизм Andrei Bely , Aleksey Remizov , Boris Pasternak , Vladimir Nabokov , others
Кубофутуризм David Burliuk , Velimir Khlebnikov , Aleksei Kruchenykh , Nikolai Aseyev , Vladimir Mayakovsky
Эго-футуризм Igor Severyanin , Vasilisk Gnedov
Акмеизм Anna Akhmatova , Nikolay Gumilev , Georgiy Ivanov , Mikhail Kuzmin , Osip Mandelstam
Экспрессионизм Leonid Andreyev , Aleksey Remizov
Русский формализм Виктор Шкловский , Юрий Тынянов
Имажинизм Сергей Есенин , Анатолий Мариенгоф , Рюрик Ивнев
ОБЕРИЯ Daniil Kharms , Konstantin Vaginov , Alexander Vvedensky , Nikolay Zabolotsky
Парижская нота Georgy Adamovich , Igor Chinnov, George Ivask , Anatoly Shteiger , Lidia Tcherminskaia
Социалистический реализм Maxim Gorky , Leonid Leonov , Alexander Fadeyev , Nikolai Ostrovsky , Mikhail Sholokhov , Boris Polevoy , Sergey Zalygin , Konstantin Simonov , Yuri Nagibin , Yury Trifonov
Лейтенант Проза Viktor Nekrasov , Konstantin Vorobyov , Grigory Baklanov , Yuri Bondarev , Vasil Bykaŭ , Boris Vasilyev
Деревенская проза Valentin Ovechkin , Alexander Yashin , Fyodor Abramov , Boris Mozhayev , Viktor Astafyev , Vladimir Soloukhin , Vasily Shukshin , Vasily Belov , Valentin Rasputin
Шестидесятые Роберт Рождественский , Андрей Вознесенский , Евгений Евтущенко , Виктор Соснора , Белла Ахмадулина
Советский нонконформизм Vasily Grossman , Varlam Shalamov , Yury Dombrovsky , Viktor Nekrasov , Aleksandr Solzhenitsyn , Alexander Zinoviev , Vasily Aksyonov , Vladimir Voinovich , Andrei Bitov , Venedikt Yerofeyev , Joseph Brodsky , Dmitry Prigov , Sergei Dovlatov , Sasha Sokolov , Lev Rubinstein
Постмодернизм Vladimir Nabokov , Genrikh Sapgir , Andrei Bitov , Venedikt Yerofeyev , Eduard Limonov , Sasha Sokolov , Vladimir Sorokin , Victor Pelevin
Московский концептуализм Vsevolod Nekrasov, Dmitry Prigov , Lev Rubinstein , Anna Alchuk , Timur Kibirov, Vladimir Sorokin
Метареализм Konstantin Kedrov, Viktor Krivulin , Elena Katsyuba, Ivan Zhdanov, Elena Shvarts , Vladimir Aristov, Aleksandr Yeryomenko, Yuri Arabov , Alexei Parshchikov
Языковая поэзия Arkadii Dragomoshchenko
Нео- Сюрреализм Gennadiy Aygi , Sergey Biryukov, Anatoly Kudryavitsky , Dmitry Grigoriev, Sergey Tenyatnikov, Tatyana Graus, Anna Glazova, Inga Kuznetsova
Новая искренность Victor Pelevin

Российские нобелевские лауреаты по литературе [ править ]

Дополнительная информация: Список лауреатов Нобелевской премии по литературе.
  1. Иван Бунин (1933)
  2. Борис Пастернак (1958)
  3. Mikhail Sholokhov (1965)
  4. Aleksandr Solzhenitsyn (1970)
  5. Иосиф Бродский (1987)

См. также [ править ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Корнуэлл и Кристиан 1998 , с. VII.
  2. ^ Московская международная книжная ярмарка. Архивировано 25 апреля 2012 г. в Wayback Machine . Academia-rossica.org. Проверено 17 июня 2012 г.
  3. ^ The Moscow Times Самая читающая страна в мире? Архивировано 10 мая 2013 г. в Wayback Machine.
  4. ^ Ривкин-Фиш, Мишель Р.; Трубина, Елена (2010). Дилеммы разнообразия после холодной войны: анализ «культурных различий» американскими и российскими учеными . Центр Вудро Вильсона.
    «Когда в первой половине двадцатого века была окончательно ликвидирована массовая неграмотность, возникло гордое представление россиян как о «самой читающей нации в мире» – где чтение означало и до сих пор означает для многих чтение литературы» .
  5. ^ Морсон 2023 , с. 41.
  6. ^ Кан и др. 2018 , с. 13.
  7. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д Морсон, Гэри Сол . «Русская литература» . Британская онлайн- энциклопедия . Проверено 19 мая 2024 г.
  8. ^ Корнуэлл 2001 , с. 13.
  9. ^ Террас 1985 , с. 316.
  10. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Корнуэлл и Кристиан 1998 , с. 5.
  11. ^ Мэтьюз 2013 , стр. 128–132.
  12. ^ Корнуэлл и Кристиан 1998 , стр. 3–4.
  13. ^ Мозер 1992 , с. Т. 3, «Литература Древней Руси, 988–1730».
  14. ^ Кан и др. 2018 , стр. 20-21.
  15. ^ Мозер 1992 , стр. 3–4.
  16. ^ Винокур 1971 , стр. 34.
  17. ^ Кан и др. 2018 , стр. 27-29.
  18. ^ Кан и др. 2018 , с. 28.
  19. ^ Мозер 1992 , с. 12.
  20. ^ Литературная энциклопедия Мерриам-Вебстера . Мерриам-Вебстер. 1995. с. 580. ИСБН  978-0-87779-042-6 .
  21. ^ Мозер 1992 , с. 9.
  22. ^ Мозер 1992 , с. 22.
  23. ^ Мозер 1992 , с. 11.
  24. ^ Мозер 1992 , с. 23.
  25. ^ Мозер 1992 , стр. 1–44, «Литература Древней России, 988–1730».
  26. ^ Мозер 1992 , стр. 1–44.
  27. ^ Мозер 1992 , стр. 30–31.
  28. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Мозер 1992 , с. 31.
  29. ^ Мозер 1992 , с. 33.
  30. ^ Мозер 1992 , с. 34.
  31. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Мозер 1992 , с. 35.
  32. ^ Кан и др. 2018 , стр. 142–145.
  33. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Мозер 1992 , стр. 45–91, «Восемнадцатый век: неоклассицизм и Просвещение, 1730–1790».
  34. ^ Террас 1985 , стр. 221–223.
  35. ^ Террас 1985 , стр. 474–477.
  36. ^ Ланг 1948 , с. 502.
  37. ^ Ланг 1948 , с. 500.
  38. ^ Мозер 1992 , с. 83.
  39. ^ Террас 1985 , стр. 365–366.
  40. ^ Мозер 1992 , стр. 92–135, «Переход к современности: сентиментализм и преромантизм, 1790–1820».
  41. ^ Розенхольм и Савкина 2012 , стр. 162–163.
  42. ^ Корнуэлл и Кристиан 1998 , стр. 35–40.
  43. ^ Корнуэлл 2001 , стр. 150–162.
  44. ^ Оффорд, Дерек (2005), «Денис Фонвизин и концепция дворянства: российское эхо западных дебатов восемнадцатого века», European History Quarterly , 35 (1): 10, doi : 10.1177/0265691405049200 , S2CID   145305528
  45. ^ Современная русская поэзия: Антология , Пер. Бабетта Дойч и Авраам Ярмолинский , Нью-Йорк: Harcourt, Brace & Co., 1921 — через Wikisource
  46. ^ Слоним 1950 .
  47. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Мозер 1992 , стр. 136–188, «Девятнадцатый век: романтизм, 1820–1840».
  48. ^ Александр Пушкин , Евгений Онегин: Роман в стихах , 4 т., Пер. с русского с комментарием Владимира Набокова , Лондон: Routledge & Kegan Paul, 1964, ISBN   0-691-01905-3
  49. ^ Федор Тютчев (2014), Избранные стихи (PDF) , перевод Джона Дьюи, Джиллингем: Brimstone Press, ISBN  978-1-906385-43-9
  50. ^ Мозер 1992 , стр. 189–247, «Девятнадцатый век: естественная школа и ее последствия, 1840–55».
  51. ^ Лев Толстой, Воскресение , Пер. Уильям Э. Смит (1900) - через Wikisource
  52. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и ж Слоним 1953 год .
  53. ^ Петерсон 1993 .
  54. ^ «Символизм» . Британская онлайн-энциклопедия . Проверено 21 февраля 2023 г.
  55. ^ Террас 1985 , с. 197.
  56. ^ Марков 1968 , с. 64.
  57. ^ Художник 2012 , стр. 5–6.
  58. ^ Вахтель 2004 , с. 8.
  59. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Штайнер 1984 .
  60. ^ Кан и др. 2018 , стр. 532–534.
  61. ^ Нильссон 1970 .
  62. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д Казак 1988г .
  63. ^ Кан и др. 2018 , стр. 621–624.
  64. ^ Советская литература: проблемы и люди К. Зелинский, Издательство «Прогресс». Москва. 1970. с. 167
  65. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д Кан и др. 2018 , стр. 536–542.
  66. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Egorova, Fokin & Ivanova 2014 .
  67. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и ж г час Слоним 1977г .
  68. ^ Овчаренко, А. Социалистический реализм и современный литературный процесс . Москва: Прогресс, 1978. с. 120.
  69. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Фриборн 1982 , с. 178 .
  70. ^ «Андрей Белый» . Британская онлайн-энциклопедия . Проверено 16 декабря 2017 г.
  71. ^ «В плену течения истории» . Вашингтон Пост . 23 марта 1997 г. Архивировано из оригинала 28 августа 2017 г. Проверено 7 сентября 2021 г.
  72. ^ «Шаблон дизайна» . Китай сегодня. 30 июля 2012 г. Архивировано из оригинала 30 июля 2012 г.
  73. ^ "Подводя итоги XX столетия: книгоиздание. Бестселлер – детище рекламы" . compuart.ru .
  74. ^ Советская литература: проблемы и люди К. Зелинский. Москва: Прогресс, 1970. с. 135.
  75. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Кан и др. 2018 , стр. 599–605, Неоромантизм.
  76. ^ Джонс и Миллер 1998 , с. 13.
  77. ^ Жди меня: Избранные стихи Константина Симонова , пер. Майк Манфорд, Тирск, Великобритания: Smokestack Books, 2020 — через Smokestack-books.co.uk
  78. ^ Гельдерн и Стайтс 1995 , с. 335.
  79. ^ Гельдерн и Стайтс 1995 , с. 371.
  80. ^ Geldern & Stites 1995 , стр. 416–421.
  81. ^ Nikolay Zabolotsky , A Plain Girl , trans. by Alyona Mokraya — via Ruverses.com
  82. ^ Александр Солженицын , Один день из жизни Ивана Денисовича , пер. автор: HT Willetts , Нью-Йорк: полдень; Фаррар Штраус Жиру, 1991 — через Davar.net
  83. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Парте 1992 .
  84. ^ Макмиллин 2000 , стр. 225–242.
  85. ^ Террас 1985 , стр. 326–327.
  86. ^ Парте 1992 , с. 151.
  87. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Макмиллин 2000 , с. 225.
  88. ^ Косгроув 2004 , с. 151.
  89. ^ Макмиллин 2000 , с. 2.
  90. ^ Эпштейн, Генис и Владив-Гловер 2016 , с. 151.
  91. ^ Кан и др. 2018 , стр. 560.
  92. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д Проклятые поэты: диссидентская поэзия из Советской России 1960–80 , изд. и транс. , Анатолий Кудрявицкий Тирск, Великобритания: Smokestack Books, 2020, ISBN   978-1-9161-3929-9 .
  93. ^ Кан и др. 2018 , стр. 688–694.
  94. ^ Розенфельд и Додж 1995 .
  95. ^ Кан и др. 2018 , стр. 554–557.
  96. ^ Эпштейн, Генис и Владив-Гловер 2016 , с. 95.
  97. ^ Кан и др. 2018 , стр. 693–694.
  98. ^ Макмиллин 2000 , с. 218.
  99. ^ Розенфельд и Додж 1995 , с. 332, «Вид из Москвы».
  100. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Кан и др. 2018 , стр. 631–635.
  101. ^ Кан и др. 2018 , стр. 593–599.
  102. ^ Джонсон и Эшби 1992 , стр. 10, 53, 184.
  103. ^ Эпштейн, Генис и Владив-Гловер, 2016 , стр. 169–176, Тезисы о метареализме и концептуализме .
  104. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Кан и др. 2018 , стр. 639–641.
  105. ^ Ваттен, Барретт (январь 1993 г.), «Постсоветская субъективность Аркадия Драгомощенко и Ильи Кабакова», Postmodern Culture , 3 (2), doi : 10.1353/pmc.1993.0018 , S2CID   144239001
  106. ^ "Научная фантастика" . Британская онлайн-энциклопедия . Проверено 16 декабря 2017 г.
  107. ^ Софья Хаги: Борис Акунин и ретро-режим в современной русской культуре , Toronto Славянский ежеквартальный журнал .
  108. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Добренко и Липовецкий 2015 .
  109. ^ Хаги 2021 , с. 8.
  110. ^ "Пелевин, Виктор Олегович" [Victor Pelevin]. Большая российская энциклопедия/ Great Russian Encyclopedia Online (in Russian). 2018. Archived from the original on 2021-02-24 . Retrieved 2021-03-08 .
  111. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Хаги 2021 , с. 7.
  112. ^ Макмиллин 2000 , стр. 299–310.
  113. ^ «Харьков Украина» . Ukrainetravel.com . Проверено 16 декабря 2017 г.
  114. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и ж "Введение." Ночью в гостинице «Набоков»: 20 современных поэтов из России . и транс. , Анатолий Кудрявицкий Дублин: Dedalus Press, 2006, ISBN   1-904556-55-8 .
  115. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Хаги 2021 , с. 3.
  116. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и Асланян, Анна (8 апреля 2011 г.). «Революции и воскресения: как изменилась российская литература?» . Независимый . Проверено 18 мая 2024 г.
  117. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д "Литературные "нулевые": место жительства и работы" [Literary "Zeros": place of residence and work], Дружба народов [Friendship of Nations] (literary journal) (in Russian) (1): 185–86, 2011, archived from the original on 2021-05-02 , retrieved 2024-05-11 – via Intelros
  118. ^ Кацман и Шрайер 2023 , «Российско-израильская проза во втором десятилетии XXI века».
  119. ^ Гриффитс, Нил (6 декабря 2017 г.). «10 лучших романов о Боге» . Хранитель . Архивировано из оригинала 8 декабря 2017 г. Проверено 31 мая 2024 г.
  120. ^ Yuzefovich, Galina (September 9, 2017). "Безумие и норма, реальность и бред. В трех русских (отличных!) романах «Петровы в гриппе и вокруг него», «Учитель Дымов», «Принц Инкогнито»" [Madness and normality, reality and delirium. In three Russian (excellent!) novels “Petrovs in and Around the Flu”, “Teacher Dymov”, “Prince Incognito”]. Meduza (in Russian). Archived from the original on 2020-04-16 . Retrieved 2024-05-31 .
  121. ^ Радзивинович, Вацлав (28 января 2024 г.). «Московская культурная революция. Охотились на Акунина, Сорокина и других» (на польском языке). Выборча . Проверено 29 января 2024 г.
  122. ^ Снайдер, Тимоти (2018). Дорога к несвободе: Россия, Европа, Америка . Нью-Йорк: Книги Тима Даггана. стр. 91–92. ISBN  978-0-52557446-0 . PDF , в архиве
  123. ^ Федор, Джули (2 ноября 2018 г.), «Spinning Russia's 21st Century Wars» , The RUSI Journal , 163 (6): 18–27, doi : 10.1080/03071847.2018.1562015 , hdl : 11343/220657 , ISSN   0307-1847 , заархивировано из оригинала 7 февраля 2023 г.

Библиография [ править ]

Смотрите также: Библиография по русской истории.

Цитируемые работы [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

Антологии [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

В Wikiquote есть цитаты, связанные с русской литературой .
В Wikisource есть оригинальный текст, относящийся к этой статье:
Викискладе есть медиафайлы, связанные с категорией: Литература России .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Russian_literature&oldid=1230456958"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: e6344023060b18bd9b0f216b9a75e7ee__1719076980
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/e6/ee/e6344023060b18bd9b0f216b9a75e7ee.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Russian literature - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)