Звуковая поэзия
Звуковая поэзия — это художественная форма, соединяющая литературную и музыкальную композицию , в которой на передний план выходят фонетические аспекты человеческой речи вместо более традиционных семантических и синтаксических значений; «стих без слов». Звуковая поэзия по определению предназначена прежде всего для исполнения .
История и развитие
[ редактировать ]20 век
[ редактировать ]Хотя иногда утверждают, что корни звуковой поэзии следует искать в традициях устной поэзии , написание чистых звуковых текстов, преуменьшающих роль смысла и структуры, является феноменом 20-го века. Футуристический . и дадаистский авангард начала нашего столетия были пионерами в создании первых форм звуковой поэзии Филиппо Томмазо Маринетти обнаружил, что звукоподражания полезны для описания битвы в Триполи, где он был солдатом, создавая звуковой текст, который стал своего рода устной фотографией битвы. Дадаисты больше занимались звуковой поэзией и изобрели разные категории:
- Брюитистская поэма — это фонетическая поэма, мало чем отличающаяся от футуристической поэмы. Изобретён Ричардом Хюльзенбеком .
- Синхронное стихотворение — стихотворение, читаемое на разных языках, в разном ритме, тональности и разными лицами одновременно. Изобретён Тристаном Царой .
- Стихотворение-движение – стихотворение, сопровождающееся примитивными движениями.
Более поздние события
[ редактировать ]Звуковая поэзия превратилась в визуальную поэзию и конкретную поэзию , две формы, основанные на проблемах изобразительного искусства, хотя звуковые образы в них всегда очень убедительны. В дальнейшем, с развитием магнитофона , звуковая поэзия получила развитие благодаря зародившемуся конкретному музыкальному в конце 1940-х годов движению. Некоторая звуковая поэтика использовалась более поздними поэтическими движениями, такими как поколение битов в пятидесятых или движение устного слова в 80-х, а также другими художественными и музыкальными движениями, которые породили новые формы, такие как текстовое звуковое искусство. [1] это можно использовать для звуковых стихотворений, которые больше напоминают «художественную литературу или даже эссе в традиционном понимании, чем поэзию». [2]
Ранние примеры
[ редактировать ]Великая Лалула (1905) Кристиана Моргенштерна , в сборнике Galgenlieder .
- Кроклоквафзи? Мемы!
- Сейокронтро – прафрипло:
- Бифзи, бафзи; хурали:
- этого достаточно...
- Тогда тогда тогда тогда ла!
- Хонтраруру мироменте
- заску зе рю рю?
- Энтепенте, лейоленте
- клеквапуфзи лю?
- Тогда тогда тогда тогда ла!
- Симарар-кос-мальзипемпу
- силзузанкункрей (;)!
- Маржомар дос: Кемпу Лемпу
- Сири Сури Ты [ ]!
- Тогда тогда тогда тогда ла! [3]
Zang Tumb Tumb (1914) — звуковая поэма и конкретная поэма итальянского футуриста Ф. Т. Маринетти . [4]
Хьюго Болл исполнил отрывок из звуковой поэзии на чтении в Кабаре Вольтер в 1916 году:
- «Я создал новый вид стихов, «стихи без слов», или звуковые стихи… Я произнес следующее:
- заплатить учителю
- гландриди лаули лонни кадири..."
- (Олбрайт, 2004 г.)
Курта Швиттерса » «Урсоната (1922–32, «Первобытная соната») является особенно известным ранним примером: [5]
первой части рондо Основной темой является слово «fmsbwtözäu», произносимое как Fümms bö wö tää zää Uu , из стихотворения Рауля Хаусмана 1918 года , которое, по-видимому, также является звуковым стихотворением. Швиттерс также написал менее известное звуковое стихотворение, состоящее из звука буквы W (Олбрайт, 2004).
Чилиец Висенте Уидобро исследует фонетические мутации слов в своей книге «Альтазор» (1931).
В своем рассказе «Поэт дома » Уильям Сароян обращается к персонажу, который практикует чистую поэзию, сочиняя стихи из собственных придуманных слов.
Женщины-практикующие
[ редактировать ]Утверждалось, что «информации об участии женщин в звуковой поэзии недостаточно, будь то в качестве практиков, теоретиков или даже просто слушателей». [6] Среди первых женщин-практикующих — берлинская поэтесса Эльза Ласкер-Шюлер , которая экспериментировала с тем, что она называла «Ursprache» (ур-язык), и нью-йоркская дадаистская поэтесса и исполнительница баронесса Эльза фон Фрейтаг-Лорингховен . Стихотворение баронессы «Клинк-Храцвенга (Смертельный вопль)» было опубликовано в The Little Review в марте 1920 года и вызвало большие споры. Написанное в ответ на самоубийство ее мужа Леопольда фон Фрейтаг-Лорингховена, звуковое стихотворение представляло собой «траурную песню с бессмысленными звуками, выходящими за пределы национальных границ». [7] Баронесса также была известна своей сексуально заряженной звуковой поэзией, как это видно в «Teke Heart (Beating of Heart)», опубликованном совсем недавно. [8]
В Европе появились саунд-поэты в лице Греты Монах (Нидерланды) и Каталин Ладик (Венгрия), которые выпустили EP своего произведения "Phonopoetica" в 1976 году. В Англии Паула Клэр работает с импровизационным звуком с 1960-х годов. . Лили Гринхэм , родившаяся в Вене в 1924 году, а затем обосновавшаяся в Дании, Париже и Лондоне, в 1970-х годах разработала так называемый нео-семантический подход. Она придумала термин «лингвальная музыка», чтобы описать свои электроакустические эксперименты с магнитофонными записями своего голоса. В 1950-х годах она стала сотрудничать с Wiener Gruppe (Венской группой) и была опытной исполнительницей звуковой и конкретной поэзии многих художников, таких как Ален Ариас-Миссон , Боб Коббинг , Герхард Рюм и Эрнст Яндл . Частично это произошло благодаря ее образованию оперной певицы и тому факту, что она свободно говорила на восьми языках. Lingual Music , сборник ее работ на двух компакт-дисках, был выпущен посмертно в 2007 году компанией Paradigm Discs в Великобритании. Ее архив сейчас хранится в Голдсмитс Лондонского университета.
В Соединенных Штатах также появились опытные саунд-поэты: Трейси Моррис из Бруклина, Нью-Йорк, начала представлять саунд-поэзию в середине 1990-х годов. Ее живая и инсталляционная звуковая поэзия была представлена на многочисленных площадках, включая Биеннале Уитни в 2002 году. Экспериментальная вокалистка и композитор Джоан Ла Барбара также успешно исследовала сферу звуковой поэзии. Композитор Бет Андерсон участвовала в нескольких антологиях звуковой поэзии, таких как «10+2: 12 американских текстовых звуковых пьес» (1975) и итальянской серии 3vitre. Другими женщинами, практикующими звуковую поэзию в США, были, например, японская художница Йоко Оно, Лори Андерсон и австралийская поэтесса Ада Верден Хауэлл .
Онлайн -микстейп «A Sound Poetry Mix Tape» (2021) включает отрывки более тридцати женщин-саунд-поэтов. [9]
Другие примеры звуковых поэтов
[ редактировать ]Среди более поздних выдающихся звуковых поэтов - Анри Шопен , Боб Коббинг , Ада Верден Хауэлл , Б.П. Никол , Билл Биссетт , Адина Карасик , Уильям С. Берроуз , Джованни Фонтана , [10] [11] Бернар Хайдсик , Энцо Минарелли , Франсуа Дюфрен , Матиас Геритц , Маурицио Наннуччи , Андрас Петоч , Джоан Ла Барбара , Пол Даттон, многопрофильные художники Джереми Адлер , Жан-Жак Лебель , Джон Джорно , Хенрик Эшна, Далачин Оски , Яап Блонк и Стив Блонк .
Поэт Эдит Ситуэлл ввела термин «абстрактная поэзия» , чтобы описать некоторые из своих стихотворений, которые обладали скорее звуковыми, чем литературными качествами, что делало их по существу бессмысленными: «Стихи в « Фасаде» - это абстрактные стихи, то есть они представляют собой звуковые образцы. Так оно и есть. ...виртуозные упражнения в технике чрезвычайной сложности, в том же смысле, в каком некоторые исследования Листа являются исследованиями трансцендентальной техники в музыке». (Ситвелл, 1949)
Ранний голландский художник Тео ван Дусбург был еще одним выдающимся звуковым поэтом начала 1900-х годов.
Комик и музыкант Реджи Уоттс часто использует в своих выступлениях саунд-поэзию как импровизационный прием, используемый с целью дезориентировать публику.
Теории
[ редактировать ]В своем эссе «Металлический вой клавесина» Ирен Гаммель и Сюзанна Зелазо рассматривают теории звука Чарльза Бернштейна , Джеральда Брунса, Мин-Куана Ма, Рэйчел Блау ДюПлесси , Джеффри Маккаффери и других, утверждая, что звуковая поэзия выдвигает на первый план свою собственную телесность. Таким образом, «звуковые стихи баронессы позволяют ее телу говорить [;] благодаря широкому использованию звука, баронесса передает текучесть пола как постоянно меняющееся, многозначное значение». Таким образом, соматическое искусство становится собственным «пространством-звуком» поэта. [12]
Конечно, для многих дадаистов, таких как Хьюго Болл, саунд-поэзия также представляла собой язык травмы, какофонию, используемую в качестве протеста против звука пушек Первой мировой войны. эхолалия». [13]
См. также
[ редактировать ]- Абстрактное искусство и асемическое письмо — эквиваленты в изобразительном искусстве.
- Ангел Выхлоп
- Боб Коббинг
- Перекрестные помехи: американская речевая музыка
- Электроакустическая музыка
- Джас Х. Дьюк
- Магма (группа)
- Линия (музыка)
- Линия (стихи)
- Фонэстетика
- Скат пение
- Звуковое искусство
- Трейси Моррис
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Кеннет Голдсмит, Дюшан - мой адвокат: полемика, прагматика и поэтика UbuWeb , издательство Columbia University Press, Нью-Йорк, стр. 244
- ^ Костеланец, Ричард . «Текстовое звуковое искусство: обзор» . УбуВеб . Архивировано из оригинала 3 июня 2023 г.
- ^ Германия, SPIEGEL ONLINE, Гамбург. «Все песни Кристиана Моргенштерна о виселице — текст в проекте Гутенберг» . Гутенберг.spiegel.de .
{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) - ^ Mizar4590 (2 июня 2011 г.). «Занг Тумб Тумб Филиппо Томмазо Маринетти» . Архивировано из оригинала 12 декабря 2021 г. – на YouTube.
{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка ) - ^ Лоран Курнуайе (24 октября 2010 г.). «Курт Швиттерс — Урсонате (1932)» . Архивировано из оригинала 21 декабря 2013 г. - на YouTube.
- ↑ Гаммель, Ирен и Сюзанна Зелазо, « Металлический вой клавесинов —»: Звуковая поэзия баронессы Эльзы фон Фрейтаг-Лорингховен» . Модернизм/современность (Johns Hopkins UP), 18.2 (апрель 2011 г.), 259.
- ^ Гаммель, Ирен. Баронесса Эльза: гендер, дадаизм и повседневная современность. Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2002. 243.
- ^ Фрейтаг-Лорингховен, Эльза фон. Пот тела: сочинения Эльзы фон Фрейтаг-Лорингховен без цензуры . Эд. Ирен Гаммель и Сюзанна Зелазо. Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2011. 184–85.
- ^ "A Sound Poetry Mix Tape", отредактировано sync.ed & Speaking Matter, онлайн на Mixcloud, " [1] "
- ^ ru: Джованни Фонтана (поэт)
- ^ ru: Джованни Фонтана (поэт)
- ↑ Цитируется у Гаммеля и Зелазо, «Металлический вой клавесинов». 259, 261.
- ↑ Цитируется у Гаммеля и Зелазо, «Металлический вой клавесинов». 259.
Источники
[ редактировать ]- Олбрайт, Дэниел (2004). Модернизм и музыка: антология источников . Издательство Чикагского университета. ISBN 0-226-01267-0 .
- Ситуэлл, Эдит (1949). Стихи «Песнь розы»: 1917–1949 , стр.xii. Нью-Йорк: Авангард Пресс.
Внешние ссылки
[ редактировать ]- УбуВеб
- 10 + 2 = 12 американских текстовых звуковых пьес. Первая крупная записанная антология американской звуковой поэзии, отредактированная Чарльзом Амирханяном для 1750 Arch Records , выпущенная на LP в 1975 году, переизданная для компакт-диска/загрузки компанией Other Minds в 2003 году.
- Звуковая поэзия — конкретная, абстрактная и постмодернистская.
- Список саундпоэтов со ссылками на аудиофайлы
- Звуковая поэзия на французском языке с аудиофайлами, Митокарпе
- «ИСКУССТВО МЕЖДУ РЕЧЬЮ И МУЗЫКОЙ» ПОЛ КРЭШ; Нью-Йорк Таймс, 3 апреля 1983 г.,
- Звуковая поэзия
- Звуковая поэзия в 57 постановках
- «Bring Da Noise: краткий обзор звука саунд-арта и литературной связи», Кеннет Голдсмит , NewMusicBox , 1 марта 2004 г.
- Планета поэзии, Восемь гусей
- Мессаджио Галоре
| Базы данных органов управления : Национальные |
|---|
