Ален Ариас-Миссон

Ален Ариас-Миссон (родился в 1936 году в Брюсселе , Бельгия ) — американо-бельгийский поэт, писатель, критик и художник, чьи мультимедийные литературные произведения варьируются от поэзии на пишущей машинке, звуковой поэзии , конкретной и визуальной поэзии до рассказов и экспериментальных романов. Он особенно известен своими трехмерными стихотворными объектами и так называемыми публичными стихотворениями — хеппенингами с исполнителями, которые несут письма в натуральную величину по улицам различных городов.

Жизнь

Ариас-Миссон родился в Брюсселе в семье бельгийца и матери-американки. С раннего возраста он находился под влиянием европейской и американской культур. В 1940 году семья бежала от нацистов в Нью-Йорк, где он вырос. После школы Ариас-Миссон поступил в Гарвардский университет , который окончил с отличием в 1959 году по специальности «классическая греческая литература, философия и современная французская литература». Во время учебы у него появился интерес к экспериментальной поэзии. работал учителем в Бен-Акнуне После завершения учебы он сначала отправился в Северную Африку, где после Алжирской войны в провинции Алжир. В 1963 году он женился на кубинско-астурийской художнице Неле Ариас , которая училась у художника Ганса Хофмана . Пара поселилась в Нью-Йорке.

До начала войны во Вьетнаме в 1965 году Ариас-Миссон публиковал литературные обзоры и рассказы в американских литературных журналах, таких как Chicago Review , The Paris Review , American Book Review , Fiction International , Partisan и OARS . Чтобы избежать призыва Ариаса-Миссона в армию, пара переехала в Барселону и создала международную сеть поэтов и художников, объединяющую представителей разных поколений, в которую входили, среди прочего, Жоан Бросса ,  Эрминио Молеро и Игнасио Гомес де Лиано. Он также некоторое время сотрудничал с легендарной испанской авангардной группой Zaj и ее участниками Вальтером Маркетти, Хуаном Идальго и Эстер Феррер . Его творческие контакты распространялись и на другие европейские страны, причем особое значение имела дружба с британским поэтом-экспериментатором Домом Сильвестром Уэдаром и с Карлфридрихом Клаусом , жившим в бывшей ГДР .

Через Zaj Group и нью-йоркского галериста Эмили Харви. , организовавший несколько выставок с Ариасом-Миссоном, он познакомился со многими Флюксуса художниками , включая Дика Хиггинса , а также с коллекционерами сцены Флюксуса, такими как Франческо Конц , Луиджи Бонотто и Ханнс Зом, которые проявляли большой интерес к экспериментальной поэзии как а также конкретную и визуальную поэзию и собрал свои произведения.

Вместе с поэтами Жаном-Франсуа Бори , Жюльеном Бленом , Полем де Вре ,  Эудженико Миччини и Лючии Маркуччи , он был членом группы Lotte Poetica , созданной итальянским поэтом Саренко . Он был соредактором одноименного журнала, в котором регулярно публиковал статьи. Его работы также были представлены во многих других важных журналах экспериментальной литературы: De Tafelronde (Поля де Вре, также опубликованного в соавторстве с Arias-Misson) и Phantomas в Бельгии, в Анри Шопена легендарном ревю OU , Luna Park , Ne coupez pas , Approches и L'Humidité во Франции, Logomotives в Италии, ASA и Geijutsu Seikatsu в Японии, Ovum в Уругвае, El Urogallo в Испании и Tlaloc в Великобритании. Он составил первую в США антологию конкретной поэзии, которая была опубликована в 1967 Юджином Уайлдманом как «Антология конкретизма» в журнале «Чикаго Ревью» (том 19, № 4).

С точки зрения теории литературы и философии Ариас-Миссон был вдохновлен произведениями Людвига Витгенштейна , на которых он явно ссылается в некоторых своих работах, а также Фердинанда де Соссюра , Анри Лефевра , Ролана Барта , Ноама Хомского и Эрнста Блоха . Расширение традиционного понимания поэзии и литературы, которое Ариас-Миссон практиковал с 1960-х годов, можно понять на фоне литературных экспериментов на протяжении 20-го века и особенно в контексте концепций интермедиа-искусств - термина, используемого Флюксусом . художник Дик Хиггинс в середине 1960-х годов. Целью было растворить границы между традиционными художественными дисциплинами и их жанрами. В то время Ариас-Миссон начал экспериментировать с пространственным эффектом букв и слов, разрабатывая трехмерные поэтические объекты: коробочки из оргстекла, в которых тексты располагались на прозрачных пластиковых формах с помощью букв Letraset . Характерной особенностью этих работ является использование эффектов прозрачности, наложения и искажения букв, слов и текстов.

В 1967 году Ариас-Миссон задумал первое из своих перформативно-акционистских стихотворений в публичном пространстве под названием « Вьетнамская общественная поэма» , которое он понимал как поэтический протест против войны во Вьетнаме. Артисты пронесли по улицам Брюсселя белые буквы V, I, E, T, N, A, M в человеческий рост, забрызганные красной краской. Благодаря этой смеси художественного события и политической демонстрации он создал поэтическую форму, которая позволила ему вписать тексты в социальный контекст города. На сегодняшний день 28 таких публичных стихотворений состоялись, в частности, в Мадриде, Париже, Берлине, Венеции, Лос-Анджелесе и Нью-Йорке.

За свою жизнь Ариас-Миссон несколько раз менял место жительства и жил в разных странах. В 1970 году он и Нела переехали из Испании на несколько месяцев в Антверпен, а затем в Брюссель. В 1973 году они вернулись в Нью-Йорк. В 1983 году, после расставания с Нелой, Ариас-Миссон вернулся в Брюссель, чтобы работать в Европейском сообществе, которое в 1992 году стало Европейским Союзом . С 1991 по 2021 год он жил в Париже и Венеции со своей второй партнершей, дизайнером по текстилю и писателем Карен Мёллер. Ариас-Миссон в настоящее время живет в Мадриде и Майами. Он женат на писательнице Эдит Монж, родом из Колумбии.

Работает

Композиции

Работы серии «Композиции» (ок. 1968–1979) состоят из 5–7 расположенных друг за другом прозрачных панелей из оргстекла, украшенных буквами, словами или предложениями из Letraset. В то время как лист бумаги представляет собой лишь двухмерную поверхность для постановки синтаксических и семантических отношений между языковыми элементами, наслоение прозрачных уровней оргстекла позволяет использовать пространственную глубину как художественный элемент концепции поэтического текста. Существуют две разные модели композиций : в одной прозрачные поверхности из оргстекла прикреплены одна за другой в деревянной рамке, чтобы их можно было повесить на стену. В другой модели прозрачные поверхности из плексигласа прикреплены одна за другой к деревянной основе, образуя отдельно стоящие объекты. Эта нетрадиционная скульптурная (текстовая) форма стала известна благодаря мультипликативной работе Джона Кейджа «Не хочу ничего говорить о Марселе» (1969). Ранее его использовали другие художники, в том числе британский визуальный поэт Том Эдмондс в 1966 году. Первая работа Ариаса-Миссона такого типа датируется 1968 годом.

Объектные стихи

Наряду с « Публичными стихами» и « Композициями» , « Объектные стихи» (ок. 1966–1982) входят в число самых известных произведений Ариаса-Миссона. Они были показаны на некоторых из первых выставок, посвященных экспериментальной поэзии, и зафиксированы в их каталогах и в различных авангардных литературных журналах конца 1960-х и 1970-х годов. Объектные стихотворения состоят из коробочек из оргстекла со встроенными прозрачными пластиковыми элементами, на которых распределены слова или предложения, составленные из букв Letraset. Стихотворение в смысле печатного текста становится скульптурным объектом, который необходимо рассматривать с разных точек зрения, при этом углы обзора меняют внешний вид элементов текста, и они выглядят совершенно по-разному с разных сторон. Делая отражения, наложения и искажения букв неотъемлемыми эстетическими качествами этих произведений, Ариас-Миссон расширяет традиционные риторические стилистические приемы поэтического произведения. Соответственно, тексты нельзя писать и распечатывать на бумаге, а необходимо оформлять в трех измерениях.

Фотостихи

Фотостихотворения состоят из последовательных последовательностей фотографий различной длины. Ариас-Миссон позировала перед камерой и во многих случаях дополняла фотоотпечатки рукописными текстами. В 2021 году Галерея Эстампа в Мадриде посвятила этому циклу работ обширную выставку и опубликовала портфолио El autor.... casi / Автор... почти (30 экземпляров), включающее репродукции Фотопоэм Мерде (1973 г.) . ), День плаща (1973), Пунктуация (1973/74), Раскрывая... это (1973/74), Я внутри, внутри, внутри! (1973/1974), Тогда... (1973/1974) и Огонь (1974).

Публичные стихи

В 1967 году Ариас-Миссон реализовал первое из своих публичных стихотворений под названием «Вьетнамская публичная поэма » в Брюсселе, где он в то время жил. В знак протеста против войны во Вьетнаме он попросил нескольких друзей пронести по улицам города белые буквы V, I, E, T, N, A, M размером с человека, забрызганные красной краской. В 1968 году последовала « Публичная поэма GD» , которая также была исполнена в Брюсселе. Публичная поэма «Мадрид» , исполненная в Мадриде в 1969 году, оказала влияние на развитие этой серии произведений, поскольку он заставлял исполнителей образовывать новые слова из букв названия по мере развития действия. Следуя анаграмматическому поэтическому принципу, различные слова из набора букв были собраны вместе в центральных местах городского пространства Мадрида: перед зданием парламента слово ARMA (оружие) образовалось и трансформировалось в AMAR (любовь), когда приблизилась Гражданская гвардия. В 1972 году «Поэма публичной пунктуации» была реализована в Памплоне в рамках фестиваля Encuentras de Pamplona , ​​первого фестиваля авангардного искусства в Испании, которая в то время еще находилась под властью фашистского диктатора Франсиско Франко. Несмотря на то, что в последующие годы Ариас-Миссон время от времени приглашался государственными учреждениями для реализации публичные стихи , он обычно воздерживался от получения необходимых официальных разрешений, чтобы иметь возможность проводить подобные мероприятия в общественных местах. В этом смысле действия носят характер художественной партизанской тактики. Тот факт, что эфемерный текст, начертанный в городе, может спровоцировать непредсказуемую реакцию и запустить неисчислимые процессы, Ариас-Миссон воспринимает как поэтический вызов. За прошедшие годы было написано множество поэтологических текстов, посвященных теории публичного стихотворения как литературной формы. Первые публичные стихи сопровождались фотографиями, к которым Ариас-Миссон часто снабжал рукописными комментариями. Позже он также прибегнул к кино- и видеосъемке для документации.

Список публичных стихотворений 1967–2022 гг.

• Вьетнамская общественная поэма. Брюссель, 1967 год.
• Публичная поэма GD . Брюссель, 1968 год.
• Мадридская публичная поэма . Мадрид, 1969 год.
• Публичное стихотворение о крещении Кнокке . Кнокке, 1970 г.
• Хрупкая общественная поэма Палабраса . Мадрид, 1971 год.
• Публичное стихотворение о пунктуации . Памплона, 1972 год, в рамках фестиваля Encuentras de Pamplona.
• Публичное стихотворение Хомского о порождающей грамматике . Брюссель, 1972 год.
• Публичное стихотворение о дуэте Кота и Мышки . Нью-Йорк, 1974 год.
• Публичная поэма к двухсотлетию Бетховена. Бонн, Германия, 1975 г., по приглашению города Бонна.
• Публичная поэма Пруста. Париж: площадь Сен-Жермен-де-Пре, 1975 год.
• Падший ангел . Верона, 1977 год.
• Публичная поэма Пруста . Париж, 1988 год.
• Тевтонская публичная поэма. Берлин, 1991 г., по приглашению Литературного дома Берлина; и Билефельд, по приглашению Кунстхалле Билефельд.
• Публичное стихотворение «Голливудские монстры». Лос-Анджелес, 1991 год.
• Публичная шаманская капелла Сикстинская публичная поэма . Ватикан, 1998 г.
• Стихотворение «Наблюдение за общественностью» . Париж, 2003 г.
• Публичное стихотворение «Публичные трусики Gan(t)d» . Гент, 2007 г., по приглашению фестиваля Крикри.
• Публичная поэма La Derniere S(c)ene. Ницца, 2008 г.
• Публичное стихотворение «Тайная вечеря» . Марсель, 2009 г.
• Публичная лингвистическая поэма Антверпена . Антверпен, 2013 г.
• Публичная лингвистическая поэма II . Антверпен, 2014 г.
• Публичное затопление Венеции. Поэма . Венеция, 2015 г.
• Публичная поэма Буркини . Довиль, 2017 г.
• Публичная поэма «Урбанография» . Париж, 2019, по приглашению города Парижа и Центра Помпиду в рамках Nuit Blanche
• Публичная поэма Illuminaciones . Мадрид, 2019 г., по приглашению Музея королевы Софии.
• Публичная поэма о транскультурализме . Нью-Хейвен, 2020 г., по приглашению Библиотеки Бейнеке Йельского университета.
• Поэма публичного молчания . Париж: Площадь Клиши, 2020 г.
• Публичная поэма БОЭМ . Антверпен, 2021 г.
• Поэма «Общественные мечты» . Бозен и Роверето, приглашенные Museion, Bozen/Bolzano и MART, Роверето
• Публичная освещенная поэма . В честь астурийских шахтеров, Мьерес, 2022 г., по приглашению города Мьерес.

Театральные коробки

В период с 1975 по начало 1990-х Ариас-Миссон работал над различными сериями работ, которые он называл « Театральные ложи» . К ним относятся Минимальные театры (1976). , Театры «Черный ящик» (1981–1982), Ментальные театры (1987–1988) и Театры «Плавающий разум» (1987–1989). Эти зачастую черные ящики с прозрачным фасадом напоминают диорамы или витрины этнографических музеев, в которых пейзажи или городские сцены из прошлого изображаются с фигурками-моделями на раскрашенном фоне. Напротив, «Театральные ложи» представляют собой не реалистичные сценарии, а скорее воображаемые декорации, в которых различные материалы соединяются в ассоциативную связь. Они часто содержат изображения из средств массовой информации, такие как фотографии телеэкранов или вырезки из журналов, а также личные фотографии, рисунки и рукописные элементы.

Скульптура Стихи

Примерно в 2015 году Ариас-Миссон начала экспериментировать с возможностями 3D-лазерной гравировки — процесса, который в других случаях используется в основном в рекламных и других коммерческих целях. Трехмерные изображения можно выгравировать на блоках прозрачного акрилового стекла. Эта техника позволила ему расположить свободно плавающие буквы внутри твердого материала без необходимости интегрировать прозрачные пластиковые формы в качестве опор для текста внутри коробок, как это было в случае с « Объектными стихотворениями» 1960-х и 1970-х годов. И в «Скульптурных поэмах» пространственная постановка текстов находится в смысловом напряжении с их содержанием. Ариас-Миссон использует как фигуративные конструкции, так и математически сложные формы, такие как спирали Архимеда или торические узлы, которые он разрабатывает с помощью программного обеспечения для виртуального 3D-проектирования Blender и Maya.

3D видео стихи

Вдохновленный работой с программным обеспечением для виртуального 3D-дизайна, которое Ариас-Миссон использовал для « Скульптурных стихотворений», он разработал серию 3D-видеопоэм . В сопровождении саундтреков, состоящих из произнесенных слов, звуков или музыкальных элементов, трехмерная текстовая анимация проецируется в виде фильмов на вертикальные стеклянные панели, так что кажется, что стихи движутся в воздухе.

Прием

Произведения Ариаса-Миссона включены в самые ранние антологии экспериментальной, визуальной и конкретной поэзии, такие как Эммета Уильямса » «Антология конкретной поэзии (1967). » Жана-Франсуа Бори и «Скоро (1967). Его работы демонстрировались на выставках в этой области и задокументированы в их каталогах, таких как Mostra de Poesia Concreta ( Венецианская биеннале , Венеция, Италия, 1969), Звуковые тексты – Konkrete Poezie – Визуальные тексты ( Музей Стеделик , Амстердам, Нидерланды, 1970), Буквально буквально, буквально буквально ( Национальная галерея Берлина , 1987), Поэзия и живопись (Музеи Марселя, Франция, 1998 г.), и «Слово в искусстве» (MART – Музей современного искусства Роверето и Тренто, Роверето, Италия, 2008).

В 2018 году Ариас-Миссон получил Специальное упоминание Международной литературной премии Бернара Хайдсика Fondazione Bonotto, присуждаемой Центром Помпиду .

Йельского университета В 2020 году Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке приобрела обширный архив Ариаса-Миссона. На веб-сайте учреждения говорится: «Документы Алена Ариаса-Миссона содержат обширную коллекцию корреспонденции; сочинения, визуальная поэзия и заметки Ариаса-Миссона, а также произведения Жана-Франсуа Бори и Уго Карреги и других; печатные материалы, включая открытки, брошюры, однодневки, каталоги выставок, сериальные издания и книги; и аудиовизуальные материалы, изначально созданные в цифровом формате. Обширная коллекция переписки, охватывающая несколько поколений и имеющая международный масштаб, включает в себя глубокие обмены мнениями с Карлфридрихом Клаусом , Игнасио Гомесом де Лиано, Джоан Бросса, Полем Де Ври, а также краткие обзоры с Франсуа Дюфреном, Жаком Донги, Диком Хиггинсом, Марком Ротко. и Кэроли Шнееманн, среди других. Переписку дополняют заметки и сочинения, относящиеся к стихам периода с 1962 по 2017 год, таким как «Вьетнамская суперлитература» (1967–1968), Публичное стихотворение «Кошки и мыши» (1974) и Поэма общественного наблюдения (2003); произведения и визуальная поэзия, опубликованные в журналах Logomotives (1984), Poesia Vixual (1994) и Art in America (2004); эскизы, фотографии и макеты для проектов из плексигласа».

Обширные фонды произведений и документов можно также найти в Архиве конкретной и визуальной поэзии Рут и Марвина Сакнер , который является частью специальных коллекций библиотек Университета Айовы. в Архиве Нового Писания (Бозен) и в Фонде Бонотто (Колсереса).

Публикации

Романы и рассказы

• Вьетнамская суперфикция . Chicago Review и Delacorte Press, Чикаго, Иллинойс, 1967.
• «Исповедь убийцы, насильника, фашиста, террориста, вора»; или «Год в дневнике обычного американца: Суперфантастика» . Chicago Review Press, Чикаго, Иллинойс, 1974 г., ISBN   978-0-914090-05-2 .
• Умственное преступление Августа Сэйнта . Издательство Северо-Западного университета, Эванстон, Иллинойс, 1993.
• Театр Инцеста . Dalkey Archive Press, Шампейн, Иллинойс, 2007 г., ISBN   978-1-56478-481-0 ; Французский перевод: Театр инцеста . Эд Серж Сафран, Париж, 2007 г., ISBN   979-10-90175-17-4 .
• Тинтин встречает Королеву Драконов в «Возвращении майя на Манхэттен» . Black Scat Books, Сан-Франциско, Калифорния, 2013 г.
• Человек, который гулял по воздуху. и другие истории о невиновности . Black Scat Books, Сан-Франциско, Калифорния, 2013 г., ISBN   978-0-615-75437-6 .
• Комиксы . Black Scat Books, Сан-Франциско, Калифорния, 2015 г., ISBN   978-0-692-44067-4 .
• Автобиография персонажа из художественной литературы . Black Scat Books, Сан-Франциско, Калифорния, 2016 г., ISBN   978-0-9977771-2-3 ; Французский перевод: Автобиография вымышленного персонажа . Эд Серж Сафран, Париж 2020, ISBN   979-10-97594-96-1 .
• Детектив, который понятия не имел . Black Scat Books, Сан-Франциско, Калифорния, 2017 г., ISBN   978-0-9977771-9-2 .

Теория и документация

• М. Дачи (ред.): Исследование нефтяного кризиса . Студия Брешиа, Брешия, 1974 год.
• Визуальная поэзия. Студия Брешиа, Брешия, 1972 год.
• Справочник фактов №. 11: Книга публичных стихов . Factotum Art Edition, Калаоне-Баоне, 1978.
• с Джилло Дорфлесом (ред.): Шесть текстов международной визуальной поэзии . Новый письменный архив, Милан, 1990.
• Зрительно-вербальные грехи литературного святого . Рара Интернэшнл, Верона, 1994 г.
• Из вырезки публичного стихотворения . MER Paper Kunsthalle, Гент, 2013.
• Автор...почти | Автор... почти . Текст Игнасио Гомеса де Лиано, Estampa Ediciones, Мадрид, 2021 г.
• Кристоф Бенджамин Шульц (редактор): Ален Ариас-Миссон - Общественное МАДРИДСКОЕ стихотворение (1969) . Издательство Grass, Brauweiler 2023, ISBN   978-3-946848-32-5

Выставки

Персональные выставки (избранное)

• 2021: Композиции и предметные стихи . Галерея Хосе де Ла Мано, Мадрид
• 2021: Автор...почти . Галерея Эстампа, Мадрид
• 2021: Прозрачные пленки . Галерея Коппеянс, Антверпен
• 2018: Музей Оскара Нимейера, Астурия
• 2015: Поэзия улиц и поэзия прозрачностей . Галерея Фрейхо Мадрид
• 2015: Пластико-конкретистские работы 1970-х годов . M HKA – Музей современного искусства, Антверпен
• 2013: Возобновление проекта Public Poem . Галерея Лара Винси, Париж
• 2013: Фотографии Public Poem . Галерея v-edition, Антверпен
• 2013: Публичная поэма, Документальный показ . Фонд Эмили Харви, Нью-Йорк
• 2011: Видео публичных стихов 1972–2011 гг . Центр искусств Whitebox, Нью-Йорк
• 2011: Программа распространения публичных стихов . Фонд Берарделли, Брешия
• 2009: Клетки желания и визуальные стихи . Галерея Лара Винси, Париж
• 2007: Посетитель . Галерея Энтропьярт, Неаполь
• 2005: Ретроспектива 1965–2005 гг . Культурное пространство Лаццари, Тревизо
• 2003: Шаманские ловушки . Галерея Лара Винси, Париж
• 2002: Малый театр шаманских лампочек . Галерея Эмили Харви, Венеция
• 2001: Маленький шаманский театр с лампочками . Галерея Эмили Харви, Нью-Йорк
• 2001: Шаманская часовня . Фонд виллы Буттафава, Галларате
• 2000: Ален Ариас-Миссон . Музей Больцано, Больцано
• 1998: Шаманские полоски и домашние шаманы . Галерея Катерина Гуалько, Генуя
• 1998: Шаманикс! Галерея Эмили Харви, Нью-Йорк
• 1996: Ариас-Миссон, Работал с 1974 по 1996 год . Фарсетти Арте, Прато
• 1996: Пирамидополис . Галерея Круче, Мадрид
• 1995: Ангелы . Галерея Дербилиус, Милан
• 1994: Инсталляции «Ариас-Миссон» . Домус Яни, Международный центр тотального искусства, Илласи
• 1988: Театр «Плавающий разум» . Галерея J. & J. Донги, Париж
• 1974: Оле, я — публичное стихотворение! Студия Сантандреа, Милан
• 1972: Визуальная поэзия . Галерея Брешиа, Брешиа
• 1972: Миссия Ариаса . Американский культурный центр, Брюссель
• 1972: Миссия Ариаса . Галерея Иль Канале, Венеция
• 1971: Ален Ариас-Миссон . Галерея Брешиа, Брешия
• 1971: Ален Ариас-Миссон . Соляной рынок, Милан
• 1970: Ален Ариас-Миссон , Galleria Tool, Милан
• 1969: Визуальная поэзия . Селбетон, Дендермонд

Групповые выставки (выборка)

• 2022: Печать в 3D. Текстовые скульптуры и поэтические предметы с 1960 года . Музей немецкой книги и письменности Национальной библиотеки , Лейпциг
• 2022: Скульптурная поэзия . Центр публикаций художников при Музее современного искусства Везербург, Бремен.
• 2021: Слово в комнате . Центр публикаций художников при Музее современного искусства Везербург , Бремен.
• 2021: Безумная любовь . Дворец Люмьер, Эвиан; Музей изящных искусств, Кемпер; Музей Сент-Круа, Пуатье
• 2019: Архив европейской экспериментальной поэзии 1960-х – 70-х годов . Библиотека Бейнеке, Йельский университет
• 2019: Конкретная поэзия, Коллекция Пауло делла Грация . Мусейон, Больцано
• 2019: Литературная премия Бернарда Хайдсика . Национальный музей современного искусства – Центр Помпиду , Париж.
• 2014: Венецианская международная неделя исполнительского искусства . Палаццо Мора, Венеция
• 2014: Экспериментальное письмо в Испании, 1963–1983 гг . Круг изящных искусств, Мадрид
• 2014: Визуальное письмо, общее слово . Музей Нича, Неаполь
• 2014: Идея искусства . Современный музей, Сантандер
• 2014: Визуальная поэзия . Замок Висконтео, Павия
• 2014: Визуальная поэзия . Тюремный дворец, Венеция
• 2013: Характер коллекционера . M HKA – Музей современного искусства, Антверпен
• 2012: Духи интернационализма . Музей Ван Аббе , Эйндховен
• 2009: Pamplona Meetings 72: Конец фестиваля экспериментального искусства . Музей Национального центра искусств королевы Софии , Мадрид
• 2008: Слова в искусстве . MART – Музей современного искусства Роверето и Тренто, Роверето
• 2005: Письмо, знаки, жесты. Карлфридрих Клаус в контексте Клее с Поллоком . Коллекции произведений искусства Хемница
• 1991: Визуальная поэзия . Мюнхенское арт-пространство
• 1987: Одним словом . Музей Гутенберга , Майнц
• 1987: Буквально буквально, буквально буквально . Национальная галерея Берлина
• 1986: Визуальная поэзия . Музей Сантоса Роша, Фигейра-да-Фош; Фонд Гюльбенкяна, Лиссабон
• 1985: Поэтическая азбука . Художественная галерея Берна
• 1982: Сеульское международное почтовое искусство . Галерея Go Jeon, Чхонджу, Южная Корея
• 1982: Рисунок 3 . Лейпцигский художественный музей
• 1974: Визуальная поэзия . МКА, Лондон
• 1974: Первый салон современного искусства, Брюссель.
• 1974: Международная торговая ярмарка, Бильбао.
• 1973: Визуальная поэзия . Галерея Cheap Thrills, Хельсинки
• 1972: Конкретная поэзия . Стеделик-музей, Амстердам
• 1973: Конкретная поэзия . Галерея New Reform, Аалст
• 1972: Конкретная поэзия . Галерея Жанны Буйтаертс, Антверпен
• 1972: Инхибодресс, Связь . Серри-Хиллз, Австралия
• 1970: Конкретная поэзия — визуальные тексты . Стеделик-музей, Амстердам
• 1969: Активное письмо . Клуб Italsider, Таранто
• 1967: Знак в космосе . Компания по проживанию и туризму, Триест
• 1967: Поэма – Образ – Символ . Школа искусств Фалмута, Фалмут

Работы и документы в коллекциях

Публичные коллекции (подборка)

• ZKM – Центр искусства и медиа , Карлсруэ
• Музей немецкой книги и письменности Немецкой национальной библиотеки, Лейпциг
• Архив Карлфридриха Клауса в Художественной коллекции Хемница
• Архив Зома в Государственной галерее Штутгарта
• Архив конкретной и визуальной поэзии Рут и Марвина Сакнер в специальных коллекциях библиотек Университета Айовы
• Архив прессы Агентства в Библиотеке специальных коллекций Чарльза Диринга Маккормика Северо-Западного университета , Эванстон и Чикаго, Иллинойс
• Документы Дика Хиггинса в Исследовательском институте Гетти, Лос-Анджелес, Калифорния.
• Документы Джин Браун в Исследовательском институте Гетти, Лос-Анджелес, Калифорния.
• MART – Музей современного искусства Тренто и Роверето, Роверето
• Новый письменный архив в Мусейоне - Музей современного искусства Больцано, Боцен
• Музей Печчи, Флоренция
• Макба – Музей современного искусства, Барселона
• Музей Национального центра искусств королевы Софии, Мадрид
• LaM – Метрополь Лилля, музей современного искусства, современного искусства и аутсайдерского искусства, Лилль
• Национальная библиотека Франции (Кабинет гравюр), Париж
• Стеделик-музей, Амстердам
• M HKA – Музей современного искусства Антверпена
• Звуковая поэзия. Ален Ариас-Миссон. Переписка 1985-1989 гг.; биография.

Частные коллекции (подборка)

• Артуро Шварц, Милан
• Фонд Эмили Харви, Нью-Йорк/Венеция
• Фонд Бонотто, Колсереса
• Архив Лафуэнте, Сантандер
• Архив Конц, Берлин
• Фонд Аниты и Гюнтера Лихтенштейнов, Гёпферсдорф
• Коллекция Паоло Делла Грацие, Архив новой письменности – Музей современного искусства Больцано, Больцано
• Фонд Берарделли, Брешия

Литература

Монографии (подборка)

• Поэтическая борьба: Монографический выпуск об Ариасе-Миссоне . № 45 февраля 1975 г.
• Ментальные театральные коробки . Тексты Питера Франка, Карлфридриха Клауса, Саренко. Галерея J. & J. Dongui, Париж, 1988.
• Карлфридрих Клаус, Ален Ариас-Миссон, Клаус Соболевски . Kunstraum München eV, 1991.
• Марк Даши: Ален Ариас-Миссон. Опера с 1974 по 1996 год . Допотутто, Прато, 1996 г.
• Посетитель: пришедший из ниоткуда и направляющийся куда-то еще, вновь посещает людей, места и перипетии . Edizioni Mediterranee, Неаполь, 2009 г.
• Ален Ариас-Миссон – Общественная программа распространения стихов . Издания Berardelli Foundation, Брешия, 2011 г.
• Поэма «Публичное затопление Венеции» . Redfox Press и Fondazione Bonotto, Дюгорт, остров Ачилл, графство Мейо, Ирландия, 2015 г.
• Поэзия Calle и поэзия прозрачности . Галерея Фрейхо, Мадрид, 2015.
• Жоан Бросса и Ален Ариас-Миссон: поэзия в слове, слово на улице . Центр Нимейера, Авилес, 2018.
• Публичные стихи: 50 лет написания на улице Асимметричные издания, Мадрид 2019, ISBN   978-84-949798-0-4 .

Антологии и каталоги (подборка)

• Жан-Франсуа Бори (ред.): Скоро . Контекстное производство, 1967.
• Эммет Уильямс (редактор): Антология конкретной поэзии . Издание Хансйорг Майер, Штутгарт и Нью-Йорк, Вильфранш, Something Else Press, Франкфурт, 1967, ISBN   978-0-9851364-3-7 .
• Artes Hispanicas – латиноамериканское искусство. Журнал литературы, музыки и изобразительного искусства . Том. Я, № 3-4. Компания Macmillan для Университета Индианы, Нью-Йорк, зима 1968 года.
• Визуальная поэзия. Визуальная поэзия. Визуальная поэзия. Визуальная поэзия . Выставки визуальной поэзии 1968 . Карлсруэ - Альпбах - Инсбрук - Вена, Aller Heiligenpresse, Инсбрук, 1968 г.
• Новисима Поэзия . Провинциальный музей изящных искусств, Ла-Плата, Аргентина, 1969 год.
• Выставка конкретной поэзии . Стамперия ди Венеция, Венеция, 1969 год.
• Юджин Вильдман (редактор): Эксперименты в прозе . Swallow Press, Чикаго, 1969.
• Пространство, конкретная поэзия . Галерея ASA Chikyudo, Токио, 1971.
• Лисбет Кроммелин (ред.): Звуковые тексты — Конкретная поэзия — Визуальные тексты . Стеделик-музей, Амстердам, 1970 год.
• Одно слово! Аспекты визуальной поэзии и музыки . Музей Гутенберга/Издание Браус, Майнц, 1987 г., ISBN   978-3-921524-64-0 .
• Майкл Гласмайер (ред.): Буквально, буквально, буквально . Государственные музеи прусского культурного наследия, Берлин, 1987 г., ISBN   978-3-88609-209-3 .
• За пределами слов. Экспериментальная поэзия и авангард . Йельский университет, Библиотека редких книг и рукописей Байнеке, Йельский университет, 2019. PDF

Веб-ссылки

• «Здесь, чтобы остаться: интервью с Аленом Ариасом-Миссоном» Museion Bozen
• «Интервью с Аленом Ариасом-Миссоном» Мусейон Бозэн
• «Ален Ариас Миссон объясняет одну из своих работ: Шаманскую Сикстинскую капеллу», Центр Нимейера, Авилес.
• «Экспозиция Жоан Бросса и Ален Ариас-Миссон. От поэзии к слову; от слова к улице» Центр Нимейера, Авилес, Испания
• « 3D-композиции 70-х и 80-х годов» Ален Ариас-Миссон
• «Публичная поэма БОЭМ – Антверпен 2021 » M HKA – Музей современного искусства, Антверпен
• Сайт Алена Ариаса-Миссона
• Интервью поэта публичного пространства с Аленом Ариас-Миссоном, Galerie Lara Vincy, Париж, 10 июня 2023 г.

Внешние ссылки

• Официальный сайт