Виктор Шкловский

Виктор Шкловский
Рожденный	Виктор Борисович Шкловский 24 января [ OS 12 января] 1893 г. Санкт-Петербург , Российская Империя
Умер	6 декабря 1984 г. ) ( 1984-12-06 ) ( 91 год Москва , Советский Союз
Альма-матер	Санкт-Петербургский Императорский Университет
Заметная работа	Воскрешение слова (1914) Искусство как устройство (1917) Зоопарк, или Письма не о любви (1923) Теория прозы (1925)
Школа	Русский формализм
Основные интересы	Литературная теория Литературная критика
Известные идеи	Отчуждение (1917)

Виктор Борисович Шкловский (Русский: Виктор Борисович Шкловский , IPA: [ˈʂklofskʲɪj] ; 24 января [ OS 12 января] 1893 — 6 декабря 1984) — российский и советский литературный теоретик , критик, писатель и памфлетист . Он — одна из крупнейших фигур, связанных с русским формализмом .

Виктора Шкловского . «Теория прозы» В 1925 году вышла Самого Шкловского до сих пор называют «одним из самых важных теоретиков литературы и культуры двадцатого века». ( Ассоциации современного языка Комитет премии ); «один из самых живых и непочтительных умов прошлого века» ( Дэвид Беллос ); «одна из самых ярких деятелей русской культурной жизни ХХ века» ( Цветан Тодоров )

Жизнь

Шкловский родился в Санкт-Петербурге , Россия. Его отец был литовским еврейским математиком (предки которого были из Шклова ), принявшим православие , а мать была немецко-русского происхождения. Он учился в Санкт-Петербургском университете .

Во время Первой мировой войны он пошел добровольцем в российскую армию и в конечном итоге стал инструктором по вождению в бронетанковом подразделении в Санкт-Петербурге. Там в 1916 году он основал ОПОЯЗ (Общество изучения поэтического языка) — одну из двух групп (совместно с Московским лингвистическим кружком ), разрабатывавших критические теории и методы русского формализма .

Шкловский участвовал в Февральской революции 1917 года. Впоследствии Временное правительство России направило его помощником наркома на Юго-Западный фронт , где он был ранен и награжден за храбрость. После этого он был помощником комиссара Русского экспедиционного корпуса в Персии (см. Персидский поход ).

Шкловский вернулся в Петербург в начале 1918 года, после Октябрьской революции . В годы Гражданской войны выступал против большевизма и принимал участие в антибольшевистском заговоре, организованном членами партии эсеров . После того, как заговор был раскрыт ЧК , Шкловский скрывался, путешествовал по России и Украине, но в конце концов был помилован в 1919 году из-за связей с Максимом Горьким и решил воздержаться от политической деятельности. Два его брата были казнены советской властью (один в 1918 году, другой в 1937 году), а сестра умерла от голода в Санкт-Петербурге в 1919 году.

Шкловский интегрировался в советское общество и даже принял участие в Гражданской войне в России , служил в Красной Армии . Однако в 1922 году ему снова пришлось скрываться, так как за прежнюю политическую деятельность ему грозил арест и возможная казнь, и он бежал через Финляндию в Германию. В Берлине в 1923 году он опубликовал свои воспоминания о периоде 1917—22 под названием «Сентиментальное путешествие, воспоминания» ( Sentimental'noe puteshestvie, воспоминания , A Sentimental Journey ), отсылая к «Сентиментальному путешествию по Франции и Италии » Лоуренса Стерна , автор, которым он очень восхищался и чей отстраненный стиль оказал сильное влияние на творчество Шкловского. В том же году ему разрешили вернуться в Советский Союз , не в последнюю очередь благодаря обращению к советским властям, которое он включил в последние страницы своего эпистолярного романа «Зоопарк, или Письма не о любви» .

Югославский ученый Михаил Михайлов посетил Шкловский в 1963 году и писал: «Я был очень впечатлен живостью духа Шкловского, его разнообразными интересами и огромной культурой. Когда мы попрощались с Виктором Борисовичем и отправились в Москву, я почувствовал, что встретил одного из самых культурных, самых умных и образованных людей нашего века».

Он умер в Москве в 1984 году.

Писатель и теоретик

Помимо литературной критики и биографий таких авторов, как Лоренс Стерн , Максим Горький , Лев Толстой и Владимир Маяковский , он написал ряд полуавтобиографических произведений, замаскированных под художественную литературу, которые также послужили экспериментами в его развитии теории литературы.

Шкловский, пожалуй, наиболее известен разработкой концепции остранения или остранения (также переводится как «отчуждение») в литературе. Он объяснил эту концепцию в 1917 году в важном эссе «Искусство как техника» (также переводится как «Искусство как устройство»). который составил первую главу его оригинальной «Теории прозы» , впервые опубликованной в 1925 году. Он доказывал необходимость превратить что-то, что стало слишком знакомым, например клише в литературном каноне, во что-то оживленное:

Итак, чтобы вернуть чувствительность нашим членам, чтобы заставить нас чувствовать предметы, заставить камень чувствовать себя каменным, человеку дан инструмент искусства. Цель искусства, таким образом, состоит в том, чтобы привести нас к познанию вещи посредством органа зрения, а не узнавания. «Опутывая» предметы и усложняя форму, прием искусства делает восприятие долгим и «трудным». Процесс восприятия в искусстве имеет свою собственную цель и должен быть расширен в полной мере. Искусство – это средство переживания процесса творчества. Сам артефакт совершенно неважен.

— Шкловский Виктор, Теория прозы. Перевод Бенджамина Шера (Dalkey Archive Press, 1990), стр. 6.

Помимо прочего, Шкловский также внес различие сюжета и рассказа (сюжет/фабула), которое отделяет последовательность событий, о которых рассказывает произведение (сюжет), от последовательности, в которой эти события представлены в произведении (рассказе).

Работы Шкловского подталкивают русский формализм к пониманию литературной деятельности как неотъемлемой части социальной практики - идея, которая становится важной в работах Михаила Бахтина и русской и пражской школ ученых- семиотиков . Мысль Шкловского оказала влияние и на западных мыслителей, отчасти благодаря переводам Цветаном Тодоровым произведений русских формалистов 1960-х и 1970-х годов, в том числе самого Цветана Тодорова , Жерара Женетта и Ганса Роберта Яусса .

Фильм

Шкловский был одним из первых серьезных кинописателей. Сборник его эссе и статей о кино был опубликован в 1923 году ( «Литература и кинематография» , первое английское издание, 2008 г.). Он был близким другом режиссера Сергея Эйзенштейна и опубликовал обширную критическую оценку его жизни и творчества (Москва, 1976, без английского перевода).

Начиная с 1920-х и вплоть до 1970-х годов Шкловский работал сценаристом во многих советских фильмах (см. «Избранную фильмографию» ниже), эта часть его жизни и творчества до сих пор уделяла очень ограниченное внимание. В своей книге «Третья фабрика» Шкловский размышляет о своей работе в кино, написав: «Во-первых, я работаю на третьей фабрике Госкино . Во-вторых, название нетрудно объяснить. Первая фабрика была моей семьей. и школа. Второй был Опояз . А третий – меня сейчас обрабатывает».

Библиография (английский)

• Сентиментальное путешествие: Мемуары, 1917–1922 (1923, перевод Ричарда Шелдона в 1970 году)
• Зоопарк, или Письма не о любви (1923, перевод 1971 года Ричарда Шелдона) - эпистолярный роман
• Ход конем (1923, перевод 2005 г.) - сборник очерков, впервые опубликованный в советском театральном журнале « Жизнь искусства».
• Литература и кинематография (1923, перевод 2008 г.)
• Теория прозы (1925, перевод 1990 г.) - сборник эссе.
• Третья фабрика (1926, перевод Ричарда Шелдона в 1979 году)
• Гамбургская партитура (1928, перевод Шушан Авагян, опубликован в 2017 году)
• Житие помощника епископа (1931, перевод Валерии Ермишовой опубликован в 2017 году)
• Охота за оптимизмом (1931, перевод 2012 г.)
• Маяковский и его круг (1941, перевод 1972 г.) - о временах поэта Владимира Маяковского.
• Лев Толстой (1963, перевод 1996 г.)
• Тетива: О непохожести подобного (1970, перевод 2011 г.)
• Энергия заблуждения: Книга о сюжете (1981, перевод 2007 г.)

Выберите фильмографию (как сценарист)

• По закону , 1926, режиссёр Лев Кулешов , по рассказу Джека Лондона
• «Евреи на земле» , 1927, режиссёр Абрам Роом
• Кровать и диван , 1927 год, режиссёр Абрам Рум
• Дом на Трубной , 1928, режиссёр Борис Барнет
• Ледяной дом , 1928, режиссёр Константин Эггерт , по одноименному роману Ивана Лажечникова
• Кражана , 1928, режиссёр Котэ Марджанишвили , по роману «Овод». Этель Лилиан Войнич
• Турксиб , документальный, 1929, режиссёр Виктор Александрович Турин
• Amerikanka (film) , 1930, director Leo Esakya
• Горизонт , 1932, режиссёр Лев Кулешов.
• Minin and Pozharsky , 1939, director Vsevolod Pudovkin
• «Овод» , 1956, режиссёр Александр Файнциммер , по одноименному роману Этель Лилиан Войнич.
• Kazaki , 1961, director Vasili Pronin

Интервью

• Серена Витале: Шкловский: Свидетель эпохи , перевод Джейми Ричардса, Dalkey Archive Press, Шампейн, Лондон, Дублин, 2012 г. ISBN   978-1-56478-791-0 (первое издание на итальянском языке, 1979 г.). Интервью Витале, пожалуй, самый важный исторический документ, освещающий последние годы жизни и творчества Шкловского.

Внешние ссылки

• Отрывок из «Тетивы в Асимптоте»
• Формалист формалиста: О Викторе Шкловском Джошуа Коэн
• Читаем Виктора Шкловского и немного о Джонатане Франзене Мартина Райкера, Контекст № 13
• Отрывок из очерка «Искусство как техника» (Альтернативный перевод «Искусство как прием»)
• Biography in "Энциклопедия Кругосвет" (in Russian)
• «Памятник научной ошибке» Шкловского , перевод доступен онлайн на Дэвида Бордвелла . сайте
• Дебаты Троцкого и Шкловского: формализм против марксизма . Международный журнал российских исследований 6 (январь 2017 г.): 15–27.
• Виктор Шкловский и Роман Якобсон. «Жизнь как роман», документальный фильм Владимира Непевного .