Питер Воллен

Питер Воллен
Питер Воллен
Рожденный	29 июня 1938 г. ; Лондон , Великобритания
Умер	17 декабря 2019 г. (81 год) ; Хаслмир , Суррей , Великобритания
Другие имена	Ли Рассел
Супруги	; Лора Малви ; ( м. 1968; дивизия 1993) ; Лесли Дик ; ( м. 1993–2019 гг.)
Партнер	Лора Малви
Академическое образование
Альма-матер	Крайст-Черч , Оксфорд
Академическая работа
Дисциплина	Киноведение и медиаисследования
Учреждения	Брауновский университет ; Нью-Йоркский университет ; Северо-Западный университет ; Калифорнийский университет, Лос-Анджелес
Известные работы	Знаки и значения в кино

Питер Воллен (29 июня 1938 — 17 декабря 2019) — теоретик кино и кинорежиссер . Он изучал английский язык в Крайст-Черч в Оксфорде . (1969) как политического журналиста Книга Воллена «Знаки и смысл в кино» , так и теоретика кино помогла трансформировать дисциплину киноведения, включив в нее методологию структурализма и семиотики . ^{[ 1 ]} Он преподавал кино в ряде университетов и был почетным профессором Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе на момент своего ухода из академии в 2005 году. ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}

Жизнь

Воллен родился 29 июня 1938 года в Вудфорде , на северо-востоке Лондона , в семье Дугласа и Уинифред (Уотерман) Воллен. ^{[ 2 ]} Дуглас был методистским священником, а Уинифред — учительницей. Питер посещал методистскую школу-интернат Kingswood School в Бате , Сомерсет , Англия. ^{[ 2 ]}

В 1959 году Воллен окончила Оксфордский университет по специальности английская литература. ^{[ 2 ]}

В 1968 году Воллен женился на известном теоретике кино и своей партнерше по кинопроизводству Лоре Малви . Они развелись в 1993 году, и вскоре после этого он женился на писательнице и художнице Лесли Дик . У него был сын от первого брака и дочь от второго. ^{[ 2 ]}

Воллен умер от болезни Альцгеймера 17 декабря 2019 года, от которой страдал много лет. ^{[ 4 ]}^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}

Академическая карьера

К середине 1960-х годов Воллен писал для таких журналов, как New Left Review, под псевдонимом Ли Рассел. ^{[ 5 ]}^{[ 6 ]} Немного поразмышляв над собой, Воллен взял интервью у себя как Ли Рассела в 1997 году. ^{[ 7 ]}^{[ 8 ]}

Воллен присоединился к отделу образования Британского института кино в конце 1960-х годов по указанию его директора Пэдди Уоннела , который был впечатлен его работой. Воллен объяснил: «Одной из основных целей отдела образования была поддержка всех, кто хотел преподавать кино в школах и университетах. И одним из способов поддержать их была публикация книг, которые они могли бы использовать в классе». ^{[ 2 ]} Впоследствии BFI выпустил серию книг о кино под названием «Кино один», а « Знаки и значения в кино » стали девятой книгой, выпущенной под этим баннером.

За первой публикацией «Знаков и значений в кино» в 1969 году всего три года спустя последовало переработанное издание с новым приложением. Он быстро завоевал популярность в развивающемся мире киноведения 1970-х годов. В 1976 году Робин Вуд заявил: «Знаки и значения Питера Воллена в кино , вероятно, самая влиятельная книга о кино на английском языке за последнее десятилетие». ^{[ 9 ]} И спустя десятилетия книга продолжала оказывать влияние — в 2013 году она была выпущена пятым, «серебряным» изданием. ^{[ 7 ]} В опросе Sight & Sound в 2010 году «Знаки и значения» неоднократно всплывала тема — ведущий критик Ник Роддик воскликнул: «Если и есть одна книга, которая может управлять ими всеми, то это «Знаки и значения в кино» Питера Воллена . Переработанное и дополненное издание 1972 года — самое краткое, ясное и вдохновляющее введение в размышления о кино, когда-либо написанное». ^{[ 8 ]}

Фильмография

Первой заслугой Воллена в кино стала роль соавтора фильма Микеланджело Антониони « Пассажир» в 1975 году. Он дебютировал в качестве режиссера в фильме «Пентесилея: Королева амазонок» (1974), первом из шести фильмов, написанных и снятых в соавторстве с его женой Лаурой . Малви . Малобюджетная «Пентесилея» изображала женский язык и мифологию замалчиваемыми патриархальными структурами. Признавая влияние фильма Жана-Люка Годара « Le Gai savoir» (Франция, 1969), Воллен намеревался объединить в фильме авангардные и радикально политические элементы. Полученная в результате работа является новаторской в контексте истории британского кино, хотя ее неустанно дидактический подход не вызвал массового интереса.

Для «Загадок Сфинкса» (1977) Воллен и Малви получили грант Производственного совета BFI , который позволил им работать с более широкими техническими ресурсами, переписывая миф об Эдипе с женской точки зрения.

Заведомо антиисторическая ЭМИ! (1980), посвященный одиночному перелету Эми Джонсон из Великобритании в Австралию, синтезирует темы, ранее затронутые Уолленом и Малви. В «Crystal Gazing» (1982) формальные эксперименты приглушены, а повествовательные проблемы подчеркнуты. Фрида Кало и Тина Модотти (1982), короткометражный фильм, приуроченный к международной художественной выставке, курируемой Волленом, и «Плохая сестра» (1982), драма по роману Эммы Теннант , были последними проектами, над которыми сотрудничали Воллен и Малви. .

Единственный сольный полнометражный фильм Воллена, «Смерть дружбы» (1987) с Биллом Патерсоном и Тильдой Суинтон в главных ролях , представляет собой историю отношений между британским военным корреспондентом и женщиной-внеземным роботом, участвовавшей в мирной миссии на Земле, которая, пропустив намеченный пункт назначения — Массачусетский технологический институт , случайно приземляется в Аммане, Иордания, во время событий Черного сентября 1970 года. ^{[ 10 ]}

Библиография

Рейд на ледник: размышления о культуре двадцатого века , Питер Воллен. Новое издание, Verso Books, 2008 г.
Электронные тени: искусство Тины Кин , Питер Воллен, Джин Фишер и Ричард Дайер. Издательство Блэк Дог , 2005.
Париж / Манхэттен: сочинения об искусстве Питера Воллена. Книги Версо , 2004.
«Эдвард Хоппер», Питер Воллен, Шина Вагстафф, Дэвид Анфам , Брайан О'Доэрти и Маргарет Иверсен. Издательство Тейт, 2004.
Autopia: Автомобили и культура , под редакцией Питера Воллена и Джо Керра. Книги реакции, 2003.
Парижский Голливуд: статьи о кино Питера Воллена. Книги Версо , 2002.
«Виктор Бургин», Питер Воллен и Франсетт Пакто. Фонд Антони Тапиеса, 2001 г.
«Множественное количество субъектов: толпы в современном искусстве» Питера Воллена, Марти Майо и Паолы Морсиани. Музей современного искусства, 2001 г.
Создание времени: рассмотрение времени как материала в современном видео и кино, Эми Каппеллаццо, Питер Воллен и Адриано Педроса . Издательство Distributed Art , 2000.
Обращаясь к веку: 100 лет искусства и моды , Питер Воллен. Калифорнийский университет Press , 1999.
Визуальный показ: культура за пределами видимости , под редакцией Линн Кук и Питера Воллена. Новая Пресса , 1999.
Кто такой Энди Уорхол? Колин Маккейб, Марк Фрэнсис и Питер Воллен. Британский институт кино , 1998.
Место преступления под редакцией Ральфа Ругоффа , Энтони Видлера и Питера Воллена. Массачусетский технологический институт Пресс 1997.
Знаки и значения в кино Питера Воллена, расширенное и переработанное издание. Лондон: Британский институт кино , 1998.
Говард Хоукс, американский художник , под редакцией Питера Воллена и Джима Хиллера. Британский институт кино, 1996 г.
Рейд на ледник: размышления о культуре двадцатого века , Питер Воллен. Издательство Университета Индианы, 1993 г.
«Поющие под дождем» , Питер Воллен. Британский институт кино, 1993.
«Черное и белое: платье с 1920-х годов до наших дней» Питера Воллена, Клаудии Гулд, Энн Холландер, Люси Р. Сибли, Кэтрин А. Джейкс и Софи Анаргирос. Центр искусств Векснера, 1992.
«О прохождении нескольких людей через довольно короткий момент времени: Ситуационистский Интернационал 1957–1972», Питер Воллен. Массачусетский технологический институт Пресс, 1989 г.
«Обращение к столетию», Питер Воллен. Галерея Хейворд, 1998.
Воллен, Питер (март – апрель 1989 г.). «Ситуационистский Интернационал» . Новый левый обзор . Я (174). Новый обзор левых: 67–95.
«Комар и Меламид» Питера Воллена и Марка Фрэнсиса. Галерея Fruitmarket, 1985.
«Фрида Кало и Тина Модотти», Питер Воллен и Лора Малви. Галерея Уайтчепел, 1982 г.
«Крис Уэлсби: фильмы, фотографии, сочинения», под редакцией Питера Воллена. Совет искусств Великобритании, 1981 г.
Знаки и значения в кино , Питер Воллен. Лондон: Секер и Варбург , 1969–1972. Пятое издание выпущено в 2013 году. ^{[ 7 ]}
«Рабочие материалы по кино: социология и семиология» под редакцией Питера Воллена. Департамент образования БФИ, 1969 г.
Сэмюэл Фуллер , под редакцией Дэвида Уилла и Питера Воллена, Эдинбург, 1969 г.
«Орсон Уэллс – Учебное отделение № 9», под редакцией Питера Воллена. Департамент образования БФИ, 1969 г.

Интервью

Филд, Саймон, «Две недели на другой планете», Ежемесячный бюллетень фильмов 646, 1987, стр. 324–6.
Фридман, Лестер Д., «Интервью с Питером Волленом и Лорой Малви о загадках Сфинкса», Millennium Film Journal 4/5, 1979, стр. 14–32.
Малви, Лаура и Воллен, Питер, «Письменная дискуссия», After Image , июль 1976 г., стр. 31–9.

Дальнейшее чтение

Ти Джей Кларк и Дональд Николсон-Смит (зима 1997 г.). «Почему искусство не может убить Ситуационистский интернационал». Октябрь . 79 : 15–31. JSTOR 778836 . Также опубликовано на стр. 467–488 книги Тома Макдонаф (2004) (редактор) Гай Дебор и Ситуационистский интернационал: тексты и документы . MIT Press (1 апреля 2004 г.) 514 страниц. ISBN 0-262-63300-0 ISBN 978-0262633000

Ссылки

^ Миллер, Генри К. (20 декабря 2019 г.). «Некролог Питера Воллена: знаток британской теории кино» . Британский институт кино . Проверено 23 декабря 2019 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Гензлингер, Нил (26 декабря 2019 г.). «Питер Воллен, написавший Библию теории кино, умер в 81 год» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 27 декабря 2019 г.
^ Jump up to: ^а ^б Кристи, Ян (8 января 2020 г.). «Некролог Питера Воллена» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 9 января 2020 г.
^ Барнс, Майк (20 декабря 2019 г.). «Питер Воллен, кинорежиссер и автор книги «Знаки и значения в кино», умер в возрасте 81 года» . Голливудский репортер . Проверено 23 декабря 2019 г.
^ «Краткая история обзора новых левых 1960-2010», Обзор новых левых , https://newleftreview.org/history
↑ Например, статья о Джоне Форде появилась в выпуске NLR за сентябрь – октябрь 1965 года. Она включена в антологию в журнале NLR. Коги, Джон, изд. (1981). Теории авторства: читатель . Лондон: Рутледж и Кеган Пол.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Воллен, Питер (2013). Знаки и смыслы в кино . Лондон: Британский институт кино. ISBN 978-1844573608 .
^ Jump up to: ^а ^б Вигли, Сэмюэл (14 ноября 2016 г.). «В поисках знаков и смыслов в кино» . Британский институт кино . Проверено 15 февраля 2017 г. .
^ Вуд, Робин (1976). Личные взгляды . Лондон: Гордон Фрейзер. п. 193 . ISBN 9780900406645 . Также цитируется в «Теории авторства: читатель» .
^ Брэдшоу, Питер (16 июня 2021 г.). «Обзор «Смерти дружбы»: Тильда Суинтон становится инопланетянкой в радикально-шикарной беккетовской басне» . Хранитель . Проверено 6 декабря 2021 г.
^ Бюллетень киногруппы Сиднейского университета. Сентябрь – октябрь 1969 г. с. 25

Внешние ссылки

[BFI-1] Миллер, Генри К. (20 декабря 2019 г.). «Некролог Питера Воллена: знаток британской теории кино» . Британский институт кино . Проверено 23 декабря 2019 г.

[nytimes-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Гензлингер, Нил (26 декабря 2019 г.). «Питер Воллен, написавший Библию теории кино, умер в 81 год» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 27 декабря 2019 г.

[christie-3] Jump up to: ^а ^б Кристи, Ян (8 января 2020 г.). «Некролог Питера Воллена» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 9 января 2020 г.

[THR-4] Барнс, Майк (20 декабря 2019 г.). «Питер Воллен, кинорежиссер и автор книги «Знаки и значения в кино», умер в возрасте 81 года» . Голливудский репортер . Проверено 23 декабря 2019 г.

[5] «Краткая история обзора новых левых 1960-2010», Обзор новых левых , https://newleftreview.org/history

[6] Например, статья о Джоне Форде появилась в выпуске NLR за сентябрь – октябрь 1965 года. Она включена в антологию в журнале NLR. Коги, Джон, изд. (1981). Теории авторства: читатель . Лондон: Рутледж и Кеган Пол.

[signs-7] Jump up to: ^а ^б ^с Воллен, Питер (2013). Знаки и смыслы в кино . Лондон: Британский институт кино. ISBN 978-1844573608 .

[bfi-8] Jump up to: ^а ^б Вигли, Сэмюэл (14 ноября 2016 г.). «В поисках знаков и смыслов в кино» . Британский институт кино . Проверено 15 февраля 2017 г. .

[Caughie-9] Вуд, Робин (1976). Личные взгляды . Лондон: Гордон Фрейзер. п. 193 . ISBN 9780900406645 . Также цитируется в «Теории авторства: читатель» .

[10] Брэдшоу, Питер (16 июня 2021 г.). «Обзор «Смерти дружбы»: Тильда Суинтон становится инопланетянкой в радикально-шикарной беккетовской басне» . Хранитель . Проверено 6 декабря 2021 г.

[11] Бюллетень киногруппы Сиднейского университета. Сентябрь – октябрь 1969 г. с. 25

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Норвегия Испания Франция Данные БнФ Каталония Германия Израиль Соединенные Штаты Латвия Чешская Республика Корея Нидерланды
Другой	ЗАКУСКА ИдРеф