Грустно (фильм)

Грустно
Грустно
Режиссер	Натаниэль Дорски
Распространено	Каньон Синема
Дата выпуска	29 октября 1996 г. ;
Время работы	18 минут
Страна	Соединенные Штаты
Язык	Тихий

Triste) — американский короткометражный авангардный фильм 1996 года режиссёра Натаниэля Дорски . Это первая песня из набора «Четыре кинематографических песни», в который также входят «Вариации» , «Arbor Vitae» и «Love's Refraun» . ^{[ 1 ]}

Пытаясь использовать кадры, снятые им еще в 1970-х годах, Дорски начал монтаж фильма в 1990 году и потратил на его монтаж пять лет. После премьеры в Тихоокеанском киноархиве Художественном музее Беркли и «Тристе» была включена в программу Нью-Йоркского кинофестиваля 1997 года . Это помогло определить форму фильма, которую Дорски использовал в своих последующих работах — поливалентный монтаж, построенный из ненавязчивых кадров, показывающих повседневные сцены.

Производство

С 1960-х годов Дорски снимал отснятый материал без какой-либо конкретной цели, а затем монтировал фильмы из имеющихся кадров. Кадры в «Тристе» были сняты в Сан-Франциско с 1975 по 1985 год, в период, когда он преподавал кинопроизводство в Художественном институте Сан-Франциско . ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} Он использовал камеру Bolex 16-мм и снимал в основном на ложу Kodachrome . ^{[ 2 ]}^{[ 4 ]}

В 1980-е годы Дорски в своих последующих фильмах переключил внимание на эксперименты с цветом и зернистостью различных пленок . ^{[ 5 ]} Лишь в 1990 году он начал редактировать то, что впоследствии стало Triste . ^{[ 4 ]} Он заметил, что «какое-то время по какой-то странной причине я не мог двигаться вперед, пока не решил все проблемы всех отснятых материалов, которые я когда-либо просматривал с помощью своей камеры». ^{[ 2 ]}

Процесс редактирования Triste занял пять лет. ^{[ 4 ]} В 1995 году он показал большую часть неотредактированных кадров Уоррену Сонберту , который в последние недели своей жизни был прикован к постели из-за осложнений, вызванных СПИДом . Дорски не смог придумать название для фильма. Он спросил своего партнера Джерома Хилера, когда они были в Императорском чайном дворе , и Хилер предложил назвать его Triste ( по-французски «грустный» ), поскольку в фильме речь идет о печали. ^{[ 2 ]}

Стиль

Образы в «Тристе» представляют собой повседневные сцены. Например, во вступительной части изображены шелест ветвей, написание письма, свернутый шланг и телефонные столбы. Композиции Дорского находятся под влиянием живописи раннего Возрождения . в ту эпоху Он отметил раннее использование перспективы до появления точек схода . ^{[ 6 ]} Кадры простые, без заметных движений камеры и наложений . ^{[ 1 ]}

Когда он был выпущен, Дорски назвал Triste своей «самой зрелой работой». ^{[ 4 ]} Он установил формат, который Дорский продолжал использовать в своих более поздних работах: немые фильмы продолжительностью около 20 минут, демонстрируемые со скоростью 18 кадров в секунду. Это лирические произведения, в которых образы складываются в сбалансированную по цвету и фактуре аранжировку. ^{[ 1 ]} «Тристе» показывает, как Дорски уходит от искусственности, и он пошутил, что черно-белые кадры сделали его «последним авангардным фильмом». ^{[ 5 ]}

В фильме начал формироваться характерный для Дорски стиль монтажа, который можно охарактеризовать как «открытую форму» или «поливалентность». При таком подходе последовательность изображений не привязана к общему предмету или теме; вместо этого он подавляет ожидание и ожидание, продолжая вводить новые отдельные кадры. ^{[ 1 ]} Очень немногие изображения вообще повторяются, и в результате те, которые повторяются, например лицо Хилера в конце фильма, приобретают дополнительное значение. Выстрелы происходят в медленном, комфортном темпе, обычно длятся 10–30 секунд. ^{[ 1 ]} Критик Холли Уиллис отметила в фильме смену периодов движения и неподвижности. ^{[ 7 ]} Дорски продолжал совершенствовать свой стиль редактирования в «Вариациях» , приобретая больше опыта в том, как интегрировать узнаваемые изображения в монтаж открытой формы. ^{[ 6 ]}

Выпускать

Впервые «Тристе» был показан 29 октября 1996 года в Художественном музее Беркли и Тихоокеанском киноархиве. Позже в декабре того же года Фонд киноискусства и Синематека Сан-Франциско представили его в Центре искусств Йерба-Буэна . ^{[ 4 ]} Он был включен в программу Нью-Йоркского кинофестиваля 1997 года в рамках раздела «Виды авангарда». ^{[ 8 ]} Поскольку фильм предназначен для проецирования с более низкой частотой кадров - 18 кадров в секунду, проектор в Театре Уолтера Рида пришлось переоборудовать, чтобы приспособить его, что обошлось в несколько тысяч долларов. ^{[ 2 ]}

Прием

В обзоре для The New York Times , Стивен Холден написал что «Тристе » «составляет видение мира, которое пульсирует смутным, но неотразимым чувством меланхолии». ^{[ 8 ]} Эми Тобин назвала это событием Нью-Йоркского кинофестиваля. ^{[ 9 ]}

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Ситни, П. Адамс (ноябрь 2007 г.). «Тональные стихи» . Артфорум . Том. 46, нет. 3 стр. 345–347.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Макдональд, Скотт (2006). Критическое кино 5: Интервью с независимыми кинематографистами . Издательство Калифорнийского университета . стр. 94–100. ISBN 978-0-520-93908-0 .
^ Штайнер, Конрад (2010). «Диалог в лирике». В Анкере, Стив; Геритц, Кэти; Зейд, Стив (ред.). Радикальный свет: альтернативное кино и видео в районе залива Сан-Франциско, 1945–2000 гг . Издательство Калифорнийского университета . п. 252. ИСБН 978-0-520-24911-0 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Пауэрс, Томас (октябрь 1996 г.). «Фильм как пантера». Выпуск Печать . Фонд киноискусства. стр. 26–28.
^ Jump up to: ^а ^б Нельсон, Макс (2016). «Небесное воинство» . Комментарий к фильму . Том. 52, нет. 4. С. 53–54 . Проверено 3 ноября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б Макдональд, Скотт (2001). «Священная скорость: интервью с Натаниэлем Дорски». Фильм Ежеквартально . 54 (4): 2. doi : 10.1525/fq.2001.54.4.2 .
^ Уиллис, Холли (19 февраля 1999 г.). «Кинофорум — Трое Ника Дорски». Лос-Анджелес Еженедельник .
^ Jump up to: ^а ^б Холден, Стивен (10 октября 1997 г.). «Видеть красоту в вещах глазами чуда» . Нью-Йорк Таймс . п. Б10 . Проверено 3 ноября 2023 г.
^ Таубин, Эми (29 сентября 1998 г.). «Взгляды из авангарда» . Деревенский голос . Проверено 3 ноября 2023 г.

Внешние ссылки

Triste на Натаниэля Дорски официальном сайте
Тристе и Каньон Кинотеатр
Грустно для IMDb

[sitney-artforum-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Ситни, П. Адамс (ноябрь 2007 г.). «Тональные стихи» . Артфорум . Том. 46, нет. 3 стр. 345–347.

[macdonald-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Макдональд, Скотт (2006). Критическое кино 5: Интервью с независимыми кинематографистами . Издательство Калифорнийского университета . стр. 94–100. ISBN 978-0-520-93908-0 .

[3] Штайнер, Конрад (2010). «Диалог в лирике». В Анкере, Стив; Геритц, Кэти; Зейд, Стив (ред.). Радикальный свет: альтернативное кино и видео в районе залива Сан-Франциско, 1945–2000 гг . Издательство Калифорнийского университета . п. 252. ИСБН 978-0-520-24911-0 .

[powers-release-print-4] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Пауэрс, Томас (октябрь 1996 г.). «Фильм как пантера». Выпуск Печать . Фонд киноискусства. стр. 26–28.

[nelson-film-comment-5] Jump up to: ^а ^б Нельсон, Макс (2016). «Небесное воинство» . Комментарий к фильму . Том. 52, нет. 4. С. 53–54 . Проверено 3 ноября 2023 г.

[macdonald-film-quarterly-6] Jump up to: ^а ^б Макдональд, Скотт (2001). «Священная скорость: интервью с Натаниэлем Дорски». Фильм Ежеквартально . 54 (4): 2. doi : 10.1525/fq.2001.54.4.2 .

[7] Уиллис, Холли (19 февраля 1999 г.). «Кинофорум — Трое Ника Дорски». Лос-Анджелес Еженедельник .

[holden-nyt-8] Jump up to: ^а ^б Холден, Стивен (10 октября 1997 г.). «Видеть красоту в вещах глазами чуда» . Нью-Йорк Таймс . п. Б10 . Проверено 3 ноября 2023 г.

[9] Таубин, Эми (29 сентября 1998 г.). «Взгляды из авангарда» . Деревенский голос . Проверено 3 ноября 2023 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

v т и Натаниэль Дорски
Фильмы	Часы для Джерома (1982) Пневма (1983) 17 причин почему (1987) полк (1987) Грустно (1996) Вариации (1998)
Циклы	Цикл «Дендрарий» (2017)
Связанный	Джером Хилер