Эмиссар без возврата

Эмиссар без возврата
Эмиссар без возврата
	Титульный экран
Режиссер	Шин Сан Ок ; Чхве Ын Хи ;
Написал	Шин Сан Ок
На основе	Кровавая конференция ; Сен Ким Ир
В главных ролях	Ким Джун Сик ; Рян Хе Сон ; Ким Юн Хон ; Ким Чон Хва ; Ким Ок Хи ; Хон Сон Чжон ; Чхве Чанг Су ; Мун Йе- [ комментарий] бон ;
Производство ; компания	Шин Фильм
Распространено	Чосон Ёнхва
Дата выпуска	1984 (Северная Корея) ;
Время работы	132 минуты
Страна	Северная Корея
Язык	корейский
Театральная касса
корейское имя
Чосонгул	эмиссар, который не вернулся
Пересмотренная романизация	Дораоджи аннуен милса
МакКьюн-Рейшауэр	Тораоджи анун селезенка

Эмиссар невозврата ( корейский : Эмиссар невозврата ; MR : Toraoji anŭn milsa ^{[ 2 ]}— северокорейский исторический драматический фильм 1984 года режиссёров Шин Сан Ок и Чхве Ын Хи . Шин также написал сценарий. Это был первый из четырех фильмов, снятых Шин и Чой во время их похищения в Северную Корею по приказу Ким Чен Ира . Адаптированный из пьесы «Кровавая конференция» (혈분만국회(血憤萬國會)) — пьесы, предположительно написанной Ким Ир Сеном в годы его партизанской войны, фильм пересказывает инсценированную историю Гаагского тайного эмиссарского дела . Дело возникло после того, как корейский император король Годжон отправил трёх несанкционированных эмиссаров на переговоры по Гаагской конвенции 1907 года .

В фильме рассказывается о деяниях Ли Джуна (которого играет Ким Джун Сик), одного из эмиссаров. Эмиссары должны были выразить протест против оккупации Кореи Японией международному сообществу , чтобы заставить великие державы отменить японо-корейский договор 1905 года . Эмиссарам было отказано, поскольку Корея потеряла свой суверенитет, а ее внешние дела теперь велись Японией. Хотя на самом деле Гаагское дело было ничем не примечательным дипломатическим усилием, среди корейцев широко распространен миф о том, что Ли Джун покончил жизнь самоубийством в конференц-зале. «Эмиссар невозврата» изображает эту инсценированную версию в форме националистической мелодрамы.

«Эмиссара невозврата» застрелили на месте в нескольких странах Восточного блока , в первую очередь в Чехословакии , а также в Северной Корее. В фильме присутствуют различные элементы, никогда ранее не встречавшиеся в северокорейском кино , в том числе упоминаются отдельные члены съемочной группы, западные актеры в ролях жителей Запада, а также кадры из Гааги , западного места. После восторженного отечественного приема фильм был отправлен на Карловарский кинофестиваль , где получил специальный приз жюри за лучшую режиссуру. Награда досталась Чхве Ын Хи, поскольку в фильме она указана как главный режиссер. В Северной Корее фильм использовался в пропагандистских целях, несмотря на попытки Шин Сан Ок не делать откровенно пропагандистский фильм. Ограниченные выпуски были сделаны за рубежом.

Сюжет

Фильм начинается с того, что житель Северной Кореи посещает Гаагу в 1980-х годах, чтобы засвидетельствовать свое почтение могиле одного из тайных эмиссаров. ^{[ 4 ]} Ли Джун (играет Ким Джун Сик ). ^{[ 5 ]} Мужчина знакомится с дочерью помещика, предоставившего жилье трем тайным эмиссарам в 1907 году. Воспоминания женщины указывают на историю Ли Цзюня. ^{[ 4 ]}

Остальная часть фильма посвящена Ли Джун во время конференции 1907 года. ^{[ 6 ]} Он пробирается в конференц-зал и произносит длинную и пламенную речь о независимости и самоопределении. ^{[ 7 ]}^{[ 4 ]} В фильме полностью представлена его историческая речь. ^{[ 4 ]} Когда Ли обнаруживает, что делегаты великих держав по-прежнему не сочувствуют корейскому делу, он совершает харакири перед ними, убеждая их в своей преданности делу. ^{[ 7 ]}

Бросать

Ким Джун Сик, как Ри Джун
Рян Хе Сон
Ким Юн Хон
Ким Чон Хва
Ким Ок Хи
Хон Сон Чжон
Чхве Чанг Су
Мун Йе- [ комментарий] бон
Сон Дэ Вон
Хван Мин
Ким Мин Хуэй
Мун Е-бонг
Мирослав Гомола
Яна Касанова
Мирослав Зунар
Милан Риес

^{[ 1 ]}

Историческая основа

«Эмиссар невозврата» пересказывает историю реального исторического события 1907 года, известного как « Дело тайного эмиссара в Гааге» . Корея была колонизирована Японией . Чтобы выразить протест международному сообществу, ^{[ 7 ]} корейский император король Годжон направил трёх тайных эмиссаров на переговоры Гаагской конвенции 1907 года . ^{[ 8 ]}^{[ 7 ]} Их миссия заключалась в том, чтобы заставить великие державы отменить японо-корейский договор 1905 года . ^{[ 6 ]} Эмиссарам было отказано на том основании, что Корея потеряла свой суверенитет и ее внешние дела теперь решаются Японией.

На самом деле инцидент был «быстрым и тихим». ^{[ 7 ]} Эмиссары работали за кулисами, и один из них умер от болезни во время поездки. ^{[ 6 ]} корейская националистическая историография Однако представляет это дело в «мифических масштабах». Даже многие южнокорейцы продолжают верить в драматическое самоубийство одного из эмиссаров, которого на самом деле не произошло. ^{[ 6 ]} «Эмиссар невозврата» представляет драматизированную историю: ^{[ 7 ]} в результате получилась «типичная националистическая мелодрама», ^{[ 9 ]} и, отчасти, скучная «лекция» по вымышленной истории. ^{[ 4 ]}

Производство

Фон

Шин Сан Ок был похищен в Северную Корею по приказу Ким Чен Ира, чтобы снимать фильмы для страны, собственная киноиндустрия которой пришла в упадок. Шин изначально отказался сотрудничать и был заключен в тюрьму на долгие годы. Затем, после того как Ким Чен Ир освободил его, Шин решил согласиться на его предложение. ^{[ 10 ]} У Шина было два мотива. ^{[ 11 ]} Он мог вернуться к своей кинокарьере, которая стала невозможной за рубежом из-за финансовых трудностей. ^{[ 12 ]} Шин также решил, что, создавая фильмы для Кима, ему будет достаточно доверия, чтобы поехать за границу, где он сможет сбежать. ^{[ 13 ]} «Эмиссар невозврата» станет первым фильмом, который Шин снял для Ким Чен Ира. ^{[ 7 ]}

Ким Чен Ир приказал Шину создать продюсерскую компанию для своих кинопроектов в Северной Корее. ^{[ 14 ]} Компания называлась Shin Film . ^{[ 15 ]} приняв название старой компании Шина, которой он руководил в Южной Корее . ^{[ 16 ]}

После обсуждения с Ким Чен Иром Шин выбрал в качестве темы фильма «Дело тайного эмиссара в Гааге». У Шина снова была двойная мотивация. Он хотел перестраховаться и создать фильм, который не слишком отличался бы от предыдущих северокорейских фильмов. ^{[ 7 ]} но не откровенный пропагандист. ^{[ 17 ]} Для этого он предложил Киму адаптировать одну из пьес, предположительно написанных Ким Ир Сеном во время его партизанской карьеры в кино. Шин остановился на конкретной пьесе об инциденте с эмиссаром. ^{[ 7 ]} Кровавая конференция , ^{[ 6 ]} который он также видел на сцене. ^{[ 18 ]} Шин был привлечен к этому, потому что событие, которое оно изображает, произошло за границей, в Гааге , в надежде, что он сможет сбежать под предлогом съемок в реальном месте. ^{[ 7 ]} С другой стороны, Ким Чен Ир интересовался международными мероприятиями, надеясь, что они поднимут северокорейское кино на международный уровень. ^{[ 6 ]} Ким принял идею фильма, но не позволил Шину поехать в Гаагу, несмотря на то, что ранее сказал ему, что он может свободно путешествовать «куда угодно» для съемок. «Где угодно», пришлось уточнить Киму, означало где угодно в пределах Восточного блока . ^{[ 7 ]} Неизвестно, знал ли Шин, что сюжет « Кровавой конференции» представляет собой не что иное, как исторический миф, но для его амбиций это не имело большого значения. Как пишет Йоханнес Шёнхерр : «Миф был намного лучше... и Ким Ир Сен написал о нем пьесу. Каждое слово Ким Ир Сена было святым и ни в коем случае не подвергалось сомнению». ^{[ 6 ]}

После обсуждения своих идей фильма с Ким Чен Иром 19 октября 1983 года, ^{[ 19 ]} Шин решил, что первый фильм Shin Film должен быть готов к 15 апреля следующего года, дню рождения Ким Ир Сена . ^{[ 15 ]}

Съемки

Сначала Шин отправился на три дня в Восточный Берлин, чтобы найти места для съемок. Его сопровождала жена Чхве Ын Хи , которую также похитил Ким Чен Ир. ^{[ 7 ]} Чхве, актриса, не играла роли в фильме, поэтому она помогала Шину в качестве сорежиссера. ^{[ 20 ]} После Берлина они отправились в Прагу . присматривал наставник Кима по кино Чхве Ик Гю . Во время всех поездок за ними ^{[ 21 ]} В режиссуре Шин использовал эстетические теории, разработанные Ким Чен Иром . ^{[ 22 ]}

Съемки начались на студии «Баррандов» в Праге через несколько дней после прибытия туда Шина. ^{[ 21 ]} в ноябре 1984 года. ^{[ 23 ]} Один из просторных залов студии был превращен в точную копию гаагского Риддерзаала . Хотя чешская техническая команда была очень квалифицированной, корейцам не хватало с ними общего языка, что вызывало проблемы на производстве. ^{[ 24 ]} Кадры с изображением Гааги снимались и на улицах Праги. ^{[ 25 ]} что «может показаться странным для публики, знакомой с европейской архитектурой, но в Северной Корее это определенно никого не беспокоило». Также были использованы кадры реального города. ^{[ 26 ]} Это был первый случай, когда кадры северокорейского фильма были сняты за пределами страны. В фильме также участвовали западные актеры и статисты, исполняющие западные роли. ^{[ 26 ]} то, чего раньше никогда не делалось в северокорейском кино. ^{[ 27 ]} По распоряжению Ким Чен Ира все строки были дублированы на корейский язык. ^{[ 27 ]} Финальная сцена была снята в спешке всего за полтора дня с участием 400 статистов. ^{[ 28 ]}

После завершения съемок в Праге Шин вернулся в Пхеньян, чтобы снимать отрывки, действие которых происходит в Корее. Затем ему пришлось как можно быстрее отредактировать фильм, чтобы успеть к крайнему сроку — 15 апреля 1984 года. ^{[ 25 ]} После короткой поездки в Будапешт , где Шин признался своему старому другу, что они с Чхве снимают фильмы для Ким Чен Ира против своей воли, они работали над фильмом в Северной Корее в течение января и февраля. ^{[ 29 ]} Производство завершилось досрочно, 13 марта 1984 года. Предварительный просмотр был назначен на три дня позже в штаб-квартире Трудовой партии Кореи . ^{[ 27 ]} Ким Чен Ир остался очень доволен фильмом. Он назвал его «фантастическим» и «прямо как европейский фильм». ^{[ 27 ]} Он подарил Шину и Чою два новеньких Mercedes-Benz . ^{[ 30 ]}

Шин обратился к Ким Чен Иру с просьбой поехать в Ленинград , чтобы снять дополнительные сцены для фильма и улучшить его. Ким согласился на это, и в марте 1984 года Шин отправился в Москву на три дня. Шин снимался в квартале барокко и старом корейском посольстве в центре города. Второй просмотр улучшенной версии состоялся в день рождения Ким Ир Сена в его присутствии. ^{[ 31 ]}

Выпускать

«Эмиссар невозврата» стал хитом в Северной Корее и стал самым значительным релизом года. ^{[ 31 ]}^{[ 32 ]} Мало кто из жителей Северной Кореи видел что-либо подобное. Для тех, кто родился после разделения Кореи в 1945 году, «первые кадры Гааги были буквально первым взглядом на внешний мир». По словам Пола Фишера , автора книги «Производство Ким Чен Ира» , фильм, таким образом, «ознаменовал поворотный момент в северокорейской культуре: впервые даже граждане с самым низким сонбуном [ социальным статусом ] смогли увидеть, пусть и тонко, , что мир за пределами «Рая трудящихся» не был тем адом, о котором им говорил Ким Ир Сен». ^{[ 31 ]}

Однако фильм был использован для идеологической обработки. Показы стали обязательными, после чего проводились групповые дискуссии, в ходе которых зрители должны были связать самоубийство главного героя со своей собственной жизнью. ^{[ 31 ]}

После положительного приема в стране фильм был отправлен на кинофестиваль в Карловых Варах в Чехословакии, где его показали в июле 1984 года. На показ пришло очень мало людей из-за пренебрежения рекламой. ^{[ 33 ]} Однако фильм неожиданно одержал победу в категории «Специальный приз жюри» за лучшую режиссуру. ^{[ 34 ]}^{[ 26 ]} Награда досталась Чою, а не Шину. ^{[ 34 ]} потому что в титрах к фильму было написано: «Режиссер Чхве Ын Хи, под общим руководством Шин Сан Ок». ^{[ 27 ]} Это было решение Шина, мотивированное его личным недовольством фильмом. ^{[ 26 ]} На самом деле он сделал большую часть режиссуры. ^{[ 20 ]} «Эмиссар невозврата» стал первым северокорейским фильмом, в котором съемочная группа упоминалась как отдельные лица. ^{[ 27 ]} Шин присутствовал на фестивале и объявил на пресс-конференции, что, вопреки действительности, он поехал в Северную Корею добровольно. ^{[ 35 ]} После этого объявления Шин получил еще больше свободы для работы над фильмами в Северной Корее. После «Эмиссара невозврата» позже в том же году он будет режиссировать «Беглеца» . ^{[ 36 ]}

Впоследствии «Эмиссар невозврата» также был показан на Лондонском кинофестивале в ноябре 1984 года. ^{[ 34 ]} где южнокорейские протестующие пикетировали показ. ^{[ 37 ]} Там он был недавно рассмотрен как имеющий «широкую тему с восточным привкусом в различных вариантах, от маршевого до патриотического и романтического, из-за истории корейского героизма на рубеже веков - большой сюрприз». ^{[ 38 ]} Для Шина, присутствовавшего на фестивале в сопровождении Чоя, Лондон был идеальным местом для побега. Однако пара постоянно была окружена охранниками, работавшими на Ким Чен Ира, поэтому план так и не был реализован. ^{[ 39 ]}

Фильм также был выпущен в странах Восточного блока и имел ограниченное распространение в Японии . ^{[ 26 ]} где он также был выпущен в 1984 году. ^{[ 40 ]} Он был выпущен на DVD в Северной Корее компанией Mokran Video в 2015 году. ^{[ 2 ]}

См. также

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б Хянджин Ли (2000). Современное корейское кино: культура, идентичность и политика . Манчестер: Издательство Манчестерского университета. п. 204. ИСБН 978-0-7190-6008-3 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с «Тораоджи анун милса = Невернувшийся эмиссар» . ПоискВоркс . Стэнфордский университет . Проверено 10 января 2018 г.
^ Ким 2010 , с. 30.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Шёнхерр 2014 , с. 167.
^ Хироши Вакабаяши (1990). Поездка на гору Пэкду . Пхеньян: Издательство иностранных языков . п. 249. OCLC 25082518 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Шёнхерр 2011 , с. 11.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л Фишер 2016 , с. 245.
^ Ким 2010 , с. 333.
^ Роби, Тим (1 марта 2015 г.). «Постановка Ким Чен Ира Пола Фишера, рецензия: «Ты едва мог это придумать» » . Телеграф . Проверено 7 января 2018 г.
^ Шёнхерр 2011 , с. 10.
^ Фишер 2016 , с. 231.
^ Фишер 2016 , стр. 124, 231.
^ Фишер 2016 , стр. 230–231.
^ Фишер 2016 , с. 241.
^ Jump up to: ^а ^б Фишер 2016 , с. 242.
^ Фишер 2016 , с. 22.
^ Шёнхерр 2014 , с. 166.
^ Ким 2010 , с. 38.
^ Фишер 2016 , стр. 244, 248.
^ Jump up to: ^а ^б Фишер 2016 , с. 248.
^ Jump up to: ^а ^б Фишер 2016 , с. 246.
^ Нордин, Майкл (10 января 2013 г.). «Годзилла и цветы: Фильмы Ким Чен Ира» . Деревенский голос . Проверено 7 января 2018 г.
^ Фишер 2016 , с. 283.
^ Фишер 2016 , с. 247.
^ Jump up to: ^а ^б Фишер 2016 , с. 250.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Шёнхерр 2011 , с. 12.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Фишер 2016 , с. 254.
^ Тейлор, Бен (2012). Апокалипсис на съемочной площадке: девять провальных кинопроизводств . Нью-Йорк: Оверлук Пресс. п. 76. ИСБН 978-1-4683-0013-0 .
^ Фишер 2016 , с. 253.
^ Фишер 2016 , с. 251.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Фишер 2016 , с. 257.
^ Книга года «Британника» 1985 года . Чикаго: Британская энциклопедия. 1985. с. 355. ИСБН 978-0-85229-428-4 .
^ Фишер 2016 , с. 263.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Фишер 2016 , с. 264.
^ Шёнхерр 2014 , стр. 167–168.
^ Шёнхерр 2014 , с. 168.
^ Фишер 2016 , с. 266.
^ «Кино и съемки» . Фильмы и съемки с акцентом на кино . 364–366, 368–375. Hansom Books: 21. 1985. ISSN 0015-167X .
^ Фишер 2016 , с. 265.
^ Ежедневный отчет: Азиатско-Тихоокеанский регион . Том. 159–171. Вашингтон, округ Колумбия: Информационная служба зарубежного вещания. Август 1984 г. с. iv. ОСЛК 4507767 .

Цитируемые работы

Фишер, Пол (2016). Производство Ким Чен Ира: Похищение, пытки, убийства... Создание фильмов в северокорейском стиле . Лондон: Книги Пингвина. ISBN 978-0-241-97000-3 .
Ким Сук Ён (2010). Призрачная утопия: театр, кино и повседневное представление в Северной Корее . Анн-Арбор: Издательство Мичиганского университета. ISBN 978-0-472-02689-0 .
Шёнхерр, Йоханнес (2011). «Северокорейские фильмы Син Сан Ок» (PDF) . исследование социальной системы (22): 1–22 . Проверено 7 января 2018 г.
— (2014). «Перманентное состояние войны: Краткая история северокорейского кино» . В Эдвардсе, Мэтью (ред.). Фильм за пределами: очерки и интервью о немейнстримовом кино во всем мире . Джефферсон: МакФарланд. ISBN 978-1-4766-0780-1 .

Внешние ссылки

Полный фильм на сайте DPRK Today (на корейском языке)
Эмиссар невозврата на IMDb

[Lee2000-1] Jump up to: ^а ^б Хянджин Ли (2000). Современное корейское кино: культура, идентичность и политика . Манчестер: Издательство Манчестерского университета. п. 204. ИСБН 978-0-7190-6008-3 .

[sear_Tora-2] Jump up to: ^а ^б ^с «Тораоджи анун милса = Невернувшийся эмиссар» . ПоискВоркс . Стэнфордский университет . Проверено 10 января 2018 г.

[FOOTNOTEKim201030-3] Ким 2010 , с. 30.

[FOOTNOTESchönherr2014167-4] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Шёнхерр 2014 , с. 167.

[Wakabayashi1990-5] Хироши Вакабаяши (1990). Поездка на гору Пэкду . Пхеньян: Издательство иностранных языков . п. 249. OCLC 25082518 .

[FOOTNOTESchönherr201111-6] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Шёнхерр 2011 , с. 11.

[FOOTNOTEFischer2016245-7] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л Фишер 2016 , с. 245.

[FOOTNOTEKim2010333-8] Ким 2010 , с. 333.

[9] Роби, Тим (1 марта 2015 г.). «Постановка Ким Чен Ира Пола Фишера, рецензия: «Ты едва мог это придумать» » . Телеграф . Проверено 7 января 2018 г.

[FOOTNOTESchönherr201110-10] Шёнхерр 2011 , с. 10.

[FOOTNOTEFischer2016231-11] Фишер 2016 , с. 231.

[FOOTNOTEFischer2016124,_231-12] Фишер 2016 , стр. 124, 231.

[FOOTNOTEFischer2016230–231-13] Фишер 2016 , стр. 230–231.

[FOOTNOTEFischer2016241-14] Фишер 2016 , с. 241.

[FOOTNOTEFischer2016242-15] Jump up to: ^а ^б Фишер 2016 , с. 242.

[FOOTNOTEFischer201622-16] Фишер 2016 , с. 22.

[FOOTNOTESchönherr2014166-17] Шёнхерр 2014 , с. 166.

[FOOTNOTEKim201038-18] Ким 2010 , с. 38.

[FOOTNOTEFischer2016244,_248-19] Фишер 2016 , стр. 244, 248.

[FOOTNOTEFischer2016248-20] Jump up to: ^а ^б Фишер 2016 , с. 248.

[FOOTNOTEFischer2016246-21] Jump up to: ^а ^б Фишер 2016 , с. 246.

[vill_Godz-22] Нордин, Майкл (10 января 2013 г.). «Годзилла и цветы: Фильмы Ким Чен Ира» . Деревенский голос . Проверено 7 января 2018 г.

[FOOTNOTEFischer2016283-23] Фишер 2016 , с. 283.

[FOOTNOTEFischer2016247-24] Фишер 2016 , с. 247.

[FOOTNOTEFischer2016250-25] Jump up to: ^а ^б Фишер 2016 , с. 250.

[FOOTNOTESchönherr201112-26] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Шёнхерр 2011 , с. 12.

[FOOTNOTEFischer2016254-27] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Фишер 2016 , с. 254.

[Taylor2012-28] Тейлор, Бен (2012). Апокалипсис на съемочной площадке: девять провальных кинопроизводств . Нью-Йорк: Оверлук Пресс. п. 76. ИСБН 978-1-4683-0013-0 .

[FOOTNOTEFischer2016253-29] Фишер 2016 , с. 253.

[FOOTNOTEFischer2016251-30] Фишер 2016 , с. 251.

[FOOTNOTEFischer2016257-31] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Фишер 2016 , с. 257.

[32] Книга года «Британника» 1985 года . Чикаго: Британская энциклопедия. 1985. с. 355. ИСБН 978-0-85229-428-4 .

[FOOTNOTEFischer2016263-33] Фишер 2016 , с. 263.

[FOOTNOTEFischer2016264-34] Jump up to: ^а ^б ^с Фишер 2016 , с. 264.

[FOOTNOTESchönherr2014167–168-35] Шёнхерр 2014 , стр. 167–168.

[FOOTNOTESchönherr2014168-36] Шёнхерр 2014 , с. 168.

[FOOTNOTEFischer2016266-37] Фишер 2016 , с. 266.

[38] «Кино и съемки» . Фильмы и съемки с акцентом на кино . 364–366, 368–375. Hansom Books: 21. 1985. ISSN 0015-167X .

[FOOTNOTEFischer2016265-39] Фишер 2016 , с. 265.

[40] Ежедневный отчет: Азиатско-Тихоокеанский регион . Том. 159–171. Вашингтон, округ Колумбия: Информационная служба зарубежного вещания. Август 1984 г. с. iv. ОСЛК 4507767 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]