Действуя

В теории нарратива актант роли , в актантной модели семиотического описывает анализа нарратива которые разные персонажи играют в развитии повествования. Бруно Латур пишет:

«Актер» в [теории акторно-сетевой теории] — это семиотическое определение — актант, то есть нечто, что действует или чему активность приписывают другие. Оно не подразумевает никакой особой мотивации отдельных людей или людей в целом. Актантом может быть буквально что угодно, при условии, что ему предоставлено право быть источником действия.

Термин «актант» также используется в лингвистике , социологии , теории компьютерного программирования и астрологии .

В нарратологии

Альгирдасу Жюльену Греймасу (1917–1992), профессору семиотики , широко приписывают создание актантиальной модели в 1966 году. Эта модель раскрывает структурные роли, которые обычно выполняются при рассказывании историй; такие как «герой, злодей (противник героя), объект (квеста), помощник (героя) и отправитель (который инициирует квест)». Каждая из этих ролей выполняет неотъемлемый компонент истории или повествования. Без вклада каждого действующего лица история может быть неполной. Таким образом, «актант» — это не просто персонаж рассказа, а неотъемлемый структурный элемент, вокруг которого вращается повествование.

Актант также может быть описан как бинарная оппозиционная пара, например, герой в паре со злодеем, дракон в паре с мечом, убивающим драконов, помощник в паре с противником. Таким образом, актантные отношения невероятно полезны для создания проблем внутри повествования, которые необходимо преодолеть, обеспечения контраста или определения антагонистической силы внутри повествования. Однако один и тот же персонаж может одновременно иметь разные актанты (или способы воздействия) в отношении разной последовательности действий, события или эпизода истории. Поэтому его следует отличать от последовательной роли персонажа в истории, такой архетип персонажа как . Понятие актанта важно в структурализме нарратологии , поскольку оно рассматривает каждую ситуацию как минимальную независимую единицу истории.

[С лингвистической точки зрения] актанты выполняют своего рода фонематическую, а не фонетическую роль: они действуют на уровне функции, а не содержания. То есть актант может воплощаться в конкретном персонаже (называемом актером) или может выполнять функцию более чем одного персонажа в отношении их общей роли в базовой «оппозиционной» структуре истории. Короче говоря, глубокая структура повествования порождает и определяет его действующих лиц на уровне, превосходящем уровень поверхностного содержания рассказа.

- Теренс Хоукс, Структурализм и семиотика (Беркли: Калифорнийский университет Press, 1977), стр. 89

По определению Юлии Кристевой

В 1969 году Юлия Кристева также попыталась понять динамическое развитие ситуаций в нарративах с помощью . актантиальной модели Греймаса Она думала, что субъект и объект могут поменяться позициями, и, соответственно, сторонник и оппонент тоже могут поменяться позициями. Более того, пара субъект-объект иногда меняет свою позицию с парой сторонник-противник. Однако в данный момент в повествовании есть множество пересекающихся ситуаций. Чтобы справиться с перекрывающимися ситуациями, присутствующими во всей повествовательной структуре, она назвала потенциальные актантные сдвиги не «изменением», а «трансформацией». Ее не следует путать с собственной трансформационной моделью Греймаса, еще одной нарратологической схемой.

По определению Владимира Проппа

Самостоятельно, исследуя русский фольклор, Владимир Пропп выделил и «7 актовых сфер»:

1. Агрессор
2. Донор
3. Вспомогательный
4. Принцесса и отец
5. Коммиттер
6. Герой
7. Фальшивый герой

Однако это не типы человека в рассказе, а скорее модели поведения: один и тот же человек может выступать иногда как одна «сфера», а иногда как другая «сфера».

В лингвистике

См. Также: Актанси

Лингвист Люсьен Тесниер считал функцию глагола наиболее важной в грамматике зависимостей и изобрел термин «актант», обозначающий различные лица, сопровождающие глагол:

1. «первичный актант», именительный падеж
2. «второй актант», винительный падеж
3. «третий актант», дательный падеж

Эта концепция актанта аналогична концепции аргумента .

Альгирдас Жюльен Греймас переопределил актанты как три пары «Модуляций»:

1. Актант-субъект и актант-объект действия.
2. Актант-отправитель и актант-получатель информации
3. Актант-сторонник и актант-оппозиционер воли.

В социологии

В социологии семиотический термин «актант» был включен в акторно-сетевую теорию Брюно Латуром и Мишелем Каллоном , деятельность которых описывается как «посредничество» или «перевод».

В астрологии

С древних времен астрология рассматривала и анализировала позицию человека относительно ситуации с символами небесных объектов и созвездий. Жорж Польти подсчитал нужные позиции в своих знаменитых «Тридцати шести драматических ситуациях» . Этьен Сурио свел их всего к 6 позициям, названным « драматургическими функциями » с астрологическими символами:

1. «Лев», тематическое питание.
2. «Солнце», ценное.
3. «Земля», желанная обладательница.
4. «Марс», оппозиционер.
5. «Весы», судья ситуации.
6. «Луна», Вспомогательный.

Ссылки

• Альгирдас Жюльен Греймас . Структурная семантика: попытка метода . Пер. Даниэле Макдауэлл, Рональд Шлейфер и Алан Вели. Линкольн, Небраска: Университет Небраски Press, 1983.
• Юлия Кристева . Текст романа: семиологический подход к трансформационной дискурсивной структуре . Гаага: Мутон, 1970.
• Жорж Полти. Тридцать шесть драматических ситуаций . Пер. Люсиль Рэй. Франклин, Огайо: Джеймс Кнапп Рив , 1921 год.
• Владимир Пропп . Морфология сказки , 2-е изд. Пер. Лоуренс Скотт. Остин: Техасский университет Press, 1968 (переиздание 2005 г.).
• Этьен Сурио . Двести тысяч драматических ситуаций . Париж: Фламмарион, 1950.
• Люсьен Теньер . Элементы структурного синтаксиса . Пер. Тимоти Осборн и Сильвен Кахане. Амстердам: Джон Бенджаминс, 2015.
• ---. 1973. «Актанты, актеры и фигуры», в книге «О значении: избранные произведения по семиотической теории». Пер. Пол Дж. Перрон и Фрэнк Х. Коллинз. Миннеаполис: Университет Миннесоты Press , 1987, стр. 106–20.