Виллем Клас. Хеда

Виллем Клаесун Хеда (14 декабря 1593/1594 – ок. 1680/1682) был голландским художником Золотого века из города Харлема, посвятившим себя исключительно живописи натюрморта . ^{[ 1 ]} Он известен своим новаторством в жанре натюрморта «Поздний завтрак».

Ранний период жизни

Хеда родилась в Харлеме в семье городского архитектора Харлема Класа Питерса. Его мать Анна Клаэсдр была членом семьи Хеда. Его дядей был художник Корнелис Клас Хеда. ^{[ 2 ]} Ранняя жизнь Хеды практически неизвестна, и не сохранилось никаких произведений, датированных этим периодом. Судя по дате его рождения, ученые предполагают, что Хеда начал рисовать около 1615 года.

Его самой ранней известной работой был « Ванитас». ^{[ 3 ]} которые соответствовали монохроматическому и искусному текстурированию его более поздних произведений, но изображали предмет, отличный от изображений более роскошных объектов в его последние годы. Этот Ванитас и два других блюда для завтрака, созданные Хедой в 1620-х годах. ^{[ 4 ]} были известны своим явным отклонением от более ранних блюд для завтрака. Объекты в этих работах демонстрируют большую спецэффектность и сохраняют у зрителя ощущение равновесия, несмотря на неравномерную и диагональную группировку предметов. Кроме того, в этих работах использован монохромный стиль, в отличие от ранних блюд для завтрака.

Мастерство Хеды было признано в начале его карьеры другими известными деятелями Харлема, такими как Сэмюэл Ампцинг , голландский министр и поэт из Харлема, который запечатлел город в поэзии. Хеда в свое время завоевал достаточно местной известности, чтобы Ампцинг хвалил его на одном дыхании с Саломоном де Бреем и Питером Класом в своей книге «Beschryvinge ende lof der stad Haerlem» 1628 года в Голландии . «[Я] должен [ве] похвалить Хеду банкетными пьесами Соломона де Брея и Питера Класа, их мастерство заслуживает упоминания в его стихотворении». ^{[ 5 ]}

Благодаря поддержке Сэмюэля Ампзинга Хеда стала членом Харлемской гильдии Святого Луки . ^{[ 2 ]} О чем свидетельствует подписание им 22 мая 1631 года новой хартии по упорядочению дел гильдии, Хеда был активным членом Харлемской гильдии Святого Луки. ^{[ 6 ]}

Зрелость

Следуя своим формирующим произведениям 1620-х годов, Хеда достиг своей художественной зрелости в 1630-х годах с такими произведениями, как его натюрморт 1631 года « Стол для завтрака с ежевичным пирогом». ^{[ 7 ]} а те из «группы 1639» проданы в Вену в 1930-х годах. Эти предметы содержат прекрасно драпированную ткань и множество прекрасных стеклянных и металлических изделий в дополнение к упорядоченно представленным продуктам питания. Этот набор картин характеризуется возвышенной простотой и порядком, которые когда-либо достигали немногие художники его жанра. Его цвета и иллюстрации света в произведениях в сочетании с тонкими добавочными мазками кисти создают почти невероятный уровень реализма.

Стиль Хеды продолжал развиваться: его произведения 1640-х годов развивались в великой простоте, основанной на «твердой конструкции, построенной на широких линиях». ^{[ 8 ]} В это время он также начал включать в свой набор предметов мятые салфетки и опрокинутые вазы. Этот новый набор объектов поставил перед художником задачу сохранить сплоченность и порядок в явно беспорядочной среде. Хотя в этот период сохранились остатки его более интимных произведений, Хеда начал добавлять к своим работам больше объектов, экспериментируя с измененными композиционными стилями.

В 1650-х годах была введена более широкая цветовая гамма. Это изменение привнесло в его работы больше фруктов и завитых листьев, что в сочетании с мятыми салфетками предыдущего десятилетия привело к менее твердому характеру (в отличие от текстур стекла и металла, которыми он был известен ранее).

Последние годы

В последние годы Хеды художник начал переход от натюрмортов позднего завтрака, которые он помогал создавать, к пронку или демонстрации натюрмортов Виллема Калфа в Амстердаме . Его последние известные работы были написаны в 1664 году (Частная коллекция, Гаага) и 1665 году (Музей дель Монте, Брюссель) и содержали более теплую палитру коричневых оттенков, связанную с произведениями Калфа.

Хотя он дожил до 1680-х годов, последние известные картины Хеды были созданы в 1660-х годах. Хеда умерла в Харлеме в 1680 или 1682 году.

Работает

Виллем был современником и товарищем Дирка Хальса , родственным ему живописным мазком и техническим исполнением. Но Хеда был более осторожен и аккуратен, чем Хальс, проявив значительное мастерство и вкус в расположении и окраске своих чеканных чашек, мензурок и кружек как из драгоценных, так и из некачественных металлов. ^{[ 1 ]} Хеда также была связана с харлемским художником и коллегой-натюрмортом Флорисом ван Дейком . В своей работе «Гарлемиас » голландский поэт Теодор Шревелиус признал исключительное мастерство в своем жанре живописи. Хеда и его современник и коллега по натюрмортам Флорис ван Дейк «пользовались большим уважением сообщества как лучшие мастера живописи в своем жанре». ^{[ 9 ]}

Как художника « ontbijt » или предметов для завтрака, его часто сравнивают с его современником Питером Класом .

Популярность

Мастерство Виллема Класа Хеды было признано в его время Сэмюэлем Ампцингом , Харлемской гильдией Святого Луки и Теодором Шревелиусом . Хотя Хеда явно не будет включен в «Het schilder-boeck» Карела ван Мандера , поскольку его публикация в 1604 году произошла до того, как он стал известен, можно было ожидать, что он будет включен в работу следующего великого голландского биографа искусства Арнольда Хубракена . Хубракен кратко упомянул Хеду в третьем томе своего труда, основанного на биографии Шревелиуса. Незначительное включение Хубракеном Хеды в свой Groote Schouburgh , вероятно, было вызвано не чем иным, как отсутствием информации о художнике. подход Хубракена Антикварный к биографиям художников означал, что он публиковал всю имевшуюся у него информацию о каждом человеке, и если бы он увидел одно из произведений Хеды, он, вероятно, написал бы больше.

Скудные упоминания Хубракена о Хеде нашли отражение в работах его последователей Йохана ван Гула и Якоба Кампо Вейермана . Ни один из этих людей не включил Хеду в свои книги. ^{[ 10 ]}^{[ 11 ]}

В результате упадка голландского искусства после Золотого века Голландии многие страны начали игнорировать голландские произведения искусства. Жан-Батист Декамп, французский художник, недолго учившийся в Антверпене, стал первым среди писателей-современников за пределами Нидерландов, признавшим художественную значимость нации. Хотя произведения Декама ^{[ 12 ]}^{[ 13 ]} содержал много неточностей, он описывал голландских мастеров, братьев Ван Эйк и других, с личными наблюдениями, которые отличали его от многих, игнорировавших этот жанр. Вслед за Деканом Антуан-Николя Дезалье д'Аржанвиль , французский писатель и ценитель сдвиг в отношении к нидерландским низким жанрам закрепил искусства. Д'Аржанвиль поддерживает их уникальный стиль жанровой живописи. Д'Аржанвиль выступал за одинаковое отношение ко всем стилям и считал, что выдающихся художников во всех областях следует ценить за их мастерство, а не за предмет. ^{[ 14 ]} После того, как отношение к жанровым картинам изменилось и голландское искусство снова вошло в моду, Виллем Клас Хеда вернулся на видное место в мире искусства.

Хеда была заново открыта французским искусствоведом Теофилем Торе в 1860-х годах. ^{[ 15 ]} Увидев образец своей работы в музее Боймана в Роттердаме, Торе похвалил способность Хеды превратить «маленькую природу в великолепный праздник жизни». ^{[ 16 ]}

Наследие

Хеда умер в своем родном городе Харлеме в 1680 или 1682 году. Возобновление популярности Хеды во второй половине XIX века привело к распространению его произведений по всему миру. Его работы сейчас можно найти в некоторых из самых известных музеев мира: Рейксмузеум в Амстердаме; Метрополитен -музей , Нью-Йорк; Лувр ; , Париж Национальная галерея , Лондон; Национальная галерея искусств , Вашингтон, округ Колумбия; Художественно -исторический музей , Вена; Эрмитаж , Санкт-Петербург; музей Прадо ^{[ 17 ]} и музей Тиссена-Борнемисы , ^{[ 18 ]} Мадрид.

Его картины как одного из самых признанных голландских мастеров и одного из выдающихся художников жанра натюрморта фигурируют в общих обзорах. ^{[ 19 ]} истории искусства как одного из ярких моментов голландской живописи семнадцатого века. Среди его учеников — Мартен Боэлема де Стомме , Геррет Виллемс Хеда , Хендрик Хершоп и Арнольд ван Берестейн. ^{[ 2 ]}

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б Чисхолм 1911 года .
^ Jump up to: ^а ^б ^с «Дом Виллема Класа. Хеда» . rkd.nl.
^ (1621; Гаага, Музей Бредиуса)
^ (1625, Ф. Клемм, Берлин и 1629 Маурицхейс, Гаага)
^ Сэмюэл Ампзинг; Описание и восхваление города Херлем в Голландии, 1628 г. , опубликовано Романом Адрианом, Харлем, 1628 г. (стр. 372; 474 цифровых страницы)
^ Саломон де Брей и реорганизация Харлемской гильдии Св. Лука в 1631 году Автор(ы): Э. Таверн, Источник: Simiolus: Nederland Quarterly for the History of Art , Vol. 6, нет. 1 (1972-1973), стр. 50–69, опубликовано Фондом голландских художественных исторических публикаций.
^ «Галерея живописи старых мастеров, Дрезден» . скд.музей .
^ Ингвар Бергстрём: Голландский натюрморт в семнадцатом веке (Лондон, 1956), стр. 112–113, 123–34, 139–143.
^ Теодор Шревелиус; Гарлемиас, 1648 г. , опубликовано Томасом Фонтейном, Харлем, 1648 г., стр. 390.
^ Йохан ван Гул; Новый театр голландских художников и живописцев, 1750-1751 гг. , Издатель неизвестен, Гаага 1751 г., голландский язык
^ Джейкоб Кампо Вейерман; Описания жизни голландских художников и живописцев с объяснением живописного искусства древних, 1729-1739 гг ., опубликованные Блюссе, Питером, Дордрехтом, 1769 г. (на голландском языке)
^ Декамп, Жан Батист; Жизни фламандских, немецких и голландских художников с портретами, выгравированными глубокой печатью, указанием их основных работ и размышлениями об их различных манерах, 1753–1764 гг. , Издатель Сайян, Шарль, Париж, 1764 г., французский язык
^ Декамп, Жан Батист; Живописное путешествие по Фландрии и Брабанту: с размышлениями об искусстве и гравюрами . Париж: Десен, 1769.
^ Д'Аржанвиль, стр. IX (Питер Хехт, Рафаэль и Рембрандт, стр. 162).
^ Торе, Теофиль Этьен Жозеф, Музеи Олланда, 1858-1860, Париж [и т. д.]: Ренуар [и т. д.] (стр. 163; 177 цифровая страница)
^ Торе, Теофиль Этьен Жозеф, Музеи Олланда, 1858-1860, Париж [и др.]: Ренуар [и др.] (стр. 320; 334 цифровая страница)
^ «Хеда, Виллем Клас — Коллекция — Национальный музей Прадо» . www.museodelprado.es . Проверено 30 марта 2020 г.
^ «Натюрморт с фруктовым пирогом и различными предметами» . Национальный музей Тиссена-Борнемисы . Проверено 30 марта 2020 г.
^ Янсон, История искусства Х.В. Янсона . Река Аппер-Седл [Нью-Гэмпшир: Прентис-Холл, 2012.] Печать.

Источники

В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в свободном доступе : Чисхолм, Хью , изд. (1911). « Хеда, Виллем Клаас ». Британская энциклопедия . Том. 13 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 196.

Внешние ссылки

СМИ, связанные с Виллемом Класом. Глава Wikimedia Commons

6 работ Виллема Класа или после него. Хеда на Art UK сайте
Произведения и литература в PubHist
Страница Хеды на Рейксмузеума. сайте
Кристофер Д.М. Аткинс, « Натюрморт с ветчиной и Ремером Иоахима Патинира (кат. 644) », в коллекции Джона Г. Джонсона: история и избранные произведения , бесплатное цифровое издание Художественного музея Филадельфии.

[FOOTNOTEChisholm1911-1] Jump up to: ^а ^б Чисхолм 1911 года .

[RKD-2] Jump up to: ^а ^б ^с «Дом Виллема Класа. Хеда» . rkd.nl.

[3] (1621; Гаага, Музей Бредиуса)

[4] (1625, Ф. Клемм, Берлин и 1629 Маурицхейс, Гаага)

[5] Сэмюэл Ампзинг; Описание и восхваление города Херлем в Голландии, 1628 г. , опубликовано Романом Адрианом, Харлем, 1628 г. (стр. 372; 474 цифровых страницы)

[6] Саломон де Брей и реорганизация Харлемской гильдии Св. Лука в 1631 году Автор(ы): Э. Таверн, Источник: Simiolus: Nederland Quarterly for the History of Art , Vol. 6, нет. 1 (1972-1973), стр. 50–69, опубликовано Фондом голландских художественных исторических публикаций.

[7] «Галерея живописи старых мастеров, Дрезден» . скд.музей .

[8] Ингвар Бергстрём: Голландский натюрморт в семнадцатом веке (Лондон, 1956), стр. 112–113, 123–34, 139–143.

[9] Теодор Шревелиус; Гарлемиас, 1648 г. , опубликовано Томасом Фонтейном, Харлем, 1648 г., стр. 390.

[10] Йохан ван Гул; Новый театр голландских художников и живописцев, 1750-1751 гг. , Издатель неизвестен, Гаага 1751 г., голландский язык

[11] Джейкоб Кампо Вейерман; Описания жизни голландских художников и живописцев с объяснением живописного искусства древних, 1729-1739 гг ., опубликованные Блюссе, Питером, Дордрехтом, 1769 г. (на голландском языке)

[12] Декамп, Жан Батист; Жизни фламандских, немецких и голландских художников с портретами, выгравированными глубокой печатью, указанием их основных работ и размышлениями об их различных манерах, 1753–1764 гг. , Издатель Сайян, Шарль, Париж, 1764 г., французский язык

[13] Декамп, Жан Батист; Живописное путешествие по Фландрии и Брабанту: с размышлениями об искусстве и гравюрами . Париж: Десен, 1769.

[14] Д'Аржанвиль, стр. IX (Питер Хехт, Рафаэль и Рембрандт, стр. 162).

[15] Торе, Теофиль Этьен Жозеф, Музеи Олланда, 1858-1860, Париж [и т. д.]: Ренуар [и т. д.] (стр. 163; 177 цифровая страница)

[16] Торе, Теофиль Этьен Жозеф, Музеи Олланда, 1858-1860, Париж [и др.]: Ренуар [и др.] (стр. 320; 334 цифровая страница)

[17] «Хеда, Виллем Клас — Коллекция — Национальный музей Прадо» . www.museodelprado.es . Проверено 30 марта 2020 г.

[18] «Натюрморт с фруктовым пирогом и различными предметами» . Национальный музей Тиссена-Борнемисы . Проверено 30 марта 2020 г.

[19] Янсон, История искусства Х.В. Янсона . Река Аппер-Седл [Нью-Гэмпшир: Прентис-Холл, 2012.] Печать.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ВИАФ
Национальный	Франция Данные БнФ Германия Соединенные Штаты
Художники	КультурНав РКД Художники ДОЖДЬ
Люди	Нидерланды