Эмили Стэннард

Эмили Стэннард
Эмили Стэннард
	Портрет миссис Джозеф Стэннард (1830–1885), нарисованный ок. 1885, Джулиан Седрик Брюэр
Рожденный	8 февраля 1802 г. ; Норвич , Англия
Умер	6 января 1885 г. (82 года) ; Норидж, Англия
Национальность	Британский
Известный	натюрморт
Движение	Нориджская школа художников
Супруг	Джозеф Стэннард

Эмили Стэннард (урожденная Эмили Коппин ; 8 февраля 1802 — 6 января 1885), которая с 1826 года называла себя (даже во время своего долгого вдовства) миссис Джозеф Стэннард , была британской художницей -натюрмортисткой . Она была связана с Норвичской школой художников Великобритании , первым провинциальным художественным движением . Вместе со своей племянницей Элоизой Харриет Стэннард она считается самой опытной британской художницей-натюрмортисткой XIX века.

Стэннард родился в Норидже в семье артистов. В 1820 году она вместе со своим отцом Дэниелом Коппином отправилась в Нидерланды, чтобы изучать картины Яна ван Хейсума и других голландских мастеров , и этот эпизод повлиял на ее художественный стиль. Она вышла замуж за художника из Нориджа Джозефа Стэннарда в 1826 году, но овдовела четыре года спустя. Она рисовала до тех пор, пока ей не исполнилось восемьдесят, в основном изображая цветы в вазах, фрукты или диких животных . Она выставлялась как в Норидже, так и в Лондоне и была награждена большой золотой медалью в 1820 году за оригинальную картину с цветами, а также еще двумя золотыми медалями в последующие годы. Она стала почетным членом Нориджского общества художников в 1831 году. Ее работы были благосклонно приняты местной прессой еще при ее жизни, а в последние десятилетия искусствоведы высоко оценили законченный внешний вид ее картин и ее использование цвета.

Самая большая коллекция работ Стэннарда хранится в коллекциях музеев Норфолка, расположенных в Нориджском замке . Ее работы были показаны на выставке картин ее семьи, проходившей в Норидже в 1934 году, и она была среди женщин-художников, представленных в 2018 и 2019 годах на выставке «Видимые женщины» в Нориджском замке.

Фон

Стэннард связан с Норвичской школой художников , которая, по словам историка искусства Эндрю Мура, была «уникальным явлением в истории британского искусства XIX века». ^{[ 2 ]} Норидж был первым английским городом за пределами Лондона, где возникла школа художников. ^{[ 3 ]} Его наиболее важными членами были Джон Кроум и Джон Селл Котман — ведущие умы и лучшие художники движения. ^{[ 2 ]}— а также Джозеф Стэннард, ^{[ 4 ]} Джеймс Старк , Джордж Винсент , ^{[ 5 ]} Роберт Лэдбрук ^{[ 6 ]} и Эдвард Томас Дэниел , лучший офорт школы. ^{[ 7 ]} Художников Норвичской школы связывало географическое положение, изображение Нориджа и сельского Норфолка , а также тесные личные и профессиональные отношения. ^{[ примечание 1 ]} К концу XIX века их картины, которые когда-то считались современными и прогрессивными, стали рассматриваться как принадлежащие ушедшей эпохе. Эту точку зрения Эндрю Хемингуэй приписывал «мифологии сельской англичаничности», преобладавшей в начале XIX века. 20 век. ^{[ 9 ]}

Норвичское общество художников было основано в 1803 году. ^{[ 10 ]} Члены семьи Стэннардов демонстрировали свои картины на выставках Общества, но у них было мало других художественных связей со своими современниками из Норвича. Эмили Стэннард стала почетным членом Общества в 1831 году и была единственным человеком в своей семье, официально связанным с Обществом. ^{[ 11 ]}

Жизнь

Джозеф Стэннард

Дом Стэннардов по адресу 5, St. Giles Terrace, Норидж. ^{[ 12 ]}

Эмили Коппин родилась 8 февраля 1802 года в Норидже , в семье Дэниела Коппина и его жены Элизабет Клитт . Оба ее родителя были опытными художниками-любителями. ^{[ 13 ]} Дэниел Коппин был коллекционером и одним из основателей Норвичского общества художников. Элизабет Коппин была талантливой переписчиккой , дважды удостоенной медали Норвичского общества. ^{[ 14 ]} Мало что известно о детстве и образовании Коппина. В 1820 году она поехала с отцом в Голландию, чтобы изучать голландскую живопись, что сильно повлияло на ее последующее творчество. ^{[ 15 ]}^{[ 16 ]} Во время своего визита она получила разрешение копировать картины голландского мастера Яна ван Хейсума в Триппон-хаусе в Амстердаме, и ее работа получила высокую оценку за точность. Там, согласно ее некрологу, «она выполнила поставленные условия, показав два экземпляра своей картины президенту Амстердамской галереи монс. Апосталю, выразив большое удовлетворение ее работой, и ей было разрешено сделать копию еще один Ван Хейсум». ^{[ 17 ]}^{[ 18 ]}

Коппин познакомилась со своим коллегой-художником Джозефом Стэннардом в 1820 году, когда присутствовала на собраниях Норвичского общества художников. ^{[ 19 ]}^{[ 20 ]} 3 января 1826 года, когда Эмили уже была признанным художником и выставляла работы, они поженились в церкви Святого Георгия, Томбленд в Норидже. ^{[ 21 ]} Они были хорошо подобранной парой, оба имели артистическое образование. ^{[ 14 ]} Их дочь Эмили родилась в 1827 году. ^{[ 15 ]} Их второй ребенок Гарриет Огаста умерла в марте 1830 года в возрасте девяти месяцев. ^{[ 22 ]} Брак был недолгим, поскольку Джозеф Стэннард умер от туберкулеза в 1830 году в возрасте тридцати трех лет, несмотря на усилия его жены, которая перепробовала множество врачей и методов лечения, пытаясь спасти его. ^{[ 23 ]} Ей суждено было пережить его более чем на полвека. ^{[ 4 ]}

Их дочь Эмили была художницей-натюрмортом и учителем, которая выставлялась в Норфолкской и Норвичской ассоциации в 1856 году и на Нориджской промышленной выставке в 1867 году. ^{[ 24 ]} Их племянница Элоиза Харриет Стэннард и младший брат Элоизы Альфред Джордж Стэннард были известными художниками, как и брат Джозефа Альфред Стэннард . ^{[ 25 ]} Станнард прожила в Норвиче как художница и учительница более 50 лет, за это время ее картины получили положительные отзывы в прессе. ^{[ 14 ]}

У Стэннарда была студия в городе на Роуз-лейн. ^{[ 26 ]} В последние годы своей жизни она жила на Кафедральной улице, 12 со своей незамужней дочерью Эмили и умерла там 6 января 1885 года. ^{[ 18 ]}

Карьера

Ранние картины Станнарда находились под влиянием голландских мастеров; ^{[ 27 ]} И ее изображение ваз, и завершение изображения цветов во многом были обязаны Гюйсуму, а ее неподписанные работы иногда приписывались голландским художникам 18 века. ^{[ 28 ]} Ее «Натюрморт: Мертвые утки и заяц с корзиной и веточкой остролиста» раскрывает долг перед Яном Виниксом , чью работу «Мертвый заяц и куропатки» она, по-видимому, видела, когда она была выставлена в Британском институте . Картины голландских мастеров в загородных домах Норфолка (например, в Уолтертон-холле ), возможно, также были доступны ей для просмотра. ^{[ 17 ]} Стэннард, которой помогала ее дочь, сделала долгую карьеру учителя рисования . ^{[ 15 ]}

Во время творческой карьеры Стэннард, которая продолжалась незадолго до ее смерти, она изображала цветочные букеты в вазах и другие традиционные натюрморты с посудой, фруктами или дикими животными на простом фоне. ^{[ 29 ]}^{[ 23 ]} Впервые она выставила свои работы в 1816 году. ^{[ 30 ]} В 1821 году, в возрасте 17 лет, она была награждена золотой медалью Нориджского общества художников за одну из своих картин с цветами. ^{[ 14 ]} К 1824 году она завоевала известность как художник-натюрмортист. ^{[ 31 ]} В 1822 году она получила вторую медаль за натюрморт со сбором фруктов. ^{[ 15 ]} и третья медаль 1828 года за изображение диких животных. ^{[ 32 ]} который был выставлен в Нориджском обществе художников как «Мертвая дичь от природы» . ^{[ 30 ]} С 1816 по 1825 год она выставила 22 картины в Норвичском обществе художников. Ее картины выставлялись в Норвичском и Саффолкском институте, Норвичском и Норфолкском художественном союзе, Норвичской и Норфолкской ассоциации, Норвичских художественных ссудных выставках и Нориджском художественном музее. Ассоциация. ^{[ 24 ]} Хотя обычно она выставляла свои работы в Норидже, с 1823 по 1825 год она показывала картины в Королевского общества британских художников Британском институте в Лондоне. ^{[ 15 ]}

По крайней мере один раз Стэннард подписал картину «Эмили Стэннард». ^{[ 33 ]} но ее работы чаще подписывают «Mrs. Джозеф Стэннард». Ее полотна, часто оставленные без лака, последовательно окрашивались тонкой разбавленной краской, подобно работам голландских мастеров, которые она изучала. ^{[ 17 ]}

Признание

На протяжении всей своей карьеры Стэннард получала хорошие отзывы о своих работах в местной прессе. ^{[ 14 ]} В 1823 году газета «Норвич Меркьюри» писала о ней, что «она является честью для искусства, честью для города и честью для своего пола благодаря вкусу, трудолюбию и знаниям, а также ее красиво оформленным и тщательно отделанным картинам». ^{[ 34 ]} Ее некролог появился в местной прессе через неделю после ее смерти, в котором упоминалось, что «миссис Стэннард обладала большими художественными достоинствами, была очень умной художницей, изображавшей фрукты, цветы, рыбу, дичь и натюрморты , и ее картины всегда пользовались большим успехом. уважаема любителями искусства» и описывающая «ее добрую, нежную, скромную и простую натуру (которая) вызывала любовь к ней всех, кто имел удовольствие ее знакомства». ^{[ 35 ]}^{[ примечание 2 ]}

Эмили Стэннард и ее племянница Элоиза Харриет Стэннард в настоящее время считаются одними из самых опытных британских художниц-натюрмортов XIX века. ^{[ 23 ]} По словам историка искусства и писательницы Жозефины Уолпол, качество цветочных картин Стэннарда демонстрирует «природный талант» и «безупречное чувство цвета». ^{[ 13 ]} Историк Дерек Клиффорд отметил, что она «не выглядела изобретательной художницей», но добавил, что, по его мнению, она заслуживает славы. ^{[ 4 ]} По словам Мур, техника Стэннард укрепилась и стала высокосовершенной за годы после техники ее мужа и, как правило, стала «менее манерной» в 1840-х и 1850-х годах; ее единственными соперниками были уроженец Норвича Джеймс Силлетт и его дочь Эмма. ^{[ 36 ]}

Коллекции музеев Норфолка - единственная публичная коллекция произведений искусства Соединенного Королевства, в которой хранятся произведения Стэннарда. Вот ее картины: Натюрморт: корзина с сухостойным лесным голубем и зайчонком ; Натюрморт: мертвые утки и заяц с корзиной и веточкой падуба (1853); Натюрморт с дохлой дичью, кувшином и ниткой лука (1847 г.); Мертвая дичь и ружье (1835 г.); Мертвая дичь (1837 г.); Цветы ; Натюрморт: группа мертвых птиц ; и Дикая утка (исследование) . ^{[ 37 ]}

Работы Стэннарда были показаны на выставке Stannard в Нориджском замковом музее в 1934 году. ^{[ 24 ]} Она была среди женщин-художников, представленных на выставке «Видимые женщины» в Нориджском замке в 2018 и 2019 годах. ^{[ 38 ]}

Галерея

Цветочный натюрморт с серебряной позолоченной чашкой (1824 г.)
Цветы (1840-е гг.), Коллекции музеев Норфолка
Натюрморт: Мертвые утки и заяц с корзиной и веточкой падуба (1853 г.), коллекции музеев Норфолка.
Натюрморт: корзина с сухостойным голубем и зайчонком (без даты), коллекции музеев Норфолка.
Натюрморт с цветами и бабочкой в терракотовой вазе (без даты)
'Хризантемы, фрукты и тарелка (без даты)

Примечания

↑ Стэннарды были самой заметной семьей художников-натюрмортов в Англии девятнадцатого века. Альфред Стэннард и его старший брат Джозеф специализировались на живописи пейзажей и морском искусстве , но при поддержке Эмили Стэннард включили в свой репертуар натюрморты. Ее племянница Элоиза Гарриет Стэннард, в свою очередь, стала выдающейся художницей цветов и фруктов. ^{[ 8 ]}
↑ Полный некролог Эмили Стэннард в The Norfolk Chronicle гласил: «Мы с сожалением сообщаем о внезапной смерти очаровательной пожилой женщины, миссис Джозеф Стэннард, проживавшей в доме 12 по Соборной улице, в этом городе во вторник, 6-го числа. Джозеф Стэннард, урожденная Коппин, был одним из последних оставшихся звеньев старой Норвичской школы художников. Она была вдовой известного и выдающегося художника. Джозеф Стэннард, умерший в 1830 году в возрасте 34 лет, в расцвете сил, и хотя миссис Стэннард быстро и неуклонно продвигалась к власти и славе, обладала большими художественными заслугами, была очень умным художником по фруктам. цветы, рыба, дичь и натюрморт, а ее картины всегда пользовались большим уважением среди любителей искусства. В 1820 году она получила большую золотую медаль от Общества искусств за оригинальную картину цветов. В следующем году она поехала со своим отцом в Голландию, где в Гаагской галерее сделала правдивые копии двух драгоценных небольших картин с фруктами. В Триппон-Хаусе в Амстердаме она получила разрешение на воспроизведение знаменитых «Цветочных картин» Ван Хейсума. Ее копии получили высокую оценку знаменитых иностранных ценителей того времени за близкое сходство с оригиналами. В Амстердаме она выполнила поставленные условия, показав два экземпляра своей картины президенту Амстердамской галереи Монс. Апосталь, выразив большое удовлетворение своей работой, и ей разрешили сделать копию с другого Ван Хейсума. В 1821 году она была награждена большой золотой медалью Лондонского общества искусств за оригинальную картину с изображением фруктов. В 1828 году как миссис Джозеф Стэннард она получила золотую медаль за оригинальное изображение дичи. Еще в 1870 году она выставила на выставке в Норидже две картины с изображением цветов и певчих птиц, искусно и красиво написанные, обе блестящие и эффектные, о которых очень высоко отзывались в местных журналах того времени. Ее добрый, нежный, скромный и простой характер вызывал любовь к ней всех, кто имел удовольствие ее знакомства, и те, кто всегда будет вспоминать ее с большим уважением, уважением и любовью. Многие из последних лет ее жизни были сглажены и ободрены любящей заботой и общением единственной дочери, которой мы выражаем наше искреннее сочувствие». ^{[ 35 ]}

Ссылки

^ «Портрет Эмили Стэннард» . Коллекции музеев Норфолка . Проверено 4 декабря 2018 г.
^ Jump up to: ^а ^б Мур 1985 , с. 9.
^ Кундалл 1920 , с. 1.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Клиффорд 1965 , с. 45.
^ Кундалл 1920 , с. 3.
^ Клиффорд 1965 , с. 22.
^ Уолпол 1997 , с. 158.
^ Нанн 1995 , с. 39.
^ Хемингуэй 1988 , с. 30.
^ Раджнай и Стивенс 1976 , с. 13.
^ Мур 1985 , с. 95.
^ День 1969 года , с. 158.
^ Jump up to: ^а ^б Уолпол 1997 , с. 58.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Мур 1985 , с. 96.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Грей 2009 , с. 249.
^ Диккс 1905 , с. 526.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Мур 1988 , с. 144.
^ Jump up to: ^а ^б «Норфолкские хроники и Норвичские газеты – суббота, 17 января 1885 года» . Архив британской газеты . Британская библиотека . 2018 . Проверено 7 декабря 2018 г.
^ Уолпол 1997 , с. 54.
^ День 1966 г. , с. 13.
^ День 1966 г. , с. 19.
^ День 1966 г. , Введение.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Уолпол 1997 , стр. 58–59.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Бербидж 1974 , с. 36.
^ Кундалл 1920 , с. 31.
^ Диккс 1905 , с. 540.
^ Мур 1985 , с. 104.
^ Митчелл 1973 , стр. 242–244.
^ Винсент 1992 .
^ Jump up to: ^а ^б Раджнай и Стивенс 1976 , с. 87.
^ Мур 1988 , с. 104.
^ Маки 1901 , с. 354.
^ Митчелл 1973 , стр. 243–244.
^ Клиффорд 1965 , с. 46.
^ Jump up to: ^а ^б «Покойная миссис Джозеф Стэннард» . Норфолкские хроники . Норидж: Архив британских газет. 17 января 1885 года . Проверено 5 апреля 2019 г.
^ Мур 1985 , стр. 104–105.
^ Райт и Гордон 2006 , с. 743.
^ «Видимые женщины» . Взаимное Искусство . Проверено 22 декабря 2020 г.

Библиография

Бербидж, Роберт Бринсли (1974). Словарь британских художников, занимающихся цветами, фруктами и натюрмортами . Том. 1. Ли-он-Си: Ф. Льюис. ISBN 9-780-85317-024-2 .
Клиффорд, Дерек Плинт (1965). Акварели Норвичской школы . Лондон: Кори, Адамс и Маккей. ОСЛК 1624701 .
Кандалл, Герберт Минтон (1920). Холм, Джеффри (ред.). Норвичская школа . Лондон: Джеффри Холм Лтд. OCLC 651802612 .
Дэй, Гарольд А.Е. (1966). Жизнь и творчество Джозефа Стэннарда 1797–1830 гг . Истборн: Изобразительное искусство Истборна. ОСЛК 1113261992 .
Дэй, Гарольд (1969). Нориджская школа художников . Истборн: Изобразительное искусство Истборна. ISBN 978-0-902010-10-9 .
Диккс, Уильям Фредерик (1905). Нориджская школа живописи: полный отчет о выставках в Норидже, жизни художников, списки их экспонатов и описания картин . Норвич: Jarrold & Sons Ltd. OCLC 558218061 .
Грей, Сара (2009). Словарь британских женщин-художниц . Кембридж: Латтерворт Пресс. ISBN 9-781-78684-235-0 .
Хемингуэй, Эндрю (1988). «Культурная филантропия и изобретение Норвичской школы». Оксфордский художественный журнал . 11 (2): 17–39. дои : 10.1093/oxartj/11.2.17 . ISSN 0142-6540 .
Маки, Чарльз (1901). Норфолкские анналы: хронологическая запись примечательных событий девятнадцатого века . Том. 2. Оксфорд: Норфолкские хроники. ISBN 978-0-7148-2001-9 .
Митчелл, Питер (1973). Великие художники-цветочники: четыре века флористического искусства . Вудсток, Нью-Йорк: The Overlook Press. ISBN 978-0-87951-008-4 .
Мур, Эндрю В. (1988). Голландская и фламандская живопись в Норфолке: история вкуса и влияния, моды и коллекционирования . Лондон: Канцелярия Ее Величества . ISBN 978-0-11-701061-1 .
Мур, Эндрю В. (1985). Нориджская школа художников . Норидж: Канцелярия Ее Величества / Служба музеев Нориджа. ISBN 978-0-11-701587-6 .
Нанн, Памела Джерриш (1995). Проблемные картинки: Женщины и мужчины в викторианской живописи . Ученая Пресса. ISBN 978-1-85928-152-9 .
Раджнаи, Миклош; Стивенс, Мэри (1976). Нориджское общество художников, 1805–1833: словарь участников и их работ . Норидж: Норфолкская музейная служба Центра исследований британского искусства Пола Меллона. ISBN 978-0-903101-29-5 .
Винсент, Адриан (1992). Спутник художников викторианской и эдвардианской эпохи . Дэвид и Чарльз. ISBN 978-1-85149-261-9 .
Уолпол, Жозефина (1997). Искусство и художники Норвичской школы . Вудбридж: Клуб коллекционеров антиквариата. ISBN 978-1-85149-261-9 .
Райт, Кристофер; Гордон, Кэтрин (2006). Британские и ирландские картины в публичных коллекциях: указатель британских и ирландских картин маслом художников, родившихся до 1870 года, в государственных и институциональных коллекциях Соединенного Королевства и Ирландии . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. стр. 790–791. ISBN 978-0-300-11730-1 .
Отчет комитета Замкового музея перед городским советом . Норидж: Эдвард Берджесс. 1894.
«Труды Общества, учрежденного в Лондоне для поощрения искусств, производства и торговли» . Журнал РСА . 39 (2-е изд.). Лондон: Додсли, Локьер. 1821. ISSN 0958-0433 .

Внешние ссылки

Работы Эмили Коппин Стэннард в коллекциях музеев Норфолка
Эмили Стэннард - сайт Suffolk Artists
Примеры этикеток от Rowney & Forster на обратной стороне картин Эмили Стэннард

[9] Стэннарды были самой заметной семьей художников-натюрмортов в Англии девятнадцатого века. Альфред Стэннард и его старший брат Джозеф специализировались на живописи пейзажей и морском искусстве , но при поддержке Эмили Стэннард включили в свой репертуар натюрморты. Ее племянница Элоиза Гарриет Стэннард, в свою очередь, стала выдающейся художницей цветов и фруктов. ^{[ 8 ]}

[37] Полный некролог Эмили Стэннард в The Norfolk Chronicle гласил: «Мы с сожалением сообщаем о внезапной смерти очаровательной пожилой женщины, миссис Джозеф Стэннард, проживавшей в доме 12 по Соборной улице, в этом городе во вторник, 6-го числа. Джозеф Стэннард, урожденная Коппин, был одним из последних оставшихся звеньев старой Норвичской школы художников. Она была вдовой известного и выдающегося художника. Джозеф Стэннард, умерший в 1830 году в возрасте 34 лет, в расцвете сил, и хотя миссис Стэннард быстро и неуклонно продвигалась к власти и славе, обладала большими художественными заслугами, была очень умным художником по фруктам. цветы, рыба, дичь и натюрморт, а ее картины всегда пользовались большим уважением среди любителей искусства. В 1820 году она получила большую золотую медаль от Общества искусств за оригинальную картину цветов. В следующем году она поехала со своим отцом в Голландию, где в Гаагской галерее сделала правдивые копии двух драгоценных небольших картин с фруктами. В Триппон-Хаусе в Амстердаме она получила разрешение на воспроизведение знаменитых «Цветочных картин» Ван Хейсума. Ее копии получили высокую оценку знаменитых иностранных ценителей того времени за близкое сходство с оригиналами. В Амстердаме она выполнила поставленные условия, показав два экземпляра своей картины президенту Амстердамской галереи Монс. Апосталь, выразив большое удовлетворение своей работой, и ей разрешили сделать копию с другого Ван Хейсума. В 1821 году она была награждена большой золотой медалью Лондонского общества искусств за оригинальную картину с изображением фруктов. В 1828 году как миссис Джозеф Стэннард она получила золотую медаль за оригинальное изображение дичи. Еще в 1870 году она выставила на выставке в Норидже две картины с изображением цветов и певчих птиц, искусно и красиво написанные, обе блестящие и эффектные, о которых очень высоко отзывались в местных журналах того времени. Ее добрый, нежный, скромный и простой характер вызывал любовь к ней всех, кто имел удовольствие ее знакомства, и те, кто всегда будет вспоминать ее с большим уважением, уважением и любовью. Многие из последних лет ее жизни были сглажены и ободрены любящей заботой и общением единственной дочери, которой мы выражаем наше искреннее сочувствие». ^{[ 35 ]}

[1] «Портрет Эмили Стэннард» . Коллекции музеев Норфолка . Проверено 4 декабря 2018 г.

[FOOTNOTEMoore19859-2] Jump up to: ^а ^б Мур 1985 , с. 9.

[FOOTNOTECundall19201-3] Кундалл 1920 , с. 1.

[FOOTNOTEClifford196545-4] Jump up to: ^а ^б ^с Клиффорд 1965 , с. 45.

[FOOTNOTECundall19203-5] Кундалл 1920 , с. 3.

[FOOTNOTEClifford196522-6] Клиффорд 1965 , с. 22.

[FOOTNOTEWalpole1997158-7] Уолпол 1997 , с. 158.

[FOOTNOTENunn199539-8] Нанн 1995 , с. 39.

[FOOTNOTEHemingway198830-10] Хемингуэй 1988 , с. 30.

[FOOTNOTERajnaiStevens197613-11] Раджнай и Стивенс 1976 , с. 13.

[FOOTNOTEMoore198595-12] Мур 1985 , с. 95.

[FOOTNOTEDay1969158-13] День 1969 года , с. 158.

[FOOTNOTEWalpole199758-14] Jump up to: ^а ^б Уолпол 1997 , с. 58.

[FOOTNOTEMoore198596-15] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Мур 1985 , с. 96.

[FOOTNOTEGray2009249-16] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Грей 2009 , с. 249.

[FOOTNOTEDickes1905526-17] Диккс 1905 , с. 526.

[FOOTNOTEMoore1988144-18] Jump up to: ^а ^б ^с Мур 1988 , с. 144.

[OBIT-19] Jump up to: ^а ^б «Норфолкские хроники и Норвичские газеты – суббота, 17 января 1885 года» . Архив британской газеты . Британская библиотека . 2018 . Проверено 7 декабря 2018 г.

[FOOTNOTEWalpole199754-20] Уолпол 1997 , с. 54.

[FOOTNOTEDay196613-21] День 1966 г. , с. 13.

[FOOTNOTEDay196619-22] День 1966 г. , с. 19.

[FOOTNOTEDay1966Introduction-23] День 1966 г. , Введение.

[FOOTNOTEWalpole199758–59-24] Jump up to: ^а ^б ^с Уолпол 1997 , стр. 58–59.

[FOOTNOTEBurbidge197436-25] Jump up to: ^а ^б ^с Бербидж 1974 , с. 36.

[FOOTNOTECundall192031-26] Кундалл 1920 , с. 31.

[FOOTNOTEDickes1905540-27] Диккс 1905 , с. 540.

[FOOTNOTEMoore1985104-28] Мур 1985 , с. 104.

[FOOTNOTEMitchell1973242–244-29] Митчелл 1973 , стр. 242–244.

[FOOTNOTEVincent1992-30] Винсент 1992 .

[FOOTNOTERajnaiStevens197687-31] Jump up to: ^а ^б Раджнай и Стивенс 1976 , с. 87.

[FOOTNOTEMoore1988104-32] Мур 1988 , с. 104.

[FOOTNOTEMackie1901354-33] Маки 1901 , с. 354.

[FOOTNOTEMitchell1973243–244-34] Митчелл 1973 , стр. 243–244.

[FOOTNOTEClifford196546-35] Клиффорд 1965 , с. 46.

[Obit-36] Jump up to: ^а ^б «Покойная миссис Джозеф Стэннард» . Норфолкские хроники . Норидж: Архив британских газет. 17 января 1885 года . Проверено 5 апреля 2019 г.

[FOOTNOTEMoore1985104–105-38] Мур 1985 , стр. 104–105.

[FOOTNOTEWrightGordon2006743-39] Райт и Гордон 2006 , с. 743.

[40] «Видимые женщины» . Взаимное Искусство . Проверено 22 декабря 2020 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ примечание 1 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ примечание 2 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 8 ]

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF
Artists	RKD Artists ULAN