Вильгельм Бакхаус

Вильгельм Бакхаус, 1907 год.

Вильгельм Бакхаус («Бахауз» на некоторых звукозаписывающих лейблах) (26 марта 1884 г. - 5 июля 1969 г.) был немецким пианистом и педагогом . Он был особенно известен своими интерпретациями Моцарта, Бетховена, Шумана, Шопена и Брамса. Он также пользовался большим уважением как камерный музыкант .

Музыкальная биография

Бакхаус родился в Лейпциге и был сыном известного архитектора. Он начал учиться игре на фортепиано в четыре года вместе со своей матерью, пианисткой-любителем. Талант мальчика вскоре был признан Артуром Никишем , по рекомендации которого Бакхаус учился у Алоиса Рекендорфа в Лейпцигской консерватории между 1891 и 1899 годами, затем брал частные уроки игры на фортепиано у Ойгена д'Альберта во Франкфурте . Мальчиком лет 9 или 10 его водили на прослушивание обоих фортепианных концертов Брамса в исполнении д'Альбера и под управлением самого Брамса.

Свой первый концертный тур он совершил в шестнадцать лет. В 1900 году он уехал в Англию и в 1901 году впервые выступил в Манчестере на «Джентльменских концертах». В 1902 году он выступал на концертах в Халле , а затем на 12 концертах в Королевском зале и в Лондоне сыграл 6 различных фортепианных концертов на концертах на променаде . В 1904 году он стал профессором фортепиано в Королевском музыкальном колледже Манчестера . В 1905 году он выиграл конкурс Антона Рубинштейна , а Бела Барток занял второе место. На протяжении всей своей жизни он много гастролировал - в 1921 году он дал семнадцать концертов в Буэнос-Айресе менее чем за три недели. Бакхаус дебютировал в США 5 января 1912 года в качестве солиста в Бетховена 5- м фортепианном концерте («Император») с Вальтером Дамрошем и Нью-Йоркским симфоническим оркестром . В 1926 году преподавал в Музыкальном институте Кертиса. В 1930 году он переехал в Лугано и стал гражданином Швейцарии . Он умер в Филлахе в Австрии, где должен был выступать с концертом. Был записан его последний концерт несколькими днями ранее в Оссиахе .

Роль в нацистской Германии

Хотя Бакхаус и его жена стали гражданами Швейцарии в 1931 году, он продолжал активную карьеру в Германии. После захвата власти нацистами . Бакхаус встретился с Адольфом Гитлером не позднее мая 1933 года, летя с ним в Мюнхен В том же году он стал исполнительным советником нацистской организации Kameradschaft der deutsche Künstler (Содружество немецких художников). По поводу выставочных выборов заявление 29 марта 1936 года Бакхаус опубликовал в журнале Die Musikwoche под рубрикой «солист», переведенное как: «Никто не любит немецкое искусство, и особенно немецкую музыку, так горячо, как Адольф Гитлер…» Месяц спустя, 20 апреля 1936 года, в день 47-летия Гитлера, он предоставил Бакхаузу должность профессора и пригласил его в сентябре того же года принять участие в ежегодном Нюрнбергском съезде нацистской партии .

Скрипачка Лейла Даблдэй Пирани писала, что в ноябре 1938 года она посетила концерт Бакхауса в Лондоне (дирижировал сэр Адриан Боулт ) вместе с венской еврейской скрипачкой Альмой Розе , которая сказала Пирани, что Бакхаус «был большим другом семьи», и взяла ее с собой. за кулисами, чтобы поприветствовать пианиста после концерта; но Пирани пишет, что, хотя «Боулт нас любезно приветствовал», Бакхаус, увидев Розэ, «повернулся спиной и пошел через проход [путь]»; Пирани назвал случившееся "ударом в спину, нанесенным этим трусливым человеком, который из-за страха перед своими нацистскими хозяевами не мог вести себя прилично даже в Лондоне". Об инциденте сообщает Ричард Ньюман, который пишет, что его «оскорбительное поведение... могло быть связано с тем, что он знал о немецких агентах, действовавших в то время в Лондоне...» Ньюман также добавляет, что Бакхаус переехал в Швейцарию «в противовес нацистскому режиму». Однако Бэкхаусы переехали туда в 1930 году, за несколько лет до прихода к власти нацистов.

Записи

Бакхаус сделал долгую карьеру на концертной сцене и в студии звукозаписи. Он записал полные фортепианные сонаты и концерты Бетховена, а также многие произведения Моцарта и Брамса , а в 1928 году стал первым пианистом, записавшим полные этюды Фредерика Шопена . Чтения Бакхауса до сих пор считаются одними из лучших записей (Pearl 9902 и другие) этих произведений.

В двух группах сессий в 1932 и 1936 годах он записал серию избранных небольших фортепианных произведений Брамса в качестве связанного проекта для HMV, включая запись 1936 года « , Вальсы Брамса соч. 39 . Его записи полных сонат Бетховена , сделанные в 1950-х и 60-х годах, демонстрируют исключительную технику. для мужчины лет семидесяти (Decca 433882), как и два концерта Брамса примерно того же времени (Decca 433895). Его живые записи Бетховена в чем-то даже лучше, свободнее и ярче (Орфей 300921). С другой стороны, его игру иногда обвиняли в «механичности» и «нехватке проницательности».

Брамса Его камерные записи включают сонаты для виолончели с Пьером Фурнье и Шуберта Форельный квинтет с Международным квартетом и Клодом Хобдеем .

The Times похвалила Бакхауса в своем некрологе 1969 года за то, что он поддержал традицию классической немецкой музыки Лейпцигской консерватории. Его феноменальные способности к транспонированию породили множество анекдотов: обнаружив, что на репетиции Концерта ля минор Грига фортепиано было на полтона ниже, он просто сыграл его си-бемоль минор, а затем на концерте в оригинальном ля минор, после того как инструмент был правильно настроен. настроен.

Бакхаус быстро осознал важность записей. Его радикально сокращенная запись 1909 года первой и третьей частей Фортепианного концерта Грига , общая длительность которой составляла около шести минут, была не только первой записью этого произведения, но и первой записью любого концерта. Он записал его полностью и великолепно в начале 1930-х годов.

На момент смерти Бакхаус почти завершил свой второй полный цикл сонат Бетховена. Не хватало только Хаммерклавир- сонаты .

Внешние ссылки

• Piano Rolls ( Фонд воспроизводства фортепиано Rolls)
• Пианист завтрашнего дня
• Записи и дискография